黃麗麗

摘 要：戲曲表演中的眼神能夠發(fā)揮出畫龍點(diǎn)睛的作用，眼睛的表演最為打動(dòng)人心，攝人心魄，合理運(yùn)用眼神能夠?qū)蚯腥宋锏膬?nèi)心活動(dòng)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，為塑造人物形象提供有利的條件。通過良好的眼神表演，讓戲曲人物變得更加鮮活，給觀賞者帶來更佳的觀賞效果，還是戲曲表演中值得重點(diǎn)關(guān)注的部分。瓊劇表演者要真正意識(shí)到眼神運(yùn)用的重要性，在這一基礎(chǔ)上深入對(duì)戲曲作品展開分析，掌握眼神的運(yùn)用技巧，給瓊劇人物賦予靈魂，激起觀眾共鳴。

關(guān)鍵詞：戲曲;表演;眼神;技巧

歷史上戲曲占據(jù)的地位較為重要，戲曲文化較為悠久，屬于傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戲曲來自民間，作為一種受到人們廣泛喜愛的藝術(shù)形式。在瓊劇表演當(dāng)中，演員與觀眾之間的距離并不遠(yuǎn)，能夠減輕了人們對(duì)表演的陌生感，可以與觀眾進(jìn)行直接的交流。對(duì)瓊劇演員來講，利用面部表情的變化來表達(dá)出內(nèi)心的想法，戲曲表演當(dāng)中有一句俗語就是“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，這句話正好反映出眼神交流的重要性。戲曲表演中如果離開了眼神，那么戲曲表演將會(huì)失去生命力。

一、瓊劇表演中眼神運(yùn)用的重要性

瓊劇戲曲表演中，眼睛是演員傳神的重要渠道，演員通過面部表情的變化為觀眾傳遞戲曲中人物的內(nèi)心與情感的改變，在整個(gè)的面部表情當(dāng)中，眼神的變化屬于十分重要的一部分。瓊劇戲曲演員擁有較為傳神的眼睛，就表明瓊劇戲曲演員能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出人物的形象。并且，演員與觀眾的溝通交流也主要是通過眼神來進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的。眼神可以幫助觀眾更深刻理解瓊劇當(dāng)中人物的情感變化以及心理活動(dòng)情況。在瓊劇表演的“五功”中“眼”屬于非常重要的一部分，其他四個(gè)分別為手、身、法、步。因?yàn)楫?dāng)今的部分演員單純將眼神的運(yùn)用當(dāng)作是眼睛視物的功能，在表演中眼神呆滯、眼睛下垂、過分追求瞪大眼睛等。這些問題的存在，直接對(duì)瓊劇戲曲表演中人物形象的塑造帶來影響，還給觀眾產(chǎn)生不良的觀賞感。所以，要非常重視瓊劇戲曲表演中眼神的運(yùn)用。

二、戲曲表演中的眼神運(yùn)用技巧

（一）提高眼神亮度

瓊劇戲曲表演中演員要通過眼神來表現(xiàn)戲曲中人物的內(nèi)心或者情感變化，即演員利用眼神為觀眾呈現(xiàn)戲曲，從而更加靈活生動(dòng)地運(yùn)用戲曲表演中的“拎神”技巧。這一動(dòng)作技巧最為重要的要點(diǎn)就是要求演員先放松眼瞼，然后迅速將眼瞼抬起來，這時(shí)候眼瞼動(dòng)作要非常靈敏。在做這一動(dòng)作過程中，戲曲演員的眼珠能夠直接面向觀眾，依靠一定的呼吸進(jìn)行控制，通過加深吸氣的方法來延長時(shí)間。在對(duì)人物的行為實(shí)施表演當(dāng)中，利用唱、念和身段來完成，唱念采用的即唱腔以及對(duì)話的形式來順利表達(dá)出戲曲中人物的內(nèi)心情感。合理運(yùn)用“拎神”技巧直觀體現(xiàn)出表演者的內(nèi)心情感。從而能夠凸顯出眼神運(yùn)用的重要作用，而表演的越是夸張，就越能夠表現(xiàn)出戲曲人物的內(nèi)心情感。

（二）對(duì)眼神勤加練習(xí)

瓊劇表演者在進(jìn)行日常排練中，要對(duì)眼神勤加練習(xí)。在這個(gè)方面，國內(nèi)的大部分的瓊劇戲曲表演大師已經(jīng)給出了示范，要給后人歸納出許多有助于眼神練習(xí)的技巧。為鍛煉眼睛的表演力，很多瓊劇表演大師曾經(jīng)在立案上插上點(diǎn)燃的香，凝神注目，加強(qiáng)視覺的定力;運(yùn)用香火左右搖動(dòng)，劃圈引導(dǎo)，讓眼睛左顧右盼，讓眼睛靈活轉(zhuǎn)動(dòng);還用遠(yuǎn)眺飛鳥、近距離觀察蟲魚的方法體驗(yàn)到遠(yuǎn)近的距離。從這部分眼神練習(xí)的方法來講，最終所追求的就是讓登臺(tái)表演的演員，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的角色，通過演員的眼神變化讓觀眾的情感隨之變化，從而讓表演者與觀眾的情感達(dá)到共鳴。眼睛的運(yùn)用方法包含多種形式，包括正眼、眉眼、呆眼、喜眼、冷眼等，并且還包括眼神的幾種變化方法：第一，“垂”。表演者利用垂下眼簾的方法，給觀眾表現(xiàn)出角色低頭進(jìn)行沉思的狀態(tài);第二，“反”。即表演者通過反轉(zhuǎn)眼球，表現(xiàn)出角色的游移不定;第三，“望”。就是要表現(xiàn)出角色不經(jīng)意看的神情;第四，“瞧”。就是表演者利用上下和左右的大量方法所進(jìn)行表演;第五，“睇”。表演者較為專注地對(duì)眼前的人或者是物進(jìn)行注視。

（三）眼神要注重與觀眾的交流

瓊劇戲曲表演的受眾是臺(tái)下的大部分觀眾。因此，在瓊劇戲曲表演當(dāng)中，演員要盡量最大可能地面對(duì)觀眾，方便讓觀眾可以更為直觀地體會(huì)到演員的眼神變化以及面部表情的改變，讓觀眾可以在最短的時(shí)間里充分感受到演員所演人物內(nèi)心情感的變化與復(fù)雜程度。另外，演員在進(jìn)行表演時(shí)要學(xué)會(huì)運(yùn)用眼神與觀眾展開溝通交流，讓眼神來給與觀眾引導(dǎo)，讓觀眾入戲。這并不是意味著要讓演員用眼睛來瞪著觀眾，而是需要把握好將眼神留給觀眾的重要方法。最為重要的就是，要具備觀眾意識(shí)，演員在進(jìn)行唱、念、做、打和其他人物進(jìn)行對(duì)戲時(shí)，要重視與觀眾間的溝通互動(dòng)，確保觀眾可以更為直接地對(duì)演員的表演內(nèi)容以及所詮釋的角色進(jìn)行欣賞。演員要把眼神留給觀眾，從而更好地強(qiáng)化表演的感染力，還能給觀眾提供良好的視覺感受。

（四）思索的展示

瓊劇戲曲演員在進(jìn)行表演當(dāng)中，在進(jìn)行思索的展示時(shí)，眼睛要保持在平視的狀態(tài)，左右的眼珠需要做出2-3次的節(jié)奏閃動(dòng)，而且眼瞼還需要做好充滿節(jié)奏的上下閃動(dòng)，然后還需要做出眼瞼的下垂以及抬起的動(dòng)作。瓊劇戲曲演員在進(jìn)行表演時(shí)，在塑造新角色的眼神當(dāng)中，能夠以傳統(tǒng)的行當(dāng)眼神當(dāng)作基礎(chǔ)，小生在新角色眼神的塑造當(dāng)中，能夠?qū)鹘y(tǒng)的小生化眼當(dāng)作基礎(chǔ)?？捎捎诓煌娜宋锏娜松?jīng)歷、情感并不一樣，人物實(shí)際的心理活動(dòng)也較為復(fù)雜多變，所以眼神的變化也根本并不具備較為統(tǒng)一的規(guī)則。所以，瓊劇演員在塑造戲曲人物當(dāng)中，特別時(shí)要眼神，要由演員從自身的經(jīng)驗(yàn)與基本功出發(fā)實(shí)施創(chuàng)造。

（五）靈活應(yīng)用眼神表演

瓊劇戲曲表演當(dāng)中，演員要靈活運(yùn)用眼神，在日常的表演當(dāng)中，眼珠要保持一定的節(jié)奏進(jìn)行閃動(dòng)，掌握好“拎神”的技巧。針對(duì)瓊劇戲曲演員來說，利用眼神來表達(dá)出真情實(shí)感非常不容易，瓊劇戲曲演員要不斷強(qiáng)化自身的表演水平和表演技巧，結(jié)合不同角色所需要表達(dá)的情感來靈活運(yùn)用眼神，嚴(yán)控眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)方向、速度以及幅度等。一名優(yōu)秀的瓊劇戲曲表演者，要能夠做到演什么像什么，可以將不同年齡、性格的角色進(jìn)行演繹。如林道修本是男性，可他在瓊劇戲曲表演中也反串女性，將婦女形象表演的惟妙惟肖，這樣的反串需要長時(shí)間磨練，讀懂戲曲作品當(dāng)中的情感、思想內(nèi)涵、情節(jié)、角色性格、情感等，會(huì)表達(dá)的眼睛能夠把觀眾帶入到特定的情境當(dāng)中，讓觀眾深刻理解瓊劇的精神以及魅力。眼神的運(yùn)用技巧從行當(dāng)中吸取模型遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，要演活人物，并不是演行當(dāng)。多數(shù)的吸取先輩們花費(fèi)了大量的心血將人物變得系列化，為的是賦予人物共性，塑造出鮮活的戲曲人物，要從共性當(dāng)中找到個(gè)性化，即使回到行當(dāng)中，也能夠運(yùn)用生動(dòng)的舞臺(tái)形象進(jìn)行表演，準(zhǔn)確表達(dá)人物的情感和內(nèi)心活動(dòng)，運(yùn)用眼神演活人物的個(gè)性。

總之，瓊劇戲曲演員的眼神運(yùn)用能夠反映出人物的內(nèi)心特點(diǎn)，還是能夠表現(xiàn)舞臺(tái)表演魅力的關(guān)鍵點(diǎn)。演員要掌握眼神運(yùn)用技巧，表現(xiàn)出精彩絕倫的戲曲表演。如果演員未能準(zhǔn)確掌握眼神運(yùn)用技巧，將無法呈現(xiàn)出一場精彩的舞臺(tái)表演。由于在瓊劇戲曲表演舞臺(tái)上，不同人物的特征要利用眼神來凸顯。在進(jìn)行表演中，演員需要靈活采用眼神技巧，配合面部表情以及動(dòng)作，加強(qiáng)舞臺(tái)演出的效果。

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