丁佩芬

摘要：電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》是2017年美國(guó)皮克斯動(dòng)畫工作室出品的一部動(dòng)畫，于同年11月在中國(guó)內(nèi)地上映，一經(jīng)上映，在中國(guó)引起巨大反響。該片主要講述一名熱愛音樂的小男孩米格和落魄的亡靈音樂家埃克托在神秘的亡靈世界經(jīng)歷了一系列奇幻冒險(xiǎn)的故事。影片中的主題音樂以及配樂也令人印象深刻，完美詮釋了電影主題和情感，而它所獲得的音樂上的成功，也值得日后其他動(dòng)畫電影配樂參考。

關(guān)鍵詞：尋夢(mèng)環(huán)游記;電影音樂;配樂

一、電影故事背景及內(nèi)容

這部動(dòng)畫電影的靈感來源于西方亡靈節(jié)，人們?cè)谶@一天載歌載舞，打破生與死的界限，將一切思念由人世帶到逝者的世界。影片講述出身鞋匠之家、被家人反對(duì)追求音樂夢(mèng)的男主角米格，在亡靈節(jié)當(dāng)天偷取已故歌神德拉庫斯的吉他，意外成為亡靈后，在亡靈世界尋找回到人界的過程中所發(fā)生的一系列冒險(xiǎn)故事。無法追逐音樂夢(mèng)想的小男孩米格，在人間無人供奉照片而無法在亡靈節(jié)當(dāng)日探親的亡靈?？送?，偷取?？送性~曲而成為眾人崇拜的歌神德拉庫斯，獨(dú)自一人撐起一個(gè)家的堅(jiān)韌女性伊梅爾達(dá)……小男孩與亡靈們?cè)诋惤缦嘤?，一系列誤會(huì)與真相在亡靈節(jié)當(dāng)日紛紛浮現(xiàn)出來?！秾?mèng)環(huán)游記》是一部貫穿生與死、愛與記憶的動(dòng)畫電影。

二、電影音樂概念及作用

電影音樂也被稱為“畫面音樂”，指影片中的非自然音響，包括配樂、插曲、主題歌（曲）之類，它是人們主觀創(chuàng)造用以表達(dá)和促進(jìn)畫面情緒、補(bǔ)充畫面內(nèi)涵的音樂[1]?？梢婋娪白髌分新曇羰抢^角色、臺(tái)詞之后，渲染電影氣氛、揭示角色內(nèi)心的重要藝術(shù)元素。一首動(dòng)人的電影音樂貫穿劇情發(fā)展，隨時(shí)撥動(dòng)著觀眾的情緒，可以以音畫合一、歌曲重復(fù)或再編排等方式為電影敘事做鋪墊。電影音樂服務(wù)于電影，它以自然而然、循序漸進(jìn)的模式融入電影之中。

電影是集視聽為一體的藝術(shù)門類，以視覺和聽覺同時(shí)向觀眾傳遞信息，帶給觀眾眼與耳的沖擊。電影音樂隨著情節(jié)的轉(zhuǎn)化而變換，不同的畫面結(jié)合相應(yīng)的音樂，通過高低不一的旋律引人入境，將電影畫面推置特定的情節(jié)內(nèi)容，成為電影的一種敘事手段。如今的電影，無論是槍戰(zhàn)片、恐怖片、喜劇片、愛情片都定制著契合的音樂，音樂已然是電影的“黃金搭檔”。

三、《尋夢(mèng)環(huán)游記》中音樂的特性

（一）電影音樂的多功能性

電影音樂在一定程度上增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，創(chuàng)造了影片的某種意境。如今的電影音樂還承擔(dān)起情節(jié)推進(jìn)點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)的功能，同樣的配樂重復(fù)多次，往往表示劇情發(fā)展會(huì)有一個(gè)新的突破，去往另一種走向?！禦emember me》在影片中三次特定的場(chǎng)景響起，而三次故事內(nèi)容都是影片的小高潮，首次出現(xiàn)是用來介紹片中“惡人”德拉庫斯的出場(chǎng)與標(biāo)志性曲目，故事從此處拉開帷幕;第二次則是米格與埃克托相認(rèn)，?？送谢貞浧馂榕畠阂鞒母枨?，這段內(nèi)容解開了?？送须x家的誤會(huì);第三次音樂響起是在米格為了喚起可可記憶之時(shí)進(jìn)行的彈唱，可可終于在電影尾聲記起父親，?？送械撵`魂因此沒有消失。三次歌曲的響起都代表劇情三次重要的推進(jìn)點(diǎn)。不同觀眾在同一首音樂下會(huì)產(chǎn)生不同的感知，音樂結(jié)合相似的電影內(nèi)容往往會(huì)給觀眾帶來代入感，引導(dǎo)觀眾某種情緒的爆發(fā)，或悲傷，或快樂，引起觀眾與影片人物的“情感共鳴”。

（二）電影音樂的原創(chuàng)性

《尋夢(mèng)環(huán)游記》這部影片之所以大獲成功，除了動(dòng)畫制作精美，很關(guān)鍵的另一要素是電影配樂的制作。隨著電影劇本的多元化，電影音樂也在不斷推陳出新，它需要與電影風(fēng)格契合，烘托氛圍，甚至起到提升電影標(biāo)準(zhǔn)的作用?！秾?mèng)環(huán)游記》的主題曲《Remember Me》是由制作過《冰雪奇緣》主題曲的奧斯卡獲獎(jiǎng)得主洛佩慈夫婦共同創(chuàng)作，這首主題曲完全原創(chuàng)，它與電影內(nèi)核相呼應(yīng)，承載著主人公?？送袧鉂獾母笎?，以多重節(jié)奏、變換風(fēng)格的形式貫穿整部影片。《Remember Me》在放映之后感動(dòng)了許多觀眾，優(yōu)美的曲調(diào)也獲得了廣泛的傳唱，一首電影音樂的深入人心正是擴(kuò)大電影宣傳的重要手段。同時(shí)對(duì)于影片中其余配樂，制作團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了墨西哥聲樂學(xué)院的卡米洛作為影片的音樂顧問，梳理了墨西哥音樂的發(fā)展脈絡(luò)。在語言上融合了英語與西班牙語，表演上融入唱、念、合唱、獨(dú)唱的形式，樂器伴奏上接納吉他、手風(fēng)琴、小提琴等多種元素，打造出風(fēng)格多元化、辨識(shí)度高的歌曲。

（三）電影音樂的民族性

音樂的民族性源于不同民族的社會(huì)生活、種族信仰、文化內(nèi)核，它體現(xiàn)在各民族獨(dú)一無二的音樂形態(tài)特征的傳統(tǒng)音樂中?！秾?mèng)環(huán)游記》的故事靈感來源于墨西哥亡靈節(jié)，情節(jié)設(shè)定發(fā)生在墨西哥，因此影片中許多音樂元素都來自墨西哥別樣的小調(diào)風(fēng)情。音樂時(shí)而悠揚(yáng)、時(shí)而婉轉(zhuǎn)，輕松又帶著詼諧，充分體現(xiàn)了墨西哥人對(duì)生活的熱愛與嘲弄，即使面對(duì)死亡，他們依舊豁達(dá)、樂觀。除了墨西哥元素，影片中也蘊(yùn)含了美國(guó)文化的特點(diǎn)。幾首配樂都采用西班牙語和英語共同制作，而美國(guó)文化中的自由、浪漫等特性也紛紛在影片和配樂中展現(xiàn)。而這部動(dòng)畫電影也延續(xù)美國(guó)動(dòng)畫的一貫風(fēng)格，正義的一方與邪惡的一方發(fā)生沖突，最終正義戰(zhàn)勝邪惡。在音樂的節(jié)奏上，采取相互呼應(yīng)，正面情緒之時(shí)配樂歡快、節(jié)奏明晰、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，而當(dāng)正義與邪惡勢(shì)力發(fā)生沖突之時(shí)節(jié)奏急促、忽高忽低、緊張不安。

四、以幾首電影音樂為例

（一）主題音樂的重復(fù)與編排

在電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，《Remember Me》這首音樂貫穿整部電影，為整部電影的情感內(nèi)涵埋下伏筆，歌詞充滿深情。除去片尾曲播放，共出現(xiàn)了三次，分別為：5分34秒、1小時(shí)12分42、1小時(shí)30分46。將三段音樂整合、分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，三段音樂在劇情中都起著推動(dòng)發(fā)展作用，主要表現(xiàn)在主要人物之間，以音樂為轉(zhuǎn)折點(diǎn)推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展。而電影中反復(fù)運(yùn)用的這段旋律，也都落在主人公的三次“回憶”上。

第一次音樂響起為后面一系列劇情埋下線索，是主人公米格回憶起偶像德拉庫斯之時(shí)，當(dāng)時(shí)的米格認(rèn)為這首歌是歌神德拉庫斯所作，這段回憶引出了重要人物以及標(biāo)志性的旋律，德拉庫斯也在歌聲尾音結(jié)束之時(shí)被掉下的撞鐘砸死。第二次音樂響起是在米格與?？送邢嗾J(rèn)之時(shí)，不同于第一次音樂出現(xiàn)，?？送谐馂榕畠核鞯氖闱榘妗禦emember Me》，這段旋律的吟唱，讓米格知曉德拉庫斯并不是這首歌的原作者，他只是一個(gè)剽竊創(chuàng)意的小偷。同時(shí)交代了這首歌在影片中的創(chuàng)作背景和意義，每一句歌詞都是埃克托心中想要訴說的話，他局限于自己對(duì)音樂之夢(mèng)追逐的困境，只能借助歌聲和吉他訴說對(duì)于家人的愛戀，傳遞出?？送袑?duì)女兒可可深深的思念之情，也引出了影片所傳達(dá)的主旨——愛與記憶。電影中設(shè)定人類在現(xiàn)實(shí)世界死亡之后會(huì)變成亡靈，而不是真正意義上的消失，而人類的最后一次死亡是發(fā)生在人世間再?zèng)]有人記得你的時(shí)候。第三次音樂響起是米格為了喚起太奶奶可可的記憶，彈唱起這首歌，由歌聲陷入回憶起?？送挟?dāng)年哼唱的《Remember Me》，太奶奶可可真的如愿想起了自己的父親，?？送袥]有被遺忘，在異世界也得以繼續(xù)生存。第三次的《Remember Me》是全片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，接近電影尾聲，但又牢牢吸引住了觀眾的目光，所有人都伴隨著音樂，屏息等待年歲已高的可可記起自己的父親。

（二）插曲音樂的融合與應(yīng)用

除去主題音樂，影片選取了多個(gè)插曲音樂應(yīng)用不同畫面，例如《Everyone Lovers Juanita》《Un Poco Loco》《La Llorona》等。《Everyone Lovers Juanita》出現(xiàn)在電影的前半部分，是埃克托在豬皮哥被世人遺忘將要消散之時(shí)為他所彈唱的一首歌曲，帶有濃厚加勒比風(fēng)格，英語和西班牙語交織在一起，打油詩般風(fēng)情的小調(diào)，詼諧抒情的唱法與“死亡”形成反差。一個(gè)靈魂在這首歌彈唱的背景之下，悄然陷入回憶安詳離開，輕輕化作金粉消散于空中，吊床失去部分重力，只剩下?？送幸蝗说闹亓?，卻帶給觀眾淡淡的憂傷。《Un Poco Loco》則出現(xiàn)在米格與?？送性凇安潘嚧筚悺钡奈枧_(tái)上的演奏，這是一首歡快的西班牙歌曲，歌曲所傳達(dá)出的振奮之情，如同傳統(tǒng)斗牛圣地的激昂吶喊之聲。此外，歌曲還加入了口語化表達(dá)的語言，熒幕上米格與埃克托的和聲極為默契。

（三）純音樂烘托與渲染

除了主題音樂和插曲音樂之外，電影音樂中還包括純音樂，也屬于場(chǎng)景音樂的一種，包含電影中的背景聲、動(dòng)作聲、機(jī)器聲、自然聲等。在《尋夢(mèng)環(huán)游記》這部音樂動(dòng)畫中，純音樂的形式多種多樣，對(duì)于揭示人物心理、增強(qiáng)電影感染力有著關(guān)鍵作用。影片開始剪紙風(fēng)格的序幕拉開，伴隨著傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音樂傳入耳邊;當(dāng)米格奔跑在廣場(chǎng)的路上之時(shí)，多重伴奏音樂出現(xiàn)，包括手風(fēng)琴、吉他等多種音色效果，抒發(fā)了米格在奔跑之時(shí)歡呼雀躍的情感;當(dāng)米格出發(fā)去墓園偷取歌神的吉他參加才藝大賽之時(shí)，此時(shí)的背景音樂《Miguels Got an Axe to Find》神秘而又悠揚(yáng)，節(jié)奏有序而急促，也側(cè)面表達(dá)了米格當(dāng)時(shí)緊張的心情;在進(jìn)入亡靈世界之后，五彩繽紛的視覺盛宴映入眼簾，作為亡靈引導(dǎo)者的彩色吉祥物出現(xiàn)，隨即而來響起暢快的輕音樂《Dept. of Family Reunions》，以襯托接下來有趣的情節(jié)發(fā)展——?？送械某鰣?chǎng);豬皮哥消散時(shí)低沉婉轉(zhuǎn)的旋律，《Adiós Chicharrón》這首音樂緩慢而又抒情，隨著音樂旋律的結(jié)束，豬皮哥的靈魂也徹底消散。米格一家為了奪回?？送械恼掌c德拉庫斯產(chǎn)生追逐，此時(shí)背景音樂為《Grabbing a Photo Opportunity》，它以短促匆忙的打擊樂的形式，表現(xiàn)出電影波動(dòng)的節(jié)奏感?！秾?mèng)環(huán)游記》以風(fēng)格明朗，畫面幽默，載歌載舞的方式將墨西哥風(fēng)情在觀眾眼前展現(xiàn)得淋漓盡致，訴說生死一體才是完整生命的主題，影片中一首首風(fēng)格明晰的音樂不僅烘托了電影氣氛，也使人物形象更為飽滿，銀幕前的觀眾也更加有代入感。

五、結(jié)語

這部電影影片及其音樂的成功是一個(gè)值得海內(nèi)外動(dòng)畫學(xué)習(xí)的榜樣，其音樂結(jié)合風(fēng)土人情、文化內(nèi)核，使得影片更具真實(shí)感?！秾?mèng)環(huán)游記》是音樂與動(dòng)畫完美結(jié)合的范例，向我們傳遞了愛可以穿透生死的信念，許多觀眾在觀影之后情緒依舊久久不能平復(fù)。電影音樂已經(jīng)成為一部?jī)?yōu)秀影片的核心要素，它既能傳遞主題，又能夠左右觀眾的情緒，因此電影音樂已經(jīng)具有自己的藝術(shù)功能和美學(xué)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曙光.電影音樂的美學(xué)特質(zhì)與藝術(shù)價(jià)值——以電影《匆匆那年》為例[J].電影評(píng)介，2016（6）：110-112.