筆墨重彩見(jiàn)精神

明 月

《同樂(lè)》 馮劍峰/作

畫(huà)家馮劍峰，喜畫(huà)花鳥(niǎo)走獸，早年曾追隨嶺南畫(huà)派傳人鐘振聲先生，在傳承嶺南畫(huà)派的基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的風(fēng)格，獨(dú)創(chuàng)重彩無(wú)骨畫(huà)法，作品力求形神兼?zhèn)?、精益求精。在他看?lái)，繪畫(huà)是一門(mén)寫(xiě)心的藝術(shù)，不同的性格、不同的心境、不同的修養(yǎng)、不同的悟性，總會(huì)在藝術(shù)家的作品中展現(xiàn)出來(lái)，文如其人，畫(huà)如其風(fēng)。

馮劍峰的重彩沒(méi)骨畫(huà)，吸取了中國(guó)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，追求直接的畫(huà)面效果和創(chuàng)作過(guò)程中的情緒宣泄，注重表現(xiàn)色彩的明快，給人一種賞心悅目之感。濃重的東西方繪畫(huà)語(yǔ)言將古今技法熔為一爐，讓畫(huà)面擁有超強(qiáng)的透視感和觀賞性，深受藏家追捧！作品更被多家藝術(shù)館、圖書(shū)館、博物館收藏，并多次刊登于國(guó)內(nèi)外權(quán)威的媒體上。

沒(méi)骨法是國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)，即直接用色彩作畫(huà)，不用筆墨立骨的技法，是介于工筆和寫(xiě)意之間的畫(huà)法。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史上,也曾出現(xiàn)過(guò)沒(méi)骨畫(huà)派,并曾一度驚世駭俗,但不久就煙消云散了。明末清初著名書(shū)畫(huà)家惲南田先生的沒(méi)骨花卉,也在歷史上只延續(xù)了三百年。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)重筆法,所以傳統(tǒng)上對(duì)于棄線(xiàn)法的繪畫(huà)不屑一顧,于是沒(méi)骨畫(huà)就一直被冷落乃至廢棄。沒(méi)骨法的廢棄等于使中國(guó)畫(huà)喪失了半個(gè)領(lǐng)域,實(shí)為可惜!

馮劍峰的重彩沒(méi)骨技法畫(huà)“重渲染,求博彩”，崇尚以色取墨,追求意境。力求擴(kuò)大畫(huà)面審美要求和色彩冷暖的純度變化，骨氣雄偉,筆墨精奇，達(dá)到視覺(jué)藝術(shù)欣賞的新高度，創(chuàng)造了一種全新的時(shí)代風(fēng)格。雖然目前采用這種新畫(huà)風(fēng)從事創(chuàng)作的畫(huà)家人數(shù)并不多,但作為新時(shí)代的中國(guó)畫(huà)也需要深研更多有益的元素和新鮮的血液。即使有些作品走得“遠(yuǎn)”了些，也應(yīng)該肯定其探索精神。徹底地排斥和盲目地繼承都是不可取的，一個(gè)成功的畫(huà)家必然有自己獨(dú)特的表現(xiàn)特色和藝術(shù)語(yǔ)言。所以我們有理由相信中囯畫(huà)會(huì)隨著文藝改革春風(fēng)的不斷到來(lái),迎來(lái)全新的創(chuàng)作環(huán)境和審美標(biāo)準(zhǔn)。重彩沒(méi)骨畫(huà)既然是中國(guó)畫(huà)的一部分,又有中西繪畫(huà)交融的有利條件,更應(yīng)該得到大力發(fā)展和支持，更應(yīng)該在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域里占有一席之地!

《神威圖》 馮劍峰/作

不論是動(dòng)物畫(huà)還是花鳥(niǎo)畫(huà)，馮劍峰老師筆墨渲染下的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)都美到極致!總給人一種詩(shī)情畫(huà)意，宛如置身在桃源仙境，恍然如夢(mèng)。那是色彩的舞蹈!那是筆墨的天籟!那是有根之木、有源之水、心之靈性的噴涌!祝愿他百尺高竿，更進(jìn)一步，不斷創(chuàng)作出更多驚艷的作品。