李澤煜

摘要：城市變遷類紀錄片以關注中國的城市化進程、理性審視城市變遷過程中的現(xiàn)實問題為主要表達內容。《最后的棒棒》作為城市變遷類紀錄片的一個創(chuàng)作范式，以親歷者個人化的視角講述了城市變遷過程中即將消失的棒棒職業(yè)和棒棒的故事。

關鍵詞：城市變遷、雙重視角敘事策略、人物弧光

城市變遷類紀錄片是城市紀錄片的內容構成之一，該題材紀錄片以關注中國的城市化進程、理性審視城市變遷過程中的現(xiàn)實問題為主要表達內容。大都采用全知視角和內部視角相結合、紀實風格和情景再現(xiàn)以及故事化相結合的手法進行敘事?！蹲詈蟮陌舭簟穭t以導演主觀體驗式的新穎方式，采用雙重視角的敘事策略、建立人物成長弧光的手法及由個體反思到群體審視的技巧，可以被稱為城市變遷類紀錄片的一種創(chuàng)作范式。

一、體驗者敘事與旁觀者敘事相結合的敘事策略

《最后的棒棒》的敘事視角可以分為主觀視角和客觀視角。主觀視角就是第一人稱的導演親歷體驗式的敘事視角，優(yōu)勢在于情感的投入、使人物形象更為立體;客觀視角是以旁白的全知視角進行敘事，填補人物的心理，以更好地構成敘事和結構影片。兩種敘事視角相結合的敘事策略，讓觀眾觀察、感悟城市變遷的大環(huán)境下小人物的生活狀態(tài)，從而進一步引起對現(xiàn)實問題的思考。

1、體驗者敘事

第一人稱敘述中的體驗視角，即敘述者并非以觀察的角度而是以正在親歷事件的眼光來展開敘述。導演何苦并沒有選擇跟蹤采訪、客觀記錄的常規(guī)創(chuàng)作方式，而是選擇“弗拉哈迪式”深入到棒棒大軍里親身經歷棒棒的職業(yè)生活，近距離地感受他們的喜怒哀樂，以第一人稱的視角向觀眾講述棒棒的生活故事。何苦住的自力巷53號里的一群人共用一個電飯煲煮飯，洗澡是在洗衣臺半露天的環(huán)境下進行，夏天蚊蟲多冬天漏風，其環(huán)境的艱苦在導演的直接參與下更為真實地暴露出來。

2、旁觀者敘事

何苦作為旁白的敘述者，是獨立在故事之外的觀察者的角色，能夠從各個角度了解到事情的起因經過和結果，補充故事角色的內心活動。在棒棒老甘的故事里，老甘向老板提出加五塊錢的工錢或者不洗碗，早攤老板回復到時候再說，此時旁白解說“早攤老板已經通知不用去了”作了結局的補充，再到夜攤老板拒絕后“從老甘的表情中可以看得出來，他有些后悔，后悔自己的沖動”直接展露出老甘的心理活動，使人物形象更加立體豐滿。

二、建立人物成長的弧光 塑造鮮明的棒棒形象

“人物弧光”是一種小說、編劇塑造人物的創(chuàng)作技巧，即“在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞”（麥基）。導演通過與棒棒們極近距離的接觸，同工同酬同吃同睡共同經歷生活，任由人物故事順其自然地向下發(fā)展，人物弧光一點點建立，以達到進一步深化主題的作用。

1、老黃：

（1）弧光的起點：導演采用動畫演繹和旁白講述的方式展現(xiàn)主人公老黃的成長歷程，老黃的成長記憶里貫穿著饑餓寒冷和恐懼。盡管老黃的人生凄慘悲涼有諸多不順，但也使得他更加勤勞堅韌、頑強拼搏。

（2）弧光的發(fā)展：幫女兒還房貸成了老黃當下的欲望動機，會因每天多賺10塊而樂此不疲，堅持在第一個月跟學徒何苦分錢，為了20元甘愿用手掏蹲便器。老黃自私又善良、摳門又大方、固執(zhí)又保守的人物性格躍然于屏幕之上，這種順其自然成為人物弧光建立的重要部分。

（3）弧光的終點：老黃高血壓腦梗塞突犯，開始迷信地請教各個地方的神醫(yī)，企圖以最小的花費治好或者拖延自己的癥狀，后來被轉型的何苦帶到了工地。作為紀錄片的主人公，老黃這一條人物弧光成為故事結構的脊梁，支撐起了紀錄片整體的敘事脈絡、情節(jié)情感走向。

2、大石：

（1）弧光的起點：十歲那年家里的房子塌了，家里借錢蓋新房，加上結婚、生子，直到二十六歲那年家里仍舊負債累累，大石為了那一份誠信帶著妻子來到重慶當起了棒棒，還上了債。

（2）弧光的發(fā)展：人到老年，雇主越來越少，大石轉型包下了自力巷53號，成為一眾棒棒們的房東。大石包下了7套房子用來出租，晚上拉煤、凌晨送菜，只為讓子女過得更好一點，女兒也如愿考上了大學。

（3）弧光的終點：大石退休，每個月能拿到1000多元。大石是這個城市變遷進程中為數(shù)不多的轉型成功、生活比較不錯的棒棒代表，其勤勞務實、任勞任怨的人物形象也同樣隨著情節(jié)的流動烘托出來。

3、河南：

（1）弧光的起點：小的時候生父早逝，母親帶著三個孩子改嫁，17歲那年河南離家出走在云南漂泊了7年后來到重慶當起了棒棒。

（2）弧光的發(fā)展：油嘴滑舌的河南曾被混混挑斷了左腳腳筋，好吃懶做的他沉迷于牌桌而不去干活賺錢，用兩斤蛋糕騙何苦借給他六百塊最終血本無歸，房租一直拖欠不交，連飯都要靠其他棒棒救濟。

（3）弧光的終點：河南回到了早先的攤主處幫工，還給何苦六百塊錢。游手好閑、好逸惡勞、渾渾噩噩是河南的反面，但順著其人物弧光的建立，觀眾會發(fā)現(xiàn)重承諾守信用、有遠大理想的正面也同樣存在于河南身上，這個讓人又愛又恨的小人物是變遷群體中的一個典型。

三、由個體反思到群體審視的技巧

導演以城市變遷進程中的小人物為主角，并以其工作及其對城市生活的感受為核心，讓觀眾的情感落點由對棒棒個體的悲憫延伸至城市變遷進程中無所適從的群體身上，對現(xiàn)實進行理性地審視與反思。在城市變遷的進程中，注定會有行業(yè)、人被社會潮流所淘汰，棒棒這個職業(yè)是改革開放之初因勞動力的需要而興起的，但隨著城市化的加快、交通的便利，棒棒這個極富城市標識性的職業(yè)也終將落幕。以老黃為代表因循守舊的棒棒，忙碌一輩子仍生活拮據(jù)患有一身病;以大石、何苦為代表的革新派棒棒提前轉型，生活較為不錯，這也體現(xiàn)了城市變遷過程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的沖突、守舊和革新之間的沖突。

五、結語

《最后的棒棒》是一部典型的城市變遷題材的紀錄片，它的成功開拓了此類紀錄片敘事的新途徑。導演以親身經歷的方式深入到棒棒大軍的基層，去感受底層人們的悲喜狀態(tài)，也回溯了改革開放四十多年來棒棒大軍的記憶，同時讓觀眾對存在于城市化進程之中的現(xiàn)實問題進行冷靜反思。

參考文獻

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（山東師范大學 ?山東濟南 ?250358）