紫砂陶刻作品《荷雅塘趣》的創(chuàng)作及評析

許 珀

紫砂陶刻是基于紫砂而誕生的一種藝術形式，紫砂是一種介于陶器與瓷器之間的陶瓷制品，紫砂的特點是結構致密，接近于瓷，強度較好，顆粒細小，紫砂的斷口為貝殼狀或石狀，但卻不具有瓷胎的半透明性質(zhì)。紫砂的泥色有多種，俗稱為“五色土”，根據(jù)燒制的方法，調(diào)配的比例可以呈現(xiàn)出遠多于五種顏色的色彩，紫砂不掛釉料，自身的材質(zhì)裸露在外，而紫砂陶刻正是基于紫砂本身材質(zhì)的特性，運用刻刀在紫砂器表面進行刻畫創(chuàng)作的藝術。

紫砂器的制作方法并不復雜，運用不同的制作技巧可以將紫砂塑造成各種不同的形態(tài)，其表面的質(zhì)感亦可以根據(jù)所采用的工藝處理而變化無窮，表面亞光效果就是其特點之一，這種亞光質(zhì)感能有效減弱光的反射，同時能清晰地展現(xiàn)器物形態(tài)，與表面的裝飾結合以后就能形成生動的效果，這些效果不媚不俗，與中國文人的氣質(zhì)十分相契，以至于深受廣大文人的喜愛，以坯為紙，壺銘款識，書畫印章，種種結合在一起，主題鮮明，寓意巧思，無不令人一見傾心。

一、陶刻作品《荷雅塘趣》的創(chuàng)作來源

說起荷塘，人們總會想起江南的水榭亭臺，幾戶人家，一池蓮荷，放一塘鴨。石橋小舟，田埂河畔，守著閑靜歲月，淡看花開花落。作品《荷雅塘趣》的創(chuàng)作來源便是這閑靜的生活氣息，于鬧中取靜，在平凡中生出典雅，這樣的景色凝聚了人們心中對美好生活的向往、對安寧的憧憬、對未來的希冀。人人都向往這樣的恬靜，于是這種種的幻想共鳴就凝聚出浪漫的荷塘之色，用各種各樣的文藝創(chuàng)作來加以表現(xiàn)。

優(yōu)秀的紫砂陶刻創(chuàng)作就需要創(chuàng)作者具有將這種美好的想象轉變成現(xiàn)實具象的能力，這樣的刻畫需要技藝與文藝并存，要有扎實的運刀技巧，胸有成竹，構思布局，刻畫如同筆畫一般，起始收勢，一氣呵成。

二、作品《荷雅塘趣》的藝術特點

這件作品給人的第一印象就是樸實、憨厚，充滿著江南水鄉(xiāng)的氣息，有著這股氣息會衍生出一絲浪漫主義的幻想，在作品的瓶面之外無限拓展。紫砂陶刻創(chuàng)作有著自身的規(guī)律，依照規(guī)律而行將事半而功倍，就以樸素的花鳥魚蟲入畫，陶刻裝飾之于胚體，要做到風格清新，符合自然的雅趣，因為自然是純粹的，是清爽的，所以在刻畫中要盡量簡潔，沒有俗世的拖沓，一刀一劃都透著一股干凈。塑造出干凈的畫面，還要使作品顯出一定的古韻，所謂古色古香的傳統(tǒng)風味，通常有著固有的形象輪廓，凝聚這一點，然后結合對自然的觀察和對美好生活的熱愛，就可以刻畫出帶有一絲古韻卻又新穎清爽的全新畫面。在這件作品中，推陳出新并非是一句空話，而是運用了傳統(tǒng)的陶刻技法，融入了竹木浮雕技法，加以整合，嫻熟運用，讓蓮荷的形象與整體情景的構建相得益彰。

作品《荷雅塘趣》在整體的情景構造上無疑是成功的，一對獸面雙耳四方瓶的平面有著同等面積的大小，陶刻的蓮荷完全不同，卻又緊密聯(lián)系，景的呈現(xiàn)、取景的位置都遙相呼應，讓人在觀賞過一面以后還想再看另一面，就會自然而然地將兩者融為一體。

三、塑造整體的文化感

文化是一個空泛的概念，紫砂陶刻所帶來的文化感是基于中國文化特色的一種衍生，它跟中國傳統(tǒng)的水墨畫很像，畫印相合，在黑白兩色的演繹變化中，構出了所要塑造的事物輪廓，《荷雅塘趣》表面上刻畫的是蓮荷，實際表達的則是一種“趣”，這背后是中國人對于生命以及生活的理解，通過趣味性的描繪，其文化感就傳遞了出來，讓人無論中西都能深切地感受得到。荷塘之中，圍繞著蓮荷誕生了一個小小的世界，景物的產(chǎn)生依循著這個世界的邏輯，這邊是陶刻創(chuàng)作的哲理，要順應其中的變化，不違背它，自然的氣息就會彌漫開來，觀賞者一旦為其趣味所吸引，便當然會沉浸其中，文化感也就應運而生。

總而言之，好的陶刻創(chuàng)作，要做到不刻意、不針對，順勢而為，順其自然。

總結：當代紫砂陶刻出創(chuàng)作正迎來一個展現(xiàn)的時代，在這個時代中對陶刻創(chuàng)作的學習和成長是艱辛的，需要用勤奮和刻苦來進行鋪墊，不斷在實踐創(chuàng)作中升華，所謂“刀耕不輟，藝海耕陶”，在不斷的嘗試和總結中，磨練出更加深邃的意志，讓陶刻創(chuàng)作秉承時代的精神，在不遠的將來歷練騰飛。