試論新疆藝術(shù)學(xué)院“三下鄉(xiāng)”流動演出中的擴(kuò)聲問題

張濤

新疆藝術(shù)學(xué)院

由新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部組織的，新疆藝術(shù)學(xué)院承辦的文化“三下鄉(xiāng)”[1]活動意義非凡。這代表著黨對廣大基層各族人民的親切慰問，給他們帶來高雅的藝術(shù)享受，也是展示我校的優(yōu)良教學(xué)成果，提高我校知名度的一次機(jī)會，而我則非常有幸的成為了這次活動的調(diào)音師。由于巡演活動在全疆很多地方開展，所以所攜帶的設(shè)備也必須得滿足流動演出使用的要求，為了能使這套系統(tǒng)設(shè)備更好適應(yīng)流動性而又具備較好的擴(kuò)聲質(zhì)量，本人通過這次“三下鄉(xiāng)”演出實踐，總結(jié)出一些問題，在此陳述。

一、出發(fā)前的準(zhǔn)備

出發(fā)前，音響師必須根據(jù)演出劇目的內(nèi)容需要和依據(jù)導(dǎo)演的要求，考慮到一切可能發(fā)生的意外情況，制訂出一套系統(tǒng)配置計劃。因為是巡回演出，節(jié)目內(nèi)容大都是一致的，因此所需的設(shè)備也可大致確定。依據(jù)此次演出的節(jié)目內(nèi)容與演出場地的不同，對調(diào)音臺、周邊設(shè)備、傳聲器及揚(yáng)聲器與功放的數(shù)量及性能要進(jìn)行選擇。因此音響師必須根據(jù)節(jié)目種類如：樂器類節(jié)目、舞蹈類節(jié)目、合唱類節(jié)目、獨唱類節(jié)目、小品類節(jié)目來決定攜帶話筒的數(shù)量與類型，調(diào)音臺的數(shù)量與規(guī)模；所攜帶揚(yáng)聲器的類型、規(guī)格與數(shù)量。只有弄清楚了這些，才能做好充分的準(zhǔn)備，才可以制定一套滿足演出擴(kuò)聲要求的全部設(shè)備配置計劃。

例如我參加的這次巡演活動是一臺綜合類型的節(jié)目，有獨唱、小合唱、民樂隊、舞蹈、朗誦類節(jié)目都囊括其中。因為有小合唱和民樂隊，按常理來說合唱及樂隊擴(kuò)聲應(yīng)該用電容傳聲器較好，由于條件的限制，我們采用了較多數(shù)量的動圈式傳聲器。

二、演出前的準(zhǔn)備

音響師到演出場地查看，主要是查看演出現(xiàn)場的大小，舞臺規(guī)模、座位多少、觀眾區(qū)域聲場環(huán)境，場地現(xiàn)有擴(kuò)聲系統(tǒng)、質(zhì)量水平如何、揚(yáng)聲器安放地點以及聲音效果如何等內(nèi)容。

查看演出場地時必須了解的一個問題就是該場地的供電情況。這往往是最容易被忽視的一個問題。首先應(yīng)對場地的電源可靠性進(jìn)行檢查。一般劇場都是使用三相供電，要注意音響系統(tǒng)的供電最好單獨使用一路電源，盡量不要跟燈光系統(tǒng)共用，以減小干擾；電源的相位也應(yīng)注意，系統(tǒng)中不明原因的噪聲有時可以通過改變設(shè)備的電源相位而得到解決；同時，在比較重要的演出中，最好能準(zhǔn)備一臺備用電源。

查看演出場地時還必須了解的問題是該場地系統(tǒng)接地保護(hù)及干擾情況。整個系統(tǒng)應(yīng)有一個良好而可靠的接地線，以避免對擴(kuò)聲系統(tǒng)及工作人員可能造成的危害。

例如我們在和田的一場室外演出，裝臺時由于時間所限就把音響的電源與燈光的電源接在了一起；由于燈光的用電量較大，可控硅對電壓造成了極大的不平穩(wěn)影響，所以在兩者都同時工作時，給音響造成了極大的干擾。我們立即改變了電源線路，單獨使用了一路電源才避免了事故的發(fā)生。還由于當(dāng)?shù)氐碾娏ο到y(tǒng)有漏洞，電力公司還給我們配備了一臺備用發(fā)電車，確保電力的供應(yīng)，做到了萬無一失。

三、揚(yáng)聲器的布置及安裝

流動演出不外乎室內(nèi)與室外兩種情況，下面分別說明。

（一）室內(nèi)流動演出揚(yáng)聲器的布置及安裝

在室內(nèi)演出，擴(kuò)聲揚(yáng)聲器必須根據(jù)揚(yáng)聲器覆蓋角覆蓋全部觀眾席，有足夠響度且聲場均勻的聲壓級；有較合理的頻響曲線和頻響寬度，較好的聲音清晰度；有效克服聲反饋，有較高的傳輸增益。

揚(yáng)聲器的擺放分集中式、分散式和兩者相結(jié)合式。無論哪種布置方式都是以解決上述問題為出發(fā)點。現(xiàn)在大多數(shù)劇場都采用在舞臺的兩側(cè)和臺口頂部安裝揚(yáng)聲器的方式，使其靠近自然聲音。這種布置優(yōu)點是聲源來自舞臺方向，觀眾視聽的方向感一致，聽覺比較自然。缺點就是對形狀復(fù)雜的劇場（如：眺臺過深）或大型廳堂，聲場不易均勻，甚至后座的聲壓級可能偏低；例如我們在喀什的一場演出，由于是雙層劇場，眺臺過深，且觀眾席傾斜面較高，舞臺與觀眾席之間高度落差較大，當(dāng)我們架設(shè)完揚(yáng)聲器后，檢查聲場環(huán)境時發(fā)現(xiàn)觀眾后區(qū)聲壓級不夠理想，所以我們采取了抬高揚(yáng)聲器高度的方法，使揚(yáng)聲器與觀眾席之間存在一定的高度比例，從而達(dá)到了理想的效果。

當(dāng)揚(yáng)聲器布置在臺口上方時，從克服聲反饋的效果看比布置臺口兩側(cè)好。對空間高度越高的場合，存在較明顯的問題是前排的聽眾會感到聲音來自頭頂上，為了克服這種缺陷，還有一些劇場在舞臺臺唇內(nèi)暗裝一組音箱，以解決前排聲相、聲場均勻度問題。在臺口頂部安裝兩組音箱，一組對著前排觀眾席即近場，一組可對著2樓觀眾席即遠(yuǎn)場，以解決前排觀眾與二樓觀眾對直達(dá)聲不足帶來的聽覺困難和音質(zhì)的差別。此外，音箱還應(yīng)與墻壁和地面保持一定距離，否則會使低頻過多反射而影響清晰度。

為了使劇場內(nèi)有足夠的聲壓，必須提高傳輸增益。這時就容易發(fā)生聲反饋現(xiàn)象，除了選用心形或超心形傳聲器和用EQ來調(diào)節(jié)外，增大傳聲器與音箱的距離和調(diào)整音箱擺位也是一個非常有效的辦法。從功放到音箱的饋線要盡量選用橫截面較大的優(yōu)質(zhì)無氧銅導(dǎo)線，否則會影響線阻、功率和頻響而引起失真。擴(kuò)聲若使用多只音箱，盡量使用同一品牌，以保證音色和音質(zhì)的統(tǒng)一。

（二）室外流動演出揚(yáng)聲器的布置及安裝

室外演出相對于室內(nèi)演出的聲場效果更容易控制，室內(nèi)常見的低頻共鳴、高頻吸收過多、聲聚焦等導(dǎo)致低頻無力、高頻干澀發(fā)暗、聲場均勻度下降等現(xiàn)象在室外很容易解決，這是室外擴(kuò)聲的有利點。室外演出一般是臨時搭建起來的演出系統(tǒng)，其中涉及較多技術(shù)含量，同時要求快速高質(zhì)量的完成，這就需要把演出方案做的更完整周詳。一般一千人以下的中小型演出需要的功率大約在2000W-5000W，就可達(dá)到較好的聲音質(zhì)量。幾千人的大型演出一般需要5000W-20000W功率才能滿足。當(dāng)然這也不是絕對的，因為音箱的靈敏度如果高于3dB，則功率會成倍減少，所以一般功率容差也有較大的浮動，通過合理的設(shè)計以減少功放和音箱的數(shù)量。

室外音箱的擺放，大中型演出經(jīng)常采用線性陣列吊掛設(shè)計，以保證垂直水平范圍內(nèi)的覆蓋聲場均勻。但需說明的是，不是什么音箱都能組成線性陣列，因為一個直線狀聲源生成的聲壓波陣面，在一個特定范圍的波長下，這個波陣面成松散的圓柱狀。波陣面的表面區(qū)域可以在有限的范圍內(nèi)被看作僅在水平面上擴(kuò)張。此時，每當(dāng)距離加倍時升壓將降低3dB。而一般音箱生成的聲壓波陣面發(fā)射出的是一個球狀波形，這種波形每當(dāng)距離加倍，聲壓級將損失6dB。因此線性陣列音箱的最大優(yōu)點是：利用專門的設(shè)計結(jié)果所獲得狹窄的垂直擴(kuò)散角，使聲音在遠(yuǎn)距離傳播中能量集中，投射衰減速度慢，以保證原出的觀眾仍然有很好的聽音效果。

如果主擴(kuò)聲不采用線性陣列方式，而主聲加輔助補(bǔ)聲的方式，則補(bǔ)聲的音箱應(yīng)根據(jù)起距離加以準(zhǔn)確的延時。一般來說，補(bǔ)聲音箱與主擴(kuò)音箱之間的前后距離大于16米，則應(yīng)加延時器，若不然產(chǎn)生的哈斯效應(yīng)2將嚴(yán)重影響聽眾區(qū)聲音可懂度及聽音效果。

例如在廣場演出，主擴(kuò)聲音箱擺放在舞臺兩側(cè)的腳手架上，由于觀眾區(qū)域是長方形場地且非常的大，主擴(kuò)聲系統(tǒng)不能滿足廣場后區(qū)觀眾的聽覺享受，沒有足夠的聲壓級。所以我們采取了中區(qū)補(bǔ)聲的措施，也就是在觀眾區(qū)中部的兩側(cè)搭腳手架來架設(shè)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器。這樣做最大的缺點就是主擴(kuò)揚(yáng)聲器與補(bǔ)聲揚(yáng)聲器之間存在延時，應(yīng)通過延時器來進(jìn)行調(diào)節(jié)。

舞臺反送監(jiān)聽系統(tǒng)對演員也非常重要。為了保證演出質(zhì)量，避免主擴(kuò)聲的反射聲對舞臺上演員的影響，應(yīng)具備一套優(yōu)質(zhì)的監(jiān)聽系統(tǒng)。它的功率應(yīng)該是主擴(kuò)聲功率的百分之二十以上，最少有一臺均衡器對其控制。現(xiàn)在多數(shù)電聲樂隊對舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)要求更高，除了每位樂手的專用樂器音箱外，每人還需配備1-3只仰臥式舞臺監(jiān)聽音箱。其信號最好由調(diào)音臺輔助通道輸出，把對應(yīng)的輸出信號設(shè)置成衰減前輸出（即推子前輸出），根據(jù)樂手需要進(jìn)行調(diào)整。

音箱的吊裝與線路的鋪設(shè)這些基礎(chǔ)工作一定要仔細(xì)，安裝時一定不可有僥幸心理。哪怕是一個螺帽減震墊都必須安裝到位，任何時候安全都是第一位的，特別是音箱陣列系統(tǒng)的吊裝，無論鋼絲繩或鐵鏈多么結(jié)實，一定要掛保險裝置而不要使用次品的配件。線路的鋪設(shè)也很重要，一定要走邊角，在門口、臺階、上臺口的位置一定要用膠帶粘貼固定，否則就會出現(xiàn)被人無意中踢掉的可能，例如我們這次慰問演出就出現(xiàn)過這種問題。另外，音箱的吊掛角度一定要按擴(kuò)聲要求進(jìn)行，否則不但無法實現(xiàn)預(yù)期的效果，甚至還會破壞整個聲場，給后期的調(diào)試帶來不必要的麻煩。

四、聲反饋的抑制

擴(kuò)聲系統(tǒng)中最難克服的就是聲反饋。聲反饋是影響擴(kuò)聲系統(tǒng)音質(zhì)的主要因素之一，室外擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲反饋主要是由直達(dá)聲引起的，在室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，除了直達(dá)聲引起反饋外，混響聲場會使反饋更為嚴(yán)重。

（一）發(fā)生反饋的原因

1.揚(yáng)聲器在傳聲器后面，也就是說揚(yáng)聲器在傳聲器的拾音范圍內(nèi)。

2.聲源距傳聲器太遠(yuǎn)，由于聲壓級不足，所以人為提高了傳輸增益。

3.廳堂內(nèi)噪聲級數(shù)很高，噪聲信號被傳聲器拾取，對主聲源聲壓級也有很大影響，也必須人為提高傳輸增益。

（二）抑制聲反饋的措施

1.改變傳聲器與揚(yáng)聲器的相對角度、位置。

2.盡量使用單向特性的傳聲器。

3.在廳堂內(nèi)增加吸聲處理。

4.室內(nèi)聲場應(yīng)盡可能縮短混響時間。

5.盡量減少同時使用傳聲器的數(shù)量，當(dāng)必須多只傳聲器同時工作時，應(yīng)控制較近揚(yáng)聲器的功率大小。

6.增加反饋嘯叫抑制器。

例如在本次巡演過程中有演員上臺演出時，在間奏時無意中將話筒的極頭對準(zhǔn)了反監(jiān)聽箱，或在演唱時距監(jiān)聽音箱太近而造成了多次嘯叫事故，類似這種情況一定要與演員相互溝通解決。

五、無線話筒的一些使用問題

由于科技的發(fā)展，傳聲器的科技含量也越來越高。而高頻段無線傳聲器就是科技發(fā)展的產(chǎn)物。它天線較短,甚至可以設(shè)計成隱藏式天線,使用方便。但使用時需要注意以下幾點：

（一）無線話筒相互間的干擾

我們大多數(shù)所使用的無線話筒往往不是成批次一次性購買的，牌子很雜，相互間的干擾非常嚴(yán)重，因此當(dāng)多只傳聲器同時使用時，每個傳聲器的信號發(fā)射頻率不能相互重疊或相距太近，特別是質(zhì)量較差的話筒，會產(chǎn)生很大的干擾。

（二）電池

要時刻檢查電池的電量，及時更換電池。如果電池電量不足，會使無線話筒的發(fā)射、接收信號的性能變差，音質(zhì)同樣也會變差，嚴(yán)重影響演出效果。

六、音響系統(tǒng)的調(diào)試

（一）揚(yáng)聲器的校正

在音響系統(tǒng)正確安裝后，還要做好音響系統(tǒng)的校正，以保證系統(tǒng)正常工作并獲得較好的擴(kuò)聲效果。對于音響系統(tǒng)，一般的校正主要有聲道校正、相位校正、平衡校正和頻率響應(yīng)校正等。

1.聲道校正

聲道校正主要是檢查左、中、右音箱是否相應(yīng)地接在左、中、右功放輸出上，擴(kuò)聲聲道是不是傳輸節(jié)目源對應(yīng)聲道信號以及聲道間有無串音存在等。通過聲道平衡旋鈕可進(jìn)行簡單測試。例如將平衡旋鈕向左旋到底，左音箱的音量應(yīng)該明顯增大，右音箱應(yīng)該無聲；反之將此旋鈕向右到底，右音箱以該發(fā)聲、左音箱因無聲。如果檢查出結(jié)果與此相反，應(yīng)將左、右音箱接線交換。

聲道串音檢查最好用分別只錄有左聲道信號和右聲道信號的試聽唱片進(jìn)行。再放送左聲道信號時，應(yīng)只有左音箱發(fā)聲，右音箱應(yīng)無聲，這說明沒有串音或串音衰減很大。

2.相位校正

立體聲重放系統(tǒng)要求左、右聲道從聲源到音箱的相位一致。相位校正可使用同一單聲道信號輸入到左、中、右聲道，并按下列方法測試和校正。

第一，音響師應(yīng)站在左右音箱的中垂線上聆聽，若感到聲響處于兩音箱的中點上，說明左、右聲道相同；若感到聲像跳到音箱外側(cè)或后側(cè)去，則相位相反。這時將一個音箱的接線極性顛倒即可。

第二，聽者在兩音箱前從左邊緩步走到右邊，此時如果感到聲音是平滑變化的，則兩者相同；如果感到聲音由一只音箱突然跳到另一只音箱，則兩者相反。

3.調(diào)音臺及周邊設(shè)備的調(diào)試

首先檢查調(diào)音臺的推子是否全部處于最下端，所有功放的增益旋鈕在最小的位置上。這時按照音源——調(diào)音臺——周邊設(shè)備——功放的順序來開機(jī)，若有電源時序器，則按照以上原則設(shè)定好開機(jī)順序。

開機(jī)后檢查所有設(shè)備用電是否正常，確認(rèn)后開始對主擴(kuò)聲母線線路上各種周邊設(shè)備進(jìn)行預(yù)調(diào)整。把調(diào)音臺輸入、輸出電平調(diào)到0dB。這時候可以播放一首熟悉的、動態(tài)范圍不是很大的音樂輸入到調(diào)音臺，先不要推起任何推子，確定該路均衡器處于0位置時，按下該路監(jiān)聽按鍵。這時會有電平指示燈隨著音樂閃動，調(diào)大增益旋鈕，使該路的輸入電平達(dá)到0dB，或當(dāng)過載燈剛剛點亮?xí)r再衰減6dB，并用監(jiān)聽耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽。然后按起監(jiān)聽按鍵，將該路輸出推子推到0dB，主輸出推子推到0dB位置保持不變，這個信號應(yīng)該被視為調(diào)音臺輸入的最大信號，記下此時調(diào)音臺總輸出電平指數(shù)的分貝數(shù)，在以后的演出中，此總輸出的電平大概不能超過此值。根據(jù)這個信號，小心調(diào)整周邊設(shè)備如壓限器、均衡器、分頻器等每個設(shè)備的輸入、輸出電平及一些能調(diào)整的數(shù)據(jù)。

4.功放的調(diào)試

先慢慢打開一臺功放的增益旋鈕、聽音箱發(fā)出的聲音是否正常，如放音正常，將其關(guān)閉，再打開另一臺功放的增益旋鈕，聽其聲音是否正常，如此將所有功放操作一遍，這樣可以檢查每條線路、每個音與箱功放是否正常工作，如有問題及時解決。在確定音箱、功放及周邊設(shè)備全部工作正常后，將調(diào)音臺輸入通道推子拉下，把所有功放的增益旋鈕開到最大，再慢慢推起調(diào)音臺音樂輸入通道的推子。由于功放與音箱的功率匹配已設(shè)計好，所以該推子可推到0dB.這時觀察功放及周邊設(shè)備是否工作正常，并進(jìn)一步作出調(diào)整。到聲場內(nèi)檢查系統(tǒng)有無明顯失真與相位畸變，如有問題及時調(diào)整，同時檢查聲壓級是否足夠，并試聽一段時間，以確保系統(tǒng)工作正常。

5.傳聲器的調(diào)試

調(diào)試傳聲器，先從主要演員傳聲器開始。同調(diào)試音樂信號一樣先確定該路的輸入增益在一個適當(dāng)?shù)奈恢?，不能過大。再慢慢推起推子，檢查傳聲器是否正常工作。到舞臺表演區(qū)模仿演員使用傳聲器，利用調(diào)音臺、均衡器、反饋抑制器、激勵器等設(shè)備對其進(jìn)行精確調(diào)整。

七、演出中的擴(kuò)聲

在演出開始后，要根據(jù)節(jié)目類型、節(jié)目所表達(dá)的意境、演員的自身條件再進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整。如演唱節(jié)目時女聲的高音頻率范圍大概應(yīng)是220Hz～1.1kHz，低音頻率范圍為200Hz～700Hz。而男聲則比女聲的頻率要低，高音頻率范圍大概為160Hz～523Hz，低音為80Hz～358Hz之間。用調(diào)音臺上每路的參量均衡進(jìn)行音質(zhì)補(bǔ)償，將中高頻提衰量放在±6dB上，中高頻中心頻率調(diào)節(jié)采用掃頻法，從低往高掃，到達(dá)頂端后，再從高往低掃。經(jīng)過兩次掃描，便可發(fā)現(xiàn)，當(dāng)掃到某一頻點時，突然覺得聲音明亮度增在，便固定在該頻點上，適當(dāng)調(diào)節(jié)提升量，便明亮度得到補(bǔ)償。對于不同的人，發(fā)聲頻譜各不相同，補(bǔ)償?shù)念l點各異。用同樣方法，也能在中低頻段找到歌聲的力度補(bǔ)償頻點。對于高頻段的頻率成分，根據(jù)聽音的感受，做適當(dāng)提衰，齒音、氣音過多，有刺耳感，應(yīng)衰減2dB～3dB；若清晰度不夠，應(yīng)提升2dB～3dB。對于低頻段成分，例如：100Hz附近，男聲應(yīng)衰減3dB～6dB，女聲則應(yīng)提升3dB～6dB保證聲音渾厚而不混濁，豐滿而不單薄。在做歌聲補(bǔ)償?shù)耐瑫r，應(yīng)注意演奏樂音或伴奏樂音與歌聲間的平衡，尤其對專業(yè)歌手的演唱，始終突出歌聲。音樂前奏音量要大，突出樂曲的旋律。歌聲即將介入時，伴奏音樂應(yīng)漸漸減弱到某一適當(dāng)音量上。伴奏音樂信號在調(diào)音臺上應(yīng)做適當(dāng)修飾，主要在高頻段和低頻段。當(dāng)遇到突發(fā)事件時也不要慌張，應(yīng)快速準(zhǔn)確檢查各個設(shè)備的運(yùn)行情況，冷靜處理，否則會更加糟糕。

八、結(jié)語

隨著時代的進(jìn)步和文化演藝事業(yè)的不斷發(fā)展，人們對于音響效果的要求和追求也越來越高，調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應(yīng)，這就需要我們在今后的學(xué)習(xí)和工作中注意培養(yǎng)自身的音樂修養(yǎng)與樂感，熟悉掌握電聲技術(shù)、建筑聲學(xué)、音樂藝術(shù)等多方面的知識，多實踐、多看書、多交流來充實自己，使業(yè)務(wù)水平得到不斷提高。

注釋

①大學(xué)生“三下鄉(xiāng)”是第二課堂的延伸，在學(xué)習(xí)理論的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步鍛煉學(xué)生的社會實踐能力，將理論與實踐相結(jié)合，不斷完善，達(dá)到學(xué)以致用的目的。

②不同響度、延時的雙聲源給人耳的聽感反映