《麻姑仙壇記》書寫技法

摘要：在我國有很多著名的書法家，而顏真卿便是其中最具代表性的一位，受到很多書法愛好者的敬仰。在小學生書法練習中，有很多作品都成為了臨摹的范本，影響頗深。在顏真卿書法作品中，《麻姑仙壇記》是大家都非常熟悉的，其不但包含著很多顏體代表性的書法作品，而且還涉及到了麻姑文化，其中的書寫技法可堪稱一絕。而此次重點針對《麻姑仙壇記》書寫技法進行了分析，使更多人了解此作品中楷書技法書寫的技巧。

關鍵詞：《麻姑仙壇記》;書寫技法;顏真卿

引言

在我國傳統(tǒng)文化中，書法是非常重要的組成部分，從古至今都都受到了各位學者的青睞。最近幾年，國家對于傳統(tǒng)文化的重視度日益提高，國學也慢慢融入到了教育體系中，在全國范圍內(nèi)各個中小學開設了書法課，顏真卿作為我國著名的書法家，創(chuàng)作的《麻姑仙壇記》楷書作品成為重要的臨摹對象。而本次通過對《麻姑仙壇記》書寫技法中的筆畫、結體兩方面進行了分析，具體內(nèi)容如下所示。

一、《麻姑仙壇記》書寫技法概述

在《麻姑仙壇記》書寫技法中多體現(xiàn)出的是多變化特點，例如在點的寫法方面，最常用到的便是左右側(cè)點，進而塑造出來的形象仿佛瓜子，上點平整，下點圓，極其美感，如果將點微微彎曲則又會給人一種柔中力美;在橫畫書寫方面，多呈現(xiàn)出傾斜，左低右高，起筆慢并且以方筆作為主要寫法，而在收筆時放緩以圓筆收;在豎畫書寫方面，由于筆畫不同，所以筆法也存在較大的差異性;在撇畫書寫方面，起筆逆鋒，頓筆收勢，蓄力送至筆端;在捺畫的書寫方面，往往特點多體現(xiàn)在尾端，給人一種波動感;在鉤畫書寫方面，直鉤、平鉤、斜鉤等最為常見，在書寫鉤尖時仿佛鳥喙，圓潤中帶有張力;在折畫書寫方面，圓折最多，采用緩折作為停頓，線條變化并不是很明顯。

而在《麻姑仙壇記》結體書寫方面，不同的字結構自然也不一樣，但結構多以下移為主，使得整部作品看上去處于下移位置;字的整體向外擴張，四角充盈，線條平緩，空間感較強，給人一種疏密適中之感。

以下針對《麻姑仙壇記》筆畫及結體書寫技法分別進行了詳細的分析，具體內(nèi)容如下所示。

二、《麻姑仙壇記》筆畫書寫技法

（一）點畫

《麻姑仙壇記》點畫書寫呈現(xiàn)出來的是多變特點，劃分為方、圓、長、橫、挑很多個類型，而且每一個筆畫都是落筆有致勝強勁有力。在此作品中右側(cè)點是最具特色的，圖1中“字”字上的點，此點仿佛瓜子，上面光滑下面圓潤;再如圖1中的“少”字左邊的點，離中心比較遠，進而將顏字內(nèi)松外緊的特點展示的淋漓盡致。

（二）橫畫

在《麻姑仙壇記》中橫畫大多以斜勢為主，左邊低右邊高，由于角度不一樣，所以起筆也以方筆為主，收筆時圓筆。行筆書寫時，筆鋒會微微抖動，并不是一滑即過，而是平鋪直述。粗細變化較大，而且獨具韻味，有時左邊粗一些，有時右邊粗一些，有時中間粗一些，在運筆的時候熟練中略帶著一些生疏之感，上下保持著均勻的間距，左右則呈現(xiàn)出參差不齊之感，在長與短的搭配之下，變化中又會有一些自然。此作品中橫畫起筆慢，運筆快，力度突出。

（三）豎畫

《麻姑仙壇記》豎畫，部位不現(xiàn)時，筆法、筆勢便會有所不同，如果是在字左半邊，會向左彎曲，右半邊則向右彎曲，采用的是外拓之勢。例如“山”字賢能畫微微向左慢慢的靠攏，整個形狀呈現(xiàn)的則是向左彎曲的趨勢。

（四）撇畫

《麻姑仙壇記》中撇畫采用的是逆醫(yī)著紙，隨即頓筆，慢慢的向上提收，力送于筆端處，沉著中摻著矯健，強勁而有力沒有一點微弱之氣。如“方”字撇畫行筆中亦鋪亦堆，沉穩(wěn)中透著雄強;“爪”字上撇較短，勁速鋒銳。

（五）捺畫

《麻姑仙壇記》中關于捺畫特色也非常突出，與顏真卿其他貼中

捺法存在很大的差異，尾部的捺腳變化較大，呈現(xiàn)出兩個鋒尖，長短不一，中間則凹進去，筆畫腰間略有側(cè)鋒，下方則呈現(xiàn)折線，捺腳蘊含著殘缺之美。例如“及”字捺畫采用的則是斜捺，此筆畫仿佛下突

的弧線，有時后面會出現(xiàn)直線，行筆由下方開始慢慢的張開，筆畫也逐漸變得粗獷，收筆的時候微微停頓，再次托鋒出筆，給人一種老練的感受。

（六）鉤畫

《麻姑仙壇記》中關于鉤畫則呈現(xiàn)出鉤尖短小而且尖利，仿佛鳥的嘴巴，下方重頓，呈現(xiàn)出來的是垂露形狀，古樸中透著渾厚之感，有時鉤微微出鋒，有時藏于豎中，鉤的書寫含蓄中透著凝重，鋒雖然隱藏，但是卻氣勢仍存。

三、《麻姑仙壇記》結體書寫技法

《麻姑仙壇記》結體書寫時最為突出的特點便是古樸典雅，內(nèi)斂

含蓄，寬博大方，剛正有力。第一，結構下壓，靜中蘊含著動，在此帖中每一個字結構都有很大和變化，但是重心下移是很多字的特點，巧妙之處就在于平凡中能夠看到新奇之處，給人一種端莊、可愛之感。筆畫處理得當。第二，四角撐滿，端正嚴厲中又透著緊密，筆勢張開，字正方圓，筆畫疏落有致，平穩(wěn)中又透出了矯健之感。第三，凝重古樸，巧妙中透著拙味，筆法蓄勢藏鋒，線條分熔篆鑄，氣勢恢弘，拙味中品味巧氣。第四，體態(tài)沉雄，氣象恢弘，在此帖中，字字體態(tài)、氣象都特色鮮明，左右結構無需穿插，獨立存在，但又是一個藝術整體，呈現(xiàn)出來的是圓潤渾頓蒼老之感。

結束語

《麻姑仙壇記》作品中所呈現(xiàn)出來的書寫技法充分體現(xiàn)了顏真卿筆法的成熟度，在起與落間井然有序，每一個線條具有強勁之力的同時，充盈著活力，字里行間距離設計的恰到好處，均勻整齊，使臨摹者感受到的理氣勢磅礴之勢，而這也正是此帖魅力所在。

參考文獻

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[3]李鳳剛.談談如何臨好《麻姑仙壇記》[J].文藝生活（藝術中國），2018（05）：22-29.

[作者簡介] 呂元藝（1997.05.19），女，漢，山東省青島市人，江蘇師范大學美術學院2020級碩士研究生，主要研究方向為 書法，顏真卿，楷書

（江蘇師范大學 ?江蘇省徐州市 ?221116）