試論新形勢下博物館開展數(shù)字化建設(shè)的原因和路徑

摘 要：近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的普及，信息化和智能化正在成為各行各業(yè)競相追逐的發(fā)展方向，特別是2020年新冠肺炎疫情的蔓延，更加令人意識到“線上”模式的重要作用。具體到博物館來說，在“萬物互聯(lián)”的背景下，數(shù)字博物館或者智慧博物館建設(shè)正成為未來最清晰的發(fā)展路徑，從政策上來說，各級文物行政管理部門對博物館數(shù)字化建設(shè)的重視力度也越來越大。但不得不承認，目前為止，博物館數(shù)字化建設(shè)還沒有一個放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)和模式，不同地區(qū)的博物館、不同等級的博物館，在博物館數(shù)字化建設(shè)方面的著力點也多有不同。因此，文章從近年來的數(shù)字化建設(shè)成果出發(fā)，試圖尋找出一條適合大多數(shù)博物館的數(shù)字化建設(shè)之路。

關(guān)鍵詞：博物館;數(shù)字化;建設(shè)

1 前數(shù)字化博物館時代及其困境

1.1 前數(shù)字化時代的博物館

世界上最早的博物館的雛形可以追溯到公元前3世紀(jì)亞歷山大城的繆斯神廟，但那時所謂的“博物館”不單收藏文物，還兼有美術(shù)館、圖書館的作用，且收藏和研究占了重要地位。

直到16世紀(jì)開始，隨著大航海時代的開啟，歐洲出現(xiàn)了私人收集珍物的熱潮。到17世紀(jì)，這些私人收藏家開始公開其私人收藏供一般民眾參觀，雖時間、地點多不固定，也沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和形式，受眾也多為有限的人和群體，但是它已經(jīng)出現(xiàn)了現(xiàn)代博物館的一個最基本職能—向公眾展示。

隨著時代的發(fā)展，圍繞著向公眾展示這個核心，逐漸衍生出了固定的展示地點、固定的展示時間、有意識的展示主題、相對標(biāo)準(zhǔn)化的展示手段，當(dāng)這些要素具備之后，現(xiàn)代意義上的博物館便誕生了。1753年，大英博物館成立，這是世界上第一個對公眾開放的大型博物館。

后來隨著考古學(xué)的發(fā)展，出土的文物數(shù)量日漸增多，這為博物館發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)，博物館的文物展示數(shù)量日漸增多，主題愈加豐富。而且隨著經(jīng)濟和社會的發(fā)展，博物館也并非只是展示歷史文物的場所，凡是能體現(xiàn)代表人類社會或自然發(fā)展過程中所出現(xiàn)事物或事件的物質(zhì)遺存，都可以形成一個展覽或者一座博物館。

隨著博物館的發(fā)展，現(xiàn)代博物館在展示的基礎(chǔ)上，又增加了研究、服務(wù)、教育等職能，但向公眾展示永遠是博物館最基本和重要的職能，也是其他職能的基石，因為博物館歸根到底，是展示人類文明和自然歷史的場所。

1.2 前數(shù)字化時代博物館的困境

在前數(shù)字化博物館時代，博物館的發(fā)展標(biāo)志之一就是展示的進步，包括展示空間、展示方式、展示理念、展示手法、展示創(chuàng)意等，但其最基本的核心形態(tài)沒有變，就是讓參觀者親自到展示空間內(nèi)欣賞展覽當(dāng)中的實體展品。即使是因為建筑設(shè)計的發(fā)展、展柜質(zhì)量的提高、聲光電等元素的應(yīng)用，我們的博物館越來越宏大、展廳越來越精美、展柜越來越恒溫恒濕、燈光和聲效越來越豐富，但這個核心參觀形態(tài)是一直沒有發(fā)生改變的。

在前數(shù)字化博物館時代，參觀者要跨過距離的阻隔，欣賞到某個展覽或者某個文物，有以下幾種途徑：一是博物館之間的借展或巡展，各博物館為了充實展廳內(nèi)容、方便本地觀眾、踐行文化惠民，往往會在館際之間進行互動交流，相互借展，也有些有代表性的展覽會在一定區(qū)域內(nèi)進行巡展，這個時候本地觀眾就有機會欣賞到異地的展覽和文物;二是購買相關(guān)書籍或者圖冊，也能看到某些文物或展覽;三是觀看相關(guān)電視節(jié)目、專題紀(jì)錄片等。這些方法雖然在一定程度上能夠緩解觀眾對異地展覽的需求，但無不存在著諸如成本高、不確定性強、觀眾被動接受、數(shù)量稀少等問題，并非一個最優(yōu)解。

即使是沒有參觀異地展覽的需求，在本地博物館進行參觀的時候，觀眾也會遇到一些問題。在現(xiàn)有的展線上，觀眾在參觀過程中很難一窺文物的全貌，縱使有說明牌、放大鏡等輔助手段，一是囿于專業(yè)知識的不足，二是有限的觀看角度和距離，觀眾無法得到更多關(guān)于文物的背景知識，也無法對文物的細節(jié)進行細致入微的欣賞。每一件文物都是珍貴的不可再生資源，無法讓每位觀眾拿到手上近距離觀察。同時，限于保存狀況和展廳的硬件設(shè)施，有大量文物是不具備長期在展廳進行展示的條件的，這就導(dǎo)致很多珍貴文物只能存于庫房，躺于“深閨”，這是在傳統(tǒng)展示環(huán)境下無法解決的問題。

另外，前數(shù)字化博物館的輻射范圍是有限的，除了故宮博物院等少數(shù)具有重要影響力的博物館之外，大部分中小型博物館的服務(wù)范圍往往局限于本地，而限于成本，館際之間的交流展也不會太頻繁，所以如果博物館所在的城市不是旅游城市，參觀觀眾往往就是本地的市民。

綜上所述，我們可以看到，前數(shù)字化博物館時代，博物館在影響區(qū)域和受眾方面均已經(jīng)到達了一個瓶頸。

2 數(shù)字化博物館時代開啟的技術(shù)準(zhǔn)備

2.1 計算機及網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展

20世紀(jì)四五十年代，以原子能技術(shù)、航天技術(shù)、電子計算機技術(shù)的應(yīng)用為代表，還包括人工合成材料、分子生物學(xué)和遺傳工程等高新技術(shù)的第三次科技革命爆發(fā)。其中電子計算機技術(shù)的發(fā)展為數(shù)字化博物館時代的開啟奠定了基礎(chǔ)。

1946年2月14日，世界第一臺電子計算機—電子數(shù)字積分計算機誕生。隨后，歷經(jīng)電子管數(shù)字機、晶體管數(shù)字機、集成電路數(shù)字機、大規(guī)模集成電路計算機的發(fā)展，計算機完成了從超大型、大型到微型的轉(zhuǎn)變，應(yīng)用領(lǐng)域也從科學(xué)計算、事務(wù)管理、過程控制逐步走進千家萬戶。21世紀(jì)智能手機的誕生、發(fā)展和普及，本質(zhì)是計算機的延續(xù)，卻有了更加輕快、便攜、靈活、功能化的特點。

伴隨著計算機的誕生和發(fā)展，計算機網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展也是日新月異，從最初的計算機終端網(wǎng)絡(luò)，到計算機通信網(wǎng)絡(luò)、開放式的標(biāo)準(zhǔn)化計算機網(wǎng)絡(luò)，直至第四代計算機網(wǎng)絡(luò)，以Internet為標(biāo)志的信息高速公路日臻完善和成熟。而隨著智能手機的誕生和普及，現(xiàn)在已經(jīng)邁入了第五代移動通信技術(shù)，它高速率、低時延和大連接的特點，是實現(xiàn)人機物互聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施，也是未來“萬物互聯(lián)”的重要因素。

總之，計算機和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，為數(shù)字化博物館時代的到來創(chuàng)造了平臺和路徑基礎(chǔ)。

2.2 相關(guān)技術(shù)的發(fā)展

近年來，跟數(shù)字化博物館相關(guān)的技術(shù)取得了較大發(fā)展，其中比較重要的有3D技術(shù)、360全景技術(shù)、AR技術(shù)、VR技術(shù)等。

3D技術(shù)：即將文物通過激光掃描建模、相機多方位攝像，獲得文物的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)，將數(shù)據(jù)輸入計算機的存儲設(shè)備中進行記錄保存，再經(jīng)過相關(guān)軟件的處理得到實體的三維幾何模型。用戶可以通過鼠標(biāo)拖拽、放大、縮小、旋轉(zhuǎn)查看文物高精度三維模型，全方位無死角觀賞文物。

360全景技術(shù)：即將實體博物館的建筑、展廳和展品通過攝像以及后期合成進行可更替的實景復(fù)制，制作出完整的虛擬博物館。360度全景中的展品都是與實體博物館中真實存在的展品相對應(yīng)的數(shù)字展品，通過360全景展示，觀眾無論身在何處，都可以通過電腦、手機等看到這個對外開放場所的實景，實現(xiàn)虛擬參觀，從而對開放點的結(jié)構(gòu)、布局、外景、內(nèi)景有直觀的感受，為日后的實地參觀打下基礎(chǔ)。

AR技術(shù)：即增強現(xiàn)實技術(shù)，它是一種將真實世界信息和虛擬世界信息“無縫”集成的新技術(shù)，是把原本在現(xiàn)實世界的一定時間空間范圍內(nèi)很難體驗到的實體信息（視覺信息、聲音、味道、觸覺等）通過電腦等科學(xué)技術(shù)，模擬仿真后再疊加，將虛擬的信息應(yīng)用到真實世界，被人類感官所感知，從而達到超越現(xiàn)實的感官體驗。

VR技術(shù)：即虛擬現(xiàn)實技術(shù)，是利用電腦模擬產(chǎn)生一個三維空間的虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，讓使用者如同身臨其境一般，可以及時、沒有限制地觀察三度空間內(nèi)的事物。

除了以上技術(shù)外，高清打印機、3D打印等硬件或者技術(shù)的發(fā)展，也給數(shù)字化博物館的發(fā)展提供了技術(shù)支持。

3 博物館如何開展數(shù)字化建設(shè)

結(jié)合國家政策和技術(shù)發(fā)展，博物館開展數(shù)字化建設(shè)不僅是可行的，而且是必需的，這是21世紀(jì)博物館發(fā)展的一個趨勢，博物館只有開展數(shù)字化建設(shè)，才能不落后于時代，才能為即將到來的“萬物互聯(lián)”的世界打下堅實的基礎(chǔ)。如何開展數(shù)字化建設(shè)，不同地區(qū)、不同級別的博物館的著重點各有差異，但通過對比和分析，我們還是能夠找到一個共同的發(fā)展路徑。

3.1 成立專門的部室，在機構(gòu)設(shè)置上做好準(zhǔn)備

在傳統(tǒng)博物館的機構(gòu)設(shè)置中，除去負責(zé)行政后勤和安全保衛(wèi)的部室外，業(yè)務(wù)部室往往涵蓋藏品管理、陳列展覽、宣傳教育、學(xué)術(shù)研究這四個方面，但隨著時代的發(fā)展，特別是數(shù)字化博物館時代的到來，傳統(tǒng)部室的人員配置和工作職能已經(jīng)無法支持這一全新的業(yè)務(wù)內(nèi)容。因此，在機構(gòu)設(shè)置上為博物館的數(shù)字化建設(shè)設(shè)立全新的部室是必然的要求。

3.2 引進專業(yè)人才，在人員配置上做好準(zhǔn)備

在傳統(tǒng)博物館的招聘中，文博、歷史、中文、設(shè)計等專業(yè)的人才占據(jù)了很大的比例，這也是傳統(tǒng)博物館的業(yè)務(wù)范圍所需要的，但隨著數(shù)字化博物館時代的到來，這些專業(yè)往往不能勝任數(shù)字化建設(shè)的需要，因此引進計算機相關(guān)專業(yè)的人才就顯得尤為迫切。

3.3 制定切實可行的發(fā)展規(guī)劃

博物館開展數(shù)字化建設(shè)是一項“功在當(dāng)代、利在千秋”的事業(yè)，必須將基礎(chǔ)打牢，不能好大喜功，一味求新求快，只做表面文章。必須制定一個由點到線，由線及面，最終形成點、線、面相結(jié)合的數(shù)字化博物館體系。

3.3.1 文物資源數(shù)字化

對文物資源進行數(shù)字化，是博物館開展數(shù)字化建設(shè)的基礎(chǔ)，也就是所謂的“點”。主要包括：對文物進行3D制作、高清掃描、高清圖片拍攝;對展覽和展廳進行360全景展示;對文物或展覽進行動漫拍攝、宣傳片制作、音頻錄制等。這些都是將來搭建數(shù)字化博物館網(wǎng)絡(luò)在空間上的立足點和基礎(chǔ)。

3.3.2 數(shù)字化平臺建設(shè)

在對文物資源進行數(shù)字化之后，下一步面臨的就是如何將這些數(shù)字資源展現(xiàn)給觀眾，這就涉及了平臺建設(shè)。

如果條件允許，可以建設(shè)一個由公眾服務(wù)平臺、藏品管理系統(tǒng)、數(shù)字資產(chǎn)管理系統(tǒng)相結(jié)合的門戶網(wǎng)站，作為數(shù)字化成果最重要的展示和運用陣地。觀眾通過這個平臺，可以實現(xiàn)虛擬游覽、觀看3D文物、預(yù)約參觀、活動報名、游覽數(shù)字展廳、觀看影音資料、查看新聞公告等功能;工作人員可以了解到館藏文物資源的圖片、數(shù)據(jù)、完殘、是否在館等具體信息，從而方便策展人和活動策劃人確定展覽和活動主題。

如果不能建設(shè)網(wǎng)站，那也可以通過微信、抖音、微博、喜馬拉雅等平臺設(shè)立官方公眾號，對數(shù)字資源進行推廣展示;還可以通過在展廳安裝多媒體互動墻、制作增強現(xiàn)實識別卡、制作AR投影互動、搭建數(shù)字展廳等方式，對文物數(shù)字資源進行利用。

3.3.3 區(qū)域數(shù)字化博物館網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)

數(shù)字化博物館發(fā)展的高級階段，就是區(qū)域數(shù)字化博物館網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)，在這個網(wǎng)絡(luò)上，單個的博物館就成了一個點，各個點之間可以實現(xiàn)文物數(shù)字資源的交流互動，開展文物研究和舉辦虛擬展覽，那時的展覽主題將更加鮮明，內(nèi)容會更加豐富，不同博物館的文物數(shù)字資源可以匯聚到數(shù)字展廳當(dāng)中，供觀眾進行虛擬游覽。觀眾即使坐在家里，也可以身臨其境、細致入微地欣賞精美文物。那將是數(shù)字化博物館時代真正到來的時刻。

我們現(xiàn)在還處于數(shù)字化博物館時代的開始階段，不同區(qū)域、不同級別的博物館之間還存在發(fā)展路徑上的不同選擇，對文物數(shù)字資源的標(biāo)準(zhǔn)和格式也缺乏統(tǒng)一的認定標(biāo)準(zhǔn)，但隨著技術(shù)革新和博物館人的不懈努力，數(shù)字化博物館時代的模樣正在變得愈發(fā)清晰。

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【作者簡介】鄭濱，男，碩士，濟南市博物館信息技術(shù)部副主任，文博館員，研究方向：數(shù)字博物館、文物資源數(shù)字化保護利用。