破規(guī)

陳快樂(lè)

1.沖破固有禁錮

作為第一位沖入LVMH Prize決賽的中國(guó)設(shè)計(jì)師，RuiZhou的同名品牌Rui其實(shí)僅成立了兩年時(shí)間，這期間內(nèi)，她獲得了很多意外的“驚喜”。例如：英國(guó)歌手DuaLipa穿著全套的Rui上了《Rolling Stone》的雜志封面;韓國(guó)藝人泫雅的造型師主動(dòng)買(mǎi)了Rui的衣服，用在了開(kāi)年專(zhuān)輯《Im Not Cool》中，并在instagram上告知了她這件事。

從愿意“光顧”Rui的人當(dāng)中就可以看出，這個(gè)品牌的服飾，讓人有著強(qiáng)烈的記憶點(diǎn)。Rui表示：“很多人會(huì)跟我說(shuō)，我的東西看了一遍之后就很難忘記，這個(gè)圖像或者設(shè)計(jì)一旦出現(xiàn)在別的場(chǎng)景或者別的圖片上，他們就會(huì)立刻想到之前有見(jiàn)到過(guò)這樣的設(shè)計(jì)?！?/p>

Rui眼中自己的設(shè)計(jì)，更像是藝術(shù)感和沖擊感比較強(qiáng)的一層皮膚。即便很多人對(duì)Rui的設(shè)計(jì)的初步印象是“感覺(jué)身材好的人才能穿”。但實(shí)際上，Rui很早就開(kāi)始起用素人模特，她的秀場(chǎng)上，有膚色不同的模特，也有身材較為豐腴的模特。那些大家固有印象當(dāng)中以為的“限制”，在她這兒根本不存在，她甚至不去定義自己的服裝是男裝還是女裝。

“穿衣自由”“表達(dá)自由”這些理念都很直白地呈現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)語(yǔ)言當(dāng)中。同樣地，服裝也不再以我們印象中的“衣服”“褲子”的模樣呈現(xiàn)。它們以碎片狀的變形，組合，再結(jié)合一些其他材質(zhì)的飾品創(chuàng)造出了新的模樣，這與現(xiàn)代舞者在展示舞蹈的創(chuàng)造性上有著一定相似性。

如果一名現(xiàn)代舞者，給自己設(shè)定了無(wú)數(shù)的枷鎖：“這個(gè)動(dòng)作我必須這么做”“音樂(lè)放到這一秒我必須露出這樣的表情”，那么臺(tái)上的演出就會(huì)變成形式化、流水線的產(chǎn)物。但很顯然，即便一名舞者在排練廳當(dāng)中經(jīng)歷過(guò)幾十次的彩排，最終上臺(tái)的時(shí)候，展露出來(lái)的情緒也不可能照搬排練時(shí)的自己。哪怕是同一段音樂(lè)，交由兩個(gè)不同的舞者來(lái)演繹，也不會(huì)有同樣的表演。

謝欣有著豐富的即興經(jīng)驗(yàn)，需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)和氛圍來(lái)調(diào)整動(dòng)作和情緒，有部分情況，舞者可能會(huì)從記憶庫(kù)當(dāng)中搜尋到最適合的動(dòng)作，但更多的時(shí)候，創(chuàng)造是不受限制的。唯一要做的就是通過(guò)“放松”這個(gè)入口，“用一個(gè)正在進(jìn)行時(shí)的狀態(tài)去感受動(dòng)作，去真的聆聽(tīng)音樂(lè)，去看見(jiàn)觀眾，接著去感受這個(gè)舞臺(tái)的氣場(chǎng)”。

2.肢體與肌膚的探討

身體的舞動(dòng)同時(shí)連接了生理和心理，舞者的內(nèi)在情緒，透過(guò)肢體和神情傳遞給觀眾。但作為舞者本人，他們或許需要數(shù)年的時(shí)間才能真正感受到和身體的連接，在那之前，上臺(tái)表演，或許在一定程度上來(lái)說(shuō)，僅僅只是在完成一個(gè)接著一個(gè)的動(dòng)作。

謝欣是在作為職業(yè)舞者后的第8年，才真正感受到了透過(guò)舞蹈與身體的連接。那個(gè)時(shí)候她拿到了獎(jiǎng)學(xué)金出國(guó)游學(xué)，有了7年的準(zhǔn)備時(shí)間，她的身體容量已經(jīng)能更敏銳地分析他人信息。她開(kāi)始思考：為什么大家都用不同的邏輯來(lái)面對(duì)身體，為什么不是像她過(guò)去認(rèn)知當(dāng)中，僅僅是評(píng)判一個(gè)動(dòng)作怎么做好看。“其實(shí)這些全部都不重要，動(dòng)作是拿來(lái)騙人的，以一種什么樣的力量與感受去做一個(gè)動(dòng)作其實(shí)可以有無(wú)數(shù)種做法。”

Rui在帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院的最后一門(mén)課中也曾體驗(yàn)過(guò)展現(xiàn)肢體帶來(lái)的喜悅，教授教導(dǎo)學(xué)生如何透過(guò)肢體語(yǔ)言釋放自我，用動(dòng)作描述情緒和主題，或者借用道具演出命題。這或許不能被定義成大部分人眼中的舞蹈：必須得充滿(mǎn)美感，做出專(zhuān)業(yè)的動(dòng)作。它更像是一種肢體力量的釋放和情緒的表達(dá)。

對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)，身體和身體之間的接觸是最熟悉的事，但對(duì)于舞者之外的其他人來(lái)說(shuō)，身體的接觸會(huì)是他們渴望，卻沒(méi)有辦法逾越內(nèi)心枷鎖的一件事。謝欣很擅長(zhǎng)用肢體表達(dá)感受，對(duì)于Rui，直視鏡頭不是一件容易的事，同時(shí)通過(guò)肢體接觸去表達(dá)情感更像是有著雙重壓力，所以當(dāng)兩人合影時(shí)，雙方的肢體語(yǔ)言和情緒有著各自的故事。

Rui把她的表達(dá)放在設(shè)計(jì)之中，緊身衣、鏤空、貼身，是她目前設(shè)計(jì)當(dāng)中很大的特點(diǎn)，這些字眼，看起來(lái)就帶有“私密感”，這讓你很難不去關(guān)注到一個(gè)人的身體和皮膚。皮膚作為一個(gè)媒介，是人體最大的器官，距離人最近的同時(shí)，也跟服裝息息相關(guān)。皮膚上所呈現(xiàn)出的內(nèi)容就是人本身的信息，這在她眼中是很大的魅力點(diǎn)。“皮膚的衰老、身上的痕跡、破碎的東西、無(wú)法被修復(fù)的物品，這些充滿(mǎn)故事性的信息是我喜歡的，我也不會(huì)介意自己的身上突然出現(xiàn)一個(gè)印跡?！?blockquote>

我從一個(gè)人初有的原始的狀態(tài)，接著跟隨著裝置中的針織布料和身上的衣服帶給我的引領(lǐng)，把我送到一個(gè)我自己的原始狀態(tài)所無(wú)法企及的位置。

3.破碎的力量感

你試想過(guò)Rui的針織布料以裝置的形式呈現(xiàn)嗎？如果再加上一群現(xiàn)代舞者，身著Rui的服裝表演，又會(huì)是什么樣的情境？

在這次合作沒(méi)有真正落實(shí)之前，我們確實(shí)很難預(yù)料會(huì)實(shí)現(xiàn)一種怎樣的碰撞。直到進(jìn)入影片拍攝的裝置空間，所有的想象開(kāi)始有了可預(yù)計(jì)的軌跡?，F(xiàn)場(chǎng)的裝置面料來(lái)自Rui的工作室，飽含色彩和張力的針織布段在裝置外圍延伸，中心處錯(cuò)落著黑色布段。謝欣舞團(tuán)的成員們穿梭其中，與針織布料從纏繞到撕扯，和同伴之間的對(duì)話(huà)增加了一層介質(zhì)，這些針織布料像是第二層皮膚一般，連接在舞者與舞者之間。

影片的前半段，舞者們穿著接近皮膚顏色的緊身服飾，在吊詭的音樂(lè)聲中扭動(dòng)肢體，黑白畫(huà)面之中，若隱若現(xiàn)地看到舞者的情緒隨著音樂(lè)的節(jié)奏而調(diào)整，但哪怕入眼的只是他們的肢體，都能感受到穿透屏幕的力量感。

影片的后半段，舞者們換上了Rui 的設(shè)計(jì)，在一開(kāi)始看到這些服飾時(shí)，謝欣其實(shí)無(wú)法想象自己和舞團(tuán)演員們穿上時(shí)的樣子，但當(dāng)演員們一個(gè)個(gè)換上這些服飾時(shí)，謝欣的腦海中已經(jīng)迅速展開(kāi)表演時(shí)的影像，心態(tài)也從“我不行”轉(zhuǎn)變成了“我可以”。

Rui的設(shè)計(jì)當(dāng)中彩色偏多，但大部分色彩并不濃烈，即便是讓人覺(jué)得有強(qiáng)烈沖擊感的紅色和黑色，一旦貼合身上，經(jīng)過(guò)拉扯擴(kuò)展，也變得輕盈了起來(lái)。輕盈的彩色呈現(xiàn)出一種脆弱感，結(jié)合針織的韌性及張力，又形成了一種破碎的力量感。

當(dāng)舞者們換上Rui的服飾，音樂(lè)也開(kāi)始有了變化，從冷靜變得雀躍了起來(lái)。謝欣是這么描述穿上Rui的設(shè)計(jì)之后再次站在鏡頭前的感受的：“跟衣服在一起，跟其他裝置布料一起，我和我的同伴有更大的拉扯節(jié)奏，確實(shí)穿上Rui的衣服以后它會(huì)帶來(lái)一種彩色的感覺(jué)，我的肌肉和我的狀態(tài)有一點(diǎn)點(diǎn)小小的雀躍感?！?/p>

舞者們從聚集在一小團(tuán)處“爆炸”開(kāi)來(lái)之后，產(chǎn)生了突變性，像是化蛹成蝶、破繭而出。最后一部分，謝欣舞團(tuán)的成員們呈現(xiàn)了很多緩慢、靜止的狀態(tài)，比如說(shuō)用手去穿過(guò)針織碎片，人和人之間皮膚肌理的接觸，創(chuàng)造出了從黑白到雀躍，再到安靜，最后再到真正觸碰彼此的流動(dòng)。

在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，身體作為一個(gè)“人”去表達(dá)人與人之間的親密關(guān)系，同時(shí)也作為一個(gè)素材去呈現(xiàn)布料的質(zhì)感和彈性，在謝欣眼里：“我從一個(gè)人初有的原始的狀態(tài)，接著跟隨裝置中針織布料和身上衣服帶給我的引領(lǐng)，到達(dá)一個(gè)我自己的原始狀態(tài)所無(wú)法企及的位置。”這一視覺(jué)呈現(xiàn)，對(duì)Rui來(lái)說(shuō)同樣具有沖擊力，“我的衣服本身在皮膚上呈現(xiàn)的效果就已經(jīng)是比較有沖突感的，但在這之前，這些服飾還沒(méi)有嘗試過(guò)在舞者的身上很激烈地表達(dá)出來(lái)?！?h3>4.親密關(guān)系的養(yǎng)分

珍珠，在Rui的設(shè)計(jì)當(dāng)中是“母親”的隱喻，珍珠這種材質(zhì)的飽含潤(rùn)澤是她非常喜歡的，珍珠讓她聯(lián)想到蚌，蚌和珍珠的連接又進(jìn)而與“生育”聯(lián)系在一起，自然而然地，“母愛(ài)”“女性”這些詞匯串聯(lián)了起來(lái)。跟母親、姐姐之間的“親密關(guān)系”在一定程度上給了她很多靈感。

英文當(dāng)中的“Intimate Relationship ”直譯成中文是“親密關(guān)系”，但更多指的是情侶或者是有血緣關(guān)系之間的人的關(guān)系，也就是說(shuō)這是一種人和人之間產(chǎn)生的鏈接，但親密關(guān)系卻不一定真的“親密”?！捌鋵?shí)我跟我的家人關(guān)系是挺好的，但是我并不是在強(qiáng)調(diào)我們擁有的是親密的關(guān)系，我反而是在強(qiáng)調(diào)人們即使在親密關(guān)系中也可能會(huì)存在的一些沖突、破碎的感覺(jué)和若即若離的那種狀態(tài)?！?/p>

謝欣就像是Rui設(shè)計(jì)當(dāng)中的“珍珠”，在成為母親之后，她也有了這樣深刻的鏈接，在陪伴孩子的過(guò)程中，她意識(shí)到不要過(guò)度限制自己的孩子。她現(xiàn)在的創(chuàng)作過(guò)程中更會(huì)給自己和其他演員一些空間和時(shí)間，當(dāng)一個(gè)工作場(chǎng)合存在著好的能量時(shí)，優(yōu)質(zhì)的演出自然會(huì)發(fā)生?！拔以谙硎苊恳粋€(gè)工作帶給我的能量和好的部分，這些好的部分可以傳遞給下一份工作，同時(shí)也可以讓我將好的工作能量帶回家滋養(yǎng)我的孩子，讓孩子帶給家庭充實(shí)感，緊接著我又可以放心地回去工作?！?/p>

在這次合作的影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)，“設(shè)計(jì)是無(wú)所限制的”是謝欣汲取到的最新養(yǎng)分，她完全地敞開(kāi)自我，接受任何的材質(zhì)和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境給自己帶來(lái)的契機(jī)，進(jìn)而讓身體自然地流露?！氨热缯f(shuō)我剛才和我的舞者很親密，也許會(huì)有一些舞蹈藝術(shù)家覺(jué)得這個(gè)不是在跳舞，這好像不是我平常跳舞的風(fēng)格和態(tài)度，但是why not ？身體就只不過(guò)是我們今天奉獻(xiàn)在這里的素材而已，我用一個(gè)舞者更敏銳的直覺(jué)，讓大家感受到衣服的材質(zhì)和它呈現(xiàn)出的親近感，我覺(jué)得我就是玩得很開(kāi)心?！?blockquote>

用一個(gè)正在進(jìn)行時(shí)的狀態(tài)去感受動(dòng)作，去真的聆聽(tīng)音樂(lè)，去看見(jiàn)觀眾，接著去創(chuàng)造這個(gè)舞臺(tái)的時(shí)間與空間。

下文中 RUI=R 謝欣=X

合作之前你們有了解過(guò)對(duì)方嗎？是什么樣的印象呢？

R：我很早就知道謝欣舞團(tuán)，因?yàn)橹澳銈円埠蚗U ZHI合作過(guò)，你們合作的所有影片我都看過(guò)，我非常喜歡，所以我很早就想要跟舞團(tuán)合作一次，剛好《智族》（GQ）作為制作方，給我提供了一次這樣的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得很好。

X：我第一眼看衣服的照片，在腦海當(dāng)中無(wú)法想象我自己和演員們穿上這個(gè)衣服的樣子，但是演員們一個(gè)個(gè)換上衣服出來(lái)的時(shí)候，我又會(huì)被他們那一面的樣子驚到，就覺(jué)得“哇噢，很美” 。

今天這個(gè)裝置給你帶來(lái)了什么樣的感受？

X：最開(kāi)始我以為它會(huì)從最初的平面，再到一個(gè)層次，但是我昨天進(jìn)來(lái)的時(shí)候，中間線條只布了一根，我就跟美術(shù)討論說(shuō)，我希望中間有更多的層次。今天看到的就是拉出很多黑色的條，飽滿(mǎn)很多，這樣子我們?cè)谥虚g穿梭的時(shí)候就會(huì)有一個(gè)對(duì)話(huà)的物件，它是不斷地可以纏繞的，我從里面穿過(guò)來(lái)，我跟我的搭檔之間有一個(gè)中間地帶。

R：我覺(jué)得我的材料本來(lái)就挺適合做這種裝置的，這一次也是比較有趣的一個(gè)嘗試，我剛剛看到還在想要不要拿一些回去，掛在墻上。

你之前留著較為男性化的寸頭，但跳起舞來(lái)卻是十分擁有女性力量的，你是如何平衡這兩股能量的呢？

X：一個(gè)敏感的女性心臟和一個(gè)非常倔強(qiáng)勇敢的能量，在我身體里面是共存的。在做舞團(tuán)的時(shí)候，我有一種很強(qiáng)的韌性，越被打壓，就越會(huì)長(zhǎng)出自己內(nèi)心的能量。如果男性能量最強(qiáng)烈的時(shí)候是10，女性能量最強(qiáng)烈的時(shí)候是0，那么我有自己的直覺(jué)，在做事、說(shuō)話(huà)、跳舞的時(shí)候，我知道需要用什么樣的分寸，0～10都是我的尺度和分寸。你當(dāng)前設(shè)計(jì)里的哪些核心，是你無(wú)論如何都不會(huì)放棄的部分？

R：我覺(jué)得很難說(shuō)，可能就是我這個(gè)人是不可以被放棄的，我之前做針織比較多，但現(xiàn)在也加入了別的材質(zhì)。我不會(huì)去限定我自己。

我用一個(gè)舞者更敏銳的直覺(jué)，讓大家感受到衣服的材質(zhì)和它呈現(xiàn)出的親近感，我覺(jué)得我就是玩得很開(kāi)心

他人認(rèn)識(shí)你之后覺(jué)得你最大的反差是什么？

R：很多人會(huì)覺(jué)得我本人和我的品牌展現(xiàn)出來(lái)的服裝形象反差很大，會(huì)覺(jué)得我本人像是乖乖女，我想表達(dá)的內(nèi)容就是會(huì)跟我自己所給別人呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)不一樣，這個(gè)品牌更像是我部分內(nèi)心放大后的小空間。