雨果筆下的女性悲劇

宣雅馨 閻浩

摘 要：維克多·雨果被稱(chēng)作法國(guó)的莎士比亞。他在世界文壇中塑造了許多經(jīng)典人物形象?！侗瘧K世界》和《巴黎圣母院》兩部名著奠定了作者難以撼動(dòng)的文學(xué)地位。本文試圖對(duì)比《巴黎圣母院》和《悲慘世界》中的年輕女性人物的相同點(diǎn)和異同點(diǎn)，以分析作者筆下的年輕女子的人物形象。解讀作者作品背后的深意。

關(guān)鍵詞：雨果 《巴黎圣母院》 《悲慘世界》 年輕女性角色

雨果在大量的文學(xué)作品中表達(dá)出對(duì)社會(huì)底層貧苦大眾的關(guān)愛(ài)之情。在《巴黎圣母院》和《悲慘世界》兩部史詩(shī)巨著中，艾絲美拉達(dá)等人物成為世界文學(xué)畫(huà)廊中不朽的經(jīng)典。雨果筆下的女性人物角色往往善惡美丑并存，充斥著矛盾性與復(fù)雜性。作者對(duì)女性角色的態(tài)度與觀(guān)念的發(fā)展也都蘊(yùn)含其間。筆者試圖分析兩部作品中的年輕女性形象——珂賽特、愛(ài)波妮、艾絲美拉達(dá)與小百合，從不同的層次對(duì)比人物特性的異同，以期更加深刻和全面地認(rèn)識(shí)雨果及其作品的深意。

一、年輕女子形象相同點(diǎn)

第一，四個(gè)姑娘都非常年輕，非常漂亮。珂賽特和愛(ài)波妮第一次見(jiàn)面時(shí)，兩個(gè)人都已經(jīng)感覺(jué)到了對(duì)方的美。作者描述她們?yōu)椤皬U鐵中的兩朵薔薇”，后來(lái)雖然二人成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，但都變成美麗的大姑娘了。艾絲美拉達(dá)繼承了母親花喜兒的美貌，她出現(xiàn)在廣場(chǎng)上時(shí)引起了許多男人的關(guān)注，幾乎讓所有人轟動(dòng)起來(lái)，由此可見(jiàn)她的美貌。菲比斯的未婚妻小百合一出場(chǎng)也是衣著華貴，顯示出富貴人家小姐的氣質(zhì)，“門(mén)廊上端的陽(yáng)臺(tái)上，幾個(gè)俏麗的姑姐談笑風(fēng)生，真是千種風(fēng)流，萬(wàn)般溫柔……從這一切不難看出，她們都是富貴人家的嬌弱女子”。

第二，四個(gè)姑娘都曾遭受苦難。珂賽特的苦難發(fā)生在德納第家庭寄宿的日子，她從小缺失了父親，三歲時(shí)失去了母親，被德納第家庭當(dāng)作奴隸虐待，如果后期沒(méi)有冉阿讓的出現(xiàn)，她的一生就不會(huì)再有光明，珂賽特的苦難出現(xiàn)在青春妙齡，由于童年時(shí)缺少正確的教育，她沒(méi)有正確的是非觀(guān)，后期家道中落，流落街頭，她甚至成為乞丐、小偷、騙子和娼妓；艾絲美拉達(dá)的苦難同樣也發(fā)生在美好的青春年華；她遭到了菲比斯的對(duì)感情的背叛，也遭到了副主教克洛德的誣陷；小百合的苦難相對(duì)來(lái)說(shuō)輕緩些，主要是未婚夫菲比斯對(duì)愛(ài)情的背叛，看到菲比斯和艾絲美拉達(dá)站在一起，小百合因?yàn)槎始煽梢韵駛€(gè)惡毒的女人般去輕蔑別人，也完全是處于對(duì)菲比斯的愛(ài)，雖然最后菲比斯出于財(cái)富和權(quán)貴的考慮與她結(jié)婚，看似她得到了想要的愛(ài)情，可是這愛(ài)情是否真摯純粹讀者們都是心知肚明的。

二、年輕女子形象不同點(diǎn)

這四位姑娘最大的差異便是他們對(duì)待愛(ài)情與男人的態(tài)度。

珂賽特和愛(ài)波妮都深刻地愛(ài)上了同一個(gè)人——青年馬呂斯。珂賽特性格逆來(lái)順受，從小到大，她都順從男人的安排，在德納第家中寄宿時(shí)是這樣，被冉阿讓救走后是這樣，最后愛(ài)上馬呂斯之后仍舊是這樣的態(tài)度，她對(duì)于馬呂斯思考的內(nèi)容，她永遠(yuǎn)只有被動(dòng)地接受，甚至在婚后，她連為自己的養(yǎng)父冉阿讓在自己家放一把椅子的權(quán)力都沒(méi)有。愛(ài)波妮的態(tài)度與珂賽特的順從完全相反，她聰慧、勇敢、積極，愿意采取行動(dòng)，還有反抗的勇氣。雖然她缺少正確的價(jià)值觀(guān)，甚至成了小偷、騙子、妓女……但是她卻有勇氣主動(dòng)向馬呂斯表明愛(ài)意，得知馬呂斯另有心上人后，她還愿意全力幫助馬呂斯得到自己的愛(ài)情，一次又一次地幫他尋找珂賽特，甚至愿意為了他反抗自己的父親。她是那么的勇敢純粹，甚至在最后的街巷戰(zhàn)役中，她為馬呂斯擋住了致命的子彈，最終倒在了他的懷中，她為愛(ài)獻(xiàn)身，是悲壯的，也是凄美的。

艾絲美拉達(dá)和小百合也都深?lèi)?ài)著同一個(gè)男人——菲比斯。因?yàn)樵环票人咕攘艘幻z美拉達(dá)對(duì)他一見(jiàn)鐘情，只是這種情感在菲比斯看來(lái)相當(dāng)廉價(jià)，對(duì)方只是看上了她的美貌，并沒(méi)有付出真正的感情，在被克洛德主教誣陷后，菲比斯為了掩蓋自己骯臟的一面，選擇了逃避，選擇了不做證，讓艾絲美拉達(dá)死亡。即便如此，艾絲美拉達(dá)心中仍抱有對(duì)菲比斯的幻想，甚至在要被抓走前，在母親幫助隱藏自己時(shí)還情不自禁去呼喊菲比斯。即使菲比斯不講情面，她也要恪守對(duì)他的貞操；面對(duì)克洛德的逼迫，她堅(jiān)決不從，甚至在死亡面前，艾絲美拉達(dá)也沒(méi)有屈服。相較于艾絲美拉達(dá)低賤的出身，小百合是幸運(yùn)的，她出生在財(cái)富的權(quán)貴家庭中，地位是她愛(ài)情的最大保證，她愛(ài)菲比斯，但性格一如百合花般，驕縱冷酷，雖然內(nèi)心天真單純，但單從魅力這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)卻不能吸引菲比斯的目光。面對(duì)山羊泄露的秘密，她意識(shí)到艾絲美拉達(dá)是情敵后，小百合當(dāng)即流下眼淚并氣暈了過(guò)去。她是如此單純，看到未婚夫與別的女人站在一起，她因?yàn)槎始煽梢韵駛€(gè)惡毒的女人詛咒別人，從高貴的富家小姐立刻變成一個(gè)粗野的妒婦。這與之前華麗高貴的外表形成了鮮明的對(duì)比。雖然她已經(jīng)知曉愛(ài)人的背叛，但是最終還是接受了菲比斯的婚姻，從心底原諒了對(duì)方。但是沒(méi)有愛(ài)情的婚姻最終是不會(huì)幸福的。

三、年輕女子形象總結(jié)及解讀

經(jīng)過(guò)分析，我們可以描繪出她們的大致形象：

珂賽特：一位美麗善良、缺少主見(jiàn)、童年苦難、順從男人、最終得到幸福的年輕女子。

愛(ài)波妮：一位美麗、聰慧勇敢、積極主動(dòng)、具有反抗精神、為愛(ài)獻(xiàn)身、遭受愛(ài)情苦難的年輕女子。

艾絲美拉達(dá)：一位年輕漂亮、單純善良、注重貞操、容易相信男人、遭受情劫而失去生命的可憐年輕女子。

小百合：一位出身貴族、年輕漂亮、內(nèi)心單純、驕縱冷酷、遭受愛(ài)情苦難的年輕女子。

經(jīng)過(guò)上文的分析，我們可以看到以下兩大類(lèi)女性特征出現(xiàn)率較高，即：年輕漂亮、單純、溫柔善良、相信男人、貞潔、為愛(ài)情奉獻(xiàn)、缺乏獨(dú)立意識(shí)；貧窮、地位低下、遭受苦難，這幾個(gè)特征則為女人的不幸。

雨果作品中的女性角色大多都逃脫不了不幸，如艾絲美拉達(dá)為了忠于自己的愛(ài)情，被人誣陷殘害至死、愛(ài)波妮為保護(hù)馬呂斯而死。作者曾在《克倫威爾序》中提出：女人因饑餓而生活墮落，是這個(gè)時(shí)代的三大問(wèn)題之一。底層女人因?yàn)樨毟F所以饑餓、因?yàn)轲囸I所以墮落、因?yàn)閴櫬渌圆恍?、因?yàn)椴恍宜运劳觥Ｋ?，女性因貧窮而不幸。四位年輕女子中，只有小百合是出身高貴且生活富足的，所以她并沒(méi)有因情變而遭遇不幸的結(jié)局，最終還是得到了自己的婚姻，只是這婚姻不夠完美。除了小百合以外，還有一個(gè)人物最終得到了幸福，就是珂賽特。她的不幸發(fā)生在童年，但被冉阿讓救助后人生便走上了好運(yùn)，最終得到了幸福，可是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，像珂賽特這樣交上好運(yùn)的年輕女子又能有多少呢？

從這里可以看出，作者已經(jīng)注意到了女性的問(wèn)題，其實(shí)早在《巴黎圣母院》中作者已經(jīng)關(guān)注到了當(dāng)下社會(huì)、教會(huì)對(duì)人性的壓迫與殘害，其中對(duì)女性的殘害更甚。作者通過(guò)對(duì)主人公艾絲美拉達(dá)悲慘命運(yùn)的描述，展現(xiàn)教會(huì)的黑暗與壓抑下人性心理的扭曲與丑惡。

宗教勢(shì)力、禁欲主義等等的壓迫使得克洛德副主教成為艾絲美拉達(dá)悲劇的始作俑者，愛(ài)而不得便去毀掉。而他僅僅是眾多宗教中女權(quán)桎梏下的一員，他身上所體現(xiàn)的更多的是封建宗教對(duì)人們特別是對(duì)女性的束縛。宗教產(chǎn)生于男權(quán)社會(huì)，特別是在《圣經(jīng)》中充斥著男尊女卑的思想。例如上帝用亞當(dāng)?shù)囊桓吖莿?chuàng)造出夏娃，意味女人原本是屬于男人的一部分。在許多神話(huà)中，女人代表著災(zāi)難，更是利用性欲引誘男人墮落的元素，因此宗教宣揚(yáng)禁欲主義，也成為間接毀滅艾絲美拉達(dá)的重要緣由。

艾絲美拉達(dá)在作品中就是至善至美的至高存在，她不僅有光鮮亮麗的外表，更有一顆溫柔善良癡情的內(nèi)心。她外表美麗，舞姿能夠吸引廣場(chǎng)上所有人們的注意；她真誠(chéng)善良，在卡西莫多受刑時(shí)獨(dú)自一人上前為他送水；她純真癡情，即便菲比斯只是玩弄她，即便到了最后，艾絲美拉達(dá)仍舊深情地呼喚他的名字；她恪守貞潔，面對(duì)克洛德的逼迫，她寧死不從，即便面臨著被絞死的命運(yùn)。外在美與內(nèi)在美都在她身上同時(shí)體現(xiàn)。極致的美卻走向了滅亡，作者用非常浪漫的筆法描繪了一曲極致的悲劇，柔弱而美麗的姑娘走向死亡的悲慘命運(yùn)，強(qiáng)烈地喚起民眾的同情心理，得到讀者的心底深處的共鳴及強(qiáng)烈震撼。

四、結(jié)語(yǔ)

雨果筆下創(chuàng)造了許多經(jīng)典女性人物形象，而大部分女性形象都很難逃離不幸的命運(yùn)。作者通過(guò)浪漫的表現(xiàn)手法將這些悲劇展現(xiàn)在讀者面前，給予讀者心靈震撼的同時(shí)，也揭露了當(dāng)下社會(huì)對(duì)底層女性的壓迫。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 施志渝.20世紀(jì)西方文學(xué)中的女性主義表現(xiàn)及其特質(zhì)[J].河南社會(huì)科學(xué)，2012（2）.

作 者： 宣雅馨，碩士，北京市陳經(jīng)綸中學(xué)新教育實(shí)驗(yàn)分校一級(jí)教師，研究方向：文藝學(xué)、語(yǔ)文課程與教學(xué)；閻浩，碩士，重慶市涪陵高級(jí)中學(xué)語(yǔ)文一級(jí)教師，研究方向：語(yǔ)文課程與教學(xué)。

編 輯： 水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com