自述

陳治康

陳治康，1994年生于湖南懷化，現(xiàn)居武漢。本科畢業(yè)于湖南科技大學(xué)。現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院2019級研究生，師從陳孟昕先生。作品發(fā)表于《美術(shù)》《榮寶齋》等期刊。其作品《城南舊事》入展第十一屆全國工筆畫作品展，并獲優(yōu)秀傳承作品獎;《武漢記憶2020》入展百年輝煌·武漢記憶——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國美術(shù)作品展;《消逝的記憶》入展第八屆青春心印——關(guān)山月青年工筆畫展;《石頭記》入展第三屆寶龍藝術(shù)大獎——“雅居”新工筆畫征集展;《七秒鐘的記憶》入展獨來·同往——80、90后全國青年美術(shù)家五四提名展。

我本科時期學(xué)的是美術(shù)學(xué)專業(yè)，輔修版畫，在大三時才接觸中國畫。那段時間我一直研習(xí)傳統(tǒng)繪畫，沉浸于宋人繪畫的微妙質(zhì)感，因此臨摹了大量傳統(tǒng)作品，如《韓熙載夜宴圖》《王蜀宮妓圖》《八十七神仙卷》《搗練圖》及眾多宋代小品，人物花鳥多有涉足。這對我之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。我開始自然而然地畫一些在傳統(tǒng)脈絡(luò)下衍生的作品，追求傳統(tǒng)工筆畫中以線條造型的基本樣式，較為關(guān)注形式美感，這讓我始終堅信中國畫以線條為美的審美價值。所以，在本科時期畫得最多的便是京劇題材的作品。不可否認(rèn)，這樣的題材很容易讓人產(chǎn)生視覺上的美感，但它對我來說是不真實的。我甚至沒有完整地看過一次京劇演出，其理解都是非常淺薄的。

進入美院后，我的導(dǎo)師陳孟昕先生一直強調(diào)造型的主觀性及寫意性，強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作始終來源于生活。因此，我花了一年的時間寫生，找來身邊的同學(xué)當(dāng)模特。但這些作品大都是半天完成的寫意作品，沒有工筆畫的細節(jié)，我意在捕捉人物的動態(tài)和線條的美感。現(xiàn)在回想起來，那段時間的大量練習(xí)為我后來的創(chuàng)作造型打下了一個基礎(chǔ)。研一暑假期間，我完成了第一幅用黑白語言形式構(gòu)成的作品《城南舊事》。這是我第一次畫兩米以上的創(chuàng)作，作品在第十一屆全國工筆畫作品展中被評為優(yōu)秀傳承作品。雖然這張嘗試性的作品也存在很多不足，但這種形式依然擁有值得挖掘的地方。最重要的是，它是貼近我的生活的：街邊的補鞋大叔、賣菜的阿姨、在公共電話亭打電話的路人、買蒲扇的老奶奶以及露天理發(fā)的小孩都源于我生活中真實存在的記憶。我開始懂得發(fā)現(xiàn)生活中的美，并以藝術(shù)性的方式把它們組織到我的畫面中去。在這之后，我以自己生活的環(huán)境和我的室友同學(xué)為原型創(chuàng)作出了另一幅作品《恰同學(xué)少年》，基本上是對宿舍生活的再現(xiàn)。室友有的在玩電腦游戲，有的在寫文章，有的在剃胡子，有的在打電話。畫中出現(xiàn)的茶壺、電腦、臺燈、書本等都是我每天看到的尋常物品，以前我從來沒有想過去表現(xiàn)它們，認(rèn)為繪畫始終是“風(fēng)花雪月”的高雅事物，現(xiàn)在我卻擁有了表現(xiàn)他們的欲望。我開始體會到繪畫從來都不是賣弄技巧的事，它應(yīng)該像文字一樣稀松平常，但美妙的組合可以進發(fā)驚人的力量。

以上便是我的一點繪畫歷程，在以后創(chuàng)作中，我仍然會按照這樣的路走下去。雖然成績微不足道，但對藝術(shù)的追求、對表現(xiàn)生活的欲望，我想不會減去一絲一毫。