普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中《永別了，愛戀的家》演唱分析

張海龍

摘要：本文以詠嘆調(diào)《永別了，愛戀的家》為切入點，通過對普契尼時期歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格和《蝴蝶夫人》的音樂素材，以及《永別了，愛戀的家》的音樂特征進(jìn)行理性研究，認(rèn)識到普契尼筆下的男高音在演唱風(fēng)格上，抒情性和戲劇性的結(jié)合在歌劇中的重要地位。通過對此曲的演唱分析，在發(fā)聲運動、情感把握以及歌唱表演等細(xì)節(jié)上進(jìn)行理論性的總結(jié)和概括。

關(guān)鍵詞：普契尼? 男高音? 詠嘆調(diào)? 抒情性? 戲劇性

中圖分類號：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19-0159-03

一、普契尼及歌劇《蝴蝶夫人》的概述

（一）普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

歌劇最早源自17世紀(jì)的意大利，雛形為古希臘的悲劇音樂。在西方音樂史上，歐洲的歌劇發(fā)展經(jīng)歷了三次重大的變革，分別是：喜歌劇之戰(zhàn)、格魯克歌劇改革和瓦格納的“樂劇”。國外也出現(xiàn)了眾多著名的歌劇作曲家，如法國歌劇的代表人物古諾，維也納古典樂派的代表人物莫扎特，民族歌劇的代表人物威爾第，以及“真實主義”歌劇的代表人物普契尼。

賈科莫·普契尼一生創(chuàng)作了12部歌劇，也奠定了他在歌劇史上崇高的地位。普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格從內(nèi)容上分析有兩個主要特點：

其一，普契尼有著“小人物，大世界”的歌劇創(chuàng)作理念。在普契尼的歌劇中，他特別關(guān)注那些生活在社會底層的小人物，尤其是有悲慘命運的柔弱女性。歌劇《托斯卡》中的托斯卡、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，他運用柔美、細(xì)膩的旋律描寫她們生活的點點滴滴，以曉之以理、動之以情的劇情感動觀眾。

其二，普契尼的歌劇題材追求“異國情調(diào)”的特點。他為了再現(xiàn)歌劇的真實環(huán)境，準(zhǔn)確地采用該歌劇所在國家的代表性曲調(diào)來塑造劇中人物的性格。歌劇《蝴蝶夫人》中，普契尼搜集了《櫻花》和《江戶日本橋》等日本歌曲來渲染異國的環(huán)境氣氛。繼歌劇《蝴蝶夫人》之后，普契尼還有兩部外國題材的作品，取材于美國的《西部女郎》和選自中國故事的《圖蘭朵特》。

普契尼歌劇從聲音上分析，它的旋律優(yōu)美流暢、熱情奔放，聲音剛?cè)岵⑦M(jìn)，抒情與戲劇相結(jié)合，音色光滑明亮具有穿透力，他的作品也最能表現(xiàn)男高音的聲音魅力。歌劇《托斯卡》中有一首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》，劇中的男主角馬里奧·卡瓦拉多西是一位氣質(zhì)非凡的畫家，普契尼為他譜寫了詩情畫意、抒情柔美的旋律，6/8 拍階梯蕩漾的律動性又為它增添了輝宏奔放的情感。這首歌主要的音區(qū)在小字二組的f 以上流動，特別能展示男高音金子般的音色。

（二）《蝴蝶夫人》的劇情概述

1897年，在美國的《世紀(jì)雜志》上發(fā)表了著名作家約翰·路瑟·郎的小說《蝴蝶夫人》，該小說講述了一個真實發(fā)生在日本的凄美愛情故事。由于此劇的成功問世，很快吸引了約翰·路瑟·郎和大衛(wèi)·貝拉斯科兩位編劇，他們共同將其改編為話劇。對異國情調(diào)充滿極大興趣的普契尼看了《蝴蝶夫人》的話劇之后，深深地被這個日本姑娘的故事所感動，他深信不疑的認(rèn)為這就是他要找的純情的悲劇主人公形象。

歌劇《蝴蝶夫人》講述了一個天真可愛的日本姑娘巧巧桑為了一份協(xié)議式的婚姻背棄了傳統(tǒng)的宗教信仰，與美國海軍平克爾頓結(jié)為夫妻的悲劇故事?；楹蟛痪茫娇藸栴D返回美國，并許諾自己會在知更鳥下次筑巢時與蝴蝶夫人團(tuán)聚。身懷有孕的蝴蝶夫人杳無音信的苦等了三年，在此期間，她為了堅守自己的愛情，拒絕了有錢人山鳥公爵的求婚，自己過著清貧的生活。三年后，聞聽丈夫回來的消息，她迫不及待的換上了新婚禮服，等來的卻是平克爾頓的美國妻子。蝴蝶夫人受不了這個極大的打擊，但還是遵照了平克爾頓的意愿交出了自己心愛的兒子，后拔劍自刎。

二、《永別了，愛戀的家》的音樂特點

（一）《永別了，愛戀的家》的演唱背景

在普契尼一生的歌劇創(chuàng)作中為男高音寫了11首經(jīng)典的詠嘆調(diào)，這些作品風(fēng)格獨特，音域?qū)拸V，技巧性強(qiáng)，藝術(shù)價值高，是聲樂比賽或音樂會的保留曲目。例如：《今夜無人入睡》《星光燦爛》等作品，內(nèi)容樸實真摯，不失高貴典雅，聽起來又是那么的沁入人心。

這首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)《永別了，愛戀的家》，出現(xiàn)在歌劇《蝴蝶夫人》中第二幕快結(jié)束的地方，也是男主角平克爾頓在此劇中最重要的詠嘆調(diào)。此曲講述了男主角不僅失信了自己的妻子，而且背叛了巧巧桑至死不渝的愛情。遲到的歸來，看見妻子精心布置的溫馨無比的家，又則夏普萊斯嚴(yán)肅的責(zé)備，他再也不能原諒自己的滔天罪行，為此感到羞恥，再也無顏面對苦等自己三年的妻子。他只能選擇逃避，臨行前又依依不舍的環(huán)顧了這曾經(jīng)和巧巧桑一起度過美好時光的家，唱出了：“永別啦，愛戀的家，到處撒滿玫瑰花瓣”……平克爾頓含淚唱完后丟下了妻兒匆匆逃跑。

（二）《永別了，愛戀的家》的曲式分析

《永別了，愛戀的家》的曲式結(jié)構(gòu)為：由三段構(gòu)成的多段并列曲式，調(diào)性為降 D 大調(diào)。

如下圖所示：

bD大調(diào)：

前奏：（1～2小節(jié)）運用強(qiáng)有力的兩個柱式屬到主的和弦進(jìn)行，為全曲的和聲色彩奠定了基礎(chǔ)，渲染一種悲痛氣氛。

A段：（1～10 小節(jié)）是一個二句類的、對比材料的、方整性的、單一調(diào)性的開放性樂段。a、b句以級進(jìn)進(jìn)行為主，情緒相對平靜，旋律線條較為平穩(wěn)，鋼琴采用pp進(jìn)入，左手采用和弦分解進(jìn)行，推動音樂發(fā)展，落于屬音。此段表現(xiàn)了平克爾頓的懷戀和回憶之情，在音區(qū)的選擇上突出了男高音優(yōu)美抒情的音色，從而表達(dá)了內(nèi)心最真實的情感。

間奏（11～12小節(jié)）鋼琴的右手運用三連音的級進(jìn)進(jìn)行，使得音樂更具敘述性，情緒上起到過渡作用。

B段：（11～22）與A段相比，雖然歌詞再次點題，但是在情緒上變得更為復(fù)雜。兩小節(jié)的間奏，其實也是夏普萊斯責(zé)備的話語，進(jìn)一步推動了音樂情緒的發(fā)展。音樂上出現(xiàn)了七度、八度的大跳，情緒更為激動，表現(xiàn)了平克爾頓極不穩(wěn)定的心情。鋼琴伴奏部分采用八度加厚級進(jìn)環(huán)繞進(jìn)行，音響效果更加渾厚。鋼琴伴奏波音的寫作技法使音樂更具流動性，同時在和聲上進(jìn)行短暫的離調(diào)，使音樂情緒極不穩(wěn)定，配合平克爾頓極度悲傷的情緒，作曲家選擇了長時值音符結(jié)束，后進(jìn)行兩小節(jié)的補(bǔ)充，情緒上進(jìn)行鞏固強(qiáng)調(diào)，生動描寫了平克爾頓對過去美好生活的懷念和極度悔恨之情，這種角色錯綜復(fù)雜的心理狀態(tài)，通過作曲家戲劇抒情的旋律，也就更好的提升了這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)性。

C段：（23～29）此段是全曲的高潮段落。旋律向上進(jìn)行，推動音樂發(fā)展，用ff的力度將作品再一次推向高潮，在第27小節(jié)處采用六度下行，配合男高音音色深沉，使得音樂更具戲劇性色彩。在最后的高音上自由延長，使平克爾頓的痛苦之情得到了更好的詮釋，最后落于主音，完滿有力的結(jié)束全曲。

三、《永別了，愛戀的家》的演唱體會

（一）聲音的運用

普契尼的12部歌劇中大多都是以愛情為主題，圍繞女性的悲情故事發(fā)展，在戲劇的情節(jié)里爆發(fā)，甚至死亡結(jié)束。他的歌劇作品中對男高音這個最受歡迎的聲部更是注入了很大的心血。筆者通過學(xué)習(xí)研究多明戈和遲立明等眾多著名歌唱家演唱的《永別了，愛戀的家》之后，對這首歌有了更深層次的理解和領(lǐng)悟。下面結(jié)合自己的演唱過程，談?wù)劰P者對這首作品的體會：

1.氣息的運用

根據(jù)《永別了，愛戀的家》這首歌平克爾頓的背景狀態(tài)，此曲在情緒上不僅要求聲音深沉、濃郁，而且要求聲音具有極強(qiáng)的張力。這首歌一直處在旋律優(yōu)美的大線條上，且層層遞進(jìn)的將作品推向高潮，如歌詞中三次唱到“Ad-di o”這個重復(fù)的重點，把這首歌分成三個發(fā)展階段。

第一次“Ad-di o”出現(xiàn)在兩個大三和弦之后，弱起開始，寫景抒情，旋律優(yōu)美，音色柔和、細(xì)膩。

第二次“Ad-di o”是在音樂緊張、情緒急促的伴奏推動后出現(xiàn)，既突出了歌詞中語言的重音，又通過音樂強(qiáng)調(diào)了情感的升華。

第三次“Ad-di o”的出現(xiàn)肩負(fù)著將作品推進(jìn)高潮的職責(zé)，平克爾頓內(nèi)心所承受的折磨也到達(dá)極點。演唱者需要飽滿的氣息支持，依靠強(qiáng)大的氣息做動力，連接胸腔、口咽腔、頭腔三個腔體的共鳴，擴(kuò)大音量，增強(qiáng)聲音的戲劇性。在表現(xiàn)方面，要控制自己的情緒、力度、音色，先揚(yáng)后抑、由弱到強(qiáng)的爆發(fā)最后一段的感情，具有層次分明、情感宣泄的效果。

在作品的第七、八、九、十小節(jié)，普契尼在此安排了兩個連續(xù)平穩(wěn)的下行音階，描寫平克爾頓為巧巧桑天真善良的容貌感到惋惜，仿佛是從心底里發(fā)出的一聲長嘆！

這個樂句建議歌者運用胸腹式聯(lián)合呼吸法，口鼻同時吸氣，吸中有呼，呼中有吸，這樣的呼吸使得氣息又深又快。這種感覺可以一舉兩得，既能使氣息通暢無阻，又可以讓聲音很好的流動起來。氣息與腔體的結(jié)合，以腰為軸，胸口作支點，體會自然且有控制的嘆氣，讓氣息流動的貫穿三個基本腔體的發(fā)聲。

2.聲區(qū)的統(tǒng)一

《永別了，愛戀的家》作為一首戲劇抒情的詠嘆調(diào)，普契尼為了表現(xiàn)男高音寬廣的音域和明亮的音色以及強(qiáng)烈的戲劇性效果，必然會用高音來詮釋劇情，抒發(fā)情感?！队绖e了，愛戀的家》這首歌大部分音域都在中高聲區(qū)，聲區(qū)統(tǒng)一的問題就會顯而易見。

“關(guān)閉”是美聲唱法中解決男高音聲區(qū)統(tǒng)一的一種重要技巧。歌唱者從中聲區(qū)到高聲區(qū)，我們會發(fā)現(xiàn)中間有三個半音（#F;G; bA），每次唱到這里就會像有個“坎”一樣，喉嚨會變窄，聲音變細(xì)，或者直接上不去。根據(jù)這種情況，通過母音調(diào)節(jié)聲帶的方法，可以使換聲區(qū)的聲帶縮短、變薄，讓聲音做好變圓、變暗的準(zhǔn)備，建立一個通暢的“后通道”，然后擴(kuò)展高音區(qū)。

在《永別了，愛戀的家》的第25和26小節(jié)中，巧合的是歌詞里有這樣的一個“o”“a”母音的轉(zhuǎn)換。歌詞“squallor”中“o”母音的音高就是換聲區(qū)的最后一個音“bA”。第26小節(jié)中，一個強(qiáng)拍的長音“bB”歌詞又是感嘆詞“a”，也是男高音最難控制的一個音。因此，在25小節(jié)“bA”上要做好深呼吸、高位置的準(zhǔn)備，運用“關(guān)閉”的技巧讓“o”母音“賴”在咽壁上保持位置穩(wěn)定，在三拍漸強(qiáng)的“o”母音位置上加強(qiáng)氣息，直接推出“a”母音，通過胸腔、口腔、頭腔三個腔體完美的結(jié)合，可獲得一個燦爛輝煌“bB”。

（二）情感的表達(dá)

《永別了，愛戀的家》這首短小精悍的詠嘆調(diào)，在情感表現(xiàn)上不僅富有優(yōu)美的抒情性，而且具有極強(qiáng)的戲劇性，也淋漓盡致的刻畫了平克爾頓當(dāng)時復(fù)雜的心理狀態(tài)。盡管全曲都是在表現(xiàn)痛苦的基調(diào)，但也有寫景抒情的段落，如：平克爾頓看見院子里巧巧桑撒滿了玫瑰花瓣，感受到她的情真意切，傾訴著對她的贊美之情，禁不住再次想起她天真善良的容貌，還有自己卑鄙無恥的行為，兩者形成了鮮明的對比。

《永別了，愛戀的家》這首歌最具表現(xiàn)力的地方就是普契尼運用夏普萊斯外部的責(zé)備和平克爾頓內(nèi)心的愧疚，里外動作張力的吻合，使矛盾的形成和情感的爆發(fā)交織在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性效果。

仔細(xì)研究了著名男高音歌唱家普拉西多·多明戈演唱的《永別了，愛戀的家》之后，筆者多次被他戲劇抒情的聲音所震撼。首先，多明戈的體格高大魁梧，特別符合海軍上尉的形象。其次，他能把自己的情感完全融入到平克爾頓的故事當(dāng)中，那種惋惜和巧巧桑一起度過美好時光的傷感之情，愧疚和自責(zé)現(xiàn)在處境的悔恨之情，種種矛盾錯綜復(fù)雜的無奈之情，在他的演繹中體現(xiàn)得淋漓盡致。再次，多明戈具有普契尼式男高音的典型音色——優(yōu)美華麗、熱情奔放，尤其高音具有金子般的光芒，燦爛輝煌，特別能體現(xiàn)出一個男高音的魅力。

由此可見，演唱一首經(jīng)典的作品，我們不僅僅只是會唱，更需要深入長久的鉆研，從音樂作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、人物性格、所處的情景等等，感同身受的融入到音樂情景之中，以自己的內(nèi)外音樂感受詮釋作品，達(dá)到自身學(xué)習(xí)技能的提升。歌唱演員還要根據(jù)歌唱藝術(shù)的表演規(guī)律對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，把字正腔圓與聲情并茂的表達(dá)密切結(jié)合，并將自己的思想和靈魂完全融入到角色之中。只有把這些準(zhǔn)備工作都做好，演員才能走向舞臺為觀眾呈現(xiàn)高雅的藝術(shù)作品。歌劇也是音樂與情感的藝術(shù)，演員必須對作品的每一個角色進(jìn)行深刻的剖析，讓歌劇人物的靈魂與演員的思想緊密結(jié)合，這樣珠聯(lián)璧合、真情流露的表演必然可以達(dá)到聲情并茂的效果。

四、結(jié)語

根據(jù)歌劇《蝴蝶夫人》中《永別了，愛戀的家》詠嘆調(diào)相關(guān)資料的學(xué)習(xí)以及演唱體會，筆者認(rèn)識到這首歌在創(chuàng)作上，不追求華麗的裝飾以及炫技的表演，而是根據(jù)音樂的內(nèi)容將宣敘性融入詠嘆調(diào)之中，歌曲不僅旋律優(yōu)美流暢，而且充滿了豐富的情感和濃郁的時代氣息。

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