情感觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展熱潮探析

摘要：情感觀察類綜藝節(jié)目以情感為載體，通過多維視角觀察明星生活，其新穎的節(jié)目形式滿足了受眾的多元化審美需求。芒果TV綜藝節(jié)目《女兒們的戀愛》憑借其精良的制作在眾多節(jié)目中脫穎而出，該節(jié)目將鏡頭對準4位明星閨女的戀愛生活，呈現(xiàn)出當代年輕人最具代表性的戀愛狀態(tài)。本文以《女兒們的戀愛》節(jié)目為例，從受眾心理角度出發(fā)，探析情感觀察類綜藝節(jié)目的成功之道及其未來發(fā)展路徑，以期為情感觀察類綜藝節(jié)目的發(fā)展提供創(chuàng)新思維。

關鍵詞：情感觀察類綜藝節(jié)目；綜藝熱潮；芒果TV；《女兒們的戀愛》

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）04-0104-02

情感觀察類綜藝節(jié)目的出現(xiàn)極大地滿足了受眾的多元化審美需求，此類節(jié)目在錄制過程中打破空間限制，通過“第一現(xiàn)場+第二演播室”二維視角相結合的新形式，為觀眾帶來耳目一新的視聽體驗。其中，熱門綜藝《女兒們的戀愛》節(jié)目真實展現(xiàn)了4對嘉賓的戀愛日常，完美實現(xiàn)口碑與收視率的雙豐收。本文從受眾需求角度闡釋該節(jié)目的特色與成功之處，并為情感觀察類綜藝節(jié)目的未來發(fā)展路徑提出合理建議。

一、情感觀察類綜藝節(jié)目概述

近年來，我國綜藝節(jié)目的發(fā)展變化日新月異，戶外真人秀節(jié)目、偶像養(yǎng)成類節(jié)目如雨后春筍層出不窮。當今社會節(jié)奏快、競爭大，普遍存在的社會焦慮使得受眾對快節(jié)奏的綜藝節(jié)目逐漸產生了審美疲勞。2018年，情感觀察類綜藝節(jié)目悄然出現(xiàn)，此類節(jié)目相對舒緩的節(jié)奏以及貼近生活的特點恰好契合了當下受眾的心理需求，很快便成為綜藝節(jié)目中頗受歡迎的主流類型。情感觀察類綜藝節(jié)目重在“觀察+綜藝”，一般采用“現(xiàn)實場景+演播室”的錄制模式，通過多重敘事視角展示明星嘉賓的真實生活狀態(tài)。真人秀部分提供娛樂內容，而觀察部分在豐富節(jié)目看點的同時又輸出現(xiàn)實意義，賦予節(jié)目更深層次的社會價值。芒果TV自制綜藝節(jié)目《女兒們的戀愛》以捕捉當代年輕人最具代表性的戀愛態(tài)度、展現(xiàn)現(xiàn)代女性獨特的價值和魅力為節(jié)目主旨，真實記錄4位明星閨女的戀愛歷程，同時邀請嘉賓父親與明星觀察員在演播室內共同觀察女兒們的戀愛日常，這樣的內容與題材既滿足了當下青年的審美訴求，又為大眾提供了有格調、有品位的精神食糧[1]。全季節(jié)目微博話題閱讀量超138億，節(jié)目累計播放量高達5.4億。

二、情感觀察類綜藝節(jié)目熱播的原因

根據丹尼斯·麥奎爾于20世紀60年代針對電視媒介提出的“使用與滿足”理論，受眾基于心緒轉換、人際交往、自我確認和環(huán)境監(jiān)測4種特定需求動機接觸媒介并從中得到滿足[1]。情感觀察類綜藝節(jié)目能夠深受觀眾喜愛，正是由于它滿足了受眾對于綜藝節(jié)目的多樣化心理需求。

（一）滿足觀眾“窺視欲”，打造真情實感的“婚戀輕教材”

明星作為特殊的公眾人物，常以光鮮亮麗的形象出現(xiàn)在聚光燈前，但出于對隱私的保護，明星一般對自身戀情持保密態(tài)度，這使得受眾對他們的感情私生活產生了強烈的好奇心和窺視欲?！杜畠簜兊膽賽邸饭?jié)目對明星戀愛過程的真實記錄極大地滿足了觀眾的這種心理訴求，節(jié)目中“女兒們”的配置從真實明星情侶到相親中的單身女明星不等，嘉賓們撲朔迷離的情感走向賦予了節(jié)目強大的戲劇張力[2]。

此外，《女兒們的戀愛》節(jié)目把不干預、不美化、不矯飾作為宗旨，將明星在真實情感際遇中的酸甜苦辣呈現(xiàn)在熒屏上。演播室第二現(xiàn)場的爸爸們則會在錄制過程中講述明星女兒們鮮為人知的真實成長經歷，這種節(jié)目形式拉近了明星與普通觀眾的距離。無論是傅園慧在陳駿志上廁所期間一頓猛吃的細節(jié)，還是高鐵上杜海濤為睡著的沈夢辰用電熱水壺煮溫水的周到細心，都展現(xiàn)了明星們“接地氣”的真實戀愛狀態(tài)。

（二）激發(fā)“代入感”，創(chuàng)造“情感共振”效應

根據2018年統(tǒng)計年鑒數(shù)據，目前我國單身人口規(guī)模已達2.4億，戀愛欲望降級以及個人追求升級使越來越多的單身青年將感情需求寄托在追星上，從綜藝節(jié)目中獲得情感滿足[2]。情感觀察類綜藝節(jié)目緊抓社會熱點，探討當下熱門的婚戀話題以及家庭代際關系，為激發(fā)受眾情感共鳴提供了基礎?！杜畠簜兊膽賽邸饭?jié)目中出現(xiàn)的男女年齡差異帶來的成長不同步、經濟不對等問題在一定程度上映射了現(xiàn)代社會大多數(shù)人的焦慮現(xiàn)狀[3]。此外，參與節(jié)目的4位女嘉賓極具典型性，無論年齡性格還是愛情觀念都各不相同，使得現(xiàn)實中不同圈層的人群都能在她們身上找到代入感，也為受眾審視自身戀愛狀況提供了參照。

（三）聚焦社會熱點話題，著眼現(xiàn)代家庭代際關系

情感觀察類綜藝節(jié)目旨在突出人與人之間的情感紐帶。《女兒們的戀愛》節(jié)目雖以愛情為切入點，卻不局限于單身男女婚戀話題，探尋父女相處之道也是節(jié)目一大亮點。從家庭關系、人際交往到人生主張，通過節(jié)目中父親與觀察員的分析交流揭示當下典型家庭的父女相處模式，通過兩代人的觀念碰撞，讓家庭代際矛盾問題重回大眾視野[3]。傅園慧與爸爸像朋友一樣相處，平日互相調侃穿著；沈夢辰爸爸平日與女兒缺乏溝通交流，沈夢辰與杜海濤相戀6年，他卻一無所知。節(jié)目中呈現(xiàn)的父女間相處方式與現(xiàn)實生活中大部分父女相處模式重合，令觀眾產生強烈的情感共鳴，而演播室內父女敞開心扉的溝通交流，也為有類似矛盾和困惑的觀眾提供了緩和家庭矛盾的方法，引領觀眾正確看待代際矛盾。

（四）關照女性自我追求，傳遞美好價值觀

從某種程度來說，生活中女性承受的婚戀壓力遠遠高于同齡男性，即使在思想解放的現(xiàn)代社會，女性還免不了被傳統(tǒng)的“凝視”打量著?！杜畠簜兊膽賽邸饭?jié)目不僅聚焦于明星短暫的約會過程，同時也聚焦于現(xiàn)代女性自我意識的喚醒。通過探討女性婚姻觀、家庭觀，鼓勵更多的女性以自信的姿態(tài)擁抱愛情。邁過人生坎坷仍然渴望幸福的任家萱直言“我都有勇氣離婚，我為什么會沒有勇氣相信愛情”；陳喬恩從女明星年齡限制談到社會對女性角色的苛刻態(tài)度，她表示“難道女演員的價值，只是讓你看到我成長的歲數(shù)嗎”，這種不在乎大眾賦予標簽的態(tài)度正代表了女性自我意識的覺醒，她們的內心世界和心理訴求在節(jié)目中得到了較好的表達。

三、情感觀察類綜藝節(jié)目的未來發(fā)展路徑

新鮮感和真實性是情感觀察類綜藝節(jié)目吸引受眾的主要原因，如今越來越多內容、題材相似節(jié)目的出現(xiàn)，早已引起觀眾的視覺疲勞，關注度下降已成定局。如何在現(xiàn)有模式和內容的基礎之上突破創(chuàng)新，是情感觀察類綜藝節(jié)目不得不思考的問題。

（一）拓寬觀察視野，嘉賓選擇多樣化

時下熱播的情感觀察類節(jié)目大多存在嚴重的選題視角受限和內容同質化等問題[4]。從節(jié)目選題方面來看，節(jié)目創(chuàng)作者應該意識到除了情侶、父女之外還有很多種社會關系、社會熱點矛盾值得關注和討論。情感觀察類節(jié)目應該拓寬觀察視野，根據內容延展不同維度的社會話題，在職場、教育等方面挖掘更多素材，以此來滿足不同觀眾的觀察訴求[4]。

從嘉賓選擇方面來看，我國觀察類綜藝節(jié)目的觀察對象以明星為主，樣本多元化程度有待提升。情感觀察類綜藝節(jié)目無論在觀察嘉賓還是被觀察嘉賓的選擇上，都應遵循差異化與多樣化原則，避免嘉賓“撞車”現(xiàn)象發(fā)生。目前國家廣電總局正提倡綜藝節(jié)目“去明星化”，節(jié)目制作方應深層次挖掘素人價值，利用豐富的節(jié)目內涵突出素人獨有的閃光點。

（二）后期適度剪輯，娛樂與思考同行

近年來，綜藝節(jié)目為增加節(jié)目爆點而刻意制造話題、過度消費明星的現(xiàn)象屢見不鮮。情感觀察類綜藝節(jié)目旨在真實記錄明星在戀愛、生活以及職場中的日常，因此錄制時應適當減少“綜藝劇本”痕跡，利用嘉賓們相處過程中自然產生的矛盾增強節(jié)目可看性，呈現(xiàn)給觀眾最真實的畫面、最真實的事件。

此外，情感觀察類綜藝節(jié)目雙重場景的設置使節(jié)目前期素材接近其他類型節(jié)目的兩倍，怎樣將兩個場景中嘉賓們的矛盾和沖突進行疊加以達到更好的綜藝效果，是節(jié)目在制作過程中不得不考慮的問題。后期剪輯應時刻秉承對觀眾負責的態(tài)度，本著內容事實的不變性原則對素材進行適度剪輯，使情感觀察類綜藝節(jié)目追求的真實和自然在節(jié)目敘事過程中得到最大程度的體現(xiàn)。

（三）拓展宣傳渠道，打造綜藝產業(yè)鏈

融媒體視域下，媒介的高速傳播促使電視綜藝節(jié)目更加注重觀眾的有效信息反饋。情感觀察類節(jié)目要想優(yōu)化節(jié)目傳播效果，一是要充分利用新媒體的傳播優(yōu)勢，拓展多元化傳播渠道。采用線上跨屏傳播等方式來優(yōu)化互動效果，充分利用微博、抖音、知乎等新興移動媒體，提高情感觀察類節(jié)目的傳播力和影響力。二是要積極開發(fā)節(jié)目周邊產品，打造綜藝IP產業(yè)鏈。情感觀察類綜藝節(jié)目應拓展宣傳渠道，不斷提升自身的生命力和商業(yè)價值。在節(jié)目正片播出之后可以根據嘉賓個人情況拍攝后續(xù)個人特輯以及衍生節(jié)目，出品同名手游，拍攝同名衍生電影或開展線下明星見面會等活動，這不僅能對節(jié)目起到一定的宣傳作用，也能夠使綜藝IP逐步朝多元、縱深的方向發(fā)展，讓更多投資商看到此類節(jié)目的市場潛力。

四、結語

以《女兒們的戀愛》節(jié)目為代表的情感觀察類綜藝節(jié)目緊跟時代熱潮，通過對嘉賓的真實記錄展現(xiàn)當代年輕群體與父輩在婚戀觀、人生思考方面的差異，從模式和表達上建構了很好的輸出點和輸出方式。但情感觀察類綜藝節(jié)目也應總結經驗教訓，不斷創(chuàng)新節(jié)目形式樣態(tài)，在現(xiàn)實深度和社會廣度方面進行更深層次的挖掘，拓展多元化傳播渠道，只有這樣才能滿足受眾不斷變化的審美和情感需求，使情感觀察類綜藝節(jié)目永葆生機與活力。

參考文獻：

[1] 邢虹文.電視與社會：電視社會學引論[M].上海：學林出版社，2005：9.

[2] 龔蘇憶.青少年網絡社交行為探究及教育策略——基于馬斯洛需要層次理論[J].科學咨詢（教育科研），2020（08）：57.

[3] 楊小楊.觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與思考——以《女兒們的戀愛》為例[J].視聽，2019（09）：55-56.

[4] 郭涵鈺.淺析戀愛社交觀察類綜藝節(jié)目的敘事策略與價值構建[J].西部廣播電視，2020（16）：101-103.

作者簡介：侯天宇（1996—），女，山東泰安人，碩士，研究方向：廣播電視。