房芳

摘 要：馬克·吐溫是美國(guó)著名的小說(shuō)作家、幽默大師，憑借著幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言、犀利的筆觸享譽(yù)世界，并創(chuàng)作出聞名海外的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》《競(jìng)選州長(zhǎng)》《百萬(wàn)英鎊》等優(yōu)秀作品。海明威曾稱其為“美國(guó)杰出的語(yǔ)言大師和幽默大師，本文通過(guò)不同的英漢翻譯策略，來(lái)翻譯其不同的幽默語(yǔ)句，以此彰顯馬克·吐溫文學(xué)作品中的幽默風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：英漢翻譯;幽默翻譯;馬克·吐溫

引 言

漢語(yǔ)中并沒有“幽默”一詞，在新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，林語(yǔ)堂將“humor”漢譯為“幽默”，以此表達(dá)或描述“風(fēng)趣、輕松、歡快”的事物。因此“幽默”屬于“舶來(lái)品”，是植根于西方文化的語(yǔ)言風(fēng)格及思想理念，在西方的社交活動(dòng)中，缺乏幽默感的人會(huì)被排斥和鄙夷，然而在我國(guó)，卻無(wú)關(guān)痛癢。因此幽默在中外文化理念上，存在著明顯的差異，如何領(lǐng)會(huì)和感受西方文化中的幽默便顯得至關(guān)重要。但如果忽視文化層面的差異，以意譯和直譯的方式來(lái)解讀“幽默”，便會(huì)難以抓住“幽默”的魂與靈，無(wú)法體現(xiàn)幽默的文化內(nèi)涵。對(duì)此，本文以美國(guó)著名的幽默大師馬克·吐溫的文學(xué)作品為例，探析幽默翻譯的策略和方法。

一、普通幽默的翻譯

在馬克·吐溫的作品中，幽默風(fēng)趣的語(yǔ)句比比皆是，讓人在文字閱讀中，感到輕松、恰意、譬如“The poorer I am， the happier I am， or the poorer I am.”（《哈克貝利歷險(xiǎn)記》）可翻譯為“我越窮越開心，或者說(shuō)我越開心越窮。”這里的“開心”和“貧窮”形成了對(duì)比，反差之大，讓人忍俊不禁。亦或者“When I saw a clothing store， I had a strange impulse to dress up again. But I couldn't afford to buy that dress. I was a penniless in addition to "one million emergency"”可翻譯為“當(dāng)我看到服裝店時(shí)，心中莫名有種想重新打扮自己的沖動(dòng)，可我根本買不起那件衣服，我除了‘一百萬(wàn)應(yīng)變’，一名不文，”（《百萬(wàn)英鎊》）。此處的“一百萬(wàn)英鎊”和“一名不文”形成反差對(duì)比，這種反差讓人感到驚喜而“新鮮”，進(jìn)而達(dá)到“幽默”的效果。反差式幽默無(wú)論在東方還是在西方，都能夠發(fā)揮獨(dú)特的幽默效果，能夠讓感到輕松自在。這種手法普遍應(yīng)用于“影視”“小說(shuō)”及“戲劇”之中，無(wú)論采用直譯，還是意譯，都能保留原文的幽默風(fēng)格。所以在翻譯的過(guò)程中，可直接保留原文的語(yǔ)句意義，凸顯語(yǔ)句在特定語(yǔ)境的功能，使語(yǔ)言的風(fēng)趣感和幽默感，彰顯出來(lái)。當(dāng)然這種翻譯手法也可用在“夸張式幽默”中，如“Sissy's mother had a baby with blue eyes and flustered hair， just like her cat.”即“西西的媽媽生了個(gè)小家伙，藍(lán)藍(lán)的眼睛、慌慌的頭發(fā)，好像她家養(yǎng)的貓咪?！保ā陡?jìng)選州長(zhǎng)》）。馬克·吐溫用夸張的手法描寫孩童，幽默風(fēng)趣且形象具體。這里也可采用直譯的方式來(lái)翻譯。而在其它的比喻性、象征性語(yǔ)句的翻譯中，也可采用該方法，如《哈克貝利歷險(xiǎn)記》中“This stump is a woman's-there is another woman， and I am king Solomon. This one-dollar noisy ticket is the girl. Both of you say the child is your own. What shall I do？”即“這樹樁就算是一個(gè)婦女的——那邊是另一個(gè)婦女，我算是所羅門王。這張一塊錢的吵（鈔）票算是那個(gè)女孩。你們兩人都說(shuō)孩子是自己的。我怎么辦呢？”原文是用比喻的修辭手法引申出荒誕的“笑料”，因此選擇直譯能夠有效地保留原文中的幽默感和風(fēng)趣感，使文章更加生動(dòng)。

二、文化幽默的翻譯

文化幽默與文化背景存在著緊密的聯(lián)系，如果受眾不了解目的語(yǔ)的風(fēng)俗習(xí)慣和文化差異就難以體驗(yàn)到馬克·吐溫語(yǔ)言中的幽默，無(wú)法領(lǐng)略到角色言語(yǔ)中所透漏出的“睿智”。因此在文化翻譯中，翻譯者可通過(guò)“歸化策略”或“補(bǔ)償策略”來(lái)解釋目的語(yǔ)在英漢翻譯過(guò)程中所存在的不足或損失。其中歸化策略主要指翻譯者遵循目的語(yǔ)的民俗習(xí)慣和文化傳統(tǒng)，回歸目的語(yǔ)所獨(dú)有的語(yǔ)言表達(dá)方式。譬如《鍍金時(shí)代中》“They know the risks they are going to take， so they always have to eat before they go”，此句可翻譯為“他們知道‘自己所要冒的風(fēng)險(xiǎn)’，所以在出發(fā)前總是要吃了飯才去”。其中的“要冒的風(fēng)險(xiǎn)”主要指英國(guó)人在開宴前所施行的“繁文縟節(jié)”，因此在翻譯的過(guò)程中，應(yīng)補(bǔ)譯添加“英國(guó)人吃飯前，總是要冒著風(fēng)險(xiǎn)”，這樣，受眾便能深入地理解“吃飯”和“冒險(xiǎn)”之間的關(guān)系，便能夠感受到“兩者之間的反差感”進(jìn)而達(dá)到幽默風(fēng)趣的藝術(shù)效果。（小說(shuō)中所提到的“冒險(xiǎn)”是影響主角人生命運(yùn)的大事，而將其與毫無(wú)關(guān)聯(lián)的小事“吃飯”聯(lián)系起來(lái)，能夠形成“落差”，起到幽默風(fēng)趣的效果）。又比如《亞當(dāng)夏娃日記》中“I love my vodka. If I drink too much， it will got you”“我熱愛我的伏特加，如果喝多了，他給你個(gè)大驚喜”其中的“got you”是美國(guó)俚語(yǔ)，意味“（騙、嚇）到你”，結(jié)合語(yǔ)義，可用“驚喜”來(lái)代替。以此讓原文中所蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為漢語(yǔ)讀者能夠理解和認(rèn)識(shí)的文化詞匯，進(jìn)而幫助我國(guó)讀者更好地感受馬克·吐溫語(yǔ)言中的幽默風(fēng)格和犀利文筆?？偠灾?，這種歸化策略主要指應(yīng)用補(bǔ)充翻譯，即增譯手法幫助國(guó)人更好地理解兩種語(yǔ)言之間的文化差異，與此同時(shí)也可通過(guò)替換翻譯，即創(chuàng)造性地翻譯某段語(yǔ)句或詞匯，用我國(guó)特有的成語(yǔ)、俗語(yǔ)來(lái)替換英語(yǔ)中的俗語(yǔ)或俚語(yǔ)，抑或者在專有名詞或特指名詞的翻譯中，應(yīng)用此方法，以此使兩種文化發(fā)生轉(zhuǎn)變及替換，更好地表達(dá)語(yǔ)言中幽默感和風(fēng)趣感。

三、語(yǔ)言幽默的翻譯

語(yǔ)言是由不同語(yǔ)素構(gòu)成的整體，主要包括發(fā)音、語(yǔ)法、詞匯等內(nèi)容，而通過(guò)語(yǔ)言的不同表達(dá)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)幽默感的方法，可以將其稱為語(yǔ)言幽默。針對(duì)這類幽默，翻譯者依舊不能通過(guò)直譯翻譯的策略來(lái)呈現(xiàn)和表達(dá)馬克·吐溫語(yǔ)言中的幽默感，可以繼續(xù)以歸化策略或補(bǔ)償策略的方式來(lái)翻譯作品中的幽默語(yǔ)句。譬如“None of these guys who come out to mix are outstanding， because all the Stupid， dull and inflexible stay at home”即“這幫出來(lái)混的家伙，沒有一個(gè)不是出類拔萃的，因?yàn)榇纛^呆腦、呆滯呆板的家伙都呆在家里”。文中的“Stupid， dull and inflexible”是使用押頭韻的方式，制造幽默效果的，因此在語(yǔ)言翻譯中，可以采用相同的方式，將其翻譯為“呆頭呆腦、呆滯呆板的家伙”。這樣不僅保留了原文的形式，更將字里行間的神韻表達(dá)得淋漓盡致。又比如“Cabbage-like guys won't be so thoughtful and won't tell you that terrible thing”即“那幫榆木腦袋才不會(huì)想得那么周全，才不會(huì)告訴你那件糟糕的事情的”文中的“Cabbage-like guys”主要指“像卷心菜一樣的家伙”，由于文化差異，我國(guó)讀者并不會(huì)將“卷心菜”和笨蛋聯(lián)系起來(lái)的，因此在翻譯的過(guò)程中，應(yīng)將其翻譯為“榆木腦袋”?；颉澳X袋跟卷心菜一樣的家伙們”。然而即便采用歸化策略，卻依舊難以將馬克·吐溫“語(yǔ)言幽默”中的神韻呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)法使讀者真切地感受到語(yǔ)言中的“幽默感”和“風(fēng)趣感”。因此在翻譯馬克·吐溫的作品時(shí)，應(yīng)努力掌握他獨(dú)有的“腔調(diào)”。腔調(diào)是文學(xué)創(chuàng)作的基本要素，是作者表達(dá)思想、呈現(xiàn)特征、抒發(fā)情感的“載體”。我國(guó)部分學(xué)者，曾將腔調(diào)定義為“創(chuàng)作風(fēng)格”，然而在實(shí)際閱讀的過(guò)程中“腔調(diào)”卻與“風(fēng)格”存在著明顯的差異，它是以讀者閱讀過(guò)程中，所呈現(xiàn)的“聲音”為基礎(chǔ)，而風(fēng)格雖然從屬于腔調(diào)，但更多地表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容、句式及詞匯等層面。馬克·吐溫所獨(dú)有的幽默腔調(diào)，能夠使語(yǔ)言變得睿智、風(fēng)趣、幽默。但這種腔調(diào)是通過(guò)“直譯”或“意譯”難以呈現(xiàn)得，所以需要翻譯者在語(yǔ)言翻譯中，掌握并理解馬克·吐溫的腔調(diào)，以馬克·吐溫的腔調(diào)來(lái)進(jìn)行英漢翻譯，唯有如此，才能讓語(yǔ)言中的幽默感淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前。此外，針對(duì)馬克·吐溫作品中那些以語(yǔ)法、句式或詞匯韻律為基礎(chǔ)的幽默語(yǔ)句，翻譯者可采用漢語(yǔ)中與之對(duì)應(yīng)的句式、或語(yǔ)法特征來(lái)實(shí)現(xiàn)這種幽默感，或采用補(bǔ)譯的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

馬克·吐溫是美國(guó)著名的文學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家，他的語(yǔ)言風(fēng)趣睿智、富有哲理，能夠在不經(jīng)意間引入發(fā)笑。然而要想在英漢翻譯中，呈現(xiàn)并彰顯馬克·吐溫的幽默風(fēng)格，則需要根據(jù)其不同的幽默語(yǔ)言類別，制定相應(yīng)的翻譯策略。在普通幽默翻譯中可用直譯法，在文化幽默翻譯和語(yǔ)言幽默翻譯中可用“歸化策略”，如果翻譯者擁有較高的文學(xué)功底和文學(xué)素養(yǎng)，可通過(guò)模仿馬克·吐溫的創(chuàng)作腔調(diào)的方式，將文學(xué)作品中的幽默語(yǔ)言充分地轉(zhuǎn)化為漢族語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)

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