方樹林

內(nèi)容摘要：電影《流浪地球》作為賀歲大片，上映之初就受到了廣大影迷的關(guān)注，上映后更是收到了好評。作為國產(chǎn)科幻電影的代表作，電影《流浪地球》有著里程碑的作用。本文將從電影《流浪地球》的影視情節(jié)概述出發(fā)，對電影中的影視特效創(chuàng)作進行解讀，從而加深對電影創(chuàng)作藝術(shù)的理解。

關(guān)鍵詞：《流浪地球》 影視特效 影視創(chuàng)作

影視特效是影視制作的重要組成部分，對于電視的故事情節(jié)表達和影片質(zhì)量提升有著重要的作用。本文以電影《流浪地球》為例，對電影創(chuàng)作中的影視特效運用進行分析，從而論證影視特效對電影制作的促進作用。

一.電影《流浪地球》

電影《流浪地球》通過小說改編而成，并且改變的內(nèi)容相對較大，但是故事大整體背景還是忠于原著內(nèi)容：因為氦氣爆炸，太陽在400年內(nèi)膨脹毀滅，地球也會被氣化消失。人類為了實現(xiàn)自我營救，組建了一支逃離的聯(lián)合政府隊伍。這場史無前例的地球大逃亡歷時2500年，經(jīng)歷了100代人的不懈努力，最終的逃亡目的地是半人馬座。在小說中，當?shù)厍蚪?jīng)過木星的時候，通過木星的引力而加速逃離了太陽系。然而在電影中，地球則是因為木星的引力而無法逃脫以至于將要毀滅。電影的故事就發(fā)生在這個特殊的時期，故事主人公帶著妹妹偷偷跑到地球表面，剛好遇到地球因為木星引力作用爆炸，在逃亡過程中想要用發(fā)動機點燃木星的計劃來拯救地球，因為種種客觀原因不能實現(xiàn)。主人公的父親為了拯救地球和人類，決定開著航空空間站撞向木星，最終木星爆炸而拯救地球。小說的故事情節(jié)起始于剎車時代剛結(jié)束，主人公更像是一個旁白，從客觀的角度對流浪之旅進行觀察描述。電影中的人物設定和小說中存在很大的差異，電影中主人公的母親因為疾病未能進入到地下世界，主人公也因為這件事情對自己的父親耿耿于懷。主人公的父親因為工作緣故很少能夠陪伴自己的孩子，但是為了拯救人類和地球還是在行動中犧牲。

電影《流浪地球》改編自同名科幻小說，內(nèi)容都是中國式的情感傾訴。在美國科幻電影中，當?shù)厍驗碾y降臨的時候，大都是放棄地球而獨活，但是這部科幻電影所展示的是中國特有英雄主義精神。電影在創(chuàng)作中，為了映襯主題思想和電影的敘事規(guī)律，舍棄了很多原版小說中的素材，甚至是小說的主題思想情感，但總體上觀眾還是可以接受的。電影一方面堅持科幻的創(chuàng)作主題，同時又采用中國人的思維來看待這個世界，深化電影的主題思想。

二.電影《流浪地球》的特效概述

科幻電影《流浪地球》中的科幻鏡頭相對較多，不管是外太空的場景構(gòu)建還是空間站的設計，都是展現(xiàn)了影視制作團隊對相關(guān)鏡頭的精細設計，展現(xiàn)出電影設計團隊的專業(yè)水準，為觀眾營造了強烈的視覺震撼。從理論上講，電影藝術(shù)是一個抽象概念，通過特效技術(shù)在影視制作中的運用，構(gòu)建特效場景造型，不僅營造了強烈的視覺效果，同時還有一定的藝術(shù)價值。在電影《流浪地球》的科幻主題下，通過三維特效技術(shù)和數(shù)字繪景技術(shù)對火山和暴風雪等場景進行設計，同時電影中的地下城設計都讓電影的科技感十足，符合科幻電影的整體設計思想和宗旨。電影《流浪地球》作為科幻大片，特效鏡頭共計多達2000多處，場景的制作難度系數(shù)較高，對劇組制作團隊提出了很高的技術(shù)要求，需要對電影細節(jié)中的問題精益求精，讓場景設置的形象更加鮮明，從而提高電影的觀賞體驗度。

三.《流浪地球》中的影視特效

（一）場景的三維特效

在科幻電影的創(chuàng)作中，會運用到大量的特效合成技術(shù)場景，需要技術(shù)人員通過三維特效技術(shù)等進行制作。在電影《流浪地球》中，電影的浩大場景和空間轉(zhuǎn)換等都需要三維特效技術(shù)制作完成。電影《流浪地球》中三維特效技術(shù)的使用讓電影的主題表達更加具有藝術(shù)張力，對于電影的科幻內(nèi)容敘事產(chǎn)生了積極的作用?？苹秒娪霸趫鼍暗谰吆腿宋镌煨驮O計等方面和傳統(tǒng)的電影設計上還是存在的一定差別，電影的科技感是內(nèi)容制作中的重要因素，需要三維特效技術(shù)進行設計，電影中的宇航服和空間站等物象都是通過人工制作和電腦虛化的技術(shù)共同完成的。

電影《流浪地球》中大部分的造型道具都使用了三維特效技術(shù)，不管是電影中巨大體積的木星和空間站，還是電影中的雪花和石子等，導演都使用了三維合成技術(shù)將相關(guān)的場景都真實地展現(xiàn)在觀眾的眼前，從而提高電影的視覺體驗感。電影中出現(xiàn)的人在高樓大廈之間行走的場景，這些畫面的實現(xiàn)都是電腦的三維特效技術(shù)合成制作的。通過三維動態(tài)的制作，電影《流浪地球》中的場景更加真實，也更具視覺表現(xiàn)力。電影中空間站爆炸和撞向木星中的火焰，都是通過三維特效技術(shù)進行制作和調(diào)整，讓相關(guān)場景的表達更具真實感，從而逼真地還原場景。在電影中的三維虛擬技術(shù)應用，必須堅持基于現(xiàn)實條件下的虛構(gòu)原則，保證前后制作的一致性，從而提升電影制作的應用價值。

（二）數(shù)字繪景技術(shù)

在電影制作的過程中，數(shù)字繪景是一種電腦繪畫技術(shù)，主要是通過數(shù)字技術(shù)和計算機技術(shù)相互融合，實現(xiàn)對電影中虛擬場景的建構(gòu)，從而實現(xiàn)電影畫面更加逼真。對于現(xiàn)實世界中不存在或建設難度大的場景，運用數(shù)字繪景技術(shù)可以節(jié)約電影制作的時間和成本，因此在電影制作中有著廣泛的應用。將數(shù)字繪景技術(shù)應用在電影制作中，需要美術(shù)人員進行相關(guān)的手動繪畫，然后通過計算機技術(shù)進行合成制作。在電影《流浪地球》中，主人公父親開的行星發(fā)動機，需要劇組美工先繪畫出發(fā)動機的整體輪廓，然后通過計算機制圖軟件對外觀細節(jié)部分進行優(yōu)化設計，讓相關(guān)的科幻背景變得更加合理科學。在電影的制作過程中，編輯人員經(jīng)常使用CG對主要演員的外形進行特定場景的設計，從而讓人物形象的視覺效果更加真實。

電影《流浪地球》的部分故事發(fā)生在上海，但和現(xiàn)實不同的是，影片中的上海是一座冰封的城市。在地球停止運轉(zhuǎn)以后，海平面驟然升高，與此同時地表溫度降低，此時的上海處于一種冰封的狀態(tài)。為了在電影中呈現(xiàn)出這一特定場景和深化電影的主題思想表達，電影制作組繪畫設計了200多個特效場景，通過計算機技術(shù)對相關(guān)場景進行加工，從而讓電影里面的場景形象更加飽滿。觀眾可以發(fā)現(xiàn)電影中的每個鏡頭都進行了精心設計，甚至電影中的暴風雪都進行計算機模擬的粒子計算，最終實現(xiàn)電影場景真實感的再現(xiàn)。

（三）空間場景的造型設計

電影《流浪地球》的制作中對于空間場景技術(shù)的運用主要體現(xiàn)在影視特效和3D場景優(yōu)化上。不管是電影的空間場景設計好，還是時間維度的的編排，都給觀眾帶來了很強的代入感和真實感。電影制作技術(shù)的發(fā)展，為電影空間藝術(shù)的表達提供了更多的選擇。在電影《流浪地球》的設計制作中，重點聚焦在空間場景的表達上，美工利用場景技術(shù)對太空空間場景進行設計表達，從而讓電影的視覺鏡頭更加具有視覺藝術(shù)感染力。作為一部科幻大片，電影《流浪地球》的總體色調(diào)是以冷色調(diào)為主，然后對電影場景畫面進行優(yōu)化設計，如行星推進器、冰原和空間站等場景的設計使用了1萬件道具和8000多個分鏡頭，最終為觀眾營造了更加震撼的視覺沖擊力，實現(xiàn)了對原著小說描述的場景還原。

電影《流浪地球》中的中西美學設計特征也非常明顯，通過多種風格對影視空間的場景進行設計，從而讓場景更加具有美感。如電影中的撞擊木星的推動機，在美術(shù)理論上是屬于蘇式美學的類別;而電影畫面中的空間站設計則突出了現(xiàn)代化的設計美感。電影中的實物設計是造型設計的重要組成部分，影片中的地下城市和運輸車等物象在很大程度上和國內(nèi)的實際情況相吻合。在影視制作過程中，通過中西美學設計理念和計算機技術(shù)結(jié)合，對電影《流浪地球》中的空間場景進行優(yōu)化設計，從而滿足觀眾對科幻電影的心理預期，營造了強烈的視覺沖擊力，提高電影自身的賣點。作為科幻電影，《流浪地球》的宣傳點就在于場景的設計，這些場景設計都與影視特定技術(shù)發(fā)展水平都有著密切的關(guān)系。在電影《流浪地球》中，通過場景設置描繪了綿延的雪山、人類生存空間逐漸縮小，最終人類只能寄存在地下城市之中，人類的生存空間變得更小。電影組通過這樣的場景設計，提高了電影的藝術(shù)鑒賞水準和專業(yè)設計，為中國科幻電影制作開辟了新的思路。

科幻電影的發(fā)展需要影視科技技術(shù)作為支撐，才能呈現(xiàn)出科幻特效制作的水準。在科學技術(shù)快速發(fā)展的今天，觀眾對不同電影主題的要求也越來越高，電影只有多元化發(fā)展才能滿足不同觀眾的觀影需求。只有充分利用電影制作的先進技術(shù)，創(chuàng)新電影科技發(fā)展的新模式，才能增強電影發(fā)展的時代感和本土特色。創(chuàng)新是中國電影發(fā)展的主流方向，電影《流浪地球》作為中國科幻電影制作的大膽嘗試，通過科技創(chuàng)新和本土特色相結(jié)合，成為制作精良和思想深遠的好電影，在中國電影發(fā)展史上留下了濃厚的一筆，對中國科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。電影《流浪地球》的成功，是中國電影發(fā)展不斷壯大和日益自信的標志，我們相信在《流浪地球》后會有更多的優(yōu)秀科幻電影產(chǎn)出。

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（作者單位：西安美術(shù)學院）