摘要：近些年，諜戰(zhàn)題材電視劇的出品發(fā)行進入了井噴期，作品質(zhì)量的參差不齊成為社會廣泛討論的話題。相關(guān)部門也針對此類電視劇開始嚴格管控，不尊重歷史、造成負面影響的電視劇被下架，同時也在不斷優(yōu)化審批通報流程。但是其中也有很多質(zhì)量較高的作品，其具有優(yōu)秀的英雄敘事結(jié)構(gòu)和模式，此類諜戰(zhàn)劇無論在敘事手法上還是在表演層次上都獲得了一致好評，也帶給觀眾很多積極影響。本文通過對新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇的英雄敘事進行分析，從而探索出新的英雄敘事模式，促進我國諜戰(zhàn)題材電視劇的穩(wěn)步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)題材；電視劇；英雄敘事

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0079-03

課題項目：本論文為“新世紀‘諜戰(zhàn)劇’中的革命歷史敘事研究”成果，項目編號：2020Qsk06

一、引言

諜戰(zhàn)題材電視劇是以特定歷史時期為背景，反映特情人員與反間諜部門之間展開情報交換、執(zhí)行特殊任務(wù)等情節(jié)的電視劇。不過隨著諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展，其敘事模式發(fā)生了很大的改變，除了潛伏與區(qū)間兩個基礎(chǔ)的敘事類型外，目前主要以英雄敘事為主。很多優(yōu)秀的諜戰(zhàn)題材電視劇，無論是制作還是劇本等方面，都有相對較高的水平，甚至具有一定文學(xué)價值，也因此獲得觀眾的好評。這得益于整部電視劇的藝術(shù)手法，包括人物形象的塑造、敘事視角的選擇等等，都會給整部劇帶來影響。

二、新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展趨勢

新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展迎來了契機，這是由于其產(chǎn)業(yè)化的模式逐漸完善，電視劇的制作技術(shù)也愈發(fā)成熟。

諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展經(jīng)歷了幾個不同階段，包括萌芽期、發(fā)展期、繁榮期以及平穩(wěn)期。萌芽期是諜戰(zhàn)劇誕生的初始階段，正是在這一時期的發(fā)展為該類型的電視劇打下了堅實基礎(chǔ)，這一時期的諜戰(zhàn)劇有著鮮明的政治傾向和革命立場，更多突出了主流價值觀。發(fā)展期則是諸多其他類型電視劇的創(chuàng)作者轉(zhuǎn)戰(zhàn)諜戰(zhàn)劇市場的階段，也是在這個階段誕生了很多優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇作品，并且形成了特殊的敘事風(fēng)格。繁榮期出現(xiàn)了大量諜戰(zhàn)題材的電視劇，不過在質(zhì)量上存在諸多問題，其中不乏像《潛伏》這樣教科書級別的作品，同時也有許多劇情漏洞百出的作品[1]。對于諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作來說，劇本往往是最重要的因素，如果能夠在劇本上下足功夫，大概率會獲得觀眾的認可。當(dāng)下的諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展已經(jīng)進入平穩(wěn)期，由于社會主流文化出現(xiàn)變化，導(dǎo)致諜戰(zhàn)劇受眾偏向年輕化，不過這也為此類電視劇增添了更多新鮮血液。

三、諜戰(zhàn)題材電視劇存在的問題

（一）諜戰(zhàn)題材電視劇娛樂化傾向明顯

新世紀的到來為影視劇的發(fā)展帶來更多動力，同時也暴露出諸多問題，尤其是出現(xiàn)各類負面現(xiàn)象。例如諜戰(zhàn)題材電視劇開始朝娛樂化傾向發(fā)展，致使人文主義逐漸喪失，且大眾趣味也趨向娛樂化，最顯著的表現(xiàn)就是偶像明星紛紛加入諜戰(zhàn)題材電視劇。由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，年輕人成為電視劇的主要受眾群體，這也導(dǎo)致年輕群體的喜好往往能影響電視劇的演員選擇標(biāo)準，所以才會有越來越多年輕偶像出演諜戰(zhàn)劇，甚至還有專以偶像為主角打造的諜戰(zhàn)題材電視劇。這雖然起到了豐富諜戰(zhàn)劇血液的作用，且能不斷擴大受眾面，但這種偏娛樂化的傾向讓諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展受到限制。例如電視劇《麻雀》中就有大量年輕偶像演員，而很多老牌演員成為綠葉，其中主角形象的塑造過于簡單化，其心路歷程的變化相對空洞。再比如電視劇《解密》，該劇從主角的人物設(shè)置上就出現(xiàn)了問題，這是因為為了滿足年輕粉絲群體的需求，電視劇制作者往往花費大量時間在人物外形上，幾乎沒有考慮故事情節(jié)是否合理。這種過度娛樂化的現(xiàn)象，導(dǎo)致電視劇的口碑崩塌[2]。

（二）不尊重歷史，缺乏深入思考

諜戰(zhàn)題材電視劇是以在特定歷史背景下開展不同諜戰(zhàn)活動為主要內(nèi)容的劇作，但目前很多諜戰(zhàn)題材電視劇不尊重歷史，編劇沒有進行深入思考，最終的作品就呈現(xiàn)出顛覆歷史、價值觀扭曲等現(xiàn)象。不少制作者為了獲取經(jīng)濟利益，拍出的諜戰(zhàn)劇作品不但缺乏人文理念和意義，還對廣大群眾的審美水平產(chǎn)生消極影響。例如此前非?；鸨拇┰絼。涑蔀檎麄€電視劇行業(yè)的制作中心后，大量同類型、敘事簡單、情節(jié)夸張的穿越劇誕生，嚴重缺乏歷史真實性。諜戰(zhàn)題材電視劇也是如此，一旦表現(xiàn)出不尊重歷史的傾向就很難獲得觀眾認可，如諜戰(zhàn)劇中的手撕鬼子、手榴彈炸飛機等情節(jié)設(shè)定，這樣胡編亂湊的內(nèi)容讓人不得不深思。同時還有許多不符合當(dāng)時社會背景的故事情節(jié)，嚴重影響受眾群體的認知，不符合諜戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作主流。作為重要的傳播媒介，電視劇作品應(yīng)正確表現(xiàn)國家文化、風(fēng)俗以及歷史，這才是電視劇制作的核心，諜戰(zhàn)題材電視劇更應(yīng)弘揚時代主旋律。諜戰(zhàn)劇的受眾中有部分是小學(xué)生群體，劇中不符合歷史實際的情節(jié)會對小學(xué)生的成長造成不良影響，尤其在其價值觀和人生觀塑造方面，這種夸張的劇情會讓小學(xué)生對歷史的認知出現(xiàn)偏差。因此從青少年的成長角度看，諜戰(zhàn)題材電視劇的編排應(yīng)當(dāng)杜絕胡編亂造。

（三）故事情節(jié)、戲劇節(jié)奏感薄弱

一部電視劇作品是優(yōu)還是劣，最關(guān)鍵的因素是劇本，這也會影響后續(xù)的拍攝、制作等環(huán)節(jié)。因此在創(chuàng)作劇本時必須要注意敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角以及人物形象等，從而制作出優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇。在我國諜戰(zhàn)題材電視劇的繁榮階段中，市場上出現(xiàn)了大量諜戰(zhàn)劇，不過卻存在千篇一律的問題，看起來更像是機械復(fù)制品，無論是故事情節(jié)還是節(jié)奏感都如出一轍。這股諜戰(zhàn)風(fēng)也導(dǎo)致電視劇作品質(zhì)量急劇下降，制作者們過于看重速度與效益，缺少公共意識，只期冀通過迎合錯誤的價值觀贏得收視率。受多元文化的影響，部分諜戰(zhàn)題材電視劇制作者急功近利，所以故事內(nèi)容經(jīng)不起推敲，他們甚至不顧職業(yè)道德制作出一部部文化垃圾。由此可見，此類諜戰(zhàn)劇只是披著歷史的外衣，早已失去了諜戰(zhàn)題材電視劇應(yīng)有的內(nèi)核[3]。

四、新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇英雄敘事視角

（一）零聚焦敘事制造疏離感

當(dāng)下新世紀的諜戰(zhàn)題材電視劇，在敘事視角方面發(fā)生很大改變，例如常見的全知視角，就是一種比較特殊的敘事角度。全知視角即開放式視角，借助視角交叉對劇情展開敘述，因此也被稱為無聚焦或零聚焦敘事手法。零聚焦敘事能夠創(chuàng)造特殊的感知體驗，可以有效制造出敘事上的疏離感，同時增強畫面與空間的表現(xiàn)力，如知名諜戰(zhàn)題材電視劇《北平無戰(zhàn)事》就采用了零聚焦敘事的手法，其中很多部分都是通過敘述者的講解來交代背景與事件。該劇第5集（18：04～18：34）以畫外音配合畫面的形式，清楚交代了事件的始末，為觀眾解開了整個故事的謎團。當(dāng)然敘事角度并不僅限于這一種，還有很多其他的敘事角度可確保電視劇作品的完整度。

（二）內(nèi)聚焦敘事增強真實感

內(nèi)聚焦敘事也是新世紀諜戰(zhàn)劇常用的敘事角度，通過定位于某一個角色，所有故事情節(jié)都會按照角色的認知、情感一一展現(xiàn)出來，當(dāng)然也可以是局外人，只要能夠展現(xiàn)聚焦者的內(nèi)心活動即可。內(nèi)聚焦敘事可以分為三種不同類別，包括固定式內(nèi)聚焦、不定式內(nèi)聚焦以及多重式內(nèi)聚焦，比如電影《英雄》就采用了多重式內(nèi)聚焦。不同類別可以產(chǎn)生不同的敘事效果，如不定式內(nèi)聚焦敘事手法，就能起到制造懸念、渲染氣氛的作用，從而推動整個電視劇的情節(jié)發(fā)展，最典型的例子仍是《北平無戰(zhàn)事》，該劇利用非常多的不定式內(nèi)聚焦敘事手法，而劇中每個人物都是聚焦者。此類敘事方法讓故事情節(jié)更有懸念，同時進一步豐富人物形象，為諜戰(zhàn)題材電視劇增色不少。

（三）敘事時空的安排

電視劇屬于時空結(jié)合的藝術(shù)形式，有效把控敘事時空就能打造完整的電視劇，并且時空維度在敘事學(xué)研究中具有非常重要的作用和地位，所以對于電視劇來說，時空的安排會影響敘事手法的使用。大多數(shù)電視劇都會通過把時間與空間結(jié)合，以此來打破常規(guī)線性敘事的限制，從而營造出多維度、開放性的視覺效果。目前電視劇時空安排主要有順序、倒敘、交叉等三種不同形式，準確來說敘事時空就是被處理過的故事自然時間順序，對整個故事時間進行排列重組，最終獲得新的敘事時空效果。諜戰(zhàn)題材電視劇的敘事時空，并不會局限于某一種形式，甚至?xí)捎枚喾N敘事時空交叉的形式，以此來增強電視劇故事的表現(xiàn)力[4]。如順敘的講述形式使層次更加清晰，整個故事井然有序，讓觀者有一目了然的感覺，這也是諜戰(zhàn)題材電視劇中最常見的敘事手法。

五、新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇英雄敘事主體

（一）被塑造的英雄形象

諜戰(zhàn)題材電視劇中的英雄敘事，其實就是以英雄為表現(xiàn)核心的故事結(jié)構(gòu)，因此情節(jié)中的敘事重點往往會對敘事走向有關(guān)鍵作用的角色展開刻畫，大多以劇中的英雄人物為主。例如《潛伏》中的余則成，《懸崖》中的周乙等都是典型代表，這些英雄人物雖是勇敢的戰(zhàn)士，但卻無法真正進入戰(zhàn)場，需要通過隱藏自己的身份，并且在生活中保持多重面貌，與在戰(zhàn)場中斬殺敵軍的士兵相比同樣危機四伏。這也是諜戰(zhàn)題材電視劇中的主要英雄形象，通過運用自身的智慧搜集與傳遞情報，因此生存往往比死亡價值更大。低調(diào)不張揚的姿態(tài)與其他類型影視劇中的英雄敘事相比確實存在很大差異，準確來說諜戰(zhàn)劇中的英雄身上少了許多神性，無論相貌還是個性都與普通人一樣。

（二）被弱化的英雄表象

近些年諜戰(zhàn)題材電視劇不斷發(fā)展，為了滿足社會主流需求，越來越多的諜戰(zhàn)劇弱化英雄表象，劇中的英雄一臉正氣，性格也完美無缺。這種創(chuàng)作思想導(dǎo)致英雄形象基本都表現(xiàn)為面龐端正、濃眉大眼、身材挺拔等，而反面角色則用猥瑣形象來襯托英雄的正氣，例如《羊城暗哨》中的王練，即使后續(xù)劇情還沒有推進，觀眾就能從其外形氣質(zhì)判斷出人物的陣營。其實此類創(chuàng)作思想大多沿襲了中國英雄敘事的傳統(tǒng)觀念，通過過度美化外貌形象，烘托出英雄偉岸的一面，最終導(dǎo)致英雄表象被弱化。

（三）被強化的英雄內(nèi)核

新世紀下諜戰(zhàn)劇中的英雄內(nèi)核被逐漸強化，尤其在故事情節(jié)深入展開后會愈發(fā)明顯，準確來說英雄內(nèi)核就是勇氣與智慧，這也是英雄形象必須要具備的兩個基礎(chǔ)因素。很多的英雄形象通過在孤身一人的情況下深入敵軍等情節(jié)，來展現(xiàn)其勇氣，例如《黎明之前》中劉新杰單槍匹馬暗殺叛徒，充分強化了其作為革命戰(zhàn)士的勇氣、能力。另外還有很多作品突出英雄的智慧，尤其是諜戰(zhàn)劇中參與情報工作的英雄，必須要掌握大量專業(yè)知識，從而才能收集、傳遞情報，其中還有不少破譯密碼的情節(jié)，都可以展現(xiàn)出諜戰(zhàn)人員超越常人的智慧[5]。

六、新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇英雄敘事的文本構(gòu)建

（一）宏達微觀背景下的書寫

當(dāng)下諜戰(zhàn)劇的歷史背景，大多都集中在抗日戰(zhàn)爭時期，或者是國共內(nèi)戰(zhàn)時期，由此可見諜戰(zhàn)劇在時間跨度方面相對較大，同時也會涉及較多的人物，并且人物關(guān)系十分復(fù)雜。主角作為情報人員開展的諜戰(zhàn)行動，往往會對戰(zhàn)爭局勢造成影響，在這種相對宏大的歷史背景下，敘事視角方面反而著重于英雄個人，通過個人生活或其他內(nèi)容引出故事情節(jié)，也展現(xiàn)出英雄個人的命運。目前來看此類微觀視角，體現(xiàn)了有血有肉的諜戰(zhàn)英雄個體，促使整個諜戰(zhàn)劇作品更加豐滿，擺脫了以往的空洞與直白。例如《懸崖》就處在宏大的歷史背景下，但整個故事內(nèi)容并沒有注重描繪各方勢力斗爭，反而突出了周乙的生活與工作，表現(xiàn)其個人形象與內(nèi)心起伏，最終展現(xiàn)波瀾壯闊的歷史事件。

（二）因果單線外的輔線并行

新世紀下諜戰(zhàn)劇擁有清晰的結(jié)構(gòu)，這也是電視劇制作比較重視的問題，情節(jié)必須符合結(jié)構(gòu)要求，在電視劇作品中結(jié)構(gòu)代表情節(jié)組織與形式表達，所以很多人會通過情節(jié)線排列對作品結(jié)構(gòu)展開深入分析。目前諜戰(zhàn)劇作品大多以傳統(tǒng)因果式線性結(jié)構(gòu)為主，通過事件線索引發(fā)后續(xù)故事，同時借助因果關(guān)系為敘述動力，確保整個劇情結(jié)構(gòu)清晰完整。此外，故事中的因果關(guān)系環(huán)環(huán)相扣，通過一個接一個的構(gòu)成推動故事發(fā)展，所以結(jié)構(gòu)看起來非常簡單，諜戰(zhàn)英雄的行動與情感，也會隨著這些因果變化而發(fā)展，擁有較強的連貫性。

（三）革命與生活情感的交融

諜戰(zhàn)劇主要講述情報人員如何在隱蔽的條件下獲得情報，或者是如何對敵方的行動進行破壞，以往會通過一條主線對革命工作進行敘述，也就是圍繞諜戰(zhàn)英雄與敵人之間的斗爭設(shè)置，看起來也會更有懸念。不過對于觀眾來說也會相對單調(diào)，整個故事都在圍繞交換情報、竊聽、暗殺循環(huán)反復(fù)，因此不少諜戰(zhàn)劇還加入了生活與情感等多方面因素，讓情節(jié)內(nèi)容變得更加豐滿。例如《借槍》中就充分展現(xiàn)了熊闊海的情報工作與家庭生活，這兩個方面并沒有矛盾和沖突，一方面是展現(xiàn)國家大義的英雄敘事，而另一方面則突出了英雄也深愛著妻女，在兩者之間如何選擇，最終勾勒出清晰的英雄敘事主線。

七、新世紀諜戰(zhàn)題材電視劇英雄敘事語境與現(xiàn)實意義

（一）消費文化推動諜戰(zhàn)劇英雄敘事發(fā)展

準確來說電視劇屬于文化產(chǎn)品，諜戰(zhàn)題材電視劇也是其中一種類型，不過我國對于電視劇的制作方面具有嚴格的規(guī)定。也正是因為如此，諜戰(zhàn)題材電視劇獲得了良好的發(fā)展契機，尤其是在新世紀背景下，促使諜戰(zhàn)劇英雄敘事中加入了娛樂性元素，不再像以往單純的英雄故事內(nèi)容，這也推動了英雄敘事發(fā)展。同時為了滿足觀眾的需求，很多制作者在劇中加入感情沖突，比如《潛伏》中余則成就是典型例子，在敵我莫辨的情況下，加入了撲朔迷離的感情線，這也大大提高了諜戰(zhàn)劇作品的可看性。

（二）滿足觀眾對英雄的內(nèi)心渴望

首先諜戰(zhàn)題材電視劇中的英雄敘事，往往能夠起到補缺受眾心里的效果，尤其是現(xiàn)代社會中無法實現(xiàn)的英雄夢，可以通過觀看諜戰(zhàn)劇獲得滿足。其次普通人對難以企及的英雄夢充滿渴望，而諜戰(zhàn)劇就成為最好的情感寄托，因此電視劇中的英雄人物，往往會給觀眾帶來很大影響，包括現(xiàn)代文化價值觀念等。

（三）有助于主流意識形態(tài)的穩(wěn)固

無論任何類型的電視劇，在制作方面都不能違反主流意識形態(tài)，甚至要起到穩(wěn)固主流意識形態(tài)的作用。電視劇作為社會主流意識形態(tài)的重要傳播渠道，會對國家與民族的認知產(chǎn)生較大影響，該現(xiàn)象從美國好萊塢影片中就能看到，大部分作品都在輸出美國獨有的意識形態(tài)。我國諜戰(zhàn)題材電視劇，也是社會主流意識形態(tài)發(fā)展中的典型案例，通過個性鮮明的英雄形象與故事情節(jié)，為觀眾帶來更為優(yōu)質(zhì)的試聽感受，同時對觀眾的審美選擇造成影響。

八、結(jié)語

新世紀下我國電視劇作品數(shù)量不斷增加，其中不乏一些優(yōu)秀的諜戰(zhàn)電視劇作品，大多以諜戰(zhàn)英雄人物為主角，為了滿足當(dāng)下主流意識形態(tài)與市場經(jīng)濟的需求，最終誕生出較為獨特的英雄敘事模式。在電視劇中會以主角的事跡為主線，并且改變了傳統(tǒng)的硬性敘事風(fēng)格，增添了多元化人物情感與生活化片段，從而更加真實地展現(xiàn)任務(wù)、劇情，并且塑造出表面平凡，實際卻有著超越普通人精神力量與人格魅力的人物。目前這種軟性英雄敘事，已經(jīng)成為諜戰(zhàn)題材電視劇的主要形式，極大程度滿足了觀眾的娛樂需求，同時也滲透出堅韌、奉獻等優(yōu)秀的英雄主義精神。不過我國諜戰(zhàn)題材電視劇已經(jīng)進入了快速發(fā)展時期，新的英雄敘事角度更容易把握觀眾心理，并傳遞出優(yōu)秀理念，帶給觀眾耳目一新的感覺，也象征著新世紀下的審美選擇。未來還要對此類題材電視劇進行深入研究，從而找到更加適當(dāng)?shù)陌l(fā)展途徑。

參考文獻：

[1] 楊欣欣.“征用”革命—新世紀諜戰(zhàn)劇英雄形象研究[D].沈陽：沈陽師范大學(xué)，2015.

[2] 李璐璐.中國諜戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)展分析[J].文藝生活（中），2015（5）：131.

[3] 徐威.諜戰(zhàn)題材電視劇的敘事策略探析[J].青春歲月，2014（20）：60.

[4] 蔣超.新世紀軍旅題材電視劇敘事研究[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2015：44-45.

[5] 姜赫.新世紀本土諜戰(zhàn)電視劇敘事特征研究[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2019：66-67.

作者簡介：南韓旦（1991—），女，河南商丘人，碩士，助教，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。