張小夫

張小夫被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)家群體中最活躍的跨界作曲家，國(guó)際電子音樂(lè)領(lǐng)域具有影響力的中國(guó)作曲家。其音樂(lè)創(chuàng)作涵蓋多種混合媒體和不同藝術(shù)樣態(tài)的電子音樂(lè)、交響音樂(lè)、聲樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)和中國(guó)民族器樂(lè)，以及大量的戲劇、影視、舞蹈、大型廣場(chǎng)藝術(shù)演出等眾多音樂(lè)類型;其代表作品《不同空間的對(duì)話》《諾日朗》《吟》《山鬼》《天問(wèn)》《臉譜》系列，《發(fā)往火星的@》《雅魯藏布》《風(fēng)馬旗》等均為國(guó)內(nèi)外政府或?qū)W術(shù)機(jī)構(gòu)委約創(chuàng)作，并在中國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、奧地利、英國(guó)、愛(ài)爾蘭、意大利、比利時(shí)、西班牙、葡萄牙、波蘭、俄羅斯、美國(guó)、加拿大、墨西哥、古巴、阿根廷、巴西、日本、韓國(guó)，以及臺(tái)灣、香港等近50個(gè)國(guó)家、地區(qū)和城市演出或國(guó)際作曲比賽獲獎(jiǎng);在多個(gè)國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)舉辦個(gè)人作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

張小夫師從著名作曲家吳祖強(qiáng)教授，1983年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系并留校任教;1988年獲法國(guó)政府獎(jiǎng)學(xué)金由中國(guó)文化部公派赴巴黎留學(xué)深造，先后師從YoshihisaTaira教授和JeanSchwarz教授，分別獲得巴黎高等音樂(lè)師范學(xué)院高級(jí)作曲家學(xué)位和瓦列茲音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)作曲大師班學(xué)位，1993年底學(xué)成歸國(guó)。歷任中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)現(xiàn)代電子音樂(lè)中心主任，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，國(guó)際電子音樂(lè)聯(lián)合會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)分會(huì)主席，北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，北京國(guó)際電子音樂(lè)作曲比賽組委會(huì)主席，教育部高校文科計(jì)算機(jī)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)藝術(shù)類分委員會(huì)副主任、音樂(lè)專家組組長(zhǎng)等職。

作為音樂(lè)教育家，中國(guó)第一位「電子音樂(lè)作曲」與「電子音樂(lè)技術(shù)理論」雙專業(yè)博士生導(dǎo)師和中國(guó)電子音樂(lè)學(xué)科的開(kāi)拓者，張小夫于1994年發(fā)起并創(chuàng)建了中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)現(xiàn)代電子音樂(lè)中心，率先在全國(guó)創(chuàng)建了「電子音樂(lè)作曲」「電子音樂(lè)制作」「電子音樂(lè)技術(shù)理論」與「音樂(lè)錄音」等新的專業(yè)設(shè)置;開(kāi)創(chuàng)了「電子音樂(lè)作曲」專業(yè)由附中高中階段、大學(xué)本科階段，直至碩士、博士研究生四個(gè)層次的完整教學(xué)系列與課程體系建設(shè);他所培養(yǎng)的16位博士、40余位碩士和眾多本科生、進(jìn)修生大多已經(jīng)成為全國(guó)各高校電子音樂(lè)/音樂(lè)科技相關(guān)專業(yè)一線教學(xué)骨干或從事社會(huì)層面音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)制作一線的中流砥柱，填補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)代專業(yè)音樂(lè)教育的諸多空白。

作為音樂(lè)活動(dòng)家和中國(guó)電子音樂(lè)的領(lǐng)軍人物，張小夫先后發(fā)起并創(chuàng)建了北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)、北京國(guó)際電子音樂(lè)作曲比賽、亞洲電子音樂(lè)日、新媒體藝術(shù)日、廈門海峽兩岸現(xiàn)代科技音樂(lè)節(jié)等大型國(guó)際化專業(yè)活動(dòng)平臺(tái)和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，在音樂(lè)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究與國(guó)際、國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)交流等眾多領(lǐng)域全方位開(kāi)展工作，為推動(dòng)中國(guó)電子音樂(lè)的整體起步、發(fā)展與國(guó)際化進(jìn)程，并逐漸成為國(guó)際電子音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展亮點(diǎn)做出了杰出貢獻(xiàn)。

30多年來(lái)，張小夫在電子音樂(lè)創(chuàng)作、教學(xué)、科研、社會(huì)推廣與國(guó)際交流等諸多方面的藝術(shù)成就贏得了國(guó)內(nèi)外眾多榮譽(yù)和褒獎(jiǎng)：其主編的《電子音樂(lè)作曲》專業(yè)教材被評(píng)為北京市精品課程;四次榮獲中央音樂(lè)學(xué)院優(yōu)秀博士學(xué)位論文指導(dǎo)教師獎(jiǎng);繼而獲得“北京市優(yōu)秀教學(xué)團(tuán)隊(duì)帶頭人”“教學(xué)名師”和文化部“優(yōu)秀專家”等稱號(hào);以及教育部“國(guó)家級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)”、文化部“文華音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)”和“國(guó)家音樂(lè)產(chǎn)業(yè)優(yōu)秀項(xiàng)目”等重要獎(jiǎng)項(xiàng);近年來(lái)獲得國(guó)家藝術(shù)基金“大型舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作”、北京文化藝術(shù)基金“品牌演藝”、文化部“國(guó)家文化創(chuàng)新工程”、教育部“人文社科重大課題”、科技部“國(guó)家科技支撐計(jì)劃”等多個(gè)重大項(xiàng)目資助;2018年獲首屆美國(guó)丹尼國(guó)際電子音樂(lè)評(píng)獎(jiǎng)“終生成就獎(jiǎng)”和英國(guó)德蒙福特大學(xué)“榮譽(yù)博士”殊榮。

前 言

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)。不同的時(shí)代產(chǎn)生不同的聲音，不同的聲音產(chǎn)生不同的音樂(lè)語(yǔ)言、不同的聲音符號(hào)和音樂(lè)符號(hào)，從而構(gòu)成了不同時(shí)代的音樂(lè)形式、作品和審美風(fēng)格。正是這些不同時(shí)代所產(chǎn)生的不同聲音，才譜寫了我們?nèi)祟惽ё税賾B(tài)的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)歷史，引領(lǐng)著音樂(lè)精靈進(jìn)入我們的內(nèi)心、潤(rùn)物無(wú)聲地熏陶、浸染著我們的精神世界。

回望人類的歷史長(zhǎng)河，數(shù)千年來(lái)“人聲之歌唱”生生不息，開(kāi)創(chuàng)和構(gòu)筑了音樂(lè)大廈的基礎(chǔ)，形成了人類在農(nóng)耕文明過(guò)程中最基本的音樂(lè)表現(xiàn)方式;數(shù)百年來(lái)“器樂(lè)之交響”千姿百態(tài)，淋漓盡致地抒發(fā)了工業(yè)時(shí)代的文明，極大地拓展和豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力與表現(xiàn)領(lǐng)域，創(chuàng)造了燦爛奪目的古典音樂(lè)之輝煌;高科技時(shí)代短短數(shù)十年，則為電子音樂(lè)探尋新的聲源、以新的音樂(lè)語(yǔ)言和新的表現(xiàn)方式創(chuàng)造新的音樂(lè)拓展了新的平臺(tái)，為新的音樂(lè)思維插上了展翅翱翔的雙翼，打開(kāi)了一個(gè)難以窮盡的藝術(shù)表現(xiàn)新空間?！捐筇靸敉痢慷嗝襟w交響音樂(lè)會(huì)集合了農(nóng)耕文明、工業(yè)文明和科技文明三個(gè)時(shí)代的聲音符號(hào)與音樂(lè)積淀，將人聲、器樂(lè)與電子音樂(lè)交匯在21世紀(jì)的音樂(lè)前沿，相輔相成、交相輝映，以構(gòu)建一臺(tái)充滿豐富音樂(lè)表現(xiàn)元素和高科技色彩的多媒體交響音樂(lè)會(huì)。

藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。探索新的藝術(shù)表現(xiàn)元素和新的藝術(shù)表現(xiàn)空間是一代代藝術(shù)家的不懈追求，也是每個(gè)時(shí)代對(duì)于藝術(shù)家的使命呼喚。在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的信息時(shí)代，新的技術(shù)、新的媒介、新的載體、新的傳播方式在新的理念相互滲透下為我們的藝術(shù)創(chuàng)新不斷提供新的靈感和新的挑戰(zhàn);依托于高科技的支撐，當(dāng)代音樂(lè)已不僅是傳統(tǒng)理念中單一的聲音藝術(shù)，而正在向視覺(jué)藝術(shù)、空間藝術(shù)的領(lǐng)域不斷拓展、不斷碰撞，探索著“視聽(tīng)一體”、沉浸式的聯(lián)覺(jué)藝術(shù)享受?！捐筇靸敉痢慷嗝襟w交響音樂(lè)會(huì)立足于理念創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)新，以“24聲道全景聲的音樂(lè)震撼、超現(xiàn)實(shí)的沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)”將人聲、器樂(lè)、電子音樂(lè)、數(shù)字影像等諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素緊密地融為一體，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技的交互、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的交融、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交響。

雪域高原，梵天凈土。作為博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化之組成部分，藏文化的深邃和神秘為藝術(shù)家探索各種形式、不同體裁的藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的想象空間和創(chuàng)作空間。音樂(lè)藝術(shù)的表達(dá)主體和對(duì)象是人?；诖?，自1986年起，本人多次深入藏區(qū)，零距離接觸藏民，走近神山、圣湖、寺廟，在雪域高原體悟和感受藏文化的氣息、味道與鮮活的生命偉力。近30多年的積累、沉淀與思考，最終將心底涌出的真摯情感化為濃烈的聲音，傾注在《諾日朗》《風(fēng)馬旗》和《雅魯藏布》這西藏三部曲之中。

感謝國(guó)家藝術(shù)基金給予【梵天凈土】多媒體交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)的兩次資助，中央音樂(lè)學(xué)院的鼎力支持，以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精誠(chéng)合作，使這場(chǎng)具有創(chuàng)新精神和獨(dú)特藝術(shù)形式的音樂(lè)會(huì)得以不斷深耕細(xì)作、逐漸成熟，為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)的前沿探索走出勇敢的一步，并將這充滿生命激情的誠(chéng)意之作呈現(xiàn)給我們偉大的時(shí)代。

音樂(lè)會(huì)簡(jiǎn)述

【梵天凈土】

多媒體交響樂(lè)套曲【梵天凈土】是由《諾日朗》《風(fēng)馬旗》和《雅魯藏布》三部多媒體交響樂(lè)結(jié)構(gòu)而成的西藏三部曲。三部作品分別以各自不同的聲音組合方式與多樣化的演出樣態(tài)而各具特色、獨(dú)立成章;亦可作為交響樂(lè)套曲形式組合成一臺(tái)完整的交響音樂(lè)會(huì)。作品總時(shí)長(zhǎng)約90分鐘，以器樂(lè)演奏、人聲歌唱、電子音樂(lè)、視覺(jué)影像以及舞臺(tái)燈光造型等多種藝術(shù)表現(xiàn)元素構(gòu)成，集合了農(nóng)耕文明、工業(yè)文明和科技文明不同時(shí)代的音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)積淀，以西藏文化為載體，以交響化的創(chuàng)作思維和多媒體的視聽(tīng)優(yōu)勢(shì)交叉互補(bǔ)、融合創(chuàng)新，以展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)前沿的審美追求。

【梵天凈土】多媒體交響樂(lè)演出現(xiàn)場(chǎng)安置擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“24聲道全景聲沉浸式電子音樂(lè)”聲音投射和擴(kuò)散系統(tǒng)，以構(gòu)建多層次、全景式、動(dòng)態(tài)化的音響空間;在高清LED超大多屏交響化視覺(jué)影像配合下，呈現(xiàn)視聽(tīng)一體、多重交響的藝術(shù)特色; 該音樂(lè)會(huì)參演人員和技術(shù)團(tuán)隊(duì)達(dá)百余人，是交響音樂(lè)會(huì)演出的最新形式和超級(jí)藝術(shù)體驗(yàn)。

多媒體交響樂(lè)套曲【梵天凈土】先后獲得國(guó)家藝術(shù)基金2016年度 “大型舞臺(tái)藝術(shù)作品”項(xiàng)目資助和2019年度滾動(dòng)資助。

《諾日朗》

為三組混編組合打擊樂(lè)、視覺(jué)影像與電子音樂(lè)而作的多媒體交響樂(lè) （1996-2021/20分鐘）

“諾日朗”是藏族傳說(shuō)中的男神。作品家通過(guò)提煉“轉(zhuǎn)經(jīng)”和 “輪回”這兩個(gè)最具藏民族特征的生活表象和精神理念，將生活表象的小“圓”，如轉(zhuǎn)經(jīng)輪、捻佛珠、轉(zhuǎn)山、轉(zhuǎn)湖等行為與宇宙萬(wàn)物轉(zhuǎn)世輪回的大“圓”聯(lián)通契合，將“轉(zhuǎn)經(jīng)”和“輪回”這兩個(gè)概念轉(zhuǎn)化、提煉為作品當(dāng)中一種獨(dú)特的、個(gè)性化的電子音樂(lè)表達(dá)語(yǔ)匯，即循環(huán)式的音響動(dòng)機(jī)（Loop），并在此基礎(chǔ)上與整體音樂(lè)結(jié)構(gòu)的螺旋式發(fā)展相貫通，形成統(tǒng)一、完整的音樂(lè)邏輯。三組打擊樂(lè)分別由頗具藏文化象征意義的銅質(zhì)、皮質(zhì)、木質(zhì)、石質(zhì)的多樣化聲音混編組合而成，依托于創(chuàng)新理念開(kāi)發(fā)的多種現(xiàn)代演奏技法的綜合運(yùn)用，構(gòu)成三組打擊樂(lè)之間、打擊樂(lè)群與電子音樂(lè)和視覺(jué)影像之間三方的交互交響，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，共同營(yíng)造出神秘而深邃的音樂(lè)語(yǔ)境和視聽(tīng)一體、人神對(duì)話的虛擬空間。

為組合打擊樂(lè)與電子音樂(lè)而作的《諾日朗》最早由法國(guó)國(guó)家視聽(tīng)研究院電子音樂(lè)研究中心（INA-GRM）委約創(chuàng)作，于1996年在法國(guó)巴黎國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)世界首演。作為作曲家的代表性作品和音樂(lè)會(huì)保留曲目，該作品擁有多個(gè)不同演出版本，在國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代音樂(lè)舞臺(tái)上演出近30場(chǎng)次并廣受好評(píng)。多媒體交響樂(lè)版《諾日朗》 首演于2016年北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)。

作曲、現(xiàn)場(chǎng)電子音樂(lè)：張小夫

視覺(jué)影像：馬舸、張超、張博

創(chuàng)作年代：1996-2021

作品時(shí)長(zhǎng)：20分鐘

打 擊 樂(lè)：尹飛、劉暢、董羿琳

《風(fēng)馬旗》

為女高音、大型室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、視覺(jué)影像與電子音樂(lè)而作的多媒體交響樂(lè) （2016-2021/28分鐘）

雪域高原，梵天凈土?！讹L(fēng)馬旗》多媒體交響樂(lè)也是一部多媒體 的聲樂(lè)協(xié)奏曲，由人聲、器樂(lè)、電子音樂(lè)三大類聲音構(gòu)成?，F(xiàn)場(chǎng)的女高音、室內(nèi)樂(lè)組合、多聲道電子音樂(lè)與視覺(jué)影像之間構(gòu)建了多樣化、多層次的音響色彩組合與空間對(duì)話組合，象征著五色風(fēng)馬旗在風(fēng)中的動(dòng)靜與變幻。

作曲家用一個(gè)單一的大二度音程作為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)構(gòu)建整部交響樂(lè)多個(gè)不同的音樂(lè)主題，作品的三個(gè)樂(lè)章：1. 風(fēng)語(yǔ); 2. 經(jīng)變; 3. 靈境，分別從不同的側(cè)面引領(lǐng)我們穿越在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間，飄逸在今生與來(lái)世之間和人神對(duì)話的冥想世界;傾聽(tīng)在通往“天界”的旅程中生命與自然的對(duì)話;沉浸于內(nèi)心深處生命輪回的靈境 ......

作曲，現(xiàn)場(chǎng)電子音樂(lè)：張小夫

作 詞：于莎雯

視覺(jué)影像：劉陶

創(chuàng)作年代：2016-2021

作品時(shí)長(zhǎng)：28分鐘

女 高 音：吳碧霞

演 奏：天津交響樂(lè)團(tuán)

指 揮：金野

《雅魯藏布》

為大型交響樂(lè)團(tuán)、視覺(jué)影像與電子音樂(lè)而作的多媒體交響樂(lè) （2017-2021/40分鐘）

天上一條銀河，地上一條天河。在藏語(yǔ)中，“雅魯”意為從天上來(lái)，“藏布”是江。世世代代，這條江被視為藏族人民的母親河。多媒體交響樂(lè)《雅魯藏布》的意象構(gòu)成基于青藏高原極度缺氧的自然環(huán)境中，萬(wàn)物生命在雅魯藏布江千萬(wàn)年的流淌中靜謐而有力地生長(zhǎng)的感覺(jué)，而富有穿透力的多種聲音作為生命輪回與靈魂的

象征，即穿越時(shí)空爾來(lái)又象無(wú)聲中生長(zhǎng)的萬(wàn)物在風(fēng)中彌漫。雅魯藏布這條天河作為藏文化的符號(hào)象征，其生成、匯聚和流淌的過(guò)程仿佛是一幅幅壯麗多彩的生命畫(huà)卷，是作品整體構(gòu)建的第一條自然主線;江兩岸被天河滋養(yǎng)的藏民和神奇的藏族傳統(tǒng)文化是作品表達(dá)的第二條文化主線;而交響化的音樂(lè)思維和結(jié)構(gòu)力則是作品構(gòu)成的第三條音樂(lè)主線。三條主線的交叉交互、相輔相成，則為作品的音樂(lè)語(yǔ)言構(gòu)建、展開(kāi)路徑設(shè)計(jì)，乃至整體藝術(shù)特色呈現(xiàn)的豐富性和完整性奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《雅魯藏布》多媒體交響樂(lè)分為六個(gè)樂(lè)章，各樂(lè)章的標(biāo)題分別為：《原》《源》《園》《愿》《緣》和《元》。作品同樣以一個(gè)二度音程的單一動(dòng)機(jī)構(gòu)建整部交響樂(lè)的多個(gè)音樂(lè)主題，并首次嘗試將藏民族土生土長(zhǎng)的原生態(tài)民歌、說(shuō)唱、誦經(jīng)、器樂(lè)的原聲素材與交響音樂(lè)的器樂(lè)語(yǔ)言緊密結(jié)合，構(gòu)建新的音樂(lè)動(dòng)機(jī)和主題、并逐次有序展開(kāi)，最大限度的保留了原生態(tài)的聲音信息，以獲取具有鮮明藏文化特色的交響音樂(lè)語(yǔ)言和聲音符號(hào)。

藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。作品通過(guò)技術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)和實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新，以新的“聲音組合”、“視聽(tīng)組合”與“空間組合”彰顯多媒體交響樂(lè)全新演出樣態(tài)的藝術(shù)魅力。新的聲音組合是將藏民族的“原生態(tài)聲音” 通過(guò)電子音樂(lè)技術(shù)的解構(gòu)和重構(gòu)與大型交響樂(lè)隊(duì)音響的交互與交響，豐富了常規(guī)交響樂(lè)的聲音構(gòu)成和色彩構(gòu)成，強(qiáng)化了作品的神秘感和空靈感;新的視聽(tīng)組合則通過(guò)聲音組合與視覺(jué)影像產(chǎn)生的聯(lián)覺(jué)效益，實(shí)現(xiàn)原生態(tài)聲音與原生態(tài)影像組合而成的“視聽(tīng)一體”的震撼力和直入人心的藝術(shù)沖擊力;新的聲場(chǎng)組合更是將常規(guī)交響音樂(lè)純粹的“物理聲場(chǎng)”擴(kuò)展成為“物理聲場(chǎng)”與“電子聲場(chǎng)”共同發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)、交相輝映的混合聲場(chǎng)——既發(fā)揮常規(guī)交響樂(lè)氣勢(shì)恢弘的管弦樂(lè)音響特質(zhì)，又融入了電子音樂(lè)多聲道聲音投射與擴(kuò)散所構(gòu)建的沉浸式特點(diǎn)，使聽(tīng)眾在一個(gè)更為獨(dú)特和富于藝術(shù)表現(xiàn)力的新音樂(lè)空間感受音樂(lè)表達(dá)與音響表達(dá)以及視覺(jué)傳遞的多重震撼。

作曲、現(xiàn)場(chǎng)電子音樂(lè)：張小夫

視覺(jué)影像：劉陶

創(chuàng)作年代：2017-2021

作品時(shí)長(zhǎng)：40分鐘

演? 奏：天津交響樂(lè)團(tuán)

指? 揮：金野

張小夫教授接受《攝影與攝像》雜志采訪

Q：這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)對(duì)于您的意義是什么？

Q：這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的籌備歷時(shí)多久完成的，能分享一下在這期間有意思的事嗎？或者是印象比較深刻的事？

Q：這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的難點(diǎn)在哪里呢？

音樂(lè)界的評(píng)價(jià)

作為中央音樂(lè)學(xué)院教授，張小夫亦是中國(guó)電子音樂(lè)事業(yè)的開(kāi)拓者之一：他身體力行、開(kāi)拓進(jìn)取，填補(bǔ)了中國(guó)電子音樂(lè)在創(chuàng)作、演出、教學(xué)、研發(fā)等眾多領(lǐng)域的空白，創(chuàng)作了一批具有國(guó)際影響力的電子音樂(lè)作品，他的作品擅長(zhǎng)將中國(guó)音樂(lè)元素與電子音樂(lè)形式有機(jī)結(jié)合，“用母語(yǔ)說(shuō)話，構(gòu)建自己的音樂(lè)語(yǔ)境”是他鮮明的音樂(lè)追求和藝術(shù)理念。此次音樂(lè)會(huì)得到了China Daily等十?dāng)?shù)家新聞媒體的關(guān)注和競(jìng)相報(bào)道，引發(fā)社會(huì)熱點(diǎn)，在《LIFE》的外國(guó)媒體報(bào)道中稱，這是一次中國(guó)電子音樂(lè)向世界彰顯中國(guó)電子音樂(lè)文化自信的重要文化契機(jī)，引領(lǐng)了多媒體/電子音樂(lè)/交響音樂(lè)會(huì)的新風(fēng)尚。

感悟

1.1984年張小夫赴川西北阿壩藏族自治州采風(fēng)，在九寨溝第一次邂逅「諾日朗」瀑布

2.2002年西藏扎什倫布寺，張小夫在聆聽(tīng)五色風(fēng)馬旗的“風(fēng)語(yǔ)”

3.2002年西藏山南，張小夫在采風(fēng)途中

4.2002年西藏山南，張小夫在參拜著名藏傳佛教圣地雍布拉康前留影

5.2002年西藏曲水，張小夫在雅魯藏布江邊感受天河的魅力

6.2001年西藏拉薩，張小夫在藥王山感受瑪尼石堆傳遞的氣息

積累

1.2001年張小夫在哲蚌寺旁錄制藏族民歌

2.2001年張小夫在墨竹工卡縣采錄民歌

3.2001年張小夫在墨竹工卡縣采錄鍋莊

4.2002年張小夫在雅魯藏布江上采錄視頻影像

5.2001年張小夫在雅魯藏布江邊錄制牛皮船歌

6.2001年張小夫在雅魯藏布江邊錄制牛皮船歌

創(chuàng)作

1.1992年在法國(guó)巴黎構(gòu)思《諾日朗》音樂(lè)

2.1994年中央音樂(lè)學(xué)院電子音樂(lè)工作室，張小夫在修改《諾日朗》電子音樂(lè)部分的聲音采樣

3.2007年法國(guó)布爾吉斯國(guó)家音樂(lè)創(chuàng)研中心工作室，張小夫在微調(diào)《諾日朗》音響合成比例

4.《諾日朗》樂(lè)譜片段

呈現(xiàn)（部分）

1.1996年《諾日朗》排練現(xiàn)場(chǎng)為法國(guó)打擊樂(lè)演奏家讓·皮埃羅示范新演奏法

2.1996年《諾日朗》在法國(guó)巴黎國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)世界首演

3.2014年張小夫多媒體音樂(lè)劇場(chǎng)版《諾日朗》在北京保利劇院世界首演

3.2017年中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳，多媒體交響樂(lè)《風(fēng)馬旗》世界首演

5.2019年張小夫在多媒體交響樂(lè)《諾日朗》北京天橋劇場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)

6.2019年天橋藝術(shù)中心中劇場(chǎng)，張小夫在《諾日朗》多媒體交響樂(lè)演出現(xiàn)場(chǎng)用藏族小法鈴與舞臺(tái)上的演奏家時(shí)空對(duì)話

7.2020版多媒體交響樂(lè)《雅魯藏布》天津音樂(lè)廳首演/指揮金野/演奏天津交響樂(lè)團(tuán)