編輯：鐘平成 翻譯：李天一 美編：丁卯卯

全新系列：現(xiàn)代攝影的絕佳入門教程

Marcus Hawkins

Marcus曾經(jīng)是影像視覺英文刊的編輯，現(xiàn)在是攝影師兼作家。

攝影挑戰(zhàn)

贏取完整版

Affinity Photo軟件

無論是在拍攝時移動相機，還是保持相機靜止不動，長曝光下的動態(tài)模糊效果都能夠給圖片帶來不一樣的效果。

動態(tài)模糊之美

通常來說，攝影師都希望攝影器材擁有極致的銳度表現(xiàn)，但是畫面的清晰度和作品的質(zhì)量并不是絕對相關(guān)的……

模糊在我看來是一件美好的事（先別急著反駁我）。利用好動態(tài)模糊不僅可以給畫面帶來不同的動態(tài)表現(xiàn)，也能夠讓它變得心曠神怡。這種拍攝手法幾乎可以運用在任何題材上，包括那些靜止的被攝對象上，或是那些移動緩慢到平時注意不到的東西。

一般來說，拍攝這類作品時要保證畫面足夠“模糊”，否則看起來就像是按下快門時手抖了一樣。舉個例子，模糊的車輪可以給摩托運動類的照片帶來更強的動態(tài)感，但是如果此時車身和車手的影像都非常清晰，那么整張照片看起來就有很強的違和感。

在拍攝動態(tài)模糊類的作品時，難點之一就在于對曝光的把握?？扉T速度能夠決定傳感器/膠片受光的時間，所以在拍攝時我們推薦將相機設(shè)置在快門優(yōu)先或是手動模式下：兩者都允許用戶直接設(shè)置并控制快門速度。

盡管快門速度并沒有絕對的標準值限定，但是如果想要拍攝移動較快的物體，相對較快的快門速度也能造成足夠的動態(tài)模糊效果。

主動移動相機還是等待主體移動？

用不同的方法捕捉動態(tài)模糊效果

想要拍攝出動態(tài)模糊效果，拍攝過程中就一定要有移動的物體。這個物體可以是被攝對象，也可以是相機本身，或是兩者都在進行運動。

如果在拍攝移動的物體時用相機跟隨物體的移動方向進行拍攝，可以得到速度感極強的照片，這也就是所謂的“搖拍”。帶有防抖系統(tǒng)的鏡頭或相機能夠?qū)ο鄼C系統(tǒng)的移動進行偵測，并做出反方向的補償動作（比如在向左右方向移動相機時，防抖系統(tǒng)會盡量減小豎向抖動對畫面造成的影響）。就像右邊這張樣照一樣，在拍攝靜止的物體時這項功能可以起到非常有趣的作用。我在拍攝時將相機固定在了三腳架上進行非常細微的左右運動，默認開啟的防抖功能在拍攝時做出了豎直方向的補償，最后營造出了非常有趣的效果。

當然，你還可以讓相機保持靜止去記錄拍攝場景中的移動物體。不過此時就要記得在使用三腳架拍攝時要關(guān)閉相機或是鏡頭的防抖功能，以免它們幫倒忙了。

移動的拍攝對象

移動相機拍攝移動中的拍攝對象

移動相機

拍攝模式？

根據(jù)速度和方向的不同，快門速度對于畫面的模糊程度也有著不同的影響。所以我們推薦在進行拍攝時使用快門優(yōu)先模式（S/ Tv檔）。在這個拍攝模式下，用戶可以自行選擇拍攝時的快門速度，相機會根據(jù)用戶選擇的快門速度匹配光圈值（設(shè)置為Auto ISO時同樣會自動匹配ISO）來平衡整體曝光。在進行嚴肅創(chuàng)作時手動模式更佳：你可以根據(jù)自己的需求設(shè)置曝光三角的數(shù)值，更好地控制畫面的曝光。

不同的拍攝模式 快門優(yōu)先依舊屬于半自動拍攝模式，而手動模式則允許用戶控制所有參數(shù)。

延長曝光時間

配合ND濾鏡在大晴天進行長曝光拍攝

遮擋太陽 另外，你還可以在后期中進行一些操作，使用例如像Affinity Photo這類的軟件進行編輯。以不同的曝光值拍攝同一個場景，然后在后期中對這幾張照片進行合成，讓亮部和暗部都有足夠的細節(jié)。這樣的方法比單純使用ND鏡有更高的可控度。

為了讓曝光時間延長到數(shù)十秒甚至幾分鐘的水平，你需要減少從鏡頭進入相機的光線。雖然縮小光圈可以減小進光量，但是有些時候只靠縮小光圈你是沒有辦法讓快門速度降低到前面所提到的數(shù)值的，尤其是在陽光強烈的時候。在這種情況下，一片中灰鏡就顯得尤為實用了。

簡單來說，中灰鏡就是一片透光度較低的鏡片，可以減少鏡頭的進光量。根據(jù)不同的阻光強度，中灰鏡用不同的“擋位”數(shù)代表它們能夠降低的曝光值：每一“擋”就代表這片中灰鏡可以降低一擋曝光。例如，此時保證正常曝光的快門速度為1/60秒，在搭配上一片3擋的中灰鏡之后，此時的建議快門速度就變成了1/8秒（1/60秒-1/30秒-1/15秒-1/8秒，兩個快門速度之間相差3擋曝光）。

一般相機的最長曝光時間為30秒，但有時的拍攝會用到更長的時間。你可以通過一些專門的攝影類APP測算曝光時間，只需在里面輸入此時的曝光參數(shù)以及你使用的中灰鏡強度（擋位數(shù)）即可。

快門速度要與拍攝物體匹配，還記得我們之前提到的摩托運動拍攝嗎？如果是拍攝高速運動下的摩托車，即便是使用1/200秒的快門速度也可能會得到一張模糊的照片，而在拍攝緩慢移動的云朵時，或許200秒的快門時間也無法得到讓人滿意的動態(tài)模糊效果。

不過在拍攝動態(tài)模糊類的作品時，你同時也需要保留一些清晰的細節(jié)：這不僅能夠增加整個畫面的對比，同時也可以為觀者提供一定的視覺線索，不至于完全看不懂照片的內(nèi)容。所以在拍攝移動的物體時，使用搖拍技巧是一個不錯的選擇：移動中的主體相對相機是靜止的，在畫面中會顯得相對清晰，而背景會有非常強烈的動態(tài)模糊效果。

另外，你也可以在拍攝靜止的物體時移動相機。根據(jù)你移動相機的速度和時機，畫面的模糊程度也會發(fā)生變化。在曝光的前半段保持不動，然后在后半段移動相機能夠營造出主體清晰而背景模糊的照片。

在拍攝風(fēng)光類的照片時，你也可以通過移動相機來獲得一些抽象性的畫面，讓不同的色彩、線條和陰影集合到一起。你也可以理解為用相機進行繪畫，每一次的筆觸都不相同；甚至，你還可以盡情地發(fā)揮自己的想象，讓最終的作品看起來和原場景毫無關(guān)系。曝光方面，根據(jù)你移動相機的范圍和快慢，有時只需要很短的快門也可以達到理想的效果。

緩慢而平滑的移動可以形成更加順滑的動態(tài)模糊效果，如果畫面中有比較明顯的線條，使用這種方法拍攝可以進一步強調(diào)畫面的線條感。當然，采用隨機方式晃動相機也能夠得到一些有趣的效果。如果有光從樹葉之間照出來，那么在拍攝的時候向著光的方向進行晃動可以得到非常具有藝術(shù)感的光軌配合動態(tài)模糊的效果。

當然，移動相機并不是拍攝的唯一方法。你也可以讓相機保持靜止（比如架在三腳架上），記錄下場景中移動的元素。最典型的例子就是拍攝夜晚汽車燈光的光軌以及我們上一期提到過的煙霧攝影。

在風(fēng)光攝影中，長曝光也是非常常見的一種拍攝手段。在暗光條件下，拍攝長曝光是一件非常常見的事，不過當太陽升起之后，僅僅縮小光圈也沒辦法解決問題。即便是使用像f/22這樣的小光圈，有時你也無法將快門速度降低到理想的數(shù)值。此時，一片高擋位的中灰鏡就能夠解決問題。

中灰鏡的原理就是通過在鏡頭前面加上一片濾鏡來達到減少鏡頭進光量的效果。它能夠大幅度降低相同數(shù)值下的曝光，因此能夠進一步延長快門的時長，有時甚至可以讓相機以超過30秒的快門時間進行曝光。大多數(shù)相機的最長自動曝光時間只有30秒，如果需要進行更長時間的曝光，用戶就需要將相機切換到B門模式，使用快門線或是手機遙控（根據(jù)機型而定）進行拍攝，現(xiàn)在有一些相機還擁有內(nèi)置的計時器可以進行長曝光倒計時。

如果沒有在相機上找到專門的B門模式，你可以將相機切換到M模式，然后調(diào)整快門速度，在調(diào)整到30秒之后繼續(xù)調(diào)高，此時快門速度一欄就會顯示“B”。

不過在大多數(shù)情況下，30秒以及以下的快門速度就足夠完成動態(tài)模糊效果的拍攝了。畢竟，有時候一點點的模糊畫面就足以成為點睛之筆，讓整張作品更加完整。如果曝光時間過長，畫面中的主體甚至?xí)跋А被蚴请y以辨別。不過在拍攝人頭攢動的景區(qū)時，這種方式甚至能讓游人全都消失。

在拍攝動態(tài)模糊類的作品時，你或許需要保留一些清晰的細節(jié)。

需要避免的問題

在進行長曝光拍攝時應(yīng)該避免以下錯誤

在開始使用高擋位中灰鏡拍攝之前，我們建議你好好地檢查一下器材的拍攝狀態(tài)。畢竟，在使用1/500秒拍攝時，相機和鏡頭的很多問題都會被掩蓋掉。而在長達5分鐘的曝光中，所有不對勁的地方都有可能會被記錄下來。

同時，因為長曝光時需要保證相機的足夠穩(wěn)定，三腳架的良好狀態(tài)也是保證拍攝成功的關(guān)鍵，所以記得在按下快門之前確認各個鎖止機構(gòu)的狀態(tài)。

在進行長曝光拍攝時，灰塵也是一個比較重要的問題。因為長曝光通常需要用到較小的光圈，所以在傳感器上的灰塵在畫面中會顯得更加明顯。如果你的相機擁有自動除塵功能，記得在拍攝開始之前進行一次清理。

在使用高倍中灰鏡進行拍攝時，鏡頭炫光的出現(xiàn)幾率也會增加，在沒有使用遮光罩時更是如此。為了避免出現(xiàn)炫光，首先確保濾鏡表面的整潔，同時可以站在相機邊上擋住陽光，避免光線直射鏡頭。

灰塵 在進行長曝光拍攝時，傳感器上的灰塵會顯得尤其明顯。不過相比炫光，在后期中去除灰塵是相對簡單的......

漏光 從單反相機的光學(xué)取景器里射入的光線會在畫面中形成明顯的漏光效果。你可以通過擋住/關(guān)閉光學(xué)取景器來避免這種情況的發(fā)生（上圖）。

提升技巧 如何使用方片濾鏡系統(tǒng)

轉(zhuǎn)接環(huán)

首先要將濾鏡支架轉(zhuǎn)接環(huán)裝在鏡頭的濾鏡螺口上，如果手中的鏡頭口徑不同，你就需要多個環(huán)了。有些廠商還擁有專門針對超廣角鏡頭的轉(zhuǎn)接環(huán)。

濾鏡支架

常規(guī)的方片濾鏡支架都會設(shè)有2-3個卡槽用來插入濾鏡。如果需要使用圓形偏振鏡的話，有一些支架是需要額外購買特殊結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)接環(huán)的。

方片濾鏡

方片濾鏡有玻璃和樹脂兩種材質(zhì)，只要尺寸相同，不同品牌是可以兼容的。在拍攝中，用戶可以隨時拆下支架而非拔下濾鏡來進行對焦和構(gòu)圖。

濾鏡插槽

在使用高擋位中灰鏡時，插槽中的海綿條能夠避免光線從接縫中進入。記得將最高擋位的中灰鏡放在最接近鏡頭前組的插槽里。

曝光堆棧

利用相機的多重曝光功能呈現(xiàn)動態(tài)模糊效果——不過一定注意圖片的重疊部分

對同一個場景拍攝多張照片，然后將它們合成一張照片就可以得到類似長曝光下動態(tài)模糊的效果。

大多數(shù)現(xiàn)代相機都內(nèi)置多重曝光功能，有的相機甚至可以在機內(nèi)直接進行合成。當然，使用類似Affinity Photo這樣的軟件也可以達到相同的效果。

那么相比拍攝單張長曝光作品，拍攝多張照片進行合成有什么優(yōu)勢嗎？如果在拍攝時沒有攜帶中灰鏡，那么多張合成能夠模擬單張長曝光的效果。同時，相比單張長曝光作品，多張合成的照片會在類似海浪、瀑布和風(fēng)中搖曳的樹等主體上保留更多可辨的細節(jié)。

有一點要注意的是，在合成之后畫面中或許會出現(xiàn)一些不必要的細節(jié)，這些都是用戶需要在后期中進行修正的。

拍攝素材 素材中的每一張照片都應(yīng)該比正常曝光欠曝一些，這樣后期合成的照片才不會過曝。這些照片都是使用1/320秒+f/14這組參數(shù)拍攝的。

反復(fù)查看 盡管天空中的云已經(jīng)呈現(xiàn)出了動態(tài)模糊的效果，但是清晰的邊緣依舊讓人能夠看出重影，也就是照片堆疊的痕跡。

在你把照片都導(dǎo)進電腦，在屏幕上打開之前，你都無法確認最終的拍攝成果是否能讓人滿意。

相機技巧 自動對焦點選擇

保持主體的清晰

在拍攝移動物體時，跟隨主體移動相機能夠讓被攝物體在畫面中依舊保持清晰，而背景則有一定的動態(tài)模糊效果。在拍攝此類照片時，最好開啟相機的連續(xù)對焦功能，并且將對焦點持續(xù)對準被攝主體上的重點部位（比如眼睛）。

團隊努力 有些相機支持群組對焦功能，這樣能夠保證更高的追焦效率。

相機技巧 后簾同步

獲得更加自然的閃光燈效果

閃光燈配合慢速快門可能得到清晰的主體身后跟著一串“鬼影”效果的照片。在常規(guī)模式下，閃光燈會在快門前簾全部打開的瞬間進行觸發(fā)，就會產(chǎn)生上面描述的效果。如果想要“鬼影”出現(xiàn)在主體之前，可以打開相機的“后簾同步”功能，此時閃光燈會在后簾即將升起時觸發(fā)。

控制曝光 高光警告可以幫助用戶更好地控制過曝，如果拍攝RAW格式文件的話，在后期中也可以“救回”一部分亮部細節(jié)。

探索不同的移動……

不妨嘗試一些極端的移動手段，讓畫面呈現(xiàn)更加藝術(shù)的效果

在拍攝動態(tài)模糊效果時，有一些攝影師會認為只有最極致的相機移動才能夠達成最具藝術(shù)感的畫面效果，這種拍攝手法甚至慢慢發(fā)展成了一群人十分熱衷的拍攝手法。

它的實現(xiàn)手段也非常簡單：進行長時間曝光，然后在曝光的過程中移動相機。不過，和其他藝術(shù)形式一樣，你需要一定的練習(xí)才能夠很好地掌握這種拍攝手法，找到合適的快門速度和正確的相機晃動方式。最終的結(jié)果能夠讓觀者更多地感受到攝影師在拍攝中的參與，而不僅僅是場景本身的呈現(xiàn)。

移動相機的拍攝方法通常會與多重曝光一同使用—我們將會在下期詳細介紹后者……

動態(tài)模糊攝影小貼士

只要遵守這些規(guī)則，你就不會出錯……

1 在畫面中結(jié)合清晰的細節(jié)和動態(tài)模糊效果：在畫面中同時出現(xiàn)動態(tài)和靜態(tài)的元素時，兩者形成的對比會給畫面帶來不同的效果。此時大范圍移動相機能夠營造出更為抽象的效果。

2 保證儲存空間：在拍攝動態(tài)模糊風(fēng)格的作品時，通常要進行大量的嘗試才能得到理想的結(jié)果，同時這也是一項非常讓人上癮的拍攝門類……如果沒有足夠的儲存空間，很可能在你拍到想要的畫面之前儲存卡就被塞滿了！

3 緩慢地移動相機：順滑的移動能夠給畫面帶來非常細膩的藝術(shù)效果。這不僅能夠讓你在移動的過程中拍下一些清晰的畫面，同時統(tǒng)一的畫面效果也能夠保證更加優(yōu)秀的觀看體驗。這對于優(yōu)秀的搖拍作品是非常重要的一點。

4 使用手動曝光模式：雖然半自動模式也能夠保證一定的出片率，但是使用手動曝光模式能夠讓你對曝光參數(shù)有更好的控制，同時也能夠更加專注于拍攝本身。不過在拍攝運動題材的作品時，自動或快門優(yōu)先等半自動模式會更加方便。

5 使用后簾同步：在配合閃光燈進行拍攝時，不妨試試后簾同步的效果。這在夜間拍攝車燈的光軌時尤其有用。

一片10擋的中灰鏡能夠讓攝影師用15秒和f/11這樣的參數(shù)在晴天的正午進行拍攝。

有時一點點模糊就能夠給整個畫面帶來足夠的藝術(shù)感。

讀者挑戰(zhàn) 動態(tài)模糊攝影

用你的作品贏得一份完整版的Serif Affinity軟件

本月我們期待著你的動態(tài)模糊攝影作品。我們希望能看到你的創(chuàng)意處理，無論是利用拍攝前期還是后期軟件實現(xiàn)均可，手段不限。

我們需要你提交自己最滿意的作品（每位讀者僅限提交一張），將作品發(fā)送到電子郵箱digitalcamera@futurenet.com，標題注明“動態(tài)模糊”；或者前往我們的Facebook頁面www.facebook.com/digitalcameraworld找到“動態(tài)模糊”這個帖子，上傳你的參賽作品。

通過上傳圖像，你將確認擁有該圖像的版權(quán)，并同意DC影像視覺發(fā)表比賽相關(guān)的圖像。你將保留圖片的全部版權(quán)，如果圖像刊載將收到稿酬。每期的獲勝者將得到Affinity Photo Windows或macOS版。祝你好運！

了解更多關(guān)于Affinity Photo軟件，請登錄:affinity.serif.com/photo

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CHALLENGE

攝影挑戰(zhàn)

第七期

煙霧攝影的獲獎?wù)呤恰?/p>

Steve Williams

在上一期中，我們向讀者們提出了拍攝煙霧攝影的挑戰(zhàn)。Steve用他的作品贏得一份完整版的Affinity Photo軟件。煙霧的色彩、形態(tài)都非常完美。

入圍作品1：Chris Hall

氛圍感極強的作品。杯子上的反光為煙霧帶來了十分明顯的縱深感。

入圍作品2：Penny SimpsonPenny對色彩的運用非常出色，中間的那張酷似一只獨角獸，真是太絕了！