“固守”與“化用”

摘要：戲曲作曲是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，戲曲音樂專業(yè)作曲制度的出現(xiàn)使得作曲家在傳統(tǒng)音樂程式的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出不同類型非程式的創(chuàng)作，相較于傳統(tǒng)的“舊瓶裝新酒”的“套腔”模式更好地詮釋了劇目主旨。京劇音樂的程式性特征顯著體現(xiàn)在唱腔和板式兩個(gè)方面。作為新時(shí)代的京劇音樂創(chuàng)作者，不可避免地要把個(gè)人對劇中人物的直觀感受和理解表現(xiàn)在旋律的創(chuàng)作上。在當(dāng)代文化大融合的背景下，觀眾的審美趣味變化顯著，簡單“套腔”已遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了他們的審美需求。本文分析現(xiàn)代京劇《將軍魂》部分唱段，分析人物角色性格以及人物形象，闡述部分唱段所運(yùn)用的創(chuàng)腔技法，創(chuàng)腔的核心在于適應(yīng)劇情的發(fā)展，在尋求創(chuàng)新時(shí)不能盲從。

關(guān)鍵詞：戲曲作曲;《將軍魂》;京劇

0 引言

由沈陽市公共文化服務(wù)中心（沈陽市文化演藝中心）、沈陽京劇院制作創(chuàng)排的大型現(xiàn)代京劇《將軍魂》在盛京大劇院首演，該劇作為2020沈陽藝術(shù)節(jié)閉幕演出，為2020沈陽藝術(shù)節(jié)畫上了圓滿的句號。

作為沈陽市公共文化服務(wù)中心（沈陽市文化演藝中心）打造的“講好沈陽故事，傳遞沈陽精神”系列重要?jiǎng)?chuàng)作劇目之一，大型現(xiàn)代京劇《將軍魂》是沈陽京劇院繼京劇《戰(zhàn)沈州》《關(guān)東女》后，又一部反映和講述沈陽歷史、沈陽故事的全新力作。該劇由國家一級編劇、中國人民解放軍原總政治部話劇團(tuán)團(tuán)長、中國戲曲家、曲藝家協(xié)會(huì)理事王宏創(chuàng)作，國家一級導(dǎo)演楊曉彥擔(dān)任導(dǎo)演，國家一級演員、京劇研究生班研究生、梅花獎(jiǎng)及文華獎(jiǎng)獲得者常東主演，制作班底強(qiáng)大。

京劇《將軍魂》講述了1931年9月18日，日本關(guān)東軍策劃柳條湖事件，借機(jī)進(jìn)攻東北軍北大營。時(shí)任沈陽市警察局局長的黃顯聲積極部署作戰(zhàn)計(jì)劃，他三次請示上峰，卻一連得到三紙不抵抗令，敵人兵臨城下，黃顯聲決議抗命，組織警察進(jìn)行街壘抗戰(zhàn);戰(zhàn)斗失利，黃顯聲率殘部含淚撤出沈陽，隔空跪別鄉(xiāng)親;得知日寇暴行，發(fā)誓打回家鄉(xiāng)，報(bào)仇雪恥。之后，黃顯聲面見張學(xué)良，言明抗戰(zhàn)決心，決定整編抗日力量，打出義勇軍大旗。退出關(guān)內(nèi)后，當(dāng)黃顯聲率東北軍騎二師參加長城抗戰(zhàn)殺敵時(shí)，卻被國軍尾隨監(jiān)視。在地下黨員劉瀾波的幫助下，他與周恩來取得聯(lián)系。西安事變后，他面見周恩來，痛陳心腹事，矢志奔赴延安，重建東北軍，開赴前線。最終，他被特務(wù)發(fā)現(xiàn)，于武漢被捕，遭到長期關(guān)押。1949年11月27日，重慶解放前夜，國民黨當(dāng)局對白公館監(jiān)獄特務(wù)下達(dá)了密殺令……

1 京劇《將軍魂》的創(chuàng)作背景

京劇《將軍魂》的主要?jiǎng)?chuàng)作背景不僅與沈陽的傳統(tǒng)抗戰(zhàn)精神和愛國情懷相關(guān)，也立足于激發(fā)現(xiàn)代社會(huì)青年的愛國主義情懷，創(chuàng)作的立意方面主要集中在愛國情懷的傳遞和相應(yīng)的情感共鳴激發(fā)上。該劇目是沈陽市公共文化服務(wù)中心基于“講好沈陽故事，傳遞沈陽精神”系列活動(dòng)所創(chuàng)作的創(chuàng)新京劇劇目之一，是沈陽京劇院創(chuàng)作的《戰(zhàn)沈州》《關(guān)東女》后的又一部對沈陽戰(zhàn)爭時(shí)期的歷史以及沈陽故事進(jìn)行全面反映的全新作品。該劇的制作具有演員班底強(qiáng)大、編劇能力水平高的特點(diǎn)，在劇情的安排上具有典型的緊湊性。其中，武戲更是整部京劇作品的亮點(diǎn)，在武戲的具體舞臺表現(xiàn)中應(yīng)用了翻騰跌撲的技巧，將沈陽京劇院演員的扎實(shí)戲劇功底向觀眾進(jìn)行了充分展示。在京劇表演中，主角的唱腔也包含了高難度的高腔演唱技巧，當(dāng)精彩的武戲和完美的京劇高腔同步呈現(xiàn)，給觀眾帶來的視聽享受可想而知。而從愛國情懷傳達(dá)的方面來講，這部京劇劇目是對淋漓盡致地展現(xiàn)沈陽地區(qū)的抗戰(zhàn)文化以及抗戰(zhàn)精神的嘗試，是愛國主義教育以及京劇這一國粹級別的傳統(tǒng)文化在傳承與傳播過程中的積極展示，是能夠給觀眾帶來感官上的完美藝術(shù)享受以及精神上的充分震撼與引導(dǎo)的成功新編京劇劇目。

2 京劇《將軍魂》的非程式創(chuàng)作

京劇在漫長的發(fā)展過程中形成了顯著的程式特征，它包含了無數(shù)藝人的智慧與創(chuàng)造。其中所反映的藝術(shù)思想風(fēng)格情趣，乃至音樂語匯、語言音調(diào)都逐漸在形式上和技法上形成了多方面的、系列的規(guī)范程式。

京劇音樂中的程式指唱腔中不同類別的板式、曲牌、鑼鼓經(jīng)及唱腔的起板、落板、轉(zhuǎn)板、調(diào)式、調(diào)性、行腔轉(zhuǎn)調(diào)、伴奏等方面所形成的規(guī)范性質(zhì)的技術(shù)形式[1]。

唱腔是演員的主要表現(xiàn)方式，是刻畫人物性格、表達(dá)思想感情、體現(xiàn)矛盾沖突的重要手段。為了符合京劇《將軍魂》的劇情，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中從具體的內(nèi)容出發(fā)，靈活地運(yùn)用程式再創(chuàng)造，對程式做千變?nèi)f化的處理，以表現(xiàn)不同的人物性格，塑造不同的音樂形象。在京劇的唱腔中，要使音樂語言更富有生活氣息，音樂和人物的形象能協(xié)調(diào)一致，就要根據(jù)人物的思想感情進(jìn)行創(chuàng)作，要能準(zhǔn)確、生動(dòng)地掌握人物的性格特征和語言的音調(diào)氣質(zhì)。如何讓京劇音樂既有傳統(tǒng)韻味又符合現(xiàn)代審美需要，是京劇音樂創(chuàng)作的難題。

本文所提及的運(yùn)用程式創(chuàng)腔，并不是指在京劇《將軍魂》全劇中如何處理唱段的選調(diào)選板、鑼鼓的使用及全劇唱腔前后的布局、呼應(yīng)等問題，而是主要分析在該劇某些唱段中以及某個(gè)局部的上下句唱腔中有什么革新發(fā)展，突破舊程式、引進(jìn)新因素的創(chuàng)腔方法。

3 京劇《將軍魂》創(chuàng)腔技法

3.1 特性音調(diào)在唱腔中的貫串與發(fā)展

在傳統(tǒng)戲唱腔中，人物音樂形象的塑造是靠演員的演唱風(fēng)格和表演技巧完成的。從音樂上講，人物唱腔雷同、缺少個(gè)性化。在新編戲的音樂創(chuàng)作中，特別是20世紀(jì)六七十年代的一批現(xiàn)代戲，借鑒了西方歌劇和器樂曲的作曲手法，開始在唱腔音樂中使用人物的特性音調(diào)。由于人物特性音調(diào)的運(yùn)用使不同，劇目之間，同一聲腔或同一板式、調(diào)式的唱腔之間，形成了各自不同的人物性格化唱腔[2]。人物唱腔特性音調(diào)是貫穿于某人物唱腔中富有性格特征的音調(diào)，是根據(jù)劇中人物的思想情操、性格特征提煉出來的音樂語匯。特性音調(diào)要求能夠集中反映劇中人的特性，語匯要準(zhǔn)確，旋律要?jiǎng)勇牐子浺壮?，能與劇種音樂風(fēng)格統(tǒng)一，最重要的是要能在不同的板式調(diào)式的唱腔中貫穿發(fā)展。

提煉一個(gè)既有鮮明的個(gè)性，又富有深刻內(nèi)涵的主題，并予以多方面的開拓，使之融于表現(xiàn)劇情和人物思想感情的音樂寫作之中。用這樣的方法創(chuàng)作的戲曲音樂可使全劇的音樂素材統(tǒng)一集中、形象鮮明、富有個(gè)性，避免因素材繁多而風(fēng)格雜亂。

京劇《將軍魂》根據(jù)劇本提供的風(fēng)格、地域特色選擇具有特定風(fēng)格特色的音調(diào)為主題，并將該特性音調(diào)貫穿發(fā)展在過門和唱腔中，形成了有著主人公鮮明個(gè)性和特色的人物唱腔（見譜例1）。一個(gè)好的戲曲音樂主題應(yīng)能準(zhǔn)確、形象地表現(xiàn)它所代表的人物性格或情緒，曲調(diào)要能表情達(dá)意、感人、明顯、易于記憶。旋律既要有鮮明的個(gè)性，又要有可融性，即主題與唱腔音樂結(jié)合時(shí)既能顯示其個(gè)性，又很容易與唱腔音樂相協(xié)調(diào)和融合[3]。該主題要具有可塑性，主題要能表現(xiàn)多種情緒，需要有種種發(fā)展、變異（移位、變形、擴(kuò)大、分裂、縮小等）的可能性。

3.2 靈活地運(yùn)用不同句式創(chuàng)腔

板腔體唱腔是以上下句段式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的，多個(gè)上下句、五言、七言、押韻詩句的基本結(jié)構(gòu)形成了板式。以簡練的音樂素材與靈活變化的形式為特點(diǎn)，在板腔體各劇種唱腔的各種板式中，句式形態(tài)可分為兩類，一類為基本腔型句式，另一類為變化腔型句式。兩類句式在創(chuàng)腔中的使用情況和表現(xiàn)意義不盡相同。根據(jù)戲劇節(jié)奏、唱腔結(jié)構(gòu)變化發(fā)展的需要，可將唱段中某句式進(jìn)行減縮處理，形成結(jié)構(gòu)腔幅短小的變化句式。緊縮的手法可包括省略行腔、過門或并讀、縮時(shí)減音減詞等簡化手法。

譜例2為生旦四平調(diào)對唱，運(yùn)用復(fù)調(diào)對位手法，將生旦唱腔對位寫作，旋律保留四平調(diào)旋法，結(jié)構(gòu)及作曲手法新穎。

3.3 創(chuàng)造地運(yùn)用程式創(chuàng)腔

戲曲唱腔的創(chuàng)作離不開對傳統(tǒng)唱腔程式的化用，具體運(yùn)用時(shí)要對戲劇旋律唱腔變化在唱段中某句式予以減縮處理，形成結(jié)構(gòu)腔幅短小的變化句式，如在旋律、節(jié)奏、板式、速度、調(diào)性等方面的變化，這種變化有著繼承發(fā)展和推陳出新的特點(diǎn)[4]。新的唱腔與傳統(tǒng)程式之間的關(guān)系既有承傳，又有剔除革新。利用程式再創(chuàng)作是戲曲音樂創(chuàng)作必須遵循的基本原則。

譜例3為西皮快原板，在創(chuàng)作中，創(chuàng)作者保留了西皮的基本旋法以及上下句落音，將西皮原板的結(jié)構(gòu)加以變化，由眼起開唱變?yōu)榘迤?、過板起開唱，更符合詞情，表現(xiàn)了黃顯聲內(nèi)心的憤怒以及對事態(tài)的不滿。

3.4 唱腔局部的節(jié)奏變化

戲曲唱腔的節(jié)奏千變?nèi)f化、豐富多彩。節(jié)奏變化是唱腔旋律發(fā)展的重要手段，它可在唱腔的旋法、調(diào)式基本不變的情況下，通過節(jié)奏的變化創(chuàng)作出不同形態(tài)的新腔。節(jié)奏變化除了通常采用的擴(kuò)充、減縮等變化句式的手法外，創(chuàng)腔中可打破常規(guī)，局部改變腔句的起落、組合、轉(zhuǎn)接、擺字，使唱腔有更豐富的變化，更好地表現(xiàn)人物的特定情感，為塑造鮮明的音樂形象服務(wù)。

音樂是時(shí)間的藝術(shù)，也是靈魂的表達(dá)，在唱腔旋律的節(jié)奏組織中，根據(jù)詞意的需要，可以在連貫的旋律進(jìn)行中巧妙地延長或休止。

3.5 運(yùn)用引申法創(chuàng)腔

引申是我國民間音樂發(fā)展旋律的一個(gè)重要手法，在戲曲音樂的創(chuàng)作中占有重要位置。引申又常被稱為“溜”，即順著開端的旋律向前連貫地自由延伸。引申的旋律似水流淌，無拘無束、靈活多變。引申主要有頂真格、連環(huán)扣、魚咬尾等方法?！秾④娀辍芬蜻\(yùn)用了魚咬尾的創(chuàng)作手法，唱腔的旋律風(fēng)格既統(tǒng)一又富有變化。

4 結(jié)語

創(chuàng)腔一定要出情，要緊緊地抓住“情”字大做文章。只有抓住詞情，寫出情，才能使唱腔產(chǎn)生感人至深的藝術(shù)魅力。在一段唱詞中，有時(shí)可能包含著多種情緒，聲、動(dòng)、景、情的態(tài)勢表述又常交織在一起。創(chuàng)腔時(shí)，要善于理解和把握唱詞的各種情緒，然后運(yùn)用各種音樂手段生動(dòng)逼真地予以表現(xiàn)，巧妙地處理好其間的交織轉(zhuǎn)換關(guān)系。《將軍魂》凸顯了黃顯聲將軍曲折的人生經(jīng)歷和向死而生的決絕選擇，表現(xiàn)了以黃顯聲將軍為代表的沈陽人民為民族解放和祖國統(tǒng)一所作出的奉獻(xiàn)和犧牲，激勵(lì)和鼓舞新時(shí)代沈陽人民弘揚(yáng)沈陽抗戰(zhàn)文化、繼承沈陽抗戰(zhàn)精神，引領(lǐng)沈陽人民崇尚英雄、學(xué)習(xí)英雄，凝聚起沈陽振興發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力，匯聚成實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的磅礴力量。

由于篇幅有限，本文僅舉京劇《將軍魂》部分唱腔及創(chuàng)腔技法，并加以分析，板腔體創(chuàng)腔技法除本文中提及的，還有許多，如運(yùn)用對比法創(chuàng)腔、典型板式保新腔等手法，在此不再一一贅述。

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[3] 郭金玲.試析京劇《李大釗》音樂手法的中西結(jié)合[J].中國戲劇，2021（04）：83-85.

[4] 沈鵬飛.平衡理論在京劇唱腔寫作中的運(yùn)用[J].戲曲藝術(shù)，2007（01）：103-105.

作者簡介：沈鵬飛（1964—），男，江蘇蘇州人，本科，副教授，研究方向：京劇作曲。