于瀛(《畫刊》封面計(jì)劃藝術(shù)家,2021年第8期):在您自述行文大量的隱喻和意象中,“白卷書生”是唯一具體、現(xiàn)實(shí)、事件性和歷史性的指代,您是否希望作品在某種歷史脈絡(luò)里被觀看?
湯國:碎片式的歷史脈絡(luò)我們永遠(yuǎn)都看不清它的全部,也無法想象看到的即是歷史的真實(shí)。我的作品只為朋友開放,更有私密的作品自我賞玩,這是好藝術(shù)家特有的所長。公共展出的只能是一個(gè)部分的面貌,你永遠(yuǎn)無法看到我作品的全部。
此刻我用“卷軸”來給《畫刊》做“封面計(jì)劃”。作品《卷軸》(60c m×6c m×2)重約20公斤,由鉛而制,不可展開懸掛。“卷軸”內(nèi)為“空白”,是摒棄沉重的陳腐來開啟未知。呈現(xiàn)空白內(nèi)容是擺脫束縛后開悟的一個(gè)節(jié)點(diǎn),是向光明地帶前行的自我修正。
“空白”是自我反省、自我批判、自我學(xué)習(xí)、自我啟蒙、自我凈化、自我開悟、自我鼓勵、自我頓悟和修行過程中的驛站,是擱置或拾得間的未知地帶。
“空白”的視覺意向是思考一些公案?搞些裝置的機(jī)鋒?修得一些覺悟?是向內(nèi)追求自身正念的道德內(nèi)觀?做自己的觀察者?審視自己的精神面貌和靈魂?開悟修行?再開悟、再修行的循序漸進(jìn)?像心理學(xué)家那樣分析空白地帶的可能?開啟一扇清空苦樂的天窗?……
1973年有人因交出白卷而上了大學(xué)?!度嗣袢請?bào)》指出:“這是教育戰(zhàn)線兩條路線兩種思想斗爭的勝利結(jié)果……”那些年我在“廣闊天地大煉紅心”,當(dāng)這個(gè)問題還在左右搖擺困擾我時(shí),我發(fā)現(xiàn)我的這段人生交的都是一紙空白的卷子。
“卷軸”是一種常見的泥沙俱下的存在,是一次自然的空缺,是自身剎那的層累,空空蕩蕩無邊無際,試想探索無限的可能……
“卷軸”是面鏡子,照射我們的場域,是“提速時(shí)間”前的空白。這個(gè)“空停擋”部件是避免失速不可或缺的閘。
空無一物是給想象力預(yù)留的迂回空間,是鏡像問題的問題。很多事的歸零如同日出日落,是周而復(fù)始自我覺悟的糾錯機(jī)制……當(dāng)“卷軸空白”的節(jié)點(diǎn)被發(fā)現(xiàn),將是一次越躍的契機(jī)。
人之初,性本白?!翱瞻住辈魂P(guān)乎善惡、對錯、好壞……關(guān)乎人原初的性,本來是白的,沒有善惡。人生從一張空白紙開始,涂鴉紙簍笨拙灑脫磅礴飄逸風(fēng)雅頌又《蘭亭集序》的書寫到智能數(shù)字時(shí)代的像素影像繪畫如火如荼……每一幀的循環(huán)都會從“空白”起始。
“空白”是一個(gè)源設(shè)計(jì)代碼,也是起始“暫?!薄翱崭瘛?,是單行注釋多行注釋,大小括號里的空白代碼,從括號擴(kuò)展留空不可或缺。自動格式手動格式或邊寫邊格式化后的各行空白,是編寫連續(xù)通暢的底色。
無限的“空白”以白當(dāng)黑走馬透風(fēng),自然是高緯度的“空”?!翱铡贝嬗诮ㄖ⒋嬗谖膶W(xué)、存于音樂、存于戲劇、存于藝術(shù)……更存于人生徹悟的剎那……
觀自然空谷,意大地蒼白,無遐有,寧思凈……人生就是要干干凈凈地歸、干干凈凈地去、干干凈凈地來。
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