纖麗綿邈

李玉潔

【摘要】 李商隱兼擅多體，其詠史、詠物詩常在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)新，而多寫男女相思之情的《無題》詩最為人所傳誦。本文擬從《無題》詩形制、內(nèi)容等角度探尋其寓意，結(jié)合具體作品，從“幽約纖婉的基調(diào)奠定”“綿邈切真的意境建構(gòu)”“宛曲繁密的用典技巧”等方面闡釋《無題》諸篇“絢中有素”“纖麗綿邈”的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】 李商隱;《無題》詩;纖麗綿邈

【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）28-0013-02

大唐王朝在日暮西沉中投射下“三十六體”的滟麗光輝，香羅小扇輕搖，漾開一扇秾麗綿邈的舊夢(mèng)。李商隱的詩作如珠翠羅綺的女子，正面含哀愁地取下發(fā)間花瓣初卷的西州牡丹，然“渺綿出聲響，奧緩生光瑩” ①，美人舊夢(mèng)，于無言朦朧中現(xiàn)綽約風(fēng)姿。李義山情深詞婉，絢中有素，秾麗綺艷時(shí)有感慨，清思俊逸頗多愁郁。

一、身無彩鳳雙飛翼

李商隱一生創(chuàng)作頗豐，不同于其著力構(gòu)思凝練、取材精當(dāng)?shù)脑伿吩?，及寄予羈旅悲苦、思鄉(xiāng)惆悵之情的詠物詩，多寫男女相思之情的《無題》詩最為人所傳誦。他在《無題》的世界里傾注了深遠(yuǎn)綿長的情思，使得《無題》整體呈現(xiàn)出纖麗綿邈的藝術(shù)特色。

李詩難解，用典多晦澀迷離，世人對(duì)《無題》詩的體裁、類別等各有界定，眾家爭(zhēng)討，莫衷一是，使得《無題》諸篇更加朦朧，但這也為其增添了別樣光輝。

《無題》詩尤以言情之說為盛，然“一概以美人香草解之，殊乖本旨” ②，至于“流俗傳誦，多錄其綺艷之作” ③，似失之本心，發(fā)于末端。

（一）十二城中鎖彩蟾

李商隱的戀愛經(jīng)歷被人津津樂道，傳聞中其與女冠宋華陽驚世駭俗、不為清規(guī)戒律所容的愛情使他的詩作中不自覺地沾染上苦悶哀愁的情緒。若以此視角觀照無題詩，也有可得之處，《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》首聯(lián)以曲折的筆墨寫昨夜的歡聚，頷聯(lián)寫今日的相思，道出了其與意中人的懷想之切、相知之深及相思之苦，將那種深深相愛而又不能長相廝守的戀人心態(tài)刻畫得細(xì)致入微、惟妙惟肖。

然而在封建禮教的束縛下，文人寫情愛相思都只能用隱晦的典故，“半掩琵琶半掩面”，遑論這段纏綿沉痛又極為真摯的戀情？紀(jì)昀斥宋華陽乃女冠也，無風(fēng)旨可采，故言其“實(shí)屬狎邪者” ④。

（二）何處西南任好風(fēng)

除卻女冠，部分《無題》詩中所言的對(duì)象，他的妻子王氏也占了幾分可能。李商隱因年少有才，被令狐楚禮遇，因此與令狐家的關(guān)系十分密切。令狐楚是牛黨的人物，自然李商隱也被視為“牛黨”。王茂元也因愛其才，“以子妻之” ⑤，舊唐書記載，“茂元……李德裕素遇之……德裕與李宗閔、楊嗣復(fù)、令狐楚大相仇怨……時(shí)令狐楚已卒，子绹為員外郎，以商隱背恩，尤惡其無行?！?⑥

徐復(fù)觀提出李商隱與王家小姐的婚事可能因此受到阻礙，從牛李黨爭(zhēng)的歷史事件來看，這一看法是有極大可能的，即便王茂元愛才，但出于政治因素的考量，對(duì)于女兒的婚事定是有所顧慮，再三斟酌。

《無題》詩作中，有很多表達(dá)愛情受到阻隔的作品，如《無題·重幃深下莫愁堂》中“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”，《無題·相見時(shí)難別亦難》中“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”等都抒寫了愛情受到阻絕的苦悶。

二、東家老女嫁不售

除卻類男女相思的詩作，《無題》之中確有寄托者。以《無題·八歲偷照鏡》為例，該詩敘說一名少女八歲至十五的成長經(jīng)歷，從“偷照鏡”的羞赧期待，到“芙蓉銀甲”不肯擲，因“猶未嫁”而“泣春風(fēng)”，雖從一人著筆，但這卻是當(dāng)時(shí)社會(huì)女子的普遍寫照，作者對(duì)她們幽怨苦悶、不得自由的生活遭遇寄寓了深切的同情。

而少女逐漸知美豐盈的成長過程也暗含了年輕士子的求仕之途，托少女懷春之幽怨苦悶，喻年輕士子渴求仕進(jìn)之情。在愛情詩中傳達(dá)出的纏綿悱惻的落寞、不甘，也恰恰與他官場(chǎng)失意、時(shí)遇衰頹的境地相呼應(yīng)。

《無題·何處哀箏隨急管》頷聯(lián)寫“東家老女”婚嫁失時(shí)，自傷遲暮，東家老女未嫁并非貌寢，而是因?yàn)榧揖池毢４汗鈱⒛?，女子晚嫁，自憐自傷，這幅哀婉凄怨的場(chǎng)景有兩個(gè)背景，一是首聯(lián)“何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸”的熱鬧歡快，其二是對(duì)頸聯(lián)貴族女子（溧陽公主）新婚幸福、夫妻同游的艷羨。兩相對(duì)比，前者的悲酸已難以掩飾，而尾聯(lián)“歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆”，梁燕無情惹人惱，更反襯出東家老女的郁結(jié)之情，含蓄雋永，抒發(fā)了壯志難酬的苦悶與無奈之情。

三、清韻猶發(fā)別枝來

朦朧多義性是《無題》諸篇的一大特色，詩人以生僻晦澀的典故抒寫婉曲別致的細(xì)膩情思，絢中有素，秾麗外亦別有清韻，這具體體現(xiàn)在其幽約纖婉的基調(diào)奠定、綿邈切真的意境建構(gòu)、宛曲繁密的用典技巧等方面。

（一）幽約纖婉的基調(diào)奠定

《無題》詩情韻綿遠(yuǎn)，慣于從開篇就注入幽約、凄寂的失意因子，并在全詩的推進(jìn)中逐漸深化?！稛o題·來是空言去絕蹤》以“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”二句開篇，首句寫遠(yuǎn)去經(jīng)年，夜來忽入夢(mèng)，一覺醒來，卻杳無蹤跡?！霸滦睒巧衔甯姟卞撮_寫景，夢(mèng)醒斜月空照，仍是清空孤寂。

頷聯(lián)追憶夢(mèng)中情景，二人歷經(jīng)重重阻隔才得以相會(huì)，卻還要忍受離別之苦。這種真實(shí)感與虛無感的矛盾切入深刻地反映出遠(yuǎn)別帶來的哀痛，強(qiáng)化了所思之人“空言”“絕蹤”后給主人公“我”的生活造成的持續(xù)不退的情感失重。

將回憶、想象、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織，不僅渲染了朦朧、迷離的情感氛圍，而且使得表達(dá)的情思更加綿邈、深婉。詩歌頸聯(lián)實(shí)境與夢(mèng)境相交融，殘燭半照，麝香微濃，為全詩點(diǎn)染上空蕩悵惘的氛圍，為尾聯(lián)具象化蓬山萬重的阻絕之恨奠定了基礎(chǔ)。全篇藝術(shù)構(gòu)思含蓄幽微，婉曲宕蕩，生動(dòng)有力地突出了愛情阻隔的悵恨之情及李商隱式的夢(mèng)幻情思。《無題·相見時(shí)難別亦難》的開篇?jiǎng)t更為直觀、外顯，“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”二句蓄勢(shì)烘托出凄楚、冷寂的悲戚氛圍。兩個(gè)“難”字直言相見的不易及離別的痛苦，“難”被寄寓了豐富、厚重的思想內(nèi)涵，精巧的重復(fù)則頗為婉轉(zhuǎn)。

袁枚《隨園詩話》稱學(xué)義山者，“其弊常失于纖” ⑦，李商隱語言纖細(xì)婉麗，尤善作情語，《無題·八歲初照鏡》中的少女哀愁煩惱，無處言說相思，更無心為秋千之戲，詩人匠心獨(dú)運(yùn)，讓少女對(duì)春風(fēng)而泣作結(jié)，情思何等精妙。

毋論名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，借春蠶、燭淚表達(dá)二人至死方休的眷戀之情，謳歌男女之間的愛情至死不渝，抒寫了一曲悲壯的千古絕唱。

（二）綿邈切真的意境建構(gòu)

意境即真實(shí)情感與客觀景物相融合創(chuàng)造出來的藝術(shù)境界，及二者開拓的審美想象空間，具有深刻的美學(xué)內(nèi)涵與情感價(jià)值。李商隱的詩歌意象內(nèi)容豐富，通過獨(dú)特的營造技巧進(jìn)行意境的建構(gòu)，具有綿邈切真的特點(diǎn)?！稛o題》詩中，諸如“芙蓉”“翡翠”等女性器物意象頻繁出現(xiàn)，“寂寥”“愁”這類精神活動(dòng)意象也多次出現(xiàn)，符合其纖麗婉約的語言風(fēng)格和絢中有素的個(gè)人風(fēng)格。

李詩想象奇特，妙用比興與象征，在意象上的運(yùn)用博奧淵深，詩歌意象瑰邁奇古，營造出綿邈切真、深厚真摯的意境。除卻精巧貼切的意象選擇，李商隱的《無題》詩還格外著意于橫縱時(shí)空的安排，橫向空間的鋪排和縱向時(shí)間的延宕自然交融，構(gòu)成了其詩作中獨(dú)特的“第三空間”。

《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》即是其對(duì)“第三空間”的開拓，該詩首聯(lián)以曲折的筆墨寫燕饗之樂，風(fēng)情旖旎，春風(fēng)沉醉。頷聯(lián)與頸聯(lián)則轉(zhuǎn)向今朝，“身無”與“心有”看似矛盾，卻在詩人的“第三空間”中達(dá)到了奇妙的圓融統(tǒng)一，苦悶與甜蜜交融，熱鬧與寂寥共飲。尾聯(lián)寫出了詩人對(duì)仕宦生涯的厭倦與無奈，蓬草飛轉(zhuǎn)，何處是歸途？

詩篇時(shí)空縱深感鮮明且強(qiáng)烈，綿邈切真的意境建構(gòu)為全詩增添了抒情敘事的張力。

（三）宛曲繁密的用典技巧

其對(duì)女性的關(guān)注也與其多情風(fēng)流的性格相符合，從《無題》詩中可以看出屈宋等先輩對(duì)詩人的影響，也可以發(fā)現(xiàn)義山對(duì)徐庾體秾麗文風(fēng)的繼承。庾詩講求聲韻、格律，用典繁密，語言精美，在體物方面雖綺艷卻不脫清新自然，在一定程度上避免了詩歌創(chuàng)作流向細(xì)巧尖新、富艷精工的貴族化?！稛o題》詩也工于用典，精于辭藻，詩歌中具有濃郁的齊梁氣息，如“戲?yàn)槠G體”的《無題·近知名阿侯》，用趙飛燕事，引金屋藏嬌典，內(nèi)容輕浮靡麗，頗似徐陵、庾信早期詩作。

十四首《無題》詩中共用典37處，多取材神話傳說，《無題·來是空言去絕蹤》：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”句兼用劉晨阮肇事，意為劉晨與阮肇兩個(gè)人尋天臺(tái)山未果，而遺憾自己與之相隔萬里，傳遞出一種可望而不可即的心情?！叭衾盍x山多使故事裝貼藻飾，掩其性情面目，則但見魄氣而無魂氣?；隁舛鄤t成生活相，魄氣多則為死滯。” ⑧《無題》詩中用典繁密宛曲，卻并不板滯生硬，雖撲朔晦澀，然別有詩意言語的律動(dòng)。

四、結(jié)語

李義山《無題》詩頗為艱澀難解，以致元遺山《論詩絕句》感嘆“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋” ⑨，但“于李、杜、韓后，能別開生路，自成一家者，惟李義山一人” ⑩。李商隱詩作的文學(xué)價(jià)值是無法否認(rèn)的，他的《無題》世界，熔鑄了詩人獨(dú)特的思想情感與精神境界，彰顯出了別樣的藝術(shù)魅力。

注釋：

①王澧華校點(diǎn)：《曾國藩詩文集·讀李義山詩集》，上海古籍出版社2005年版。

②③④紀(jì)昀：《四庫全書總目提要》，河北人民出版社2000年版。

⑤⑥劉昫等：《舊唐書》，中華書局1975年版。

⑦袁枚：《隨園詩話》，浙江古籍出版社2011年版。

⑧方東樹：《昭昧詹言》，人民文學(xué)出版社1961年版，卷19。

⑨元好問著，（清）施國祁注：《元遺山詩注》，臺(tái)灣中華書局1966年版，卷11。

⑩吳喬：《圍爐詩話》，商務(wù)印書館1936年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉學(xué)鍇，余恕誠.李商隱詩歌集解（增訂重排本）[M].北京：中華書局，2004.

[2]蘇雪林.玉溪詩謎正續(xù)合編[M].臺(tái)北：臺(tái)灣商務(wù)印書館，1988.

[3]宋祁，歐陽修.新唐書[M].北京：中華書局，1997.