《布達(dá)佩斯大飯店》中色彩語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)

摘要：色彩是視覺(jué)語(yǔ)言的良好載體，韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的影片《布達(dá)佩斯大飯店》，通過(guò)精湛的色彩構(gòu)思與色調(diào)搭配講述了一個(gè)四層互相嵌套的故事，其中主角古斯塔夫與迪米克里的人物色彩與整體場(chǎng)景色調(diào)的運(yùn)用，在敘事情節(jié)推動(dòng)、人物形象塑造與美學(xué)造型表達(dá)上為影片增色良多。

關(guān)鍵詞：影視色彩學(xué)；色彩語(yǔ)言；電影色調(diào)；《布達(dá)佩斯大飯店》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）15-0239-03

色彩作為影片中重要的視覺(jué)元素，對(duì)影片的表情達(dá)意與主題烘托往往具有極為重要的作用。導(dǎo)演韋斯·安德森以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱構(gòu)圖與鮮明的色彩風(fēng)格抓住觀眾眼球，同時(shí)以色彩規(guī)劃敘事段落，因此被譽(yù)為“好萊塢的童話導(dǎo)演”，在影片《布達(dá)佩斯大飯店》中，非常規(guī)且極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的色彩運(yùn)用能在生理與心理上帶給觀眾極佳的視覺(jué)感官體驗(yàn)。本文從影片場(chǎng)景色、人物代表色、色調(diào)風(fēng)格三方面入手，對(duì)影片色彩運(yùn)用進(jìn)行分析。

一、場(chǎng)景色

色彩是畫(huà)面構(gòu)成的重要元素之一，《布達(dá)佩斯大飯店》對(duì)色彩的運(yùn)用極其考究，影片從開(kāi)頭到結(jié)尾都充斥著許多意象化符號(hào)，不同的場(chǎng)景與情節(jié)畫(huà)面的色彩蘊(yùn)含不同意義。大飯店以粉色調(diào)為主，尊貴而夢(mèng)幻浪漫；雪山白雪皚皚；監(jiān)獄充斥著灰色、銹紅色等冷色。不同色彩的運(yùn)用體現(xiàn)了電影色彩的獨(dú)特表達(dá)。導(dǎo)演韋斯·安德森延續(xù)其夢(mèng)幻般的電影風(fēng)格，在影片的前半部分大量使用粉色調(diào)，在塑造童話般唯美畫(huà)面的同時(shí)，也使電影充滿了前工業(yè)時(shí)代所獨(dú)有的油畫(huà)般詩(shī)意側(cè)寫(xiě)[1]。

（一）粉色

根據(jù)梁明與李力所編著的《影視色彩學(xué)》，粉色是弱化的紅色，由紅色與白色混合而成。通常情況下，粉色能給人柔和的感覺(jué)，與濃烈的紅色相比，粉色顯得更加?jì)扇?。在歷史上，粉色普遍被視為與柔弱、女性化等詞相關(guān)的顏色，而這一觀念在主流社會(huì)中也逐漸被接納。

《布達(dá)佩斯大飯店》開(kāi)頭便采用了大量的粉色，如淡粉色的山脈、橡皮粉色的酒店，相對(duì)明亮的粉色帶給觀眾眼前一亮的感覺(jué)。粉色是無(wú)數(shù)女孩幼時(shí)所愛(ài)，導(dǎo)演著重采用這一色調(diào)為電影奠定了童真與純潔的基調(diào)，同時(shí)粉色也象征著未經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的歐洲，以其表達(dá)其稚嫩再合適不過(guò)。影片介紹古斯塔夫先生的片段，大飯店內(nèi)大量鋪陳的粉色在視覺(jué)上起到放松引導(dǎo)的作用，能給觀眾溫馨舒適的視覺(jué)體驗(yàn)，而另一邊，以古斯塔夫先生為首的飯店工作人員們身著紫色工作服依次走動(dòng)，淡粉色與紫色的對(duì)比疊加展現(xiàn)畫(huà)面層次。導(dǎo)演韋斯·安德森宛如影像界的倫勃朗與莫奈，用層次豐富的畫(huà)面與低飽和度的粉色色彩幅度吸引觀眾眼球。大面積的粉色令整體色彩奇詭瑰麗，粉色為主體色調(diào)，暖色調(diào)的溫暖明麗一覽無(wú)余。

與此同時(shí)，粉色也象征著愛(ài)情的萌動(dòng)，當(dāng)門(mén)童Zer與阿加莎在一堆禮物盒中對(duì)視時(shí)，二人情愫漸生，色彩層次參與影片敘事，起到了表情達(dá)意的作用。

（二）紫色

影片中紫色制服的出現(xiàn)頻率非常高，中國(guó)古代著作《說(shuō)文解字》對(duì)紫色的釋義為“帛青赤色”。不管是在中國(guó)古代，還是在中世紀(jì)的歐洲，紫色都象征著至高無(wú)上的權(quán)力。在基督教中，紫紅色是表現(xiàn)耶穌受難時(shí)所使用的顏色。此外，紫色往往具有冷靜、矜貴、華麗的色彩情緒。

開(kāi)場(chǎng)六分鐘時(shí)，古斯塔夫先生身著紫色的絨面套裝走向鏡頭，此時(shí)的他毫無(wú)疑問(wèn)是布達(dá)佩斯大飯店的最高掌權(quán)者，紫色制服代表著無(wú)上的權(quán)力與威嚴(yán)。仔細(xì)觀察便可發(fā)現(xiàn)，相比古斯塔夫先生的黑紫色，酒店其他員工的服飾顏色更淺，這一比較則進(jìn)一步凸顯了古斯塔夫先生獨(dú)特的身份與地位。正如導(dǎo)演所說(shuō)，“我對(duì)服裝的關(guān)注和對(duì)布景的一樣多，你花費(fèi)90多分鐘觀看一部電影，而這些衣服占據(jù)了畫(huà)框的很大部分”。統(tǒng)一的制服色調(diào)令畫(huà)面具有嚴(yán)肅性與秩序感，同時(shí)也消解了而后人物命運(yùn)發(fā)展的荒誕性。古斯塔夫先生在影片中穿著次數(shù)最多的便是他的那套紫色制服，而通過(guò)觀察可知，全片除了紫色的制服，并未運(yùn)用其他紫色元素，因而紫色成為古斯塔夫先生的人物象征，如馬爾丹所說(shuō)，“電影色彩的真正發(fā)明應(yīng)該從導(dǎo)演們懂得了下列事實(shí)的那一天算起，即色彩并不一定要真實(shí)，必須根據(jù)不同色調(diào)的價(jià)值和心理與戲劇含義運(yùn)用色彩”。紫色這一色彩象征經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的合理運(yùn)用被賦予了一定的文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出與當(dāng)代藝術(shù)不謀而合的感官交流。

（三）黃色

黃色作為輔助情緒的顏色貫穿全片，其主要被運(yùn)用在布達(dá)佩斯大飯店的建筑內(nèi)部構(gòu)造上。在美術(shù)中，由于黃色擁有光度高、色性暖的特點(diǎn)，其表達(dá)的感情意義一般以積極方面為主，這點(diǎn)在影片中也得到了恰如其分的展現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)十分鐘時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用多個(gè)全景鏡頭展現(xiàn)布達(dá)佩斯大飯店衰落前后的內(nèi)部構(gòu)造與裝潢，通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，大廳、墻壁、桌椅、壁櫥甚至是光源，都采用了黃色調(diào)的棕黃色、橙黃色，大面積的黃色調(diào)為電影營(yíng)造了復(fù)古感，能使觀眾更好地將自身帶入影片所處的20世紀(jì)。而環(huán)境色的大面積鋪陳運(yùn)用也更加貼合20世紀(jì)歐洲的建筑風(fēng)格，在令影片富有夢(mèng)幻感的同時(shí)兼具現(xiàn)實(shí)性。

在布達(dá)佩斯大飯店的鼎盛時(shí)期，導(dǎo)演鋪陳了大面積的橙黃色調(diào)：高懸于酒店長(zhǎng)廊的黃色圓形燈、泛著光澤的米黃木漆門(mén)，甚至門(mén)童Zero居住的地下室都以暖黃色調(diào)為主。同類色調(diào)的運(yùn)用能給觀眾一種溫暖、和諧的寧?kù)o之感，也傳達(dá)出和平時(shí)期的穩(wěn)定感，與導(dǎo)演所營(yíng)造的浪漫主義氣息相呼應(yīng)。而后與之形成極大反差的是經(jīng)戰(zhàn)火與時(shí)間摧殘后的布達(dá)佩斯大飯店，其外觀從原先具有夢(mèng)幻感的淺粉色變成深棕黃色，陳舊落寞之感通過(guò)色調(diào)顏色的轉(zhuǎn)換得以體現(xiàn)，恩海姆在《色彩論》中說(shuō)：“色彩能夠有力地表達(dá)情感，不同的色彩會(huì)表達(dá)出不同的情緒內(nèi)涵?！弊攸S色的布達(dá)佩斯大飯店的外觀傳達(dá)出凄涼之情，也隱含著對(duì)失落文明的哀悼與對(duì)無(wú)情戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。

（四）黑色與灰色

在色彩學(xué)里，黑色是非彩色的顏色，它從古至今象征著絕望與邪惡，以及毫無(wú)希望的沉寂。影片中公爵夫人的侄子從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)尾，始終身著一襲黑衣，黑色的冷峻與無(wú)情象征著其尖酸殘酷的人物性格。同時(shí)，在中國(guó)觀眾近百年的普遍認(rèn)知中，黑色通常是反派的顏色，而在西方諸多戲劇、文學(xué)、影視作品中，黑色也是不祥與邪惡的征兆。

攝影師斯托拉羅曾對(duì)電影色彩作出評(píng)價(jià)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！痹谟捌Y(jié)尾，古斯塔夫先生、Zero、阿加莎三人坐上開(kāi)往魯茲的火車，畫(huà)面由此轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎祝S之而來(lái)的情節(jié)是溫和有禮的古斯塔夫先生被軍隊(duì)殘忍殺害，色彩的突轉(zhuǎn)恰恰是人物命運(yùn)的暗喻，古斯塔夫先生的離世象征著戰(zhàn)爭(zhēng)大背景下人性文明之光的熄滅。古斯塔夫先生紫色的制服突然轉(zhuǎn)變成深沉的黑，低明度的色調(diào)令畫(huà)面徒增莊重之感，表達(dá)了悲傷寂寥的情緒，在納粹統(tǒng)治下的黑暗世界里最后一縷光轉(zhuǎn)瞬即逝。

電影中的灰色大部分集中于古斯塔夫先生在獄中的獄服，以及德國(guó)軍官們的制服上?；疑鳛橐环N相對(duì)中間調(diào)的顏色，有落寞之感，恰恰與含冤被捕入獄的古斯塔夫先生的境遇不謀而合。

二、人物色

在影片中，每個(gè)人都有屬于自己的色彩，色彩的流變象征著人物的性格與命運(yùn)走向。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，色彩既是傳達(dá)美學(xué)概念的文化符號(hào)，又作為情感符號(hào)以象征隱喻人物性格，塑造人物形象，從而表達(dá)文本、彰顯主題。

（一）古斯塔夫

《布達(dá)佩斯大飯店》采用四層嵌套式敘事方式，而在90多分鐘的影片中，古斯塔夫先生的服裝色彩發(fā)生了三次轉(zhuǎn)變，色彩的走向與變換代表著人物的命運(yùn)與結(jié)局。在劇本結(jié)構(gòu)中，一部電影的劇情被分為“建置—對(duì)抗—結(jié)局”三個(gè)部分，影片中古斯塔夫先生的衣著恰恰與之相對(duì)應(yīng)。在第一幕建置中，古斯塔夫身穿紫色燕尾服套裝，此時(shí)的他正處于事業(yè)的頂峰，在布達(dá)佩斯大飯店身居要職，與多名達(dá)官顯貴交好，即將躋身上流社會(huì)，無(wú)疑，建置期間的古斯塔夫先生是春風(fēng)得意的。古斯塔夫先生出場(chǎng)時(shí)身著絨面紫色燕尾服，高貴而典雅的紫色與他的性格和身份地位相呼應(yīng)，古斯塔夫先生的獨(dú)特氣質(zhì)展露無(wú)疑。在中國(guó)古代社會(huì)，通常等級(jí)最高的官階才有資格穿紫色，而古斯塔夫先生服裝的顏色也是整部影片色調(diào)不可或缺的部分，紫色襯托著布達(dá)佩斯大飯店的奢華與綺麗。

在對(duì)抗部分中，曾經(jīng)春風(fēng)得意的古斯塔夫先生在D夫人兒子的欺壓下無(wú)辜入獄，標(biāo)志性的酒店經(jīng)理燕尾服變成了灰撲撲的囚服，此時(shí)藍(lán)灰相間的色調(diào)與監(jiān)獄里的陰沉相呼應(yīng)，灰色的壓抑與低迷象征著這一環(huán)節(jié)里古斯塔夫先生的失意與落寞。在這一部分的最后，成功逃獄的古斯塔夫先生與Zero一起同D夫人兒子爭(zhēng)奪油畫(huà)，古斯塔夫先生身著高明度的粉藍(lán)色服裝，而這也恰恰象征著他從一開(kāi)始極其低迷的灰調(diào)弱勢(shì)中走出，粉藍(lán)色象征著生命的蓬勃，也預(yù)示著這一回合中古斯塔夫先生的勝利。

到了結(jié)局部分，古斯塔夫先生再次換回與開(kāi)頭一樣的深紫色制服套裝，而此時(shí)一切塵埃落定，他的生活也將回到正軌。布達(dá)佩斯大飯店所象征的不僅是時(shí)間與歷史，更承載著歐洲風(fēng)情下的人性美學(xué)與藝術(shù)素養(yǎng)。

（二）多米尼克

“美術(shù)中，色彩顯然已經(jīng)是內(nèi)在性情的一種獨(dú)特符號(hào)了?！倍谟捌校谏鳛榈厦卓死锏娜宋锷?，在很大程度上對(duì)塑造迪米克里貪婪、殘暴的人物形象起到了強(qiáng)烈的推動(dòng)作用。迪米克里的第一次出場(chǎng)是在D夫人死后的遺產(chǎn)分割會(huì)上，此時(shí)電影畫(huà)面場(chǎng)景整體偏暗，前來(lái)參加葬禮的親友均以黑色著裝，迪米克里在聽(tīng)到遺產(chǎn)宣判后，憤怒上前與古斯塔夫先生對(duì)峙。此時(shí)兩人處于對(duì)立面，迪米克里在二人對(duì)抗中占據(jù)上風(fēng)，黑色是其逼人的氣勢(shì)的象征，在色彩關(guān)系中對(duì)身著酒店紫色制服的古斯塔夫先生具有壓制作用。顏色具有象征性，從石器時(shí)期用單色象征物件再到如今的繪畫(huà)、影視作品中運(yùn)用豐富的色彩象征生命力，色彩的變換往往是生命感情的表征。而迪米克里在影片中從始至終都以黑色為著裝主色調(diào)，結(jié)合他在片中的行為及動(dòng)機(jī)，不難看出他是生命的摧毀破壞者。黑色象征著生命的逝去，這不但是對(duì)迪米克里覬覦D夫人財(cái)產(chǎn)而作出一系列貪婪暴行的解釋，同時(shí)也通過(guò)迪米克里與古斯塔夫先生的多次交鋒，暗示古斯塔夫先生悲愴的人物命運(yùn)。影片后半段，為了奪回價(jià)值連城的名畫(huà)《蘋(píng)果男孩》，迪米克里與古斯塔夫先生等人在布達(dá)佩斯大飯店展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的追逐戰(zhàn)，期間迪米克里身著黑色大衣、鞋子，奔跑在充斥著粉色、黃色、紅色等高飽和度顏色的酒店里，一明一暗的顏色對(duì)比增強(qiáng)了電影的感染力與表現(xiàn)力，此時(shí)影片中迪米克里的人物色黑色完成了從客觀到主觀的轉(zhuǎn)換，其人物形象也隨之變得飽滿鮮活。

“銀幕色彩最容易穿透人物的表層空間直達(dá)人物心靈和靈魂，像擺物品那樣通過(guò)銀幕昭示給觀眾。”安東尼奧尼的《紅色沙漠》中的色彩運(yùn)用具有實(shí)驗(yàn)性，導(dǎo)演試圖以表現(xiàn)主義的手段展現(xiàn)片中的人物關(guān)心與其心理狀態(tài)，色彩在具有象征功能的同時(shí)也具有符號(hào)性。無(wú)獨(dú)有偶，在《布達(dá)佩斯大飯店》中，迪米克里的人物形象建置階段，導(dǎo)演將黑色融入其衣著服飾，深沉而寂寥的黑色與飽滿柔和的各色產(chǎn)生碰撞，從而使表達(dá)超越形式。

三、色彩空間

（一）調(diào)和色調(diào)

在通俗意義上，色調(diào)指圖像的明暗程度，而其在電影的運(yùn)用中一般表現(xiàn)為觀眾可見(jiàn)的畫(huà)面色彩。色調(diào)往往決定電影畫(huà)面的色彩整體傾向，具有大局觀，在影片中固然會(huì)有多種變換的色彩，而色調(diào)則是對(duì)其總體的概括，色調(diào)往往隱含創(chuàng)作者希望傳達(dá)的信息與情感，和諧的色調(diào)在心理層面有助于將影片主題具象化，不同的色調(diào)介質(zhì)也有利于向觀眾傳達(dá)影片的類型與主題。

影片對(duì)于鼎盛時(shí)期布達(dá)佩斯大飯店的刻畫(huà)，大多采用調(diào)和調(diào)，即將鄰近色進(jìn)行組合搭配，在考慮色彩明度和純度的情況下，在畫(huà)面的局部采用少量小塊的對(duì)比色以達(dá)到協(xié)調(diào)的效果，其在整體與局部的畫(huà)面構(gòu)成中均有所展現(xiàn)。開(kāi)片描繪布達(dá)佩斯大飯店全景時(shí)，導(dǎo)演采用粉、白這兩種鄰近色作為畫(huà)面的主調(diào)，并且輔以小面積的藍(lán)色作為對(duì)比色，這一調(diào)和色調(diào)的運(yùn)用使電影畫(huà)面在視覺(jué)上達(dá)到了有機(jī)平衡，并有助于影片整體產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的色彩運(yùn)用效果，從而向觀眾傳遞布達(dá)佩斯大飯店所獨(dú)有的時(shí)代浪漫氣息。而在影片后半部分，古斯塔夫先生與Zero易裝潛入飯店前在車上交談時(shí)，二人身著嬰兒藍(lán)制服，車內(nèi)外背景則均為粉色，粉色與藍(lán)色在色彩空間上并不算相近色，但導(dǎo)演有意識(shí)地降低了色彩的對(duì)比度，使二者在視覺(jué)感觀上達(dá)到有機(jī)和諧，從而形成了視覺(jué)平衡與視覺(jué)美感[2]。

（二）隨情節(jié)節(jié)奏而變換的色相

色相在影視色彩學(xué)中一般指單一的顏色作為整部電影畫(huà)面的基調(diào)，色相的別稱是色別，意為各種色彩的名稱與相貌。同時(shí)色相也是色彩的首要特征，是區(qū)別不同色彩最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)。

在影片一開(kāi)始介紹布達(dá)佩斯大飯店的橋段里，導(dǎo)演采用了低對(duì)比度、高飽和度的大面積橡皮粉色，意在營(yíng)造布達(dá)佩斯大飯店世外桃源的夢(mèng)幻特征。不管是天空還是酒店、走廊，目之所及的大面積粉色體現(xiàn)了布達(dá)佩斯大飯店的輝煌夢(mèng)幻，具有漫畫(huà)感的畫(huà)面則象征著當(dāng)時(shí)歐洲文明的開(kāi)放。然而，從海明威“流動(dòng)的盛宴”到二戰(zhàn)前夕暗流涌動(dòng)的戰(zhàn)火硝煙，畫(huà)面色相由粉色逐漸轉(zhuǎn)為灰調(diào)，在片尾古斯塔夫先生遇害之際，畫(huà)面完全轉(zhuǎn)為黑白，高對(duì)比度的黑白將影片的情緒內(nèi)斂地表達(dá)了出來(lái)。影片的色相是導(dǎo)演情感色彩的表征，而色相的變化也作為線索暗示著故事情節(jié)的發(fā)展，從開(kāi)場(chǎng)溫暖和諧的色相到隨著劇情發(fā)展，人物陷入困境，逐漸變得陰冷深沉，而色彩色相的變化也給予了觀眾一定的心理暗示，有利于情緒引導(dǎo)。

隨著劇情的發(fā)展，影片畫(huà)面色彩由明麗的彩色轉(zhuǎn)為慘淡而深沉的黑白，古斯塔夫先生的生命也畫(huà)上了句號(hào)，在四周氤氳著白霧的飯店之外，一切美好的色彩化消散，即將被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的美好歐洲文明還進(jìn)行著最后一絲掙扎。

（三）對(duì)比色的運(yùn)用

對(duì)比色一般指飽和度、色相、明度相差較大的色彩搭配，對(duì)比色的運(yùn)用通常能給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比反差。以開(kāi)場(chǎng)時(shí)古斯塔夫先生和D夫人在電梯中的一場(chǎng)戲?yàn)槔?，背景色是反著光的大紅色油漆，而畫(huà)面正中間的以古斯塔夫先生為首的三位侍者身著紫色套裝，處于偏右位置的D夫人上衣主色調(diào)為紅色、黑色，裙裝則是黃色。從整體上看，這個(gè)鏡頭的對(duì)比色主要是紅色和紫色，在高飽和度和明度的紅色空間中，略顯深沉的紫色與紅色相對(duì)比，令畫(huà)面的色調(diào)富有質(zhì)感與層次，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊[3]。

相同的畫(huà)面不止一個(gè)，在影片結(jié)局的段落中，德米特里一身黑衣，在紅色背景的電梯中憤怒地追逐目標(biāo)。黑色是德米特里的人物色，深沉而無(wú)盡的黑象征著他的乖戾和殘暴，而紅色與黑色的對(duì)比也在無(wú)形中致敬了司湯達(dá)的名著《紅與黑》，邪惡的一方于紅色中滋長(zhǎng)，色彩的強(qiáng)烈對(duì)比隱喻著欲望與人性的扭曲，同時(shí)高對(duì)比度的配色也進(jìn)一步凸顯了導(dǎo)演對(duì)消失的精神家園歐洲的懷念。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《布達(dá)佩斯大飯店》對(duì)色彩的運(yùn)用極大地豐富了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，影片的劇情與色彩變幻也有著緊密的聯(lián)系。色彩對(duì)導(dǎo)演韋斯·安德森而言，不僅是敘事的推動(dòng)力，也是影片人物形象塑造的關(guān)鍵。導(dǎo)演將自己的獨(dú)特美學(xué)視覺(jué)與歐洲文明色彩融入影片，色彩所表達(dá)的氣氛情感與獨(dú)特含義令影片更具個(gè)人特色與時(shí)代審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：程子悅（2001—），女，江西南昌人，本科在讀，研究方向：女性電影。