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      人物傳千古,“錯(cuò)位”倍添美

      2021-10-30 06:55:35王軍榮
      關(guān)鍵詞:寫意審美價(jià)值細(xì)小

      王軍榮

      摘 要:部編高中語文下第六單元小說都是經(jīng)典之作,人物形象的塑造運(yùn)用了錯(cuò)位的手法,閃爍著人性光輝更具“錯(cuò)位美”。

      關(guān)鍵詞:錯(cuò)位;審美價(jià)值;宏大;細(xì)小;矛盾;寫意

      部編高中語文下第六單元的五篇小說都是經(jīng)典之作,尤其人物塑造的“錯(cuò)位美”,能極大地提高學(xué)生的審美鑒賞力,能深刻地領(lǐng)略那個(gè)時(shí)代各階層、各類人物之間的碰撞和由此折射的社會(huì)風(fēng)貌和社會(huì)規(guī)律。

      孫紹振在他的《美的結(jié)構(gòu)》一書中提出了錯(cuò)位的概念,藝術(shù)的感染力來自于審美價(jià)值與科學(xué)的認(rèn)知和實(shí)用價(jià)值之間的距離,只有當(dāng)三者產(chǎn)生了“錯(cuò)位”,才可能有審美情感的產(chǎn)生[1]。借孫教授的錯(cuò)位概念,來定義存在于作品中人物身上想像與現(xiàn)實(shí)中的不對(duì)稱狀態(tài)這種情感往往與現(xiàn)實(shí)相沖突,讀者受到的情感沖擊越是強(qiáng)烈,便越能打動(dòng)讀者的心。

      (一)人物自身的矛盾的錯(cuò)位

      祥林嫂勤勞、善良、質(zhì)樸卻受盡壓迫侮辱,尤其精神受到毒害,這是善與美的矛盾錯(cuò)位。祥林嫂逃出婆家來幫工,反抗再嫁,捐門檻,臨死前大膽的懷疑靈魂的有無,處處抗?fàn)?,卻屢遭厄運(yùn),最終凍餓而死,這是祥林嫂的反抗的性質(zhì)和結(jié)果的大錯(cuò)位。

      林沖的前面的忍辱負(fù)重,委曲茍安與后面的剛烈勇猛,力刃仇敵,這是他性格變化的大錯(cuò)位;林沖最大的變化是報(bào)仇,最大的不變是忍耐,直到最后敵人一而再再而三要置他于死地,他才丟掉幻想,力刃三敵。

      別里科夫。對(duì)一切都怕,而且是怕到了極致,甚至把自己裝進(jìn)“套子”,但卻處處充當(dāng)維持沙皇專制的打手,這是他性格的大錯(cuò)位;別里科夫最終死了,可“一個(gè)禮拜還沒有過完,生活又恢復(fù)舊樣子”,又是一個(gè)錯(cuò)位。

      成名因?yàn)樽讲坏襟埃啻伪怀庳?zé)、痛打,幾乎丟掉性命,可后來得到了一只兇猛善斗的蟋蟀,但卻讓孩子壓壞了,孩子也跳井了,可孩子魂化促織,這家人又否極泰來,變化的是人的命運(yùn),不變的是蟋蟀對(duì)人命運(yùn)的主宰作用。

      格里高爾變成了一只大甲蟲,但他不變,仍然有人的思想情感、心理活動(dòng),想要重新融入到人類社會(huì)。

      兩個(gè)完全不同得性格卻統(tǒng)一在一個(gè)人身上,產(chǎn)生錯(cuò)位而沖突,增加了戲劇性的沖突與色彩,甚至發(fā)生了突圍和超越行為,錯(cuò)位拉大審美的情感幅度,使正負(fù)反差更強(qiáng),使人物更具悲劇性,審美價(jià)值也更高。

      (二)人物之間的矛盾的錯(cuò)位

      從哲學(xué)層面來說,錯(cuò)位是多元化的,錯(cuò)位的各方雖然也是有各自的圓心,但這些個(gè)圓既彼此分離,互不相干,也彼此重合、交錯(cuò),既相互接觸,又彼此拉開距離,相互沖突。

      四嬸、四叔、婆家人思想行動(dòng)上對(duì)祥林嫂直接迫害外,周圍的人也蹂躪她、踐踏她,更有柳媽的“善意”的指點(diǎn),讓她更快走上末路,以至于臨死也未能擺脫死后的恐懼。

      林沖——李小二——高太尉、陸謙、管營(yíng)、差撥,從滄州遇舊到雪夜復(fù)仇,每個(gè)人物,每個(gè)情節(jié),都緊“逼”著林沖由“忍”,到“狠”,由糊涂活著到清醒決絕,人物之間的矛盾的錯(cuò)位使故事跌宕起伏,扣人心弦,深深的吸引了讀者。

      通過“漫畫事件”、“騎自行車事件”,展開別里科夫——華連卡、科瓦連科的矛盾錯(cuò)位,爭(zhēng)吵,別里科夫摔下樓梯,婚事失敗、病死,新舊思想的斗爭(zhēng)以民主自由思想的進(jìn)步力量暫時(shí)取勝。

      格里高爾——協(xié)理——母親、父親、妹妹,格里高爾變成大甲蟲,但仍念念不忘那令人厭倦而又不得不做的推銷員工作。他必須離開床去工作,去為家人盡責(zé),但協(xié)理被他嚇走,母親被他嚇倒,父親用手杖趕他回房間,妹妹最后也提出要把他弄走。格里高爾的心理變化和家人的反應(yīng),構(gòu)成強(qiáng)烈錯(cuò)位。

      征蟲——覓蟲——求蟲——得蟲——失蟲——化蟲——斗蟲——獻(xiàn)蟲,展開朝廷官府——成名夫婦——女巫——兒子之間的矛盾錯(cuò)位,禍與福,悲與喜,喜劇形式下隱藏的是不可言說的巨大悲劇,具有強(qiáng)烈的錯(cuò)位美。

      小說的情感系統(tǒng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng),一個(gè)方位的錯(cuò)位會(huì)造成其它方位的錯(cuò)位,其它方位會(huì)自動(dòng)發(fā)生相應(yīng)的調(diào)節(jié),達(dá)到新的平衡,“這種遠(yuǎn)離平衡狀態(tài)的復(fù)合的多維的立體情感系統(tǒng)每一個(gè)方位,每一個(gè)層次的錯(cuò)位,都要引起全部系統(tǒng)的一切方位的層次的反饋和調(diào)節(jié)?!盵2]這在柳媽、李小二、科瓦連科、成名的兒子身上得到體現(xiàn),這些人物使錯(cuò)位得到的調(diào)節(jié)達(dá)到新的平衡,更有利于人物形象的塑造。

      (三)宏大與細(xì)小之間的錯(cuò)位

      這五篇小說都不從大處著筆,把宏大的社會(huì)推作遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背景,卻關(guān)注人物生活的邊邊角角,細(xì)處落筆詮釋著人物的故事。

      《祝?!废榱稚┑娜涡は竦拿鑼?、四叔的說了兩次“可惡”,“然而”,捐門檻后祥林嫂的神色,四嬸的“你放著吧,祥林嫂!”?!读纸填^風(fēng)雪山神廟》著力在“風(fēng)雪”上作景物描寫,雪夜復(fù)仇的系列動(dòng)作描寫,語言描寫的“三喝一罵”。別里科夫“有形”和“無形”的套子描述,“天下竟有這么歹毒的壞人”的語言描寫,“情愿摔斷脖子和兩條腿,也不愿意成為別人取笑的對(duì)象”的心理描寫。《變形記》從“六點(diǎn)半”到“六點(diǎn)三刻”,到“七點(diǎn)鐘”,再到“再過五分鐘就是七點(diǎn)一刻”,詳細(xì)的時(shí)間交代,翻身和起床的艱難動(dòng)作?!洞倏棥烦擅犝f兒子誤斃促織的“怒”,得子尸于井的 “悲”,見子氣息惙然的“喜”,但顧蟋蟀籠虛的 “愁”。忽聞門外蟲鳴的“喜”,然見其意似良,又轉(zhuǎn)而為“喜”,又“恐” 不合官老爺意。大量生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫,使人物形象血肉豐滿,栩栩如生。

      (四)“寫意”的荒誕與真實(shí)的錯(cuò)位

      實(shí)用價(jià)值以理性思維為主導(dǎo),以道德為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行價(jià)值判斷,審美價(jià)值是以情感為主導(dǎo)的,道德理性與情感感性并非朝著同一個(gè)方向發(fā)展,往往產(chǎn)生錯(cuò)位?!拔膶W(xué)作品之所以特殊,就是因?yàn)槠鋵徝纼r(jià)值與實(shí)用價(jià)值中的矛盾沖突” [3],我們鑒賞文學(xué)作品時(shí),應(yīng)該更偏向于審美價(jià)值,更注重創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感與價(jià)值定位。

      從表現(xiàn)形式上說,小說分“寫實(shí)”和“寫意”兩種。寫實(shí),要努力營(yíng)造符合現(xiàn)實(shí)的邏輯,塑造符合生活真實(shí)樣態(tài)的藝術(shù)形象,如,《祝?!?寫意則需要變形和荒誕,突破生活樣態(tài),違逆現(xiàn)實(shí)邏輯,如,《裝在套子里的人》《變形記》《促織》。尤其是人的物化的錯(cuò)位,別里科夫物化為維持沙皇專制的工具,格里高爾不堪生活的重負(fù)物化為大甲蟲,成名的兒子物化為蟋蟀,人喪失了自我變成了物,甚至無法把握自己的命運(yùn),,這種夸張離奇的手法,與現(xiàn)實(shí)構(gòu)成強(qiáng)烈的錯(cuò)位極大提升了作品的審美價(jià)值。

      參考文獻(xiàn):

      [1]孫紹振.美的結(jié)構(gòu)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1987:49.

      [2] [3]孫紹振.審美價(jià)值結(jié)構(gòu)與情感邏輯[M].武漢:華中師大出版社,2000:66.

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