寇麗雅 孟巖
【摘要】 在宋代詞人中,李清照有“千古第一才女”之稱。她的詞在思想內(nèi)容上和詞風(fēng)上以南渡為界分為前后期,前期生活幸福美滿、思想積極向上,主要描寫她在少女、少婦時期閨中的生活,表達(dá)了對自然的熱愛及對丈夫別離時的愁悶心情,具有流麗明快的風(fēng)格特色。南渡后,面對國破、家亡、夫死的苦難,倍感身世的凄涼,李清照開始關(guān)注社會現(xiàn)實,這時詞風(fēng)變得沉郁悲苦。通過了解作者的生平經(jīng)歷,可以感受到作者的心境變化對創(chuàng)作風(fēng)格的影響。
【關(guān)鍵詞】 李清照;風(fēng)格;詩詞創(chuàng)作
【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)13-0025-03
李清照是我國古代著名的女詞人,被譽為詞國皇后,她的詩詞創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。在創(chuàng)作上,李清照生動地展現(xiàn)了她的生命歷程對其創(chuàng)作的影響:前期是少女少婦的風(fēng)雅情趣,真摯愛情及大自然和諧美麗;后期是感時傷事,悼亡思鄉(xiāng),憂國憂民并抒發(fā)憂情。從她的生活經(jīng)歷中可以感受到詞境中的情感變化,由清新自然轉(zhuǎn)變?yōu)閼n傷凄涼也是當(dāng)時時代的縮影。
一、李清照南渡之前的生活與創(chuàng)作
在詞人南渡之前,婚前是天真爛漫的青蔥少女。生活錦衣玉食,即使在封建思想壓迫女性的大環(huán)境中,父母開明的思想使李清照的生活頗為愜意自在,長期受他們深厚文學(xué)修養(yǎng)的熏陶,使其自身也詩、詞、書、畫樣樣精通。當(dāng)她情竇初開時,遇見了趙明誠,便與他情意相投,結(jié)為夫妻,夫婦二人感情和睦,把所有的精力都放在金石、詩詞上,生活也算得上愜意美滿。
成為少婦的她將美滿的婚姻愛情視為她主要的理想生活。但隨著丈夫開始為官后,李清照便對他的思念日益加深,夫妻二人暫時分別,甜蜜中增添了相思之苦,如《醉花陰》和《臨江仙》。她是宋朝女詞人中的佼佼者,沒有受封建制度和傳統(tǒng)思想的束縛,而是常常走出閨閣,去感受大自然的風(fēng)光景色,以豐富創(chuàng)作,陶冶情操。如果把她前期詞作風(fēng)格按照經(jīng)歷分為三部分,可以說一部分是生活在秀閣中嬌俏活潑的少女情懷,一部分是出閣成婚后對丈夫的鐘情,而另一部分則是感受自然的和諧美麗,表達(dá)對自然的熱愛,以及對花鳥草木的眷顧,如《鷓鴣天·桂花》。
(一)少女時代的清新
李清照出生于一個書香門第的世家,父親是宋代名臣、蘇軾的學(xué)生李格非,母親是狀元王拱辰的孫女,都很有文學(xué)修養(yǎng)。在這種濃厚的文學(xué)氛圍之中,在禮教森嚴(yán)的社會大背景中卻擁有寬松的生活條件,耳濡目染,加之才華過人,少時便有詩名并獲得了文壇大家、蘇軾的大弟子晁補之的大力稱贊。少女時代的李清照生活安定,無憂無慮,因此在她的創(chuàng)作生涯中,早期她的詞快樂無憂,正如她自己所說:“水光山色與人親,說不盡,無窮好。”①詞境也趣味盎然。《點絳唇》就充分表現(xiàn)了這一特點:“蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見客入來,襪劃金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅?!痹~中那位聰慧、嬌羞的少女,養(yǎng)尊處優(yōu),但又不甘閨中寂寞,不就是李清照年輕時候的樣子嗎?少年時期的美好,一舉一動都得到偏愛,沒有憂慮的她略帶一絲羞澀與活潑,少女情懷總是詩。這一幅幅明媚的畫面,都在詮釋李清照的純真、爽快而多情的性格,使我們感到她生活的自由與幸福,與此同時也不無透露出其貪玩、活潑的個性。
(二)少婦時代的閨情詞主流
據(jù)《金石錄序》 :“余建中辛巳,始?xì)w趙氏。時先君作禮部員外郎,丞相作禮部侍郎,候年二十一,在太學(xué)作學(xué)生?!庇纱丝梢?,18歲的李清照嫁于趙明誠,兩家門當(dāng)戶對,夫妻兩人詩詞酬唱,琴瑟和鳴,共同整理金石文物,生活安定和諧。如《減字木蘭花》:“云鬢斜簪,徒要教郎比并看?!本驼宫F(xiàn)了詞人幸福甜蜜的生活和閨房之樂。但隨著趙明誠的出仕,夫妻短暫離別,也讓她在幸福生活的眷戀中流露出憂愁的情緒,比少女時期多了許多漣漪。如《鳳凰臺上憶吹簫》:“凝眸處,從今又添,一段新愁。”再如《浣溪沙·閨情》:“一面風(fēng)情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷。月移花影被人猜?!边@些一首首表露心意的閨情詞,體現(xiàn)了詩人大膽追求愛情,坦率表達(dá)愛意的率真?zhèn)€性。對影成雙,思念丈夫的情愫便彌漫開來,即使夫妻兩人分隔兩地,卻互相牽掛,這種離愁別緒也減輕了許多,更何況時時還有大雁傳來的書信來訴說情意,以示相思之苦??酀碾x別中含有夫妻雙方彼此眷戀的幸福感,是李清照少婦時期閨情詞的一大特點。
(三)不局限于閨閣,表達(dá)對自然的熱愛
李清照與其他的閨閣小姐不一樣,她更愿意走出深庭院落,去感受自然美景,因此語言也自然清新,絕不刻意為之,但也絕不是凡見到的都可隨意組織入文,而應(yīng)是通過錘煉才能達(dá)到的自然。李清照的詞看似脫口而出,不留痕跡,其實“練句精巧者易,平淡人詞者難”。達(dá)到了爐火純青的地步,如“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”等句,都是按自己的審美理想提煉而出的。短短數(shù)字,就將詞人思念丈夫的情感:離愁中又有甜蜜展現(xiàn)得淋漓盡致。
李清照是把這種清新質(zhì)樸之風(fēng)帶入宋詞的第一人。她摒棄唐五代“花間派”詞濃郁鮮麗的明艷色彩和矯揉造作的成分,而創(chuàng)造了清新自然的“易安體”。這在詞史上獨樹一幟,是很大的創(chuàng)新和突破,如“隨意杯盤雖草草,酒美梅酸,恰稱人懷抱。”“常記溪亭日暮,沉醉不知歸路?!薄爱?dāng)年曾勝賞,生香薰袖,活火分茶?!逼肪疲炔?,是李清照心靈與大自然的一場對話,可以說,自然是她的靈魂。
二、李清照南渡之后的生活和創(chuàng)作
靖康之難后,李清照受盡磨難,多年嘔心瀝血搜集的金石字畫遺失殆盡,給她帶來了沉痛的打擊。趙明誠病逝后,她深切地感受到人間的孤獨,難忍悲痛,往日的一切美好都失去了意義。重門深院,草綠階前,遠(yuǎn)方的信無人再傳。而后,李清照遇到了張汝舟,受其欺騙與他成婚,但婚姻并不幸福,還因此受牢役之苦。宋王朝腐敗無能,賣國求榮,親眼目睹了國破家亡的李清照在她生命的后三十年,只剩下了難言的苦楚與凄涼。正如《聲聲慢》中所寫的:“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!边@是詞人人生苦難的真實寫照,也是那個社會下苦難的象征。
(一)“靖康之變”中的國破家亡之痛
后來的李清照,更多的是蕭索與凄涼。尋尋覓覓,凄凄慘慘戚戚,這是她的無奈與痛苦。疏雨黃昏,落紅滿地,飄零輾轉(zhuǎn)中,世界早已不是從前的模樣。甚至江南,也不能給她的荒年冷月些許溫暖,正如張愛玲說的,亂世的人,得過且過,沒有真的家。那樣的年月,三杯兩盞淡酒,泡著滿心寂寞;卷珠簾,卻卷不了憂愁,著實是難言的境遇。荒涼人世,無枝可依,即使拮據(jù)也不愿變賣金石古籍,拼死保護她與丈夫的心血,她必須選擇堅強地活著。面對當(dāng)下的時局,她發(fā)出了“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄”這擲地有聲的壯言。在她的性情里,除了感傷,還有倔強。她敢于以女子之身,端立于眾文人之間,用不輸于男子的氣概抒發(fā)愛國激情,不扭捏,不畏懼,所倚仗的,除了驚世的才華,便是倔強的性情。
(二)丈夫去世,飽受非議的身世之感
李清照一直將趙明誠視為在亂世中的最后凈土和慰藉,這最后的凈土撫慰著她滿目瘡痍的心靈,讓她的傷痛可以減少一些。她貪戀這份慰藉,需要給她那柔軟脆弱的根須一個安身之所,就像鳥兒對暖巢那樣,這是一個漂泊無依的女子對安身之家的渴望。然而,丈夫病逝,連這最后一絲慰藉也沒有了,一個如春風(fēng)般靈動活潑的女子,在那瑟瑟的秋風(fēng)中徹底流失了。后來遇到了道貌岸然的張汝舟,本以為可以相互取暖,但實則備受折磨,李清照寧愿坐牢也要離婚,不受世俗束縛,突破禮制,這場婚姻也草草結(jié)束。舊痛加新傷,她那份高雅的情趣也漸漸暗淡了。李清照真正成了無根之樹,無果之花,那漂泊無落的心也無處安放了,于是她發(fā)出:“物是人非事事休,欲語淚先流?!边@樣孤苦的悲嘆。多想歲月中只有北宋的安逸文雅,而無南宋的蹉跎踉蹌。李清照的人生縮影就像史書一樣,這一頁尚錦繡萬里,另一頁卻是山河破碎。
(三)時代動亂,顛沛流離的悲慘生活
靖康之難,不僅是李清照,還有千千萬萬的民眾也卷入離亂中,戰(zhàn)火漫天,民不聊生改變了她的生活,使她由一位閨閣小姐變成了飄零輾轉(zhuǎn)的難民,國土破敗,戰(zhàn)爭四起,而南宋統(tǒng)治者卻茍安偷生,強烈地激發(fā)了李清照的愛國豪情。雖然她是柔情至極的女子,卻又不失豪氣,詩詞中也流露出愛國主義的旋律,如:“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄?!币矊戇^這樣的詞句:“九萬里風(fēng)鵬正舉,風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去?!痹谶@段憂國傷時的日子里,她站在時代前列,或鞭撻投降的奸賊;或諷刺對外妥協(xié)政策;或歌頌愛國志士。她的酒杯里,盛滿了孤獨。在寂寞痛苦的時光中,載著憂愁,品青絲成了白發(fā),煙雨濕了流年。所有的顛沛流離,所有的形單影只,還有那滿腔的愁,入了詞,都在默默訴說著李清照后半生的經(jīng)歷。亂世的天空,只留下無盡的愁苦。
三、李清照詩詞的藝術(shù)成就
李清照一生顛沛流離,她的作品也很好地反映了她當(dāng)下遭遇的心境,可以稱之為她人生的寫照,時代的縮影,在中國文學(xué)史上有著重要的地位。整體上她的詞以女性獨有的細(xì)膩視角,呈現(xiàn)出特有的優(yōu)美意境,其中也兼有愛國的豪情和憂民憂國的情懷,既有抒情表意的情景交融,又有詩詞的音律和諧;既有語言的樸素自然,又有深刻含蓄的情感表達(dá)。不論是在語言、意境等角度還是在音律,情感等方面,都體現(xiàn)了她出色的詩詞才能和深厚的文學(xué)修養(yǎng),為后世的詩詞創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
(一)重視意境的創(chuàng)造,情景交融
作為婉約派詞人,詩人在詞中的情感表達(dá)往往含蓄委婉,因此在她的詞中有很多意象,意境的創(chuàng)造,進而達(dá)到情景交融的境界。李清照對梅花特別鐘愛,在這背后承載著其高雅脫俗的靈魂,借梅花訴說和抒發(fā)她的女性情懷,寫了很多的詠梅詞,如:“莫恨香消雪減,須信道、掃跡情留?!雹谠娙嗽仛埫纷员?,真實反映了她當(dāng)時的生活和情感,呈現(xiàn)出她高雅,不入流俗的性格特征,意境哀婉深切。梅花之品性正如李清照之人格操守,在她筆下這些詞中的梅花不僅僅是意象,其中還寄托了詩人的思想感情。
通過深入分析李清照的詞作可以發(fā)現(xiàn),比喻是最為常見的修辭手法,生成形象、生動的效果。并且她還習(xí)慣運用白描的手法,從而更加直白透徹地抒發(fā)內(nèi)心感情?!蹲砘帯分械摹叭吮赛S花瘦”,比喻貼切、生動自然。這首傷春之作并未直接描繪百花凋零的場景,而是從視覺,聽覺的角度出發(fā),側(cè)重于描寫自己的主觀感受,烘托出更加真實的暮春時節(jié)氛圍,調(diào)動讀者與作者的共鳴。李清照也正是運用自然淺淡的語言,成功地創(chuàng)造出一個個優(yōu)美意境。
(二)語言樸素自然,活潑清新
李清照的詞是婉約派的先祖,創(chuàng)作了獨有的“易安體”,王士禎曾說:“婉約以易安為宗?!逼湔Z言精確而富有表現(xiàn)力,經(jīng)錘煉而不留痕跡,自然清新,出于自然。這與柳永的詩詞語言有異曲同工之處,柳永也使用極其生動、淺近的語言,充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞,以通俗流利的語言取代雅致絢爛的修辭,并一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣,如:“有三秋桂子,十里荷花?!薄巴幱晔赵茢啵瑧{欄悄悄,目送秋光。”
語言還表現(xiàn)為多淺俗之詞,但卻表達(dá)出清新的意境。如《如夢令》中,李清照用“肥”“瘦”兩個字表現(xiàn)出風(fēng)雨后葉子更加清嫩肥沃,而花朵殘敗凋零的景象,體現(xiàn)出少女對美好愛情的渴望以及和對青春易逝的感慨。李清照對語言的錘煉,在于她能運用通俗淺顯的口語來準(zhǔn)確地表達(dá)出流動多變的情感。如《一剪梅》中,“才下眉頭,又上心頭”,剛剛收到丈夫的來信喜上眉梢,但又想到自己一個人寂寞獨守,一絲愁意又上心頭,八個簡單的字,準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出人物復(fù)雜的心理變化過程。
(三)音律和諧,聲調(diào)美妙
李清照的詞讀起來之所以具有很強的節(jié)奏感,是因為詞人擅長用疊字。宋詞本是用來淺斟低唱的,因此音律和諧是個很重要的內(nèi)容。在詞中,這些疊字不僅可以表達(dá)詩人的心境,具有一定的感情色彩;還增加了詞的音律美和修辭美。李清照善用疊字,充分發(fā)揮了疊字所具有的抒情性和音樂性的功能,進而展現(xiàn)自然景象,表達(dá)自己的思想感情。如《聲聲慢》中:“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”這首詩的開頭便運用了很多疊詞,又如《浣溪沙》中 “重簾未卷影沉沉”, “沉沉 ”本身指房間幽暗, 然而與“影”字相連更覺光線暗淡,表達(dá)出在這深院之中詞人凄苦孤寂的悲痛心情。
這些詞作中都表現(xiàn)出詞人杰出的駕馭語言的能力,以及將音樂與詩詞融合的造化。她運用清新自然,淺顯易懂的語言創(chuàng)造出一首首音律諧婉,聲調(diào)美妙的千古名篇,正所謂“淡語皆有味,淺語皆有致”。在語言上,不僅準(zhǔn)確,生動,形象,她還以女性特有的細(xì)膩視角多方面捕捉自己情感的變化,形成獨特的藝術(shù)個性和語言風(fēng)格,在文學(xué)史上散發(fā)著熠熠光彩。
綜上所述,李清照的詞可以說是她自己人生的寫照,時代的縮影,在那個時代,男尊女卑的封建社會,后期奸佞當(dāng)政,國土破敗的政治創(chuàng)作環(huán)境,李清照的詞之所以能使讀者與她詩中表達(dá)的情感產(chǎn)生共鳴,身臨其境,因為這都是李清照自己的親身經(jīng)歷和真實感受,并以她獨特的女性視角,細(xì)膩的情感表達(dá)讓她在宋詞中獨占一隅。如今,我們從李清照的作品中可以讀出:有少女時代的活潑和天真;有少婦時期的幸福與憂愁;有國破家亡,丈夫去世后的悲傷與絕望。正是這些坎坷的經(jīng)歷,使這位閨房小姐不僅關(guān)注個人悲歡,還將寫作視角開闊到關(guān)注國家命運上。因此李清照的生平對詞的研究非常有意義。
注釋:
①陳組美:《李清照詩詞文選評》,上海古籍出版社2019版,第21頁。
②商務(wù)國際辭書編輯部:《李清照詩詞賞析》,商務(wù)印書國際有限公司2020版,第165頁。
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