文/張 倩

話劇《報(bào)春花》劇照

與新中國(guó)共同成長(zhǎng)，我國(guó)的工業(yè)發(fā)展跨越了70多年。其中涌現(xiàn)出的典型事件、典型人物與其體現(xiàn)出的偉大精神始終是戲劇創(chuàng)作的天然寶庫(kù)。特別是改革開(kāi)放40年來(lái)，我國(guó)工業(yè)的發(fā)展日新月異，從生產(chǎn)方式、生產(chǎn)環(huán)境、生產(chǎn)手段、生產(chǎn)模式等發(fā)生了重大變革，以及由此所帶來(lái)的現(xiàn)代工人知識(shí)結(jié)構(gòu)、生活方式、思想觀念的變化，成為工業(yè)題材戲劇“取之不盡、用之不竭”的創(chuàng)作源泉。

遼寧作為共和國(guó)的老工業(yè)基地，為中國(guó)形成獨(dú)立完整的工業(yè)體系立下了卓越功勛，同時(shí)也是進(jìn)入工業(yè)社會(huì)比較早的區(qū)域，這為遼寧的工業(yè)化題材戲劇創(chuàng)作提供了豐富的素材。遼寧戲劇始終秉承著現(xiàn)實(shí)主義戲劇精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，熱情謳歌社會(huì)主義建設(shè)的火紅年代和改革開(kāi)放的偉大實(shí)踐，深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出了大量膾炙人口的工業(yè)題材作品，生動(dòng)展示了工業(yè)建設(shè)戰(zhàn)線人民奮發(fā)有為的精神面貌和感人形象。從共和國(guó)成立初期的《劉蓮英》《在建設(shè)的行列里》，到新時(shí)期以來(lái)涌現(xiàn)出一批有代表性的工業(yè)題材劇目。如20世紀(jì)七八十年代的《報(bào)春花》，及改革開(kāi)放后的《歲月》《紅紅的月亮黑黑的血》《父親》，再到新世紀(jì)的《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》《郭明義》等，多次榮獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，在全國(guó)產(chǎn)生了重大影響，并涌現(xiàn)出崔德志、陳玙、陶仲華、李寶群、孫建業(yè)、黑紀(jì)文等一批以工業(yè)題材見(jiàn)長(zhǎng)的劇作家和以丁尼、劉喜廷為代表的著名導(dǎo)演，以及以李默然、宋國(guó)鋒為代表的表演藝術(shù)家。

經(jīng)過(guò)多年的探索和實(shí)踐，遼寧戲劇在工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作的道路上留下了堅(jiān)實(shí)的足跡，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和成功的創(chuàng)作方法。同時(shí)，遼寧的工業(yè)戲劇始終追隨著時(shí)代的腳步，敏銳而有效地傳遞著不同時(shí)代下人民的心聲，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上積極探索，不斷追尋著更能符合不同時(shí)代、不同文化背景下觀眾的審美期待的表達(dá)形式。

一

新中國(guó)成立后，根據(jù)黨中央的指示，遼寧肩負(fù)起工業(yè)建設(shè)及糧食生產(chǎn)的重任。大批來(lái)自延安的革命文藝工作者來(lái)到遼寧，并為遼寧文藝的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。伴隨著新中國(guó)大工業(yè)建設(shè)如火如荼的態(tài)勢(shì)，遼寧創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)工業(yè)奇跡。遼寧的劇作家也被這種火熱的生活場(chǎng)景感染，自覺(jué)拿起手中的筆，以敏銳的洞察力和鮮明的時(shí)代意識(shí)，將目光鎖定在工業(yè)建設(shè)的行列。由此，新中國(guó)成立后全國(guó)范圍內(nèi)第一部工業(yè)題材話劇《在新事物面前》應(yīng)運(yùn)而生，同時(shí)也開(kāi)啟了遼寧工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作的第一個(gè)高潮。

話劇《矸子山上的男人女人》劇照

《在新事物面前》反映的是新中國(guó)成立伊始，工業(yè)建設(shè)初期的斗爭(zhēng)生活，塑造了以第三鋼鐵公司經(jīng)理薛志剛為代表的踏著時(shí)代節(jié)拍走在生活前頭的藝術(shù)形象。通過(guò)這個(gè)人物的塑造，生動(dòng)展示了久經(jīng)戰(zhàn)火錘煉的革命戰(zhàn)士嶄新的思想風(fēng)貌。它抓住了對(duì)人物的刻畫(huà)，注意表現(xiàn)不同人物在新事物面前的不同思想、感情、性格。同時(shí)著力歌頌作為一個(gè)革命者最可貴的品格，即以薛志剛為代表的，面對(duì)新事物永不停歇的追求以及在艱苦工作中腳踏實(shí)地的實(shí)干作風(fēng)。而“新事物”不僅僅是新中國(guó)工業(yè)建設(shè)所表現(xiàn)出的新面貌、新風(fēng)尚，更是以薛志剛為代表的“活的新事物”[1]，以這些工人階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)、技術(shù)員為代表，寫(xiě)出了解放初期人民對(duì)新生活的向往和追求，始終洋溢著勝利的喜悅和樂(lè)觀向上的情調(diào)。

工業(yè)題材話劇《在建設(shè)的行列里》是與《在新事物面前》同時(shí)問(wèn)世的一部劇目，它的視角反映了大規(guī)模工業(yè)建設(shè)初期新工人的不同風(fēng)貌。與《在新事物面前》著力表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)中領(lǐng)導(dǎo)者的不同是，《在建設(shè)的行列里》將視角鎖定在迅速增長(zhǎng)的工業(yè)建設(shè)隊(duì)伍中新工人群體上。劇作家在劇中設(shè)置了幾個(gè)成分不同、經(jīng)歷不同、思想覺(jué)悟不同的工人形象，以人物強(qiáng)烈對(duì)比和反差，來(lái)凸顯工人階級(jí)性格中樸實(shí)、善良、勤奮的共性，同時(shí)生動(dòng)表現(xiàn)了新中國(guó)工業(yè)建設(shè)初期隊(duì)伍的復(fù)雜性，以及工業(yè)生產(chǎn)恢復(fù)過(guò)程中的艱苦與復(fù)雜，充分彰顯了時(shí)代特色。

這一時(shí)期工業(yè)題材戲劇的代表作當(dāng)數(shù)獨(dú)幕劇《劉蓮英》，該劇是著名劇作家崔德志的成名作，鮮明地反映了工業(yè)建設(shè)過(guò)程中集體主義、本位主義、個(gè)人主義思想的斗爭(zhēng)。難能可貴的是，該劇巧妙地把這種思想上的沖突與主人公愛(ài)情的糾葛緊密交織在一起，使得劉蓮英這一藝術(shù)形象突破了那個(gè)年代英雄人物臉譜化、符號(hào)化的模式，表現(xiàn)出人物在工廠整體利益和戀人情感旋渦中內(nèi)心情感的更迭，使得這個(gè)人物形象鮮活可信、真實(shí)可感。正是劉蓮英這個(gè)典型人物的成功塑造，使得本劇在當(dāng)時(shí)話劇界引起了廣泛關(guān)注，也對(duì)中國(guó)話劇發(fā)展起到了重要影響和啟示作用。同時(shí)，該劇在藝術(shù)上具有很高的品位，以獨(dú)幕劇的表現(xiàn)形式，雖然演出時(shí)長(zhǎng)僅有45分鐘，但整出劇目的戲劇沖突集中而凝練，矛盾沖突迭起，體現(xiàn)出很強(qiáng)的戲劇性和藝術(shù)性。

遼寧的工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作，可以說(shuō)在一開(kāi)始就打下了堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，這得益于魯藝精神的深刻影響及愛(ài)國(guó)主義的傳統(tǒng)基因，讓遼寧的劇作家始終保有鮮明的時(shí)代意識(shí)、敏銳的捕捉力和深入生活、扎根人民的高度自覺(jué)性；加上《曙光照耀著莫斯科》《尤利烏斯·伏契克》等蘇聯(lián)劇目的成功排演，使斯坦尼理論體系得到了深入的普及和學(xué)習(xí)。同時(shí)，遼寧工業(yè)火熱的建設(shè)場(chǎng)面和人民激情澎湃的生活熱情，給戲劇家注入了強(qiáng)大的內(nèi)心助推力，因此這些作品至今都能讓人感受到其飽含的激情和活力。雖然現(xiàn)在看，部分劇目在刻畫(huà)人物和深化主題方面還存在著平淡和不足，但《劉蓮英》等優(yōu)秀劇目的出現(xiàn)讓我們看到了遼寧工業(yè)題材戲劇的飛速發(fā)展，這也為接下來(lái)遼寧工業(yè)題材戲劇的長(zhǎng)足進(jìn)步奠定了良好的基礎(chǔ)。

二

經(jīng)過(guò)了新中國(guó)全面社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，遼寧的工業(yè)發(fā)展日益強(qiáng)大，在支援三線建設(shè)中輸送了大批人才和技術(shù)，為建立和完善新中國(guó)獨(dú)立自主的工業(yè)體系作出了巨大貢獻(xiàn)。在這一時(shí)期，遼寧戲劇也得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步和穩(wěn)定的發(fā)展，涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀作品及藝術(shù)家，形成了比較完整的戲劇體系，逐漸步入藝術(shù)生產(chǎn)的黃金期。但隨后的十年，遼寧的戲劇發(fā)展陡然進(jìn)入到了沉寂期，直到1979年，話劇《報(bào)春花》橫空出世，打破了僵局，為遼寧乃至全國(guó)的戲劇舞臺(tái)注入了“春”的活力，被譽(yù)為思想解放的“第一槍”。

《報(bào)春花》講述的是東北的一個(gè)紡織廠，女工白潔因其出身的原因，縱使忘我工作也依舊受盡排擠，甚至她的愛(ài)情也被百般阻撓。而同樣經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷的老干部李健，最終力排眾議，推選白潔當(dāng)選模范和標(biāo)兵，打破了“血統(tǒng)論”的思想觀念?！秷?bào)春花》的成功因素是多元的，首先是因?yàn)樽髡叽薜轮疽宰约好翡J的洞察力和對(duì)生活深入的思考，體察并捕捉到了在那個(gè)特殊歷史背景下人民內(nèi)心復(fù)雜的斗爭(zhēng)。他以白潔這樣一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)出身有“污點(diǎn)”的女工為焦點(diǎn)，表現(xiàn)她內(nèi)心的掙扎與吶喊，并且通過(guò)圍繞著白潔所展現(xiàn)的一系列的矛盾，去沖刷人物人性的底色，而這使得人物的形象立體豐滿，真實(shí)可信，得到了觀眾極大的共鳴。這得益于作者對(duì)紡織廠生活長(zhǎng)期的深度體驗(yàn)，從而使得他內(nèi)心迸發(fā)出極大的創(chuàng)作熱情。該作品之所以引起廣泛的關(guān)注，是因?yàn)樗](méi)有僅僅停留在反映社會(huì)問(wèn)題的層面，而是生發(fā)出了深層次的人文關(guān)懷。“其對(duì)人物心靈世界的關(guān)注與展現(xiàn)，卻有力地推動(dòng)了新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)蘇。”[2]同時(shí)，該劇在導(dǎo)、表演層面上也得到了極大的突破。該劇可以說(shuō)是導(dǎo)演劉喜廷在探討話劇民族化道路上的里程碑作品，他大膽地將中國(guó)戲曲“穿連環(huán)”“踢四門(mén)”等表現(xiàn)手法運(yùn)用在舞臺(tái)調(diào)度中，利用舞臺(tái)的假定性，巧妙地將虛實(shí)結(jié)合，有意識(shí)地使用留白的技法，從而使該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)更為靈動(dòng)、巧妙，有力地加強(qiáng)了人物內(nèi)心復(fù)雜矛盾的凸顯，同時(shí)留給觀眾更多的思考空間，極大地引發(fā)了觀眾的共情。尤其，李默然、辛薇等老藝術(shù)家在劇中爐火純青的表演為該劇增添了強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力。

《報(bào)春花》的出現(xiàn)代表著遼寧工業(yè)題材戲劇的創(chuàng)作已經(jīng)擺脫了單純的“車(chē)間文化”束縛，從而能夠體現(xiàn)出劇作家、藝術(shù)家的價(jià)值取向，以及對(duì)生活的冷靜思考和深度關(guān)注，在創(chuàng)作忠于現(xiàn)實(shí)主義的基底上，開(kāi)始追求更多的思辨色彩，在更為廣闊的視野下探尋更為深邃的生命價(jià)值。

三

改革開(kāi)放后，遼寧工業(yè)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷邁進(jìn)的過(guò)程中，由于工業(yè)總量的龐大、歷史遺留問(wèn)題龐雜等一系列問(wèn)題，開(kāi)啟了一段步履維艱的歲月。許多工廠破產(chǎn)倒閉，遼寧工業(yè)在諸多行業(yè)失去了之前的生存空間，并由此進(jìn)入了負(fù)重前行的陣痛期。20世紀(jì)80年代，中國(guó)戲劇也隨著時(shí)代的變革，在多重因素的作用下，遭遇了一場(chǎng)前所未有的戲劇危機(jī)。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)曠日持久的戲劇觀大討論后，戲劇創(chuàng)作也開(kāi)啟了從藝術(shù)思維到表現(xiàn)形式全方位的探索。在這一背景下，遼寧的戲劇創(chuàng)作并沒(méi)有在商業(yè)大潮中迷失自我，而是堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，轉(zhuǎn)變思想，踏實(shí)求進(jìn)，面對(duì)新的挑戰(zhàn)，逐步開(kāi)啟了從社會(huì)問(wèn)題劇向藝術(shù)創(chuàng)作深層邁進(jìn)的旅程，并迎來(lái)了工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作的另一個(gè)高峰。

20世紀(jì)90年代，話劇《紅紅的月亮黑的血》《那一年，在夏天》《歲月》相繼問(wèn)世，劇作家謝海威、黑紀(jì)文、孫建業(yè)等也相繼迎來(lái)了自己創(chuàng)作的黃金時(shí)期。1999年，李寶群創(chuàng)作的話劇《父親》問(wèn)世，開(kāi)啟了遼寧工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作的井噴期。緊接著由他創(chuàng)作的話劇《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》，黑紀(jì)文、黃偉英創(chuàng)作的話劇《郭明義》相繼入選國(guó)家藝術(shù)精品工程，不僅在業(yè)界得到了廣泛的關(guān)注和至高的榮譽(yù)，也贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)。

回顧這一時(shí)期的戲劇創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)，遼寧的工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作之所以能在這個(gè)階段取得不凡的成就，首先源于遼寧對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的堅(jiān)守。遼寧的戲劇創(chuàng)作始終堅(jiān)守著藝術(shù)為人民的精神導(dǎo)向，深入生活、扎根人民成為藝術(shù)家創(chuàng)作的一種傳統(tǒng)。無(wú)論是崔德志、謝海威、黑紀(jì)文、李寶群，都在創(chuàng)作中緊貼生活實(shí)際，關(guān)注民眾疾苦，直面生活，揭示人性。崔德志曾長(zhǎng)期在工廠體驗(yàn)生活，工人出身的劇作家謝海威、黑紀(jì)文則是從自己熟悉的工廠生活出發(fā)，出生在工人村的李寶群多次深入沈陽(yáng)、撫順、阜新等地體驗(yàn)生活。因此，他們筆下的戲劇人物是鮮活的，故事是可信的，情感是充沛的。此外，在這一時(shí)期，劇作家開(kāi)始有意識(shí)地從宏大的敘事背景中抽離出來(lái)，去關(guān)注底層普通人生活的苦樂(lè)甘甜，尋找社會(huì)背后的隱喻和意蘊(yùn)。他們的作品總是能敏銳地關(guān)注歷史風(fēng)云變遷，敢于從逆境切入，關(guān)注人們?cè)跁r(shí)代洪流中的思想歷程，努力用藝術(shù)的手法展示他們的發(fā)現(xiàn)與思考。由此這個(gè)時(shí)期工業(yè)題材的作品在凸顯時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，表現(xiàn)出了生活的厚重，散發(fā)著人性的光輝：《紅紅的月亮黑的血》描寫(xiě)了一群飽經(jīng)生活滄桑的采油女工；《歲月》聚焦國(guó)企改革中處在艱難轉(zhuǎn)型期的普通工人；《父親》描述的是下崗工人再就業(yè)的故事；《矸子山上的男人女人》講的是礦山倒閉后工人自謀出路的過(guò)程；《黑石嶺的日子》展示了四個(gè)煤礦工人家庭長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的生死相依……這些作品之所以能夠在舞臺(tái)上留下充滿著生命熱度和情感濃度的工人群像，首先源于作者將人物投放在情感交融的人情冷暖中，通過(guò)充滿煙火氣息的生活百態(tài)，凸顯出在時(shí)代語(yǔ)境下，人的失落、彷徨、覺(jué)醒與希望，同時(shí)表達(dá)出作者對(duì)于歷史風(fēng)云變遷下人的精神歷程不懈的拷問(wèn)與探索。

在這一時(shí)期，以宋國(guó)鋒為代表的表演藝術(shù)家在繼承前輩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，不斷地將“關(guān)東演劇學(xué)派”的演劇美學(xué)進(jìn)一步深化、探索，并通過(guò)楊老頭、秦大咧咧、劉老黑等人物的塑造，實(shí)現(xiàn)了自身表演藝術(shù)的新高度。他善于潛入人物的內(nèi)心，體察人物的悲喜，將“演而不露”的生活化表演貫穿始終，抽絲剝繭地用表情、神態(tài)、語(yǔ)調(diào)去展示人物微妙的心理變化，他的表演具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，并將劇本的主題立意進(jìn)一步深化，在舞臺(tái)上綻放出別樣的光彩。

四

隨著國(guó)家振興老工業(yè)基地戰(zhàn)略部署的實(shí)施，特別是黨的十八大以來(lái)，遼寧老工業(yè)基地?zé)òl(fā)了新活力，開(kāi)啟了加速推進(jìn)新型工業(yè)發(fā)展的道路，在新時(shí)代下注入了創(chuàng)新和文化的雙重內(nèi)涵。遼寧的戲劇也在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路中奮力前行，探索中尋找著更能適合當(dāng)下觀眾審美的表達(dá)方式，話劇《國(guó)徽》《大國(guó)工匠》《孟泰》，芭蕾舞劇《鐵人》都是近年來(lái)遼寧戲劇舞臺(tái)上涌現(xiàn)出的佳作，這些劇目在創(chuàng)作技法及舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面都表現(xiàn)出了藝術(shù)上的積極探索，特別是根據(jù)新中國(guó)第一代勞模王進(jìn)喜的故事改編的芭蕾舞劇《鐵人》大膽地用芭蕾舞劇的藝術(shù)樣式呈現(xiàn)工業(yè)題材的內(nèi)涵，藝術(shù)地將民族舞、現(xiàn)代舞與芭蕾舞的語(yǔ)匯相融合，成為遼寧芭蕾舞團(tuán)探索芭蕾民族化道路的又一個(gè)里程碑。不可否認(rèn)的是，當(dāng)下遼寧工業(yè)題材的戲劇創(chuàng)作在主題深化、藝術(shù)表達(dá)、美學(xué)探究等方面的探索有余，對(duì)于表現(xiàn)當(dāng)下工業(yè)現(xiàn)代氣息的敏銳力不足，并沒(méi)有敏銳地體察并表達(dá)出當(dāng)代工業(yè)在格局、文化、內(nèi)涵等方面發(fā)生的一系列變化而引發(fā)的技術(shù)、觀念、心理等層面的變革，也沒(méi)有對(duì)于科技時(shí)代、信息時(shí)代下遼寧工業(yè)建設(shè)行業(yè)的新型工人有一個(gè)嶄新的書(shū)寫(xiě)，這可能是近年來(lái)遼寧工業(yè)創(chuàng)作的一個(gè)新目標(biāo)和方向。

遼寧工業(yè)題材戲劇沉穩(wěn)內(nèi)斂、拙樸大氣，得益于遼寧戲劇優(yōu)良的革命傳統(tǒng)，發(fā)源于延安的魯藝精神始終是遼寧戲劇前進(jìn)、發(fā)展、不斷壯大的重要根基。遼寧工業(yè)題材的戲劇創(chuàng)作始終以自身獨(dú)特的敏銳和擔(dān)當(dāng)參與著時(shí)代的進(jìn)步，植根于東北文化的土壤，在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的同時(shí)，繼承和發(fā)展著關(guān)東文化的風(fēng)韻。

芭蕾舞劇《鐵人》劇照

注釋?zhuān)?/p>

[1]杜印、劉相如、胡零等：《在新事物面前》，青年出版社，1951年11月初版，第3頁(yè)。

[2]黃會(huì)林、谷?；郏骸吨袊?guó)百年話劇史稿》，北京師范大學(xué)出版社，2009年6月版，第82頁(yè)。