論李清照生平對其創(chuàng)作風(fēng)格的影響

寇麗雅 孟巖

【摘要】 在宋代詞人中，李清照有“千古第一才女”之稱。她的詞在思想內(nèi)容上和詞風(fēng)上以南渡為界分為前后期，前期生活幸福美滿、思想積極向上，主要描寫她在少女、少婦時期閨中的生活，表達(dá)了對自然的熱愛及對丈夫別離時的愁悶心情，具有流麗明快的風(fēng)格特色。南渡后，面對國破、家亡、夫死的苦難，倍感身世的凄涼，李清照開始關(guān)注社會現(xiàn)實，這時詞風(fēng)變得沉郁悲苦。通過了解作者的生平經(jīng)歷，可以感受到作者的心境變化對創(chuàng)作風(fēng)格的影響。

【關(guān)鍵詞】 李清照;風(fēng)格;詩詞創(chuàng)作

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）13-0025-03

李清照是我國古代著名的女詞人，被譽為詞國皇后，她的詩詞創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。在創(chuàng)作上，李清照生動地展現(xiàn)了她的生命歷程對其創(chuàng)作的影響：前期是少女少婦的風(fēng)雅情趣，真摯愛情及大自然和諧美麗;后期是感時傷事，悼亡思鄉(xiāng)，憂國憂民并抒發(fā)憂情。從她的生活經(jīng)歷中可以感受到詞境中的情感變化，由清新自然轉(zhuǎn)變?yōu)閼n傷凄涼也是當(dāng)時時代的縮影。

一、李清照南渡之前的生活與創(chuàng)作

在詞人南渡之前，婚前是天真爛漫的青蔥少女。生活錦衣玉食，即使在封建思想壓迫女性的大環(huán)境中，父母開明的思想使李清照的生活頗為愜意自在，長期受他們深厚文學(xué)修養(yǎng)的熏陶，使其自身也詩、詞、書、畫樣樣精通。當(dāng)她情竇初開時，遇見了趙明誠，便與他情意相投，結(jié)為夫妻，夫婦二人感情和睦，把所有的精力都放在金石、詩詞上，生活也算得上愜意美滿。

成為少婦的她將美滿的婚姻愛情視為她主要的理想生活。但隨著丈夫開始為官后，李清照便對他的思念日益加深，夫妻二人暫時分別，甜蜜中增添了相思之苦，如《醉花陰》和《臨江仙》。她是宋朝女詞人中的佼佼者，沒有受封建制度和傳統(tǒng)思想的束縛，而是常常走出閨閣，去感受大自然的風(fēng)光景色，以豐富創(chuàng)作，陶冶情操。如果把她前期詞作風(fēng)格按照經(jīng)歷分為三部分，可以說一部分是生活在秀閣中嬌俏活潑的少女情懷，一部分是出閣成婚后對丈夫的鐘情，而另一部分則是感受自然的和諧美麗，表達(dá)對自然的熱愛，以及對花鳥草木的眷顧，如《鷓鴣天·桂花》。

（一）少女時代的清新

李清照出生于一個書香門第的世家，父親是宋代名臣、蘇軾的學(xué)生李格非，母親是狀元王拱辰的孫女，都很有文學(xué)修養(yǎng)。在這種濃厚的文學(xué)氛圍之中，在禮教森嚴(yán)的社會大背景中卻擁有寬松的生活條件，耳濡目染，加之才華過人，少時便有詩名并獲得了文壇大家、蘇軾的大弟子晁補之的大力稱贊。少女時代的李清照生活安定，無憂無慮，因此在她的創(chuàng)作生涯中，早期她的詞快樂無憂，正如她自己所說：“水光山色與人親，說不盡，無窮好。”①詞境也趣味盎然。《點絳唇》就充分表現(xiàn)了這一特點：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！痹~中那位聰慧、嬌羞的少女，養(yǎng)尊處優(yōu)，但又不甘閨中寂寞，不就是李清照年輕時候的樣子嗎？少年時期的美好，一舉一動都得到偏愛，沒有憂慮的她略帶一絲羞澀與活潑，少女情懷總是詩。這一幅幅明媚的畫面，都在詮釋李清照的純真、爽快而多情的性格，使我們感到她生活的自由與幸福，與此同時也不無透露出其貪玩、活潑的個性。

（二）少婦時代的閨情詞主流

據(jù)《金石錄序》 ：“余建中辛巳，始?xì)w趙氏。時先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學(xué)作學(xué)生?！庇纱丝梢?，18歲的李清照嫁于趙明誠，兩家門當(dāng)戶對，夫妻兩人詩詞酬唱，琴瑟和鳴，共同整理金石文物，生活安定和諧。如《減字木蘭花》：“云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！本驼宫F(xiàn)了詞人幸福甜蜜的生活和閨房之樂。但隨著趙明誠的出仕，夫妻短暫離別，也讓她在幸福生活的眷戀中流露出憂愁的情緒，比少女時期多了許多漣漪。如《鳳凰臺上憶吹簫》：“凝眸處，從今又添，一段新愁。”再如《浣溪沙·閨情》：“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影被人猜?！边@些一首首表露心意的閨情詞，體現(xiàn)了詩人大膽追求愛情，坦率表達(dá)愛意的率真?zhèn)€性。對影成雙，思念丈夫的情愫便彌漫開來，即使夫妻兩人分隔兩地，卻互相牽掛，這種離愁別緒也減輕了許多，更何況時時還有大雁傳來的書信來訴說情意，以示相思之苦?？酀碾x別中含有夫妻雙方彼此眷戀的幸福感，是李清照少婦時期閨情詞的一大特點。

（三）不局限于閨閣，表達(dá)對自然的熱愛

李清照與其他的閨閣小姐不一樣，她更愿意走出深庭院落，去感受自然美景，因此語言也自然清新，絕不刻意為之，但也絕不是凡見到的都可隨意組織入文，而應(yīng)是通過錘煉才能達(dá)到的自然。李清照的詞看似脫口而出，不留痕跡，其實“練句精巧者易，平淡人詞者難”。達(dá)到了爐火純青的地步，如“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”等句，都是按自己的審美理想提煉而出的。短短數(shù)字，就將詞人思念丈夫的情感：離愁中又有甜蜜展現(xiàn)得淋漓盡致。

李清照是把這種清新質(zhì)樸之風(fēng)帶入宋詞的第一人。她摒棄唐五代“花間派”詞濃郁鮮麗的明艷色彩和矯揉造作的成分，而創(chuàng)造了清新自然的“易安體”。這在詞史上獨樹一幟，是很大的創(chuàng)新和突破，如“隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。”“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！薄爱?dāng)年曾勝賞，生香薰袖，活火分茶?！逼肪疲炔?，是李清照心靈與大自然的一場對話，可以說，自然是她的靈魂。

二、李清照南渡之后的生活和創(chuàng)作

靖康之難后，李清照受盡磨難，多年嘔心瀝血搜集的金石字畫遺失殆盡，給她帶來了沉痛的打擊。趙明誠病逝后，她深切地感受到人間的孤獨，難忍悲痛，往日的一切美好都失去了意義。重門深院，草綠階前，遠(yuǎn)方的信無人再傳。而后，李清照遇到了張汝舟，受其欺騙與他成婚，但婚姻并不幸福，還因此受牢役之苦。宋王朝腐敗無能，賣國求榮，親眼目睹了國破家亡的李清照在她生命的后三十年，只剩下了難言的苦楚與凄涼。正如《聲聲慢》中所寫的：“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！边@是詞人人生苦難的真實寫照，也是那個社會下苦難的象征。

（一）“靖康之變”中的國破家亡之痛

后來的李清照，更多的是蕭索與凄涼。尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚，這是她的無奈與痛苦。疏雨黃昏，落紅滿地，飄零輾轉(zhuǎn)中，世界早已不是從前的模樣。甚至江南，也不能給她的荒年冷月些許溫暖，正如張愛玲說的，亂世的人，得過且過，沒有真的家。那樣的年月，三杯兩盞淡酒，泡著滿心寂寞;卷珠簾，卻卷不了憂愁，著實是難言的境遇。荒涼人世，無枝可依，即使拮據(jù)也不愿變賣金石古籍，拼死保護她與丈夫的心血，她必須選擇堅強地活著。面對當(dāng)下的時局，她發(fā)出了“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這擲地有聲的壯言。在她的性情里，除了感傷，還有倔強。她敢于以女子之身，端立于眾文人之間，用不輸于男子的氣概抒發(fā)愛國激情，不扭捏，不畏懼，所倚仗的，除了驚世的才華，便是倔強的性情。

（二）丈夫去世，飽受非議的身世之感

李清照一直將趙明誠視為在亂世中的最后凈土和慰藉，這最后的凈土撫慰著她滿目瘡痍的心靈，讓她的傷痛可以減少一些。她貪戀這份慰藉，需要給她那柔軟脆弱的根須一個安身之所，就像鳥兒對暖巢那樣，這是一個漂泊無依的女子對安身之家的渴望。然而，丈夫病逝，連這最后一絲慰藉也沒有了，一個如春風(fēng)般靈動活潑的女子，在那瑟瑟的秋風(fēng)中徹底流失了。后來遇到了道貌岸然的張汝舟，本以為可以相互取暖，但實則備受折磨，李清照寧愿坐牢也要離婚，不受世俗束縛，突破禮制，這場婚姻也草草結(jié)束。舊痛加新傷，她那份高雅的情趣也漸漸暗淡了。李清照真正成了無根之樹，無果之花，那漂泊無落的心也無處安放了，于是她發(fā)出：“物是人非事事休，欲語淚先流?！边@樣孤苦的悲嘆。多想歲月中只有北宋的安逸文雅，而無南宋的蹉跎踉蹌。李清照的人生縮影就像史書一樣，這一頁尚錦繡萬里，另一頁卻是山河破碎。

（三）時代動亂，顛沛流離的悲慘生活

靖康之難，不僅是李清照，還有千千萬萬的民眾也卷入離亂中，戰(zhàn)火漫天，民不聊生改變了她的生活，使她由一位閨閣小姐變成了飄零輾轉(zhuǎn)的難民，國土破敗，戰(zhàn)爭四起，而南宋統(tǒng)治者卻茍安偷生，強烈地激發(fā)了李清照的愛國豪情。雖然她是柔情至極的女子，卻又不失豪氣，詩詞中也流露出愛國主義的旋律，如：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄?！币矊戇^這樣的詞句：“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！痹谶@段憂國傷時的日子里，她站在時代前列，或鞭撻投降的奸賊;或諷刺對外妥協(xié)政策;或歌頌愛國志士。她的酒杯里，盛滿了孤獨。在寂寞痛苦的時光中，載著憂愁，品青絲成了白發(fā)，煙雨濕了流年。所有的顛沛流離，所有的形單影只，還有那滿腔的愁，入了詞，都在默默訴說著李清照后半生的經(jīng)歷。亂世的天空，只留下無盡的愁苦。

三、李清照詩詞的藝術(shù)成就

李清照一生顛沛流離，她的作品也很好地反映了她當(dāng)下遭遇的心境，可以稱之為她人生的寫照，時代的縮影，在中國文學(xué)史上有著重要的地位。整體上她的詞以女性獨有的細(xì)膩視角，呈現(xiàn)出特有的優(yōu)美意境，其中也兼有愛國的豪情和憂民憂國的情懷，既有抒情表意的情景交融，又有詩詞的音律和諧;既有語言的樸素自然，又有深刻含蓄的情感表達(dá)。不論是在語言、意境等角度還是在音律，情感等方面，都體現(xiàn)了她出色的詩詞才能和深厚的文學(xué)修養(yǎng)，為后世的詩詞創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（一）重視意境的創(chuàng)造，情景交融

作為婉約派詞人，詩人在詞中的情感表達(dá)往往含蓄委婉，因此在她的詞中有很多意象，意境的創(chuàng)造，進而達(dá)到情景交融的境界。李清照對梅花特別鐘愛，在這背后承載著其高雅脫俗的靈魂，借梅花訴說和抒發(fā)她的女性情懷，寫了很多的詠梅詞，如：“莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留?！雹谠娙嗽仛埫纷员?，真實反映了她當(dāng)時的生活和情感，呈現(xiàn)出她高雅，不入流俗的性格特征，意境哀婉深切。梅花之品性正如李清照之人格操守，在她筆下這些詞中的梅花不僅僅是意象，其中還寄托了詩人的思想感情。

通過深入分析李清照的詞作可以發(fā)現(xiàn)，比喻是最為常見的修辭手法，生成形象、生動的效果。并且她還習(xí)慣運用白描的手法，從而更加直白透徹地抒發(fā)內(nèi)心感情?！蹲砘帯分械摹叭吮赛S花瘦”，比喻貼切、生動自然。這首傷春之作并未直接描繪百花凋零的場景，而是從視覺，聽覺的角度出發(fā)，側(cè)重于描寫自己的主觀感受，烘托出更加真實的暮春時節(jié)氛圍，調(diào)動讀者與作者的共鳴。李清照也正是運用自然淺淡的語言，成功地創(chuàng)造出一個個優(yōu)美意境。

（二）語言樸素自然，活潑清新

李清照的詞是婉約派的先祖，創(chuàng)作了獨有的“易安體”，王士禎曾說：“婉約以易安為宗?！逼湔Z言精確而富有表現(xiàn)力，經(jīng)錘煉而不留痕跡，自然清新，出于自然。這與柳永的詩詞語言有異曲同工之處，柳永也使用極其生動、淺近的語言，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致絢爛的修辭，并一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，如：“有三秋桂子，十里荷花?！薄巴幱晔赵茢啵瑧{欄悄悄，目送秋光。”

語言還表現(xiàn)為多淺俗之詞，但卻表達(dá)出清新的意境。如《如夢令》中，李清照用“肥”“瘦”兩個字表現(xiàn)出風(fēng)雨后葉子更加清嫩肥沃，而花朵殘敗凋零的景象，體現(xiàn)出少女對美好愛情的渴望以及和對青春易逝的感慨。李清照對語言的錘煉，在于她能運用通俗淺顯的口語來準(zhǔn)確地表達(dá)出流動多變的情感。如《一剪梅》中，“才下眉頭，又上心頭”，剛剛收到丈夫的來信喜上眉梢，但又想到自己一個人寂寞獨守，一絲愁意又上心頭，八個簡單的字，準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出人物復(fù)雜的心理變化過程。

（三）音律和諧，聲調(diào)美妙

李清照的詞讀起來之所以具有很強的節(jié)奏感，是因為詞人擅長用疊字。宋詞本是用來淺斟低唱的，因此音律和諧是個很重要的內(nèi)容。在詞中，這些疊字不僅可以表達(dá)詩人的心境，具有一定的感情色彩;還增加了詞的音律美和修辭美。李清照善用疊字，充分發(fā)揮了疊字所具有的抒情性和音樂性的功能，進而展現(xiàn)自然景象，表達(dá)自己的思想感情。如《聲聲慢》中：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”這首詩的開頭便運用了很多疊詞，又如《浣溪沙》中 “重簾未卷影沉沉”， “沉沉 ”本身指房間幽暗， 然而與“影”字相連更覺光線暗淡，表達(dá)出在這深院之中詞人凄苦孤寂的悲痛心情。

這些詞作中都表現(xiàn)出詞人杰出的駕馭語言的能力，以及將音樂與詩詞融合的造化。她運用清新自然，淺顯易懂的語言創(chuàng)造出一首首音律諧婉，聲調(diào)美妙的千古名篇，正所謂“淡語皆有味，淺語皆有致”。在語言上，不僅準(zhǔn)確，生動，形象，她還以女性特有的細(xì)膩視角多方面捕捉自己情感的變化，形成獨特的藝術(shù)個性和語言風(fēng)格，在文學(xué)史上散發(fā)著熠熠光彩。

綜上所述，李清照的詞可以說是她自己人生的寫照，時代的縮影，在那個時代，男尊女卑的封建社會，后期奸佞當(dāng)政，國土破敗的政治創(chuàng)作環(huán)境，李清照的詞之所以能使讀者與她詩中表達(dá)的情感產(chǎn)生共鳴，身臨其境，因為這都是李清照自己的親身經(jīng)歷和真實感受，并以她獨特的女性視角，細(xì)膩的情感表達(dá)讓她在宋詞中獨占一隅。如今，我們從李清照的作品中可以讀出：有少女時代的活潑和天真;有少婦時期的幸福與憂愁;有國破家亡，丈夫去世后的悲傷與絕望。正是這些坎坷的經(jīng)歷，使這位閨房小姐不僅關(guān)注個人悲歡，還將寫作視角開闊到關(guān)注國家命運上。因此李清照的生平對詞的研究非常有意義。

注釋：

①陳組美：《李清照詩詞文選評》，上海古籍出版社2019版，第21頁。

②商務(wù)國際辭書編輯部：《李清照詩詞賞析》，商務(wù)印書國際有限公司2020版，第165頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳祖美.李清照詩詞文選評[M].上海：上海古籍出版社，2011.

[2]陳祖美.《漱玉詞》箋譯·心解·選評[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2013.

[3]衛(wèi)淇.李清照：人生不過一場絢爛花事[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2010.

[4]濟南市社會科學(xué)研究所編.李清照研究論文集[Z].北京：中華書局，1981.55.

[5]陳芳芳，淺談李清照前后期詞作的不同風(fēng)格[J].試題與研究：新課程論壇，2015，（2）：27-28.

[6]孟斜陽.閑品《漱玉詞》李清照詞傳[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2015.

[7]趙曉潔.李清照詞的語言藝術(shù)探微[J].常熟理工學(xué)院學(xué)報，2006（3）：102-103.

[8]沈義芙.李清照《聲聲慢》疊詞義探[J]，武漢大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2008，（4）：44-47.

[9]隨園散人.半生煙雨，半世落花：李清照傳[M].北京：人民交通出版社，2016.

[10]王靜.論李清照詞的藝術(shù)特征[J].戲劇之家，2019.

[11]孟軍.李清照詞的魅力[J].青年與社會，2019.

[12]孔祥秋.李清照詞傳[M].西安：太白文藝出版社，2020，（1）.

[13]張博睿.李清照詞風(fēng)的變化研究[J].長江叢刊，2019，（8）.

[14]常樹鑫.試論李清照詞的藝術(shù)特色[J].青年文學(xué)家，2019，（26）.

[15]林可.李清照詞的語言藝術(shù)特點分析[J].北方文學(xué)，2018，（29）.