二十一世紀(jì)中國女性文學(xué)發(fā)展道路

劉星星 Jumanazarova Yulduzkhon

◆摘? 要：二十一世紀(jì)中國文壇發(fā)生了諸多變化，女性文學(xué)的流行程度有了很大提升，女性文學(xué)成功占據(jù)了二十一世紀(jì)文學(xué)的新開端。女性文學(xué)在文壇的盛行，不僅僅體現(xiàn)著中國文壇對女性文學(xué)的支持，從社會層面來分析，其也預(yù)示著女性地位的提升與社會環(huán)境的變化。女性文學(xué)以多元化的發(fā)展姿態(tài)征服了越來越多的讀者朋友，成為了廣大讀者最喜歡的文學(xué)類型之一。本文將就二十一世紀(jì)中國女性文學(xué)的發(fā)展道路進(jìn)行深入的分析和探究。

◆關(guān)鍵詞：女性文學(xué);二十一世紀(jì);發(fā)展道路

其實(shí)，在上個世紀(jì)，即二十世紀(jì)中國的女性文學(xué)出現(xiàn)過三次高潮發(fā)展時期，第一次是在五四時期，第二次是在八十年代，第三次是在九十年代。所以說二十一世紀(jì)的女性文學(xué)是有著非常堅實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)的，二十一世紀(jì)女性文學(xué)的創(chuàng)作熱潮只會有增無減，以更加強(qiáng)勁的姿態(tài)呈現(xiàn)在中國文壇領(lǐng)域，展現(xiàn)出更加強(qiáng)大的滲透力與影響力。

一、女性文學(xué)將會成為影視劇本的首選

女性文學(xué)作品被拍成影視作品已經(jīng)成為了當(dāng)前影視領(lǐng)域比較常見的一個現(xiàn)象。其實(shí)這種現(xiàn)象興起于張藝謀導(dǎo)演將蘇童、莫言等小說改編拍成電影并獲得巨大成功之后，女性文學(xué)作品作為文學(xué)領(lǐng)域的重要組成部分，自然也會成為導(dǎo)演們選擇的范疇。近些年，有一批又一批女作家因?yàn)樗鶆?chuàng)作的作品被改編拍成電影成功之后一躍成為了當(dāng)前編劇界最具票房號召力的編劇，也正是因?yàn)橛羞@些女作家的苦心創(chuàng)作，中國的影視作品才變得越來越好看。

舉例說明：嚴(yán)歌苓是知名度非常高的一名優(yōu)秀女作家，她的創(chuàng)作風(fēng)格不同于絕大多數(shù)的女性作家，在嚴(yán)歌苓的作品當(dāng)中我們很少看到瑪麗蘇之類的情節(jié)，絕大多數(shù)的主人公都是為了生存在社會上苦苦掙扎和奮斗的小人物，其揭示的都是特定歷史背景下底層小人物的真實(shí)面貌，嚴(yán)歌苓的作品總是會讓讀者產(chǎn)生一種意猶未盡、回味悠長的感受。其所創(chuàng)造的小說《陸犯焉識》被改編成了電影《歸來》，該片入選第67屆戛納國際電影節(jié)特別展映單元影片，最終中國內(nèi)地收獲2.94億票房，刷新國產(chǎn)文藝片票房紀(jì)錄。為了等候丈夫陸焉識歸來，馮婉喻開始漫長的等待與堅守。哪怕這個男人曾經(jīng)仗著她的軟弱與沉默多次拈花惹草，哪怕這個男人在當(dāng)時社會下只是一個最無用的知識分子，她都甘心為他來回奔波求人。婉瑜身上展現(xiàn)的是那個年代多數(shù)女人的形象：沒有文化、甘心居家，不敢反抗，默默接受，她的世界里只有他的影子。熬過疾病纏身，熬過兒女結(jié)婚，最后兩人雖然相伴，但物是人非，當(dāng)年錯過的青春與愛戀永遠(yuǎn)也無法彌補(bǔ)，深愛的那個人再也不會“歸來”。

二、網(wǎng)絡(luò)媒體是二十一世紀(jì)女性文學(xué)的流行陣地

在網(wǎng)絡(luò)媒體當(dāng)中出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展道路是比較坎坷的，其在最開始出現(xiàn)在大眾視線時便受到了傳統(tǒng)文學(xué)流派的批判和詬病，甚至一些比較激進(jìn)的傳統(tǒng)文學(xué)代表將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱之為廁所文學(xué)和文字泡沫?？墒?，從近些年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展形勢來看，即使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的確存在著很多的問題，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播速度和傳播方式確實(shí)刷新了大眾的認(rèn)知，有越來越多的人已經(jīng)意識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會是未來文學(xué)領(lǐng)域的主要發(fā)展方向之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的事實(shí)已經(jīng)不容質(zhì)疑。所以，二十一世紀(jì)女性文學(xué)必將以網(wǎng)絡(luò)媒體為主要陣地，也會有諸多女性文學(xué)會以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式出現(xiàn)在廣大讀者的視野當(dāng)中，并借住網(wǎng)絡(luò)媒體來提升影響力和知名度。

以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出名的美女作家安妮寶貝便是最具代表性的一個例子。在網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)領(lǐng)域，安妮寶貝可謂是最負(fù)盛名的一個女性作家，她在網(wǎng)絡(luò)媒體上所展現(xiàn)出的強(qiáng)大的文字駕馭能力讓她迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)，雖然有一部分人將安妮寶貝的作品總結(jié)為自戀兩個字，但是安妮寶貝創(chuàng)作的《暖暖》、《七年》、《告別薇安》等作品的確在網(wǎng)絡(luò)上面受到了熱炒和追捧。還有，曾經(jīng)紅極一時的廣州女作家木子美創(chuàng)作的《遺情書》也深受網(wǎng)絡(luò)讀者的喜愛，木子美的《遺情書》以鮮活的性愛經(jīng)歷和大膽的寫實(shí)文筆一次次觸動著讀者的心弦，引起讀者的情感共鳴，風(fēng)頭一時非常強(qiáng)勁，點(diǎn)擊量更是翻倍遞增。

三、女性文學(xué)將占據(jù)更加廣闊的海外市場

二十一世紀(jì)女性文學(xué)的影響力將會越來越大，其將占據(jù)更加廣闊的海外市場，獲得全世界人民的更高度喜愛與認(rèn)可，翻譯成越來越多語言版本。諸如：鐵凝的作品被翻譯成德語、日語、英語、俄語等多種翻譯版本發(fā)表在國外文學(xué);張潔的作品被翻譯成英語、法語、意大利語等十多種語言版本，曾被美國文學(xué)藝術(shù)院選舉成為榮譽(yù)院士。這些都是中國女性作家中的權(quán)威代表，他們所具備的強(qiáng)大的文字寫作能力不僅僅征服了國內(nèi)讀者，更成功征服了海外讀者，他們將中國女性文學(xué)的魅力盡情呈現(xiàn)在了全世界人民的眼前，是我們中華文壇的驕傲。

四、結(jié)束語

綜上所述，女性文學(xué)在中國文壇上占據(jù)著至關(guān)重要的位置，其不僅擁有著強(qiáng)大的歷史根基，更擁有著廣闊的發(fā)展前景。二十一世紀(jì)的女性文學(xué)將出現(xiàn)在更多領(lǐng)域和平臺當(dāng)中，其自身所具備的價值也將得到更深層的挖掘和利用。

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作者簡介

Jumanazarova? Yulduzkhon （曾用名：劉星星）（1988.07—），女，烏茲別克族，烏茲別克斯坦，講師，烏茲別克斯坦國立世界語言大學(xué)，學(xué)歷：碩士，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。