摘要:隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,大眾對(duì)文藝晚會(huì)的要求日益增加,電視臺(tái)也在不斷推陳出新,希望能夠增強(qiáng)文藝晚會(huì)的效果。本文分析在文藝晚會(huì)中加入電視節(jié)目短片的必然性,認(rèn)為短片讓文藝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空實(shí)現(xiàn)了跨越和轉(zhuǎn)換,并對(duì)其作用作出探討。筆者認(rèn)為,以短片形式講中國(guó)故事可以升華文藝晚會(huì)主題;重視前期策劃,通過(guò)短片可以展現(xiàn)晚會(huì)的內(nèi)涵和主題;短片可以拓展晚會(huì)空間,提升晚會(huì)質(zhì)量和水平;短片的紀(jì)實(shí)作用得以發(fā)揮,能夠很好地引發(fā)觀眾的情感共鳴等。將電視節(jié)目短片應(yīng)用于文藝晚會(huì)中是近些年電視臺(tái)的一大創(chuàng)舉,未來(lái)還應(yīng)該更多地運(yùn)用多媒體技術(shù)以全方位地呈現(xiàn)文藝晚會(huì),給予廣播電視事業(yè)新的生命力。
關(guān)鍵詞:電視節(jié)目短片;文藝晚會(huì);作用
中圖分類(lèi)號(hào):G220.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)15-0233-03
一、前言
隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展,大眾對(duì)文藝晚會(huì)的要求日益增加,電視臺(tái)也在不斷推陳出新,希望能夠增強(qiáng)文藝晚會(huì)的效果。文藝晚會(huì)不同于專(zhuān)題晚會(huì),主要是指融合了歌舞、小品、相聲等多種節(jié)目形式的綜合晚會(huì),集藝術(shù)性、互動(dòng)性和欣賞性為一體,且多于晚間舉行,特別受我國(guó)廣大民眾的喜愛(ài),成為大家在每年的重要節(jié)日節(jié)點(diǎn)不可或缺的娛樂(lè)活動(dòng)。電視人每年也會(huì)絞盡腦汁推陳出新,力求給大眾呈現(xiàn)一臺(tái)精彩紛呈的文藝晚會(huì)。而電視節(jié)目短片是伴隨電影應(yīng)運(yùn)而生的一種影片形式,時(shí)長(zhǎng)一般為30分鐘左右,甚至更短,主要在電視上播放,相較于一般的電視節(jié)目,電視節(jié)目短片更加獨(dú)特,更具藝術(shù)性和真實(shí)感,甚至一個(gè)短片也相當(dāng)于一個(gè)節(jié)目版塊。對(duì)于文藝晚會(huì)來(lái)說(shuō),電視節(jié)目短片發(fā)揮著獨(dú)特而重要的作用。電視文藝晚會(huì)穿插短片這樣的影片形式往往更能吸引大眾的注意力,使得固定欄目或節(jié)目的傳播實(shí)現(xiàn)最大化,不夸張地說(shuō),節(jié)目短片的引入可以起到四兩撥千斤的作用。特別是在互聯(lián)網(wǎng)普及的今天,人們的注意力越來(lái)越碎片化、分散化,對(duì)文藝晚會(huì)的要求也越來(lái)越高,如何讓大眾持續(xù)觀看文藝晚會(huì)成為電視人特別關(guān)注的議題,電視節(jié)目短片的出現(xiàn)能夠有效吸引大眾的注意力,增強(qiáng)文藝晚會(huì)的視覺(jué)效果和傳播效果,彌補(bǔ)文藝晚會(huì)時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)、鏡頭感欠佳等不足,給予受眾更好的視聽(tīng)享受。
二、短視頻元素在文藝晚會(huì)中的運(yùn)用策略——以央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例
如前文所述,文藝晚會(huì)要充分發(fā)揮自身兼容性很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。目前,許多的晚會(huì)導(dǎo)演會(huì)優(yōu)先選擇加入短視頻元素,加入短視頻元素是較為常見(jiàn)的一種使文藝晚會(huì)的思想性、趣味性、互動(dòng)性、藝術(shù)性得以充分顯現(xiàn)的手法之一,它能夠最大限度地突出文藝晚會(huì)的主體作用,往往能產(chǎn)生意想不到的傳播效果。在此,筆者要強(qiáng)調(diào)的是本文提到的文藝晚會(huì)包含頒獎(jiǎng)典禮、特殊節(jié)日的慶典、國(guó)家紀(jì)念日、行業(yè)宣傳晚會(huì)等各種類(lèi)型,一臺(tái)文藝晚會(huì)要想有靈魂、主題鮮明,就需要不斷強(qiáng)化晚會(huì)主題,而強(qiáng)化晚會(huì)主題最直接的手段就是加入視頻短片。短視頻一般起著強(qiáng)化主題、體現(xiàn)可視性的作用,可以是人物短片,也可以是事件短片,或是展示性短片。通過(guò)插入極富震撼性、感人至深的短視頻,往往能夠使此臺(tái)晚會(huì)的主題得到升華、情感得以深化。下文以央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例分析短視頻元素在文藝晚會(huì)中的運(yùn)用策略。
中國(guó)人最難忘的可能正是每年春節(jié)全家人都圍坐在電視機(jī)前觀看春晚的景況。央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)始于1983年,一直到今天都是全球華人的文化代表,它凝聚了中華傳統(tǒng)文化,是無(wú)數(shù)電視人、藝術(shù)家的心血,是全球華人的新民俗。但是近幾年,很多人發(fā)出了“春晚越來(lái)越不好看了”的感嘆,原因很多,如隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,大眾的審美口味發(fā)生變化,對(duì)春晚的要求也越來(lái)越高。面對(duì)五花八門(mén)的節(jié)目和娛樂(lè)項(xiàng)目,春晚面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。為了能夠繼續(xù)吸引受眾,相關(guān)電視人也是絞盡腦汁不斷推陳出新,力求奉獻(xiàn)一臺(tái)符合國(guó)情和滿(mǎn)足當(dāng)代國(guó)人審美需求的晚會(huì)。從2014年開(kāi)始,春晚已經(jīng)在努力作出改變,不斷加入更多新鮮元素,包括本文探討的短視頻元素。結(jié)合新媒體熱點(diǎn),短視頻元素逐步成為春晚的亮點(diǎn)。
春晚的短視頻類(lèi)型和功能。春晚的短視頻主要分為三種,一是故事性、抒情性的短視頻。此類(lèi)型的短視頻大眾一定不會(huì)陌生,一般來(lái)說(shuō)此種類(lèi)型的短視頻都是單獨(dú)出現(xiàn)在大屏幕上,劇情非常完整,往往要配合呈現(xiàn)一定的主題,內(nèi)容大多是抒發(fā)人類(lèi)情感,往往能起到烘托氣氛的作用。二是有輔助作用的短視頻。這類(lèi)短視頻一般是節(jié)目?jī)?nèi)容的一部分,為提供一些信息而呈現(xiàn),如2015年李宇春的歌唱節(jié)目《錦繡》中,大屏幕就用特效呈現(xiàn)了4個(gè)李宇春,這在過(guò)去的春晚中是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的,所以給觀眾留下了深刻的印象,該短視頻元素一出現(xiàn)就增強(qiáng)了整個(gè)節(jié)目的視覺(jué)效果,增加了審美元素。三是作為背景的短視頻。這類(lèi)短視頻元素極其常見(jiàn),運(yùn)用廣泛,觀眾已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了,一般用于歌舞類(lèi)節(jié)目,主要作用是為了避免節(jié)目畫(huà)面太過(guò)單一,增加舞臺(tái)的舞美元素。
在調(diào)研中,筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)于在春晚中出現(xiàn)的這些短視頻元素,觀眾其實(shí)是非常認(rèn)可的,這些短視頻在晚會(huì)的氣氛營(yíng)造和主題展現(xiàn)方面發(fā)揮著重要作用。一是以直觀的視覺(jué)形象定位春晚,營(yíng)造氛圍和意境,比如我們經(jīng)??匆?jiàn)春晚片頭會(huì)有大概1分鐘的短視頻,內(nèi)容包括一家團(tuán)圓、全國(guó)各地人民慶祝春節(jié)等畫(huà)面,這樣的短視頻最大限度發(fā)揮了形象思維的情感作用;二是短視頻元素的加入實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的延伸。春節(jié)晚會(huì)因?yàn)橄薅ㄔ诹斯潭ǖ奈锢砜臻g內(nèi)如演播室,所以表演呈現(xiàn)上有所局限,但是短視頻元素的加入改變了這一情況。短視頻就像一個(gè)窗口,投射出其他地方的景象,再輔以舞臺(tái)表演者的演出或節(jié)目,往往給觀眾更豐富、深刻的體驗(yàn)。如在春晚節(jié)目《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》中,背后的大屏幕就播放了武警戰(zhàn)士和邊防官兵在冰天雪地里堅(jiān)守崗位的短視頻,視頻一播放立刻引起了觀眾的敬佩,再配以動(dòng)人的聲音,節(jié)目效果得以增強(qiáng);三是短視頻的直觀性能夠迅速引發(fā)觀眾的情感共鳴。近些年,春節(jié)晚會(huì)最大的改變就是更加貼近群眾,走進(jìn)了普通家庭的生活中,這就是所謂的“接地氣”,而春晚最直接的接地氣的方法是引入了短視頻,把普通大眾的生活藝術(shù)化再現(xiàn),喚起了人們的記憶。比如2014年曾大火的歌曲《時(shí)間都去哪了》,歌手演唱時(shí)后面的大屏幕也同步播放著一個(gè)網(wǎng)友連續(xù)30年和自己的父親合影的視頻,視頻中父親逐漸老去,而女兒從牙牙學(xué)語(yǔ)的嬰兒成長(zhǎng)為亭亭玉立的少女,配合著感人的音樂(lè),現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾無(wú)不為此動(dòng)容,短視頻的共情作用由此得到體現(xiàn)。
三、讓晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空實(shí)現(xiàn)了跨越和轉(zhuǎn)換
以央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例,20世紀(jì)90年代,受電視技術(shù)的限制,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)雖然是全國(guó)大眾最關(guān)注的文藝晚會(huì),但仍然逃脫不了整臺(tái)晚會(huì)敘述時(shí)只能線(xiàn)性、連續(xù)呈現(xiàn),無(wú)法完成時(shí)空的跳躍和轉(zhuǎn)化。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)如果僅僅按照線(xiàn)性敘述來(lái)呈現(xiàn)的話(huà),難免無(wú)聊了些。但半小時(shí)左右的電視節(jié)目短片可以有效解決這一問(wèn)題,在人物訪(fǎng)談、節(jié)目間隙中,利用蒙太奇手法跨越時(shí)間,讓觀眾隨著短片的呈現(xiàn)不斷去到過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái);另外,也一定程度地突破了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)空間的限制,實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)的瞬間轉(zhuǎn)化,使得春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)更加立體多元。如2021年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中穿插了公益短片《家》,該公益短片拍攝地遠(yuǎn)在福建省振福樓,因建筑呈圓形而受到春晚節(jié)目組關(guān)注并定為公益短片《家》的拍攝地,寓意每年春節(jié)一家人團(tuán)團(tuán)圓圓。節(jié)目組提前拍好這個(gè)溫暖的短片并在春晚上播出,實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的跨越和轉(zhuǎn)換,同時(shí)也營(yíng)造了春節(jié)一家團(tuán)圓的溫暖氛圍,傳播效果得以增強(qiáng)。
四、是對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的補(bǔ)充,豐富了節(jié)目形式
對(duì)于文藝晚會(huì)來(lái)說(shuō),很難有大段時(shí)間的訪(fǎng)談節(jié)目,一般的訪(fǎng)談節(jié)目都是在演播室內(nèi)提前錄制完成,但又因?yàn)樵L(fǎng)談?lì)惞?jié)目通常都是在同一空間內(nèi)進(jìn)行的,所以極易讓觀眾產(chǎn)生觀看疲勞感。但電視人發(fā)現(xiàn),一場(chǎng)文藝晚會(huì)要想把氣氛烘托到位,又必須呈現(xiàn)人與人之間的對(duì)話(huà),在主持人的訪(fǎng)談中自然地引出主題,烘托出溫馨的氛圍。在文藝晚會(huì)中加入訪(fǎng)談?lì)惗唐?,可以靈活地切換場(chǎng)景,用主持人談話(huà)的方式自然地切入主題,這樣節(jié)約了春晚加入大段訪(fǎng)談節(jié)目的時(shí)間,也能夠緩解文藝晚會(huì)時(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)給觀眾帶來(lái)的無(wú)聊感,甚至因?yàn)橥蝗徊シ诺脑L(fǎng)談?lì)惗唐梢猿晒ξ^眾的注意力,并將觀眾快速帶入到文藝晚會(huì)的氛圍中,使觀眾達(dá)成情感的共鳴。比如2020年?yáng)|方衛(wèi)視春晚就插入了采訪(fǎng)父母和孩子的內(nèi)容,時(shí)間不長(zhǎng),但特別感人,通過(guò)對(duì)談呈現(xiàn)了春晚對(duì)于一家團(tuán)圓的重要意義,再加上深情的旁白和人物落淚等特寫(xiě)鏡頭,觀眾內(nèi)心最柔軟的地方會(huì)被觸動(dòng)[1]。可以看到,電視節(jié)目短片有助于豐富節(jié)目?jī)?nèi)容,讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴,也能夠升華晚會(huì)主題,烘托整個(gè)晚會(huì)的氣氛。
五、電視節(jié)目短片在文藝晚會(huì)中如何發(fā)揮作用
(一)以短片形式講中國(guó)故事,升華文藝晚會(huì)主題
講中國(guó)故事是時(shí)代命題,講好中國(guó)故事是時(shí)代使命。故事往往是最能打動(dòng)人心的東西,作為中國(guó)文化集大成的文藝晚會(huì)要想贏得更多受眾、更大范圍傳播中國(guó)文化也要發(fā)揮故事的優(yōu)勢(shì)。一般來(lái)說(shuō),通過(guò)講故事的形式傳播意識(shí)形態(tài)內(nèi)容更能夠打動(dòng)人,而最好的故事呈現(xiàn)形式就是短視頻,電視節(jié)目短片可以極大地提升中國(guó)故事的傳播力。從傳播學(xué)的角度來(lái)看,視聽(tīng)說(shuō)結(jié)合的多媒體平臺(tái)的傳播效果是最好的。央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)自1983年開(kāi)辦以來(lái)一直沒(méi)有在國(guó)家意識(shí)形態(tài)方面缺位,也是通過(guò)典型的講故事的方式傳遞價(jià)值觀。從主持人的開(kāi)場(chǎng)、節(jié)目短片的適時(shí)插入、普通百姓形象的塑造等無(wú)疑都在構(gòu)建敘事模式,完美呈現(xiàn)帶有中國(guó)特色的故事,弘揚(yáng)傳播助人為樂(lè)、勇于拼搏、積極向上的價(jià)值觀,從而深化了整臺(tái)晚會(huì)的主題思想,不僅是欣賞價(jià)值的升華,還是社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體現(xiàn)。2015年的春晚中有一個(gè)單元插入了許多的故事短視頻,如《只盼這一天》中講述了一個(gè)等待父母回家的留守兒童的故事,體現(xiàn)了親情的可貴[2];《中國(guó)字,中國(guó)年》中講述了和中國(guó)字有關(guān)的故事,體現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義情結(jié);《名,記我們從哪里來(lái)》中采訪(fǎng)了許多普通華人講述自己名字的由來(lái),體現(xiàn)了鄉(xiāng)土情結(jié)。這些小故事集結(jié)成短視頻在晚會(huì)中播放,引起了不少觀眾的共鳴。
(二)重視前期策劃,通過(guò)短片展現(xiàn)晚會(huì)的內(nèi)涵和主題
如今,每到一年一度的重要節(jié)日節(jié)點(diǎn)各大電視臺(tái)都要?jiǎng)?chuàng)制自己的文藝晚會(huì),文藝晚會(huì)雖然是傳統(tǒng)的節(jié)目品類(lèi),多年來(lái)卻一直受到大眾的歡迎和熱愛(ài)。電視人在構(gòu)思一臺(tái)文藝晚會(huì)前,往往會(huì)提前策劃晚會(huì)的結(jié)構(gòu)、流程、內(nèi)容等。近些年,文藝晚會(huì)最重要的環(huán)節(jié)之一就是視頻短片的播放。事實(shí)證明,引入了電視節(jié)目短片后,觀眾會(huì)覺(jué)得耳目一新,晚會(huì)收視率也更高了。通常情況,當(dāng)文藝晚會(huì)團(tuán)隊(duì)策劃好相關(guān)細(xì)節(jié)后,會(huì)提前策劃設(shè)計(jì)和拍攝短片,短片的中心思想必須圍繞著整臺(tái)文藝晚會(huì)的主題和內(nèi)涵,且拍攝方需不斷和晚會(huì)制作方溝通交流,認(rèn)真傾聽(tīng)制作方的意見(jiàn)和建議,絕不可出現(xiàn)短片思想偏離文藝晚會(huì)內(nèi)涵和主題的情況,同時(shí)也要竭力避免短片只是濫竽充數(shù)。只有這樣,短片才能成為整臺(tái)文藝晚會(huì)的點(diǎn)睛之筆。如近些年的元宵晚會(huì)中,插入短片已經(jīng)成了一種常規(guī)動(dòng)作,2016年的央視元宵晚會(huì)中就插入了短視頻《東西南北鬧元宵》,展現(xiàn)了祖國(guó)各地區(qū)普通百姓如何慶祝元宵佳節(jié),該短片推出后觀眾特別喜歡,這不僅是因?yàn)槎唐耆鹾狭送頃?huì)的主題和精神內(nèi)核,更是因?yàn)槠渥鳛檎{(diào)味劑增強(qiáng)了晚會(huì)的趣味性和觀賞性,晚會(huì)水平得以提升[3]。
(三)用電視節(jié)目短片拓展晚會(huì)空間,提升晚會(huì)質(zhì)量和水平
文藝晚會(huì)不同于一般節(jié)目,最大的局限在于演播室的固定,節(jié)目?jī)?nèi)容不管怎么變,始終都在一個(gè)固定的演播室內(nèi)表演;同時(shí),節(jié)目的制作和內(nèi)容策劃必須圍繞一個(gè)大主題進(jìn)行,如賑災(zāi)、節(jié)日慶祝、慶祝建黨等重要事件或時(shí)間節(jié)點(diǎn)。2020年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和往年一樣,繼續(xù)采用了“北京主會(huì)場(chǎng)+各地分會(huì)場(chǎng)”的直播模式,突破了演播室的物理邊界,拓展了春晚的空間范圍,豐富了晚會(huì)的內(nèi)容,讓全國(guó)各地的群眾都能產(chǎn)生歸屬感和認(rèn)同感。還比如2016年的《北京好榜樣》文藝晚會(huì),采用短視頻《相聚》作為開(kāi)場(chǎng)節(jié)目,通過(guò)一問(wèn)一答的形式講述了9個(gè)動(dòng)人的人物故事,觀眾由此產(chǎn)生共鳴,晚會(huì)最終取得了不錯(cuò)的收視率。
(四)短片的紀(jì)實(shí)作用得以發(fā)揮
文藝晚會(huì)中的短片可以是采訪(fǎng)類(lèi)故事的呈現(xiàn),也可以是宣傳片、紀(jì)錄片的呈現(xiàn),只要能夠彰顯晚會(huì)的主題和內(nèi)涵,營(yíng)造晚會(huì)的氛圍,對(duì)短片的內(nèi)容構(gòu)成沒(méi)有特別要求。在調(diào)研中,筆者發(fā)現(xiàn)不少觀眾都特別喜歡紀(jì)實(shí)主題的短片,因?yàn)槲乃囃頃?huì)都是提前被導(dǎo)演編排出來(lái)的,某種程度來(lái)說(shuō)缺少真實(shí)性或即時(shí)性,但紀(jì)實(shí)的短片正好彌補(bǔ)了文藝晚會(huì)這一不足,將人物或事件真實(shí)地傳達(dá)給觀眾,大眾能夠在短時(shí)間內(nèi)了解到人物或事件的實(shí)際情況,好像在看一部短小的紀(jì)錄片,能夠帶入自己的情緒和感受真切領(lǐng)會(huì)晚會(huì)主題,這樣的紀(jì)實(shí)短片很好地提高了文藝晚會(huì)的品質(zhì),強(qiáng)化了思想的傳遞和文化的傳播[4]。筆者認(rèn)為,電視節(jié)目短片的情感深化優(yōu)勢(shì)是無(wú)法被替代的,如內(nèi)容為游子常年在外奔波終于回家與家人團(tuán)聚的紀(jì)實(shí)短片給人的感動(dòng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一部表現(xiàn)家庭團(tuán)圓的小品作品的,這樣的紀(jì)實(shí)短片能夠讓觀眾真正進(jìn)入情境,實(shí)現(xiàn)整體的情感深化,而這恰恰是晚會(huì)表演無(wú)法給予觀眾的。
六、結(jié)語(yǔ)
如前文所述,短視頻元素在文藝晚會(huì)中發(fā)揮著重要作用,但必須認(rèn)識(shí)到短視頻只是晚會(huì)的一部分,其最終目的是服務(wù)于晚會(huì)。短視頻在為晚會(huì)增添光彩的同時(shí)一定不能喧賓奪主,要注意合理合情地插入;如果處理不當(dāng),短視頻非但不會(huì)給晚會(huì)增光添彩,反而還會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。筆者認(rèn)為一定要注意以下兩點(diǎn):一是短視頻應(yīng)該和整臺(tái)晚會(huì)的風(fēng)格、主題匹配,切不可自成一派,如果一場(chǎng)喜氣洋洋的晚會(huì)突然插入沉悶的短視頻,定會(huì)格格不入;二是短視頻時(shí)長(zhǎng)切忌不可過(guò)長(zhǎng),短視頻的作用只是輔助晚會(huì),絕不能依靠短視頻撐起整場(chǎng)晚會(huì),任何手段都是雙刃劍,有些晚會(huì)導(dǎo)演在短視頻上過(guò)分消耗精力,往往違背了晚會(huì)的初衷。
社會(huì)在持續(xù)進(jìn)步,新媒體時(shí)代,互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)改變了人們的生活方式,文藝晚會(huì)已經(jīng)變成中國(guó)文化的代表,要更好地吸引受眾,就必須要?jiǎng)?chuàng)新和改革,不斷利用現(xiàn)代化信息技術(shù)提升晚會(huì)的制作水平。將電視節(jié)目短片應(yīng)用于文藝晚會(huì)中是近些年電視臺(tái)的一大創(chuàng)舉,在取得較好成績(jī)的同時(shí)也存在一些問(wèn)題,未來(lái)還應(yīng)該更多地運(yùn)用多媒體技術(shù)全方位地呈現(xiàn)文藝晚會(huì),給予廣播電視事業(yè)新的生命力。
參考文獻(xiàn):
[1] 楊覲夢(mèng).淺談央視春晚中視頻元素的運(yùn)用[J].當(dāng)代電視,2016(01):12-13.
[2] 焦?jié)?我是誰(shuí)——短片《盧梭》導(dǎo)演創(chuàng)作談[J].大眾文藝,2018(15):149-150.
[3] 王文浩.視頻元素對(duì)綜藝晚會(huì)的作用研究[D].長(zhǎng)春:東北師范大學(xué),2008:43-45.
[4] 楊曉云,賈林.主題晚會(huì)中視頻短片的運(yùn)用及其價(jià)值[J].青年記者,2018(06):60-61.
作者簡(jiǎn)介:王樂(lè)中(1973—),男,甘肅蘭州人,本科,二級(jí)導(dǎo)演,研究方向:電視文藝節(jié)目策劃與編導(dǎo)。