歌劇選段《哈巴涅拉舞曲》的藝術(shù)特色

摘要：比才是19世紀(jì)法國作曲家，他創(chuàng)作的數(shù)部作品奠定了他在浪漫主義時期不可動搖的地位。歌劇《卡門》，從首演至今已經(jīng)一百多年了，在比才創(chuàng)作上達(dá)到了頂峰。是各大劇院出演率非常高的保留劇目。《哈巴涅拉舞曲》是其中的著名唱段，本文將通過曲折的故事情節(jié)，結(jié)合當(dāng)時的社會現(xiàn)狀、人物心理、語言特征，從歷史背景、音樂表現(xiàn)等不同角度分析其藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《卡門》 《哈巴涅拉舞曲》 藝術(shù)特色

作曲家比才生于巴黎，他創(chuàng)作的歌劇《卡門》是全世界上演率最高的歌劇，也是法國歌劇史上的創(chuàng)作奇跡，是比才的巔峰之作。音樂人物的刻畫，音樂舞臺創(chuàng)意和舞臺效果都非常出色，是一部全面概括法國抒情藝術(shù)的歌劇?！犊ㄩT》的題材取自于法國作曲家普羅斯波·梅里美的中篇小說，由法國劇作家亨利·梅里亞克和呂多亞克·阿列維兩位改寫為歌劇腳本，四幕歌劇由比才譜寫而成，完結(jié)于1874年秋天。在巴黎首演中，那些著名的歌劇曲段，如《哈巴涅拉舞曲》《塞吉迪亞舞曲》《斗牛士之歌》以及四幕和第一幕的序曲，旋律都朗朗上口。

一、《卡門》的創(chuàng)作背景

《卡門》 選材于梅里美的同名小說，描寫了在1800年前后發(fā)生的故事。下級士官唐·霍賽在農(nóng)村出生，他被煙草女工卡門誘惑，陷入情網(wǎng)，迫于愛情成了走私犯。過了些時日，卡門對他慢慢冷淡起來，因為她愛上了埃斯卡米羅——一位斗牛士。唐·霍賽不甘心，一直糾纏她，使卡門煩惱。他涉足她的愛情，她被激怒，于是她提出了分手。后來，在一次群眾對斗牛士勝利的歡呼聲中，唐·霍賽在廣場刺殺了卡門。劇中刻畫了卡門熱情潑辣、放蕩不拘、對愛情向往的性格。歌劇中加入的舞蹈元素，來自西班牙民間舞蹈，節(jié)奏感很強。

《卡門》在藝術(shù)創(chuàng)作上達(dá)到巔峰，是出演率最高的劇目之一，以煙草女工和農(nóng)民士官和自由愛情為歌劇線索，單憑這一點，就能充分表現(xiàn)出這部歌劇在當(dāng)時是罕見的、難能可貴的。正因為作者敢于創(chuàng)新，在當(dāng)時的國情下，演出并不被人們接受，后來隨著時間的推移，才逐漸得到認(rèn)可。雖然《卡門》描寫的是對自由愛情的渴望，但劇中穿插著人的欲望、仇恨。人物心理的變化是整部歌劇不可缺少的色彩。因為《卡門》的歌劇體裁是喜歌劇，所以可以判定不單單是從內(nèi)容上區(qū)別歌劇和喜歌劇的。比才最特殊的優(yōu)點，是結(jié)合了三種不同的因素：民間因素、悲喜因素穿插，并非常巧妙地將三者融為一體，所以作品的統(tǒng)一性是非常重要的。歌劇從序曲部分開始，極具特色的主旋律就暗示了卡門的悲慘命運。

這段旋律深入人心，從音樂節(jié)奏上就突出了卡門性格豪爽、放蕩不拘的野性美形象。第二段，卡門因販賣煙草被警察抓了起來，當(dāng)時士官中尉蘇尼哈審問她，她表現(xiàn)出了很無所謂的樣子，還哼唱起了小曲，從中就體現(xiàn)出了卡門什么都不怕的放蕩形象。還是在這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時，嘴里又哼起了另一首非常有名的歌劇選段《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首節(jié)奏感很強的西班牙舞蹈。第二幕中，我們能感受到比才在創(chuàng)作方向上向前邁出了一大步。對歌劇中人物心理的細(xì)微變化，他都能自如地用音樂的方式表達(dá)出來。這部經(jīng)典作品故事情節(jié)深入人心，旋律優(yōu)美流暢，表現(xiàn)出卡門豪爽的形象以及對愛情自由的態(tài)度，這對現(xiàn)代女性是一種啟發(fā)，成為歌劇《卡門》中不可或缺的經(jīng)典。

卡門向往自由，敢于面對真實的情感，與傳統(tǒng)愛情觀念作斗爭。歐洲音樂史記載了這樣一段話，作為羅姆，你有權(quán)殺掉你的羅密，但卡門是永遠(yuǎn)不受束縛的。當(dāng)卡門移情別戀不再愛何塞時，何塞用盡一切辦法來挽留她，都沒有用。哪怕拿刀來逼她，她就算死在他的刀下也絕不改口。在當(dāng)時，卡門對待感情的方式是獨一無二的。雖然現(xiàn)代社會也提倡男女平等，但是沒有像卡門那樣沖破傳統(tǒng)觀念的束縛，實現(xiàn)真正意義上的平等、自由?？ㄩT，有著一種浪漫的野性自由精神，她雖然是比才虛構(gòu)出來的人物形象，但卻是超越現(xiàn)實的一種情感表達(dá)。

在歌劇里，我們看到了卡門的另一面，她邪惡、潑辣，為達(dá)到自己的目的不擇手段，用盡一切辦法反抗社會給她施加的壓力。她寧可把城市全部燒掉，也不去坐牢。還有一次，他被在一起工作的女工嘲笑了一句，她竟拿刀在那個女工的臉上，畫出圣德安路十字架?？ㄩT，她就像一只瘋狂的野獸，背后隱藏著殺機?？ㄩT把對愛情自由的向往融入自己的生命，暗示了卡門悲慘的結(jié)局，即她和男主角永遠(yuǎn)不會相交的兩條直線。

二、《哈巴涅拉舞曲》的藝術(shù)特色

《哈巴涅拉舞曲》是一首著名的詠嘆調(diào)，旋律深入人心，速度為行板，歌曲前半段是d小調(diào)，第二段前奏就轉(zhuǎn)成了F大調(diào)。節(jié)奏為2/4拍子，烘托出卡門豪爽、放蕩的野性美形象?？ㄩT被拘捕后，還哼唱起了小曲，從中就體現(xiàn)出了卡門什么都不怕的放蕩形象。這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時嘴里又哼起了另一首非常有名的選段，這首曲子節(jié)奏特別活躍，吸取了西班牙音樂舞蹈元素。速度轉(zhuǎn)至快板，3/8拍子，旋律熱情又有幾分狂野，進(jìn)一步刻畫出了卡門潑辣而又率真的性格。當(dāng)這段音樂響起時，卡門的形象就會在腦海浮現(xiàn)。她熱情嫵媚，引得眾多男人為她癡狂，更深刻地刻畫出卡門的形象。

詠嘆調(diào)即抒情調(diào)，意思就是配有伴奏的一個或者幾個聲部，以優(yōu)美的旋律線條展示出演唱者對歌曲感情變化的獨唱曲，它的體裁包括歌劇、輕歌劇或清唱劇。也可以以個人音樂會的形式來演唱。詠嘆調(diào)的類型多種多樣，是歌唱者自由發(fā)揮，使作品能有所對比而設(shè)計的。詠嘆調(diào)現(xiàn)在專指獨唱曲。

曲調(diào)的詞義即詠嘆調(diào)，17世紀(jì)末，歌劇發(fā)展迅速，當(dāng)時的宣敘調(diào)滿足不了人類漸高的文化需求，希望有更豐富可以滿足社會發(fā)展需要、滿足人們精神生活的作品，剛開始時，宣敘調(diào)比較平緩，高潮部分沒有像詠嘆調(diào)一樣可以脫離主體。一般都是記敘單純的故事情節(jié)，而且結(jié)構(gòu)比較松散，多為三段體。宣敘調(diào)的伴奏、曲式結(jié)構(gòu)要求都比較嚴(yán)謹(jǐn)，而且篇幅又比較大，需要具備高超的演唱技巧。詠嘆調(diào)的旋律線條感強，容易被記住。一部完整的歌劇里一般有一首詠嘆調(diào)是主角獨唱，它就好比是劇中的“獨白”，充當(dāng)著重要角色，結(jié)構(gòu)完整，音域?qū)拸V，需要歌唱家具備精湛的演唱技巧。

《哈巴涅拉舞曲》樂曲為2/4拍，風(fēng)格活潑、跳躍，富有動感。分為四個樂段，即A+B+AB再現(xiàn)段。從剛開始的下滑音階中，就能感覺到A段非?；顫姟！白杂伞本褪撬磉_(dá)的愛情觀念。B段就有一些旋律大線條的東西出現(xiàn)，比A段要抒情些。用詠嘆調(diào)來演繹，更能烘托出卡門奔放熱情、野性美的形象。第二段的調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)d小調(diào)，不斷反復(fù)的半音階旋律連續(xù)向下滑行，調(diào)性在同名大小調(diào)之間來回游移，而且后半部分音區(qū)旋律始終在中低音區(qū)徘徊，表現(xiàn)了卡門熱情奔放的誘人形象。

樂曲音域在大字組的B音到小字二組的f音上徘徊。A段有四個樂句在不斷重復(fù)，每一個樂句都是半音階的極進(jìn)向下滑行，開頭都是先從弱再到強。B段共分為五個樂句，最后兩個樂句是重復(fù)A段，樂句都是先從弱再到強，最后漸慢再轉(zhuǎn)強結(jié)束。

《卡門》的主角是女中音，大多數(shù)歌劇中的男女主角都是由女高音和男高音來演繹的。因劇中卡門是一個多情、放蕩、感情豐富的形象，所以需要歌唱家豐富的肢體語言和爐火純青的演唱技巧。在現(xiàn)如今的女中音歌唱家中，貝爾干莎演繹的卡門是最成功的，她的眼神、歌聲以及形體語言，在這個角色上達(dá)到了完美呈現(xiàn)。

《哈巴涅拉舞曲》是用美聲演唱的，跟其他唱法最主要的區(qū)別是美聲唱法運用胸腔、頭腔共鳴比較多，聲音位置比較靠后，發(fā)出的聲音是非常圓潤光滑的音色，每一句的結(jié)尾都處理得非常巧妙，要求演唱者必須唱得很干凈明亮，不拖泥帶水。要想把卡門表現(xiàn)得淋漓盡致，舞臺表現(xiàn)性必須很強。

當(dāng)然我們也可以從作品的創(chuàng)作風(fēng)格、和聲的進(jìn)行等方面來分析、感悟這部在歌劇藝術(shù)上登峰造極的作品，體會卡門對自由愛情的向往和不想被任何事情束縛的性格特點。

三、《卡門》在西方歌劇史上的貢獻(xiàn)

歌劇《卡門》開辟了法國歌劇新篇章。柴可夫斯基曾預(yù)言說其是“征服全世界的偉大作品”?！犊ㄩT》經(jīng)過時間的洗禮，最終成為最受觀眾喜愛的作品，同時它還被制作成了電影。在媒體發(fā)達(dá)的今天，這部電影家喻戶曉，其中著名的選段《哈巴涅拉舞曲》《斗牛士之歌》以及開頭的序曲旋律深入人心。

《卡門》不僅在西方歌劇史上具有里程碑式的意義，在音樂風(fēng)格上也進(jìn)入了嶄新的方向，是表現(xiàn)力極強的歌劇，烘托出真實的歌劇情境，故事情節(jié)變化豐富。這部音樂戲劇作品具有獨特的戲劇真實性，其輕柔溫和的情緒正是作品抒情部分的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

總之，因比才的歌劇改革，法國的歌劇更加真實化，生活化。對歌劇藝術(shù)起到了推動作用，尤其將人性的善惡描繪得真實貼切，對其后的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

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[3]楊燕迪.聲樂悠揚[M].上海：上海音樂出版社，2000.

（作者簡介：謝靖，男，碩士研究生，鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，講師，研究方向：西方音樂史與名作賞析教學(xué)）

（責(zé)任編輯 于美琪）