中國消防題材電影的類型敘事和主旋律表達
——《逃出生天》和《烈火英雄》的比較分析

王冉

中國傳媒大學(xué)

一、災(zāi)難類型片的本土化

災(zāi)難片是好萊塢類型片中的一種，圍繞對人類產(chǎn)生巨大災(zāi)害的天災(zāi)人禍展開故事，有其敘事的一般規(guī)律和主題表達。中國災(zāi)難片在將好萊塢災(zāi)難電影本土化的過程中，學(xué)習(xí)了好萊塢的敘事和影像特點，同時也形成了契合中國歷史文化的本土特色。好萊塢災(zāi)難電影通常塑造的是個人英雄主義的人物，中國災(zāi)難片則傾向于集體英雄主義的構(gòu)建，主角犧牲個人利益維護集體利益，帶有強烈的主旋律色彩。[1]

消防題材電影（以下簡稱消防電影）隸屬災(zāi)難片的一種，以需要消防救援的災(zāi)難事件為故事，側(cè)重表現(xiàn)消防員的救援行動，及災(zāi)難中包括被困災(zāi)民等各色人員的人性和情感?！痘馃μ鞓恰飞嫌秤?974年，是好萊塢非常早期的一部消防電影，講述了建筑商為了節(jié)省預(yù)算，擅自降低了舊金山摩天大樓的防火規(guī)格，而后大樓發(fā)生火災(zāi)火勢難以控制，消防隊員對摩天大樓展開救援的故事。雖然今天來看影片劇作和畫面特效已不盡完美，但放在當(dāng)時卻是非常成熟的商業(yè)災(zāi)難片。2012年，韓國消防電影《摩天樓》上映，這部影片與《火燒摩天樓》時隔38年，雖然特效技術(shù)及人物劇作都展現(xiàn)了韓國電影的工業(yè)水準(zhǔn)，且?guī)в歇氂械捻n國電影批判現(xiàn)實社會和政府的特點，但其主線故事核卻與《火燒摩天樓》基本雷同，講述了圣誕前夜韓國首爾市中心一棟摩天大樓因為造雪專用的直升機失控撞上大樓，引發(fā)突如其來大火的故事。

一年后的2013年，中國消防電影《逃出生天》在國內(nèi)上映，雖然影片名字沒有“摩天樓”的字樣，其講述的也是摩天大樓內(nèi)發(fā)生火災(zāi)，消防員救援的故事。電影繼承了《火燒摩天樓》和《摩天樓》的類型敘事，同時也作出了本土化的結(jié)合，特別是主題表達層面，帶有獨有的主旋律色彩。電影把背景放到廣州市，將劉青云飾演的主角大軍設(shè)定為消防特勤隊的隊長，其弟弟是古天樂飾演的阿強，曾也是名消防員，現(xiàn)為消防警報系統(tǒng)工程師，二人的身份都與火災(zāi)發(fā)生后的消防救援密不可分，人物設(shè)定緊扣主題事件。特別是大軍的設(shè)定，表現(xiàn)了中國武警消防的救援力量，歌頌了消防官兵的英雄主義和為人民不畏犧牲的偉大精神。本片的制作班底來自香港，導(dǎo)演是擅長驚悚片拍攝的彭氏兄弟，影片雖有不少主旋律情節(jié)，但仍舊保持了災(zāi)難片的敘事類型，無論是在故事還是畫面上，都做到了當(dāng)時國內(nèi)的頂尖水準(zhǔn)，甚至可以說其商業(yè)元素超過了主旋律的表達。

2019年上映的另一部消防影片《烈火英雄》，做到了商業(yè)性和主旋律表達得更好融合。電影不再將視角對著摩天大樓，講述了油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)，消防員齊力救援的故事。故事以真實事件“大連7.16油爆火災(zāi)”為原型，主角是由黃曉明飾演的消防特勤中隊隊長江立偉和杜江飾演的另一特勤中隊隊長馬衛(wèi)國，這與《逃出生天》的人物設(shè)定并無太大差異，但是影片沒有局限于對消防隊長的人物塑造，事故發(fā)生地虛擬城市——濱海市的市委書記也在影片中參與敘事，國家應(yīng)急部各個部門的應(yīng)急響應(yīng)在影片中數(shù)次提及，將影片的格局上升到更大層次，不僅主旋律色彩更加厚重，同樣激發(fā)了觀眾內(nèi)心的愛國主義情懷。電影雖有這么多的主旋律情節(jié)，卻并沒有完全停留在國家層面的敘事，還著力災(zāi)難中的眾生相刻畫，在情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計上遵循好萊塢災(zāi)難片的經(jīng)典敘事模式，事件沖突高潮迭起，避免成為所謂的“救災(zāi)片”。商業(yè)性和主旋律的平衡融合給觀眾帶來了前所未來的觀感，非但不會因為主旋律情節(jié)感到說教意味重而反感，相反收獲了大批觀眾的民族認(rèn)同感。商業(yè)上，本片在國內(nèi)票房上也取得了16.9億的好成績。

二、情節(jié)設(shè)計和主旋律表達的比較分析

《逃出生天》和《烈火英雄》兩部電影都采用好萊塢災(zāi)難片經(jīng)典敘事模式。災(zāi)難片的第一幕通常先交代災(zāi)難事件發(fā)生前各位主角人物的生活狀態(tài)，從中帶出每個人物的人物關(guān)系和性格，為災(zāi)難發(fā)生時每個人物的反應(yīng)動作做鋪墊，同時與災(zāi)難后的人物轉(zhuǎn)變和成長對比。[2]消防電影作為災(zāi)難片的一種也不例外，消防電影中的主要人物鋪陳主要集中于消防員和受災(zāi)人物。

《逃出生天》以消防員模擬訓(xùn)練作為第一場開篇，不僅達到了用事件熱開場的可看性和吸引力，同時完成了對男主角大軍和阿強的人物塑造，在面對“火災(zāi)”事件時，兩位人物的不同反應(yīng)和動作形成了鮮明對比，男一男二性格的沖突性一目了然。而后又用大軍妻子懷孕和大軍工作性質(zhì)的沖突性帶出大軍妻子思樂的人物出場和二人的夫妻關(guān)系形態(tài)，這也是大軍內(nèi)心沖突的外化，觀眾看到此可以充分走入大軍內(nèi)心，產(chǎn)生強烈的共情力，災(zāi)難發(fā)生時觀眾就會站在大軍的角度，真實感得到充分保證。除了圍繞大軍的一組人物，影片開篇也對幾組被困災(zāi)民進行了精煉的描摹，保證第二幕災(zāi)難真正發(fā)生時，觀眾跟所有人物都成為了“朋友”，能急“朋友”之所急，喜“朋友”之所喜，如此，這部電影就算是真正抓住了觀眾的心。但影片的第一幕對消防員的塑造較為個人化，仍舊聚焦在主角大軍和阿強個人身上，并未調(diào)動起觀眾對消防員整個群體的感受度?！读一鹩⑿邸吠瑯硬捎檬录_場，不同的是此事件并非模擬訓(xùn)練，而是消防員真正的出警，這一場實際發(fā)生的救援事件首先便給本片的主旋律定調(diào)，救援工作的高難度和高危險，以及消防員為了救人所做出的犧牲都向觀眾傳達了消防工作的偉大和消防員無畏奉獻的高尚精神。黃曉明飾演的江立偉和杜江飾演的馬衛(wèi)國也在事件中完成人物出場和塑造，同樣此次事件的發(fā)生也向觀眾展示了江立偉的人物困境，災(zāi)難中江立偉的轉(zhuǎn)變和成長都變得和觀眾息息相關(guān)。

災(zāi)難片的第一幕結(jié)尾時通常災(zāi)難主事件便真正地發(fā)生了，第二幕開啟對災(zāi)難事件發(fā)展及轉(zhuǎn)折的敘事?！短映錾臁泛汀读一鹩⑿邸返牡诙欢季o緊圍繞各自的主事件敘事，因而兩部影片給觀眾的觀感都非常緊湊連貫。不同的是，《逃出生天》的事件是大樓救援，救人和救火相輔相成，救火是為了救人，救完人才能全力救火。影片的壓力線主要集中在消防員和被困人員的生命安全，人在影片中的比重非常大，災(zāi)民和消防員的互動戲份自然較多，展現(xiàn)了消防員與人民之間的魚水深情。《烈火英雄》在油罐區(qū)的救援中則幾乎沒有涉及到被困災(zāi)民的描摹，篇幅更多對著冒著生命危險拯救油罐爆炸的消防員們。整部影片在油罐區(qū)爆炸將會對城市帶來的毀壞力上施壓，如果油罐區(qū)爆炸，整個城市都會受到影響，消防員救援的使命和意義變得格局更大。此外，為了彌補災(zāi)民的缺失，展現(xiàn)災(zāi)難對人的影響以及人在災(zāi)難中所觸發(fā)的人性，影片設(shè)計了另一條江立偉妻子帶著兒子逃亡的情節(jié)，這條線表現(xiàn)了消防員妻子在災(zāi)難中的無奈，雖然自己的丈夫就是消防員，但災(zāi)難發(fā)生時，丈夫為了保護更多人的生命財產(chǎn)安全，無法陪伴在她的身邊。同時，在江立偉妻子逃亡過程中這條線還帶出了更多市民面對災(zāi)難的狀態(tài)和市民間的人性光環(huán)。在第二幕的敘事中，《烈火英雄》還將應(yīng)急部的各個部門、領(lǐng)導(dǎo)及工作人員納入敘事，市委書記更是來到了現(xiàn)場指揮部進行前線指揮，這些情節(jié)設(shè)計都加強了本片的主旋律表達。

第三幕的結(jié)局設(shè)計中，《逃出生天》里的大軍并未犧牲，成功將被困人員救出，他的妻子最終也理解了他的工作，可以說是大團圓結(jié)局，這個結(jié)局符合商業(yè)類型片的敘事特點，給觀眾留下一場沒有遺憾的觀影體驗?！读一鹩⑿邸返慕Y(jié)局就沒有這么完滿，雖然最終消防員成功挽救了油罐區(qū)大火，避免了大爆炸，但故事主角江立偉也因此付出了自己的生命。雖留有缺憾，但觀眾卻也更深切地理解了消防員工作的不易，某種意義上講這種結(jié)局設(shè)計再次強化了影片的主旋律表達。

三、人物設(shè)定和主旋律表達的比較分析

《逃出生天》中的兩位男主角被設(shè)定為親兄弟關(guān)系，哥哥大軍是一名在役消防員，雖然阿強曾也是一名消防員，但顯然電影創(chuàng)作之重并未放在消防員之間的戰(zhàn)友情上，因為戰(zhàn)友情摻雜了親情元素，本身便將這種情感小格局化了，從人民大意轉(zhuǎn)向了親情矛盾的范疇，一定程度消解了對消防員戰(zhàn)友情的描摹。電影重點放在作為消防員的大軍的個人困境，在片中便是指其與弟弟和妻子之間的矛盾和誤會。劉青云飾演的大軍當(dāng)年為了救別人，沒有先救父親，因此與弟弟阿強矛盾頗深。對大軍如此的設(shè)定并非不合理，但程度有些頗重，如果是這樣設(shè)定，人物的內(nèi)心層次必定需要足夠的筆墨去描摹，其內(nèi)心復(fù)雜程度才能令觀眾所接受和理解，不然又會落入俗套杜撰的窠臼。也并非說這樣的情況不存在，現(xiàn)實生活中一定存在這樣的消防員，但和親弟弟同為消防員，因為火災(zāi)中先救他人導(dǎo)致父親去世等等這些巧合太多，會讓人覺得有些刻意，給人以設(shè)計感頗重的感受，這就是人們口中常說的“一看就是編劇編的”，如此便會有懸浮之感，也就是所謂的不接地氣，主旋律表達也會因此大打折扣。

《烈火英雄》里兩位男主角江立偉和馬衛(wèi)國則是單純的隊友關(guān)系，人物關(guān)系的設(shè)計并沒有為了加強關(guān)聯(lián)度而刻意為之，不存在這些過于“編劇化”的人物和人物關(guān)系設(shè)定，更接地氣，令人感到相信。當(dāng)然并非說這樣的題材就是要完全去“編劇化”，如《逃出生天》的這種戲劇化的設(shè)定在影視劇中非常常見，但對于現(xiàn)實題材，如何去平衡其中的設(shè)計感與真實感，確實是每一位創(chuàng)作者需要潛心研究的課題，觀眾的共情力與之息息相關(guān)，甚至?xí)苯臃从车诫娪捌狈可??！读一鹩⑿邸分幸泊嬖凇熬巹』钡脑O(shè)定，主角江立偉在一次救援事件中，由于判斷失誤犧牲了一位消防兄弟，從此內(nèi)心產(chǎn)生巨大障礙，但在歷經(jīng)油罐區(qū)大火后，他終于跨過內(nèi)心那道鴻溝，完成自我的升華。但看完本片仍舊能夠共情角色，甚至從他出發(fā)想到千千萬萬的消防員，便是因為主角的設(shè)定具有代表性，這種代表性不僅指困境本身，還包括主角從困境中生發(fā)的內(nèi)心情感共鳴。

《逃出生天》對人物設(shè)定的處理方式本身沒有對錯，只是沒有精準(zhǔn)地把握住主旋律電影的命脈。這部電影上映于2013年，票房為1.32億，表現(xiàn)一般。當(dāng)然，彼時電影產(chǎn)業(yè)還不如2019年勢頭猛烈，國內(nèi)商業(yè)上成功的主旋律電影也還未形成現(xiàn)在的規(guī)模，且票房成績也與檔期等多種元素有關(guān)。近年來，主旋律電影在商業(yè)上的表現(xiàn)愈發(fā)突飛猛進，開始具有空前的票房號召力，《烈火英雄》票房16.9億，《中國機長》票房28億，《紅海行動》票房更是達36.48億。取得如此成績，不僅與電影本身有關(guān)，也與每個國民逐漸高漲的愛國認(rèn)同和日益富強發(fā)達的國家等息息相關(guān)。顯然《逃出生天》中包含的主旋律表達遠遠不及上述提到的電影?！读一鹩⑿邸肥呛萌R塢災(zāi)難片本土化的進一步發(fā)展，票房也是其成功的佐證。