中外藝術(shù)體操運動員個人項目球操難度動作選用的對比分析

程雅茹

為進(jìn)一步確定中外藝術(shù)體操運動員個人項目球操難度動作選用的差異與對比，本文采用文獻(xiàn)資料法、錄像分析法、專家在線訪談法、數(shù)理統(tǒng)計法等研究手段與方法，通過對觀看2019年藝術(shù)體操世界杯的成套比賽視頻錄像找出兩套成套中的難度動作進(jìn)行數(shù)理統(tǒng)計并進(jìn)行了對比分析，運用2019年找出中國隊趙雅婷與藝術(shù)體操世界杯個人第一名球操成套中在難度動作選用上可能存在的差異與不足，為中國藝術(shù)體操運動員的綜合能力素質(zhì)提升與培養(yǎng)提供了借鑒與幫助，對于目前中國藝術(shù)體操隊的運動員訓(xùn)練與編排具有重要的理論實踐研究價值。

1 研究結(jié)果與分析

1.1 中外藝術(shù)體操運動員個人項目球操難度動作選用分析

從趙雅婷與Dina的驚險動作選擇來看，二者均運用了拋器械的基本動作，但從驚險動作完成的質(zhì)量與難度來看，Dina明顯要優(yōu)于趙雅婷，中外運動員在驚險動作的數(shù)量上差不多，Dina采用了更多的附加分加分因素，我國選手編排形式略顯單調(diào)，基本上都是在手臂和后背上完成的較少的采用視線外接球，且身體難度軸的改變難度結(jié)合率較低，而Dina的個人球操R的選擇更多的是結(jié)合著視線外單手接球或者不用手的接球來完成動作，并且動作更加連貫，腳下動作干凈，器械運用合理，不但可以獲得更多的技術(shù)加分，也使成套動作展現(xiàn)出來是非常豐滿的，現(xiàn)在難度不封頂之后，這些有難度發(fā)展?jié)摿Φ倪x手就有更大的舞臺。

通過觀看視頻可以發(fā)現(xiàn)，我國運動員在規(guī)則允許的范圍內(nèi)進(jìn)行如此編排是合理的，但在成套編排中拋器械、器械方向變換、接器械這三要素單單是符合周期規(guī)則要求是不足的，從Dina的技術(shù)統(tǒng)計來看，在Dina成套中每一次R拋的出現(xiàn)都是身體旋轉(zhuǎn)改變不同的軸與器械的大拋相結(jié)合，從而更容易使裁判與觀眾視覺感官受到深刻影響，還能讓人留下深刻印象。

1.2 中外藝術(shù)體操運動員個人項目球操AD的統(tǒng)計

Dina強(qiáng)項是同樣的成套構(gòu)成里她的完成質(zhì)量是最好的，在完成質(zhì)量上她的藝術(shù)性又是極高的，特別是表現(xiàn)在她的動力性變化，還有就是動作的多樣性上藝術(shù)性不單指選手的表演能力和表情，她還有一個就是自身的表現(xiàn)力，用身體展示出動作力量的美感，從視頻的分析角度來看，與Dina相比，我國選手在技術(shù)方面上的問題大致可以分為兩種，一是，在新周期規(guī)則的嚴(yán)格要求下球操成套中身體難度動作與器械技術(shù)這兩方面沒有保證一定的穩(wěn)定性，繼而導(dǎo)致在比賽場上由于緊張等因素出現(xiàn)的大拋失誤和創(chuàng)新出的動作沒能在成套中體現(xiàn)它的原有的分值。球操不同于其他四項器械，在成套中通過運用球在身上不同方式的滾動和結(jié)合身體不同姿態(tài)的接球方式來掩蓋球操在身體上普通傳遞的形式。根據(jù)藝術(shù)性編排的需求，運用器械其他技術(shù)組動作來補(bǔ)充基本組空間運用的不足，促進(jìn)器械技術(shù)連接動作的吻合，完善器械基本組的同時也要兼顧成套動作的表現(xiàn)力，二是，一般身體難度技術(shù)的運用難于器械技術(shù)之上，所以怎樣才能提高身體難度技術(shù)也顯得愈發(fā)重要，在完成成套的過程中身體技術(shù)與器械技術(shù)兩者的雙重并重對運動員是一個巨大的挑戰(zhàn)。

1.3 中外藝術(shù)體操運動員個人項目球操S的統(tǒng)計

在規(guī)則中舞步組合的分值為0.3分，一串舞步組合在球操成套中可以讓運動員充分表現(xiàn)主題風(fēng)格，調(diào)動成套氣氛。通過對視頻的分析與觀察，外國選手Dina與我國選手趙雅婷舞步組合均選用1個，視頻中，Dina將小拋球等動作融入到舞步中，我國選手在舞步編排上選擇了相對舒緩的現(xiàn)代舞風(fēng)格與此相比對于器械技術(shù)運用的靈活性上稍顯不足，導(dǎo)致舞步組合被視作展示個人風(fēng)格與特點的精彩片段時，并沒有充分展現(xiàn)其內(nèi)在作用，并沒有將身體的各個不同面與器械相結(jié)合運用的多樣性展現(xiàn)出來，僅僅用簡單的腿部夾球與球在地面的滾動作編排到舞步組合中。而Dina在舞步組合中，把身體當(dāng)中的頭、肩、軀干、手臂還有腿充分的參與到整個表演當(dāng)中來，感覺整個人都是非常靈活柔軟的，同時音樂和動作結(jié)合時，強(qiáng)調(diào)音樂上的張弛有度。

2 結(jié)論與建議

2.1 結(jié)論

（1）從個人球操器械難度中可以看出，我國藝術(shù)體操運動員趙雅婷球操器械基本組的多樣化和復(fù)雜性沒有將其特點充分展現(xiàn)出來，沒能體現(xiàn)出球操器械不同于其他四項器械的特點，其中在球操器械難度動作選用的類型較為單一，器械基本組的動作在成套中使用的不是很充分。

（2）我國藝術(shù)體操運動員趙雅婷在R的動作難度編排上比較簡單，主要選用基本組加上不用手和旋轉(zhuǎn)期間改變身體旋轉(zhuǎn)軸或改變水平高度等動作所組成的一串驚險動作，較少的選用R3等這種在器械飛行過程中，身體圍繞任何軸額外旋轉(zhuǎn)的附加分動作，所以導(dǎo)致我國藝術(shù)體操運動員趙雅婷在R的難度分值上落后于俄羅斯藝術(shù)體操運動員Dina。

2.2 建議

（1）結(jié)合新規(guī)則的要求加強(qiáng)身體動作的幅度，動作的開度，完成動作的準(zhǔn)確性等訓(xùn)練顯得更為重要，同時增加模擬比賽現(xiàn)場的訓(xùn)練次數(shù)，讓運動員的心理素質(zhì)進(jìn)一步增強(qiáng)。

（2）在提高動作難度的同時也要保證每個動作的完成質(zhì)量，以及給人帶來的審美感受，例如旋轉(zhuǎn)的圈數(shù)到位，平衡身體沒有大晃動且時間停留明顯，腳下干凈等因素都要在成套中得到改善。

（作者單位：天津體育學(xué)院）