摘要：影視藝術(shù)中的色彩元素不僅僅是對真實圖像色彩的再現(xiàn)，同時也體現(xiàn)著創(chuàng)作者的審美意識與創(chuàng)作情感，通過系列色彩元素的應(yīng)用使影視藝術(shù)作品內(nèi)容更加豐富，增強了影視創(chuàng)作的藝術(shù)效果。觀眾在觀看不同風(fēng)格色彩時會產(chǎn)生不同的情感體驗，在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，通過把握色彩元素的變化，對色彩進行多元化的應(yīng)用，才可以使影視藝術(shù)作品被更多觀眾喜愛。本文通過分析色彩元素在影視藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用，探究色彩元素與情感表達間的關(guān)系，進一步分析色彩賦予影視藝術(shù)作品的價值，感受影視藝術(shù)作品所傳遞的情感內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：色彩元素；影視藝術(shù)；作品創(chuàng)作；思想情感

中圖分類號：J906 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）13-0189-03

色彩元素在藝術(shù)表達中通常作為情感的表達形式，而不同色彩在不同情境下所表達的意義也是不同的，創(chuàng)作者通過對顏色與影視作品的場景動作、應(yīng)用設(shè)計，給予觀眾更多的情感體驗，這是畫面可以給予觀眾最直接的視覺刺激。在影視藝術(shù)中，色彩元素表達了故事情節(jié)中的人物情緒、心理變化與人物的精神世界等，是最直接的外部表現(xiàn)形式，一部優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品是通過不同色彩元素的應(yīng)用對人物性格進行塑造的。通過將色彩進行拆分與重新組合，實現(xiàn)元素與元素之間的碰撞，給予觀眾全新的視覺體驗。

一、色彩元素

（一）色彩元素基本概念

在影視藝術(shù)設(shè)計中色彩元素是影視作品情感表達最直接也是最主要的形式，在影視作品中，色彩元素并不僅僅是創(chuàng)作的工具，更是創(chuàng)作者情感抒發(fā)的方式。觀眾在觀看欣賞影視作品時，也可以通過影視藝術(shù)實現(xiàn)與作品之間的情感共鳴，色彩已成為影視藝術(shù)激發(fā)觀眾情感的重要工具之一。隨著社會的不斷發(fā)展與進步，人們在日常生活中對精神生活提出了更高的要求，因此對于影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作要求也越來越高。這就督促創(chuàng)作者在制作影視藝術(shù)作品時，要更加注重作品的細(xì)節(jié)設(shè)計。在影視藝術(shù)作品中色彩元素是非常重要的視覺組成成分，通過對不同色彩元素的應(yīng)用與任意搭配，可以渲染影視作品的氛圍，奠定影片的主題走向。同時借助色彩的隱含意義可以引發(fā)觀眾的情感共鳴。在視覺體驗中，色彩往往可以給予觀眾最大的沖擊體驗，當(dāng)人們在觀看事物時，最先認(rèn)知的是色彩，而不是其他的感官元素。色彩元素的應(yīng)用為影視藝術(shù)作品塑造了靈魂塑造了更為直觀的立體形象，可以更生動直接地表達出創(chuàng)作者所要表達的情感。在影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中，色彩是不可或缺的必要元素[1]。

在區(qū)分不同色彩元素時，色相是最標(biāo)準(zhǔn)的區(qū)分準(zhǔn)則。將色彩元素依照光譜順序劃分為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。前三種顏色紅、橙、黃三色為暖色調(diào)，是長波段；綠色為中間色調(diào)；而青、藍(lán)、紫三色為冷色調(diào)，是短波段。即使相同顏色也有著不同的明暗程度，色彩的明亮程度是對同一種色調(diào)的色彩元素進行選擇的參考。在彩色系中，檸檬黃是明亮度最高的顏色，而普藍(lán)色則是明亮度最低的顏色。純度也是色彩元素中的重要概念，純度指的是色彩的顏色飽和程度。純度越高，飽和鮮艷程度越高，觀賞者所觀看到的顏色會更加鮮艷。純度越低，則表示色彩呈灰色相，當(dāng)純度低到一定程度后，則會使色彩失去色相變成無色，也就是黑白色。

（二）色彩元素包含的情感

不同的色彩元素給予觀賞者的情感體驗是不同的，這與人們在日常生活經(jīng)驗中所儲存的記憶、情感是有直接關(guān)系的。觀賞暖色調(diào)的色彩會帶來溫暖的感受，而觀賞藍(lán)色、綠色等冷色調(diào)的顏色則會使人感到寒冷。色彩元素也會使觀賞者產(chǎn)生不同的空間距離感。高飽和度、高明亮度、暖色調(diào)的色彩都會給予觀賞者前進的欲望，而冷色調(diào)、低飽和度、低明亮度的顏色會使人退卻，所以通過冷暖色調(diào)的不斷變化帶給觀眾一定的距離變化感，有利于營造影片中的距離感。色彩不同也會使物體有脹、縮、大、小的不同觀感，這主要取決于色彩的明亮度與純度。例如黃色與藍(lán)色的物體進行對比，黃色的物體會讓人覺得更寬、更膨脹，而藍(lán)色的物體則讓人感覺更窄。因此可見明亮度越高的物體，會使觀賞者感覺到更大的膨脹度。

在影視作品中，色彩元素的應(yīng)用更多的是在色彩的搭配使用中給予觀賞者對不同色彩的心理反應(yīng)，以此來傳遞影片所表達的情感[2]。色彩根據(jù)觀眾的心理記憶，會使觀賞者在觀看顏色時產(chǎn)生心理聯(lián)想，這也是色彩引起觀眾情感共鳴的原因。不同色彩元素所對應(yīng)的情感是不同的，暖色調(diào)的顏色如紅色，通常會使人聯(lián)想到火焰、太陽等一系列比較溫暖的物體，之后再由紅色延伸出更多情感，例如熱情、激情。而中間色調(diào)則會使觀眾產(chǎn)生平和舒緩的情感，偏冷色或偏暖色，只要是偏向中間的色調(diào)就會產(chǎn)生這樣的感覺。而冷色調(diào)一般所呈現(xiàn)的是陰暗憂郁的情感，長時間觀看冷色會使觀賞者產(chǎn)生壓抑的情緒，部分冷色調(diào)還會使觀賞者產(chǎn)生神秘的色彩體驗。在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作設(shè)計中，通過對不同色彩的應(yīng)用，將色彩使用在不同時間、不同場合能夠給予人們不同的心理情感。通過將色彩、人物、環(huán)境與劇情等多種元素相結(jié)合，制作出完美的影視藝術(shù)作品，賦予作品更多的情感含義。

二、色彩元素在影視藝術(shù)設(shè)計中的作用

（一）營造故事情節(jié)意境

在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作的初期，應(yīng)用色彩元素只是單純地滿足人們的愿望：希望在屏幕中看到更真實的現(xiàn)實情景。隨著藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展與色彩的應(yīng)用范圍日益廣泛，色彩在影視創(chuàng)作中得到了突出性應(yīng)用。導(dǎo)演在進行影視藝術(shù)作品創(chuàng)作時，通常會選取多種色彩元素來進行氣氛烘托，塑造人物鮮明的性格特點，打造故事背景所要求的情境。張藝謀導(dǎo)演在進行電影《大紅燈籠高高掛》制作過程中，為突出民國時代的故事特性與時代特點，在電影中選擇紅色、青灰色、白色為主要色彩元素進行構(gòu)圖，在電影場景中，紅色的燈籠、白色的雪、青灰色的瓦磚無一不凸顯了色彩元素給予電影的藝術(shù)魅力，鮮明的色彩在電影中有著突出的表現(xiàn)?；疑w現(xiàn)出了故事背景的陰暗面，大院里到處充滿著陰森的氣息。在青灰色的陰暗色彩元素表達下，紅色元素在故事中的應(yīng)用也不再是表達喜慶、吉祥、歡快的情感，而是體現(xiàn)出大院內(nèi)人們壓抑的情感，構(gòu)建出一個怪誕的世界。不同色彩元素的應(yīng)用，為色彩添加了更多超出色彩本身的含義。在電影故事劇情中，點燈封燈儀式的舉辦，更是營造了壓抑的視覺環(huán)境，同時也暗示著主人公悲慘的命運走向。白色本身象征的是純潔，而在壓抑的故事環(huán)境背景下，白色則體現(xiàn)著其他的含義，白色指向主人公悲慘的命運，指向了死亡。

（二）服務(wù)影視創(chuàng)作

在影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者對于色彩元素的應(yīng)用，本質(zhì)是服務(wù)于影視藝術(shù)內(nèi)容。將色彩元素應(yīng)用到影視藝術(shù)作品中，不僅可以加強劇情的連續(xù)性，同時也可以進一步推動故事情節(jié)的發(fā)展，使得原本單調(diào)的故事情節(jié)更加豐富，借助色彩能夠給予觀眾更強的視覺沖擊。不論色彩元素何種搭配，都要秉承著服務(wù)影視作品的基本原則。以電影作品《雙面疑殺》為例，該部作品中導(dǎo)演選取的色彩元素主要以紅色、藍(lán)色為主，在電影中藍(lán)紅、雙色的元素不斷交替出現(xiàn)。紅色與藍(lán)色代表了電影主角，體現(xiàn)兩個姐妹不同的性格特征意識等，成功地塑造了人物角色形象。藍(lán)色在電影中間斷性出現(xiàn)推動著故事情節(jié)的發(fā)展，而藍(lán)色出現(xiàn)也意味著線索出現(xiàn)，以藍(lán)色暗示觀眾需要進行更深層次的思考與思索。在電影故事中殺手被稱作為“藍(lán)人”。故事開始，奧布里收到了藍(lán)色妖姬玫瑰，這意味著她成為殺手下一個目標(biāo)。藍(lán)色的特殊含義使得在情節(jié)中有藍(lán)色元素出現(xiàn)時，會使人們變得警惕且充滿防備。當(dāng)兇手再一次出現(xiàn)在畫面中時，電影使用了特寫的放大鏡頭聚焦于其藍(lán)色手套上，因此藍(lán)色在該部電影中成為線索或提示的顏色代表。當(dāng)達科塔受傷被送到醫(yī)院后，又再一次將電影的鏡頭聚焦于醫(yī)生的藍(lán)色手套上。在影片中，藍(lán)色的反復(fù)出現(xiàn)，營造了緊張與恐怖的環(huán)境氛圍，推動了故事情節(jié)發(fā)展，將電影推向故事高潮[3]。

（三）色彩的象征意義

色彩本身沒有任何含義，只是人們在日常生活中對色彩的使用習(xí)慣賦予了色彩象征意義。因此，很多創(chuàng)作者在進行影視作品創(chuàng)作時，都會應(yīng)用不同的色彩來增強影片的效果，通過對色彩元素的運用，能夠使觀眾留下更深刻的情感印象。部分創(chuàng)作者會選擇用顏色為影片命名，而所選用的色彩其包含的情感也揭示了影片的情感，例如紅色代表熱情或血腥等較為激烈的情緒、藍(lán)色代表憂郁神秘的隱喻情緒、白色則代表純潔無瑕，通過選取具有強烈情感色彩的元素暗喻影片主題有更好的效果。在電影作品《英雄》中，用色彩元素將電影劃分為幾個模塊，在不同環(huán)節(jié)中主調(diào)元素不同：白色代表死亡、藍(lán)色代表高手之間的爭斗較量、紅色代表熱烈的生命、暗綠色則將記憶進行模糊并美化。

三、色彩元素在影視藝術(shù)作品中的應(yīng)用思考

（一）加強觀眾對影視作品的認(rèn)同

在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，光和影都是重要的色彩元素，當(dāng)作品缺少了光影的色彩元素，則失去了影視藝術(shù)的核心。賞析影視作品的藝術(shù)性最重要的環(huán)節(jié)就是分析色彩，在影片中通常通過色彩的變化與表現(xiàn)來推動故事情節(jié)發(fā)展、體現(xiàn)影片所蘊含的核心思想情感。影視藝術(shù)從黑白影片發(fā)展到彩色影片，色彩在影視藝術(shù)實踐中不斷進行完善與創(chuàng)新。影視藝術(shù)對色彩的應(yīng)用提出了更高的追求，色彩的應(yīng)用不單純是還原事物原本色彩，而是需要使觀眾可以透過色彩體會到更多的含義，同時又要求觀眾“看不到”色彩的應(yīng)用。如在黑夜里出現(xiàn)的紅色蘋果，黑色中紅色元素的出現(xiàn)本是較為突兀的，為了使觀眾看不到色彩元素，會通過光影與色彩的結(jié)合加強影片的真實性，使觀眾看到紅色的蘋果去不出現(xiàn)任何違和感，同時引導(dǎo)觀眾走進所營造的故事情節(jié)中，忽略出現(xiàn)的過于突出的色彩。

（二）色彩帶動觀眾進行思考

影視作品中的色彩主要有三種應(yīng)用形式：形式語言、修辭、審美互動。形式語言使觀眾接收到色彩所帶來的視覺沖擊，當(dāng)觀眾在影視中快速捕捉到畫面信息時才可以在大腦中對色彩信息進行進一步處理，最大限度地擴增色彩所包含的意義。以近幾年優(yōu)秀國漫電影《哪吒之魔童降世》為例，作為動漫作品，該部電影之所以可以快速突圍，并獲得中國動漫史票房第一的榮譽。除了其本身優(yōu)秀的內(nèi)容以外，在色彩方面選擇了大眾容易接受并且熟悉的顏色。紅色與藍(lán)色是該部作品中最主要的色彩，紅色代表哪吒，藍(lán)色代表敖丙。哪吒的性格是鮮活、熱烈的，紅色的使用更生動形象地描繪了人物性格。經(jīng)典的紅藍(lán)配色加深了觀眾對影片的藝術(shù)印象，成就了動漫票房史上的歷史性一幕。色彩作為視覺元素，在不同的搭配、不同的應(yīng)用方式中，代表著不同的語言、思想、情緒、情感，也能推動電影藝術(shù)的發(fā)展，色彩的應(yīng)用正是影視作品藝術(shù)性的主要體現(xiàn)。影視藝術(shù)作品之所以可以快速發(fā)展，是因為它展示了世界上任何藝術(shù)形式都無法展現(xiàn)出的形式美。影視藝術(shù)作品中對于色彩美學(xué)的應(yīng)用更為復(fù)雜，更為精細(xì)，通過將靜態(tài)美學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)美學(xué)，不斷描繪具有沖突性的戲劇情節(jié)，表現(xiàn)出更具藝術(shù)性的情節(jié)內(nèi)容，同時出色的影視藝術(shù)作品也不斷地提升觀賞者的審美水平。在作品《布達佩斯大飯店》中，觀眾所感受到的影片基調(diào)是以浪漫主義為主的，區(qū)別于其他故事情節(jié)中的人物死亡展現(xiàn)的悲傷灰暗，在該部影片中，主角的死亡畫面因為艷麗飽滿的色彩而削弱了壓抑的情感。在該部影片對飯店的描繪中，色彩元素的應(yīng)用既結(jié)合了現(xiàn)實情況，同時也將情感表達進行有機融合，運用色彩元素改變各種情感基調(diào)。色彩元素在影視作品中所起到的修飾效果、所體現(xiàn)的表現(xiàn)力并非是直接體現(xiàn)出來的，更多的是通過背后所包含的隱喻含義，或者通過在影片中擺脫傳統(tǒng)物體的色彩束縛挑戰(zhàn)固化色彩，引起觀賞者更多的思考。

（三）色彩對人物的描述滿足觀眾印象

影視作品若想獲得觀眾認(rèn)可，不僅僅是依靠其娛樂故事情節(jié)的精彩，更在于作品是否可以激發(fā)觀眾的情感共鳴，以此來判斷影片的情感設(shè)定是否完善。觀賞者藝術(shù)審美能力的不斷提升，對創(chuàng)作者的影視創(chuàng)作也提出了更高的藝術(shù)要求。以豆瓣評分與電影短評可以看出，在對同一部藝術(shù)作品進行分析評價時往往會出現(xiàn)嚴(yán)重的兩極分化傾向。色彩不僅僅塑造了影視作品中的人物造型，在塑造人物外貌、性格、情感方面同樣也起到了一定的作用。黑色的西裝搭配往往在影視作品中是職場人常見的裝扮服飾，但在黑色西裝基礎(chǔ)上搭配黑色帽子、黑色外套、黑色墨鏡與黑色的雨傘，則會增添更多的人物信息，在多種信息色彩元素的加持下，觀眾對角色的判斷就不會僅僅停留在普通的職場人士上，而是開始進行更深入的思考。特別是在情節(jié)性較強的影片中，觀眾通常會賦予角色間諜、保鏢、甚至刺客的身份。若只是黑色西裝，而無任何黑色元素的額外添加，就會被觀眾認(rèn)為是普通的職場人士，而這也正體現(xiàn)了影視藝術(shù)作品的色彩藝術(shù)性。影片的情節(jié)塑造往往來源于生活，但影片所表達的卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于實際生活[4]。在影片作品《大紅燈籠高高掛》中，人物衣服色彩的變化也代表了人物的性格變化，但在實際生活中衣服的色彩變化是根據(jù)年齡的變化而變化的。在影片中，人物服飾從白色到黑色的轉(zhuǎn)變，展示出人物在當(dāng)時社會環(huán)境的影響下一步一步被封建思想同化，最后成為幫兇、犧牲品。觀眾在欣賞影視藝術(shù)作品時，代入情感，不斷與作品產(chǎn)生情感共鳴，這也是影片可以獲得觀眾認(rèn)同的主要原因。

四、結(jié)語

每個人對色彩都會有不同的體驗，這也是不同的人在欣賞同一部影視作品時，會對同一組畫面產(chǎn)生不同情感的主要原因。影視創(chuàng)作者在拍攝影視作品時，對于色彩藝術(shù)的設(shè)計與應(yīng)用，需要在客觀色彩基礎(chǔ)上，賦予事物自身的主觀理解，來完成對影視作品的創(chuàng)作，才能使影視作品更具自身獨特的情感。很多觀眾在觀看影視作品時，通常會認(rèn)為色彩的應(yīng)用是隨意的、無意識的，但實際上事物的光暗變化、色彩搭配都是經(jīng)過創(chuàng)作者精心設(shè)計。在色彩設(shè)計中融入了情感意念，這也是影視藝術(shù)作品中色彩能夠給觀眾帶來極大視覺沖擊的原因。在影片中，色彩是不可或缺的創(chuàng)作元素，色彩元素在影視作品中的變化應(yīng)用，使人物角色更加飽滿，凸顯人物性格，能夠加強對場景氣氛的渲染，同時推動故事情節(jié)發(fā)展。影視藝術(shù)作品若想引發(fā)更多觀眾的情感共鳴，需要將色彩進行更完美的搭配，使色彩特征更加明顯，更符合故事情節(jié)含義。創(chuàng)作者需要借鑒并吸收各類優(yōu)秀藝術(shù)作品色彩元素，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品。

參考文獻：

[1] 張莉，李喆.影視流行文化驅(qū)動下的服裝色彩營銷策略研究[J].科技經(jīng)濟導(dǎo)刊，2020（03）：236.

[2] 陳歡.色彩元素在影視藝術(shù)設(shè)計中的滲入研究[J].輕合金加工技術(shù)，2020（03）：72.

[3] 閆紹春.色彩的“靜”與“動”——論影視色彩與美術(shù)色彩之間的審美關(guān)系[J].流行色，2020（07）：1-2.

[4] 崔興中，馬云.時代的顏色：黑幫片的影視色彩略析——以美國電影《愛爾蘭人》為例[C]//2020中國色彩學(xué)術(shù)論文集（入選論文篇）. 2020.

[5] 王嘉妮.中國傳統(tǒng)文化復(fù)興下影視服裝設(shè)計教學(xué)探索——以影視服裝色彩教學(xué)為例[C]//2020中國色彩學(xué)術(shù)論文集（入選論文篇）. 2020：182-189.

作者簡介：鄒依涵（1999—），女，江蘇常州人，本科在讀，研究方向：電影學(xué)、Matte Painting、特效。