胡佳航

摘 要：基于建筑空間改造的社會趨勢與裝飾性材料在其中的泛用性，結合美學理論及情感需求等多方面因素論述裝飾性材料在空間改造中的設計原則，并以此為基礎合理探討空間改造在裝飾性材料的輔助下的新視野與革新。

關鍵詞：裝飾性材料;空間改造;創(chuàng)新

一、新舊共生：裝飾性材料與空間改造

時至21世紀，有關空間改造與創(chuàng)新的觀念已在審美的具象性、實踐的效用性與精神的情感性上得到了人類社會廣泛認可與大幅度發(fā)展。隨著歐洲空間改造新興概念的引入，空間改造順勢成為城市煥發(fā)生機與活力的一個重要因素，為建筑空間賦予了新材料、新的藝術生命力與新的情感內涵。

裝飾性材料本身含括性極強，以裝飾空間為基礎實現其部分特有功能，同時保護主體結構在各種環(huán)境因素條件下的耐久性。循環(huán)利用同樣是裝飾性材料的主要功能之一，其主要實用性體現在改造為家具器材或是運用到商業(yè)空間內豐富空間層次。作為循環(huán)利用的工業(yè)廢料也可以環(huán)保節(jié)能，實現有限資源的循環(huán)利用。合理利用新裝飾性材料獨特的藝術形式與組合創(chuàng)新更便于令空間改造設計展現嶄新的活力。

經建筑商業(yè)改造后的公共空間成為城市中引人駐足的新景觀，空間的固有結構通過裝飾性材料的裝飾與革新，充分影響各個層面的群體接觸的審美形成與精神發(fā)展，為數字化疾速發(fā)展的社會增添新的靈魂與活力。作為審美層面輸出者的設計師為了滿足人民群眾日益增長的審美需求與實用功能需求，更要掌握各種裝飾性材料的藝術特性及適用空間，打破建筑原本規(guī)則的固化印象，賦予建筑更多的結構層次與語言內涵，并在此基礎上運用符合空間改造的設計理念。在留存空間固有結構氛圍的基礎上從視覺結構上改造空間，充分利用光與暗、動與靜、有機與無機等諸多元素對裝飾性材料進行應用與創(chuàng)新改造，在需求與審美欣賞層面達到平衡。

裝飾性材料的循環(huán)再利用與創(chuàng)新設計對我們未來環(huán)境的發(fā)展和建設的作用是不容小覷的。裝飾性材料通過藝術手法打造變換不只是為了向我們展現造型獨特的美術作品，重新審視各式各樣的裝飾性材料在空間改造中的創(chuàng)新作用，其更多的意義是通過這些改造過的空間來展現更深刻的精神內涵，作為舊載體中的新形式滿足信息時代人們的情感需求。

二、裝飾性材料在空間改造中的應用原則

裝飾性材料通過設計師的系統(tǒng)性整合，以完整而不失個性的方式展現出來。裝飾性材料選用的合理性與巧妙感是室內空間改造的關鍵要素，設計師將美學修養(yǎng)與感官感受投射入三維空間，其色彩、形態(tài)及紋理特征為設計師對美的詮釋起到了不可磨滅的作用。

（一）裝飾性材料的美學理論

1.裝飾性材料的色彩應用

色彩要素是空間改造設計的重要構成部分之一，不同的色彩基調可以改變視覺上的空間結構，利用色彩的深淺冷暖及形狀的變化形成錯落感以渲染空間的氛圍與結構，也會對人類的心情及心理感受造成影響。淺色與暖色，諸如白與黃，會令人感到素雅溫暖;深色與冷色，諸如黑與藍，則會給人莊嚴肅穆的即視感。如圖1所示，建筑團隊用鮮活的綠色作為空間改造的貫穿性元素，他們在改造的過程中沒有全然推翻老舊劇場的結構框架，而是將富有年代感的磚石紋理、彩色瓷磚與玫瑰窗以一種巧妙的方式留存下來，將舊劇場經由時間雕刻的痕跡與鮮艷色彩形成對照，形成了古今對話的時代感，展現出自巴塞羅那工業(yè)區(qū)破土重生的強大生命力。

2.裝飾性材料的外形表征

裝飾性材料外形特征的改變是空間改造中的精髓所在，無論是將存在感微弱的材料進行陳列拼合，還是將存在感強烈的媒介低調化均可以讓人體會到審美感知的新鮮感，然后與慣常所視所觸的材料感到的生疏感自然而然地引發(fā)人們新奇的審美感受，以達到空間改造的目的。裝飾性材料的變形可分為自然形成與人工打磨兩種，無論是通過哪種方式，都是為了刷新常理而通過革新手段不斷塑造創(chuàng)新，營造更好的空間效果氛圍，特別是通過打磨拼接打造成的人工形態(tài)。圖2展示了筆者為沈陽渾南轟趴改造所設計的一個裝飾性材料創(chuàng)新應用案例，案例中通過塑料管道的重漆與不規(guī)則的曲線陣列重新賦予了廢棄裝飾性材料與古板空間嶄新的生命力，增添了氣勢美與韻律美。

3.裝飾性材料的肌理修飾

裝飾性材料的紋理修飾作為裝飾語言可以近距離與觀者對話，使觀者直接感受裝飾性材料為空間增添的內涵層次。肌理的形成展示通常分為自然與人工修飾兩種，賦予裝飾性材料工業(yè)風或是復古風等多樣的紋理觸感，給人們以新鮮感，使空間增添一絲韻味。王澍的經典建筑“五散房”就是采用了瓦片重復排列構成空間墻面豐富肌理感的經典案例。構成“五散房”外墻的瓦磚，有整有缺，厚薄不一，反而形成了不經雕琢的秩序感與年代感。設計師通過這種已經漸漸消失在我們生活中的材質喚醒留在人們腦海中20世紀的概念，與中國的傳統(tǒng)夯土技術結合傳達空間改造的內涵。

（二）空間改造的設計原則

1.功能性原則

并非單單應用裝飾性材料將其設計成裝飾藝術品，而是在追求創(chuàng)意改造的同時賦予裝飾性材料特有的功能性以為其煥發(fā)生命力。自然也可以通過給裝飾性材料重新著色，賦予其嶄新的形象，打造成公共藝術品。如圖3所示，喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心就是這樣的典型案例。設計師羅杰斯將本該隱藏在磚泥瓦墻中的各類管線與鋼骨結構外露在觀賞者眼前，即“內層外翻”式的建筑結構，并分門別類，將外露的復雜管道噴刷上裝飾感極強的紅黃藍三原色。這種獨特的建筑構造不僅賦予了喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心獨特的美感，也為建筑內部保留了足夠的空間，不僅提高了人們觀賞的觀感感受與工人的維修效率，更吸引了諸多建筑愛好者與慕名而來的游客。

2.美觀性原則

裝飾性材料的再設計不僅要嚴密切合自身的材料性質與空間結構進行創(chuàng)新設計，更要注重體驗上和視覺上的直觀感受，在增添空間層次內涵的同時令人感到賞心悅目，這也是設計原則中的重要一點，從而真正實現美觀與實用的統(tǒng)一，提升裝飾性材料的價值。當今社會發(fā)展迅速，裝飾性材料的種類與運用都在不斷擴展，已然悄然延伸到人類社會中的每個角落。經過改造設計的空間不僅可以供人們當作藝術品觀賞，也會給現代人類社會的生活環(huán)境提供更具創(chuàng)意的新思路與作品。

3.人性化原則

裝飾性材料的再設計不僅要集功能與美感于一身，更要注重其中對精神層面的人文關懷?，F如今人們處于發(fā)展迅速的信息時代，設計中所蘊含的文化內涵與人性關懷就越發(fā)重要了。在這個人人生活在鋼筋叢林中的時代，裝飾性材料的使用為人們提供了與歷史對話的機會，賦予使用者美好的情感體驗，展現出沖淡冰冷機械感的溫馨與熟悉。

4.創(chuàng)新性原則

設計師運用審美與創(chuàng)新能力設計出的賦有個性的產品，其中也蘊含了設計師本身的新意和構思。突破常規(guī)思維的影響并將常見的裝飾性材料創(chuàng)造出嶄新的藝術形象，日本設計師隈研吾使用以太網電纜作為豐富空間的裝飾性材料，層層疊疊，憑借電纜的色彩賦予酒吧獨特的外觀紋理，使酒吧內部充斥著混沌而夢幻的氛圍，而拆卸下的丙烯類產品也再創(chuàng)造作為酒吧內的桌椅家具進行使用，賦予了廢棄酒吧新的生命活力。

三、結語

裝飾性材料的泛用性與獨特性為空間改造增添了無限可能，以設計師的專業(yè)素養(yǎng)為土壤，進行契合空間氛圍渲染的重組再設計利用，為改造空間賦予人文關懷及精神內涵。為了滿足人們日益增長的審美需求與實用功能需求，設計師要盡可能掌握各種裝飾性材料的藝術特性及適用空間，以滿足人們裝飾性審美的個性化需求及對未來居住環(huán)境的建設需求。裝飾性材料通過藝術手法打造變換不僅為我們展現了造型獨特的美術作品，同時通過這些改造過的空間來展現更深刻的涵義，重新審視各式各樣的裝飾性材料在空間改造中的升華作用。

綜上所述，裝飾性材料的循環(huán)使用不僅可以為空間改造賦予新語言與新發(fā)展，更可以為社會賦予材料循環(huán)再利用的環(huán)保態(tài)度。設計師應當以自身的專業(yè)素養(yǎng)為依托，更深層地探討裝飾性材料的發(fā)展與延伸方向，發(fā)掘其間蘊含的人文內涵，將裝飾性材料的功能價值性與視覺美感相結合，展現信息數字化時代再循環(huán)材料嶄新的生機與活力，尋找鋼筋水泥等無機化環(huán)境對自然環(huán)境的返璞歸真。

參考文獻：

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[3]黃超，王佳慧.近代洋樓改造中的空間重構研究[J].藝術與設計，2019（增刊1）：48-49.

作者單位：

魯迅美術學院

通訊作者：

趙璐