現(xiàn)代水彩畫的特征及其美術(shù)學(xué)價(jià)值

張鈔治

摘 要：隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人民物質(zhì)生活水平日益提高，社會(huì)大眾對(duì)藝術(shù)生活的追求呈現(xiàn)出“水漲船高”的趨勢(shì)。在這一大背景下，水彩藝術(shù)在過去一段時(shí)期內(nèi)所具有的過度偏重單純刻畫的藝術(shù)形式已愈發(fā)難以滿足大眾的審美需求，富有更強(qiáng)表現(xiàn)力和更大創(chuàng)作空間的現(xiàn)代水彩藝術(shù)開始走入人們的視野?，F(xiàn)代水彩藝術(shù)能在更大程度上反映出人們多樣的藝術(shù)追求，強(qiáng)化人們的審美體驗(yàn)，體現(xiàn)出富有現(xiàn)代氣息的藝術(shù)哲學(xué)和美術(shù)思維?，F(xiàn)代水彩畫的特征主要體現(xiàn)在藝術(shù)語言的表達(dá)性、藝術(shù)風(fēng)格的兼容性、藝術(shù)認(rèn)知的發(fā)展性三方面，其美術(shù)學(xué)價(jià)值體現(xiàn)在情感價(jià)值、認(rèn)知價(jià)值、創(chuàng)造價(jià)值三方面。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水彩畫;藝術(shù)特征;美術(shù)學(xué)價(jià)值

現(xiàn)階段，人們針對(duì)現(xiàn)代水彩畫的特征解析主要是從美術(shù)學(xué)角度切入，能夠在更大程度上把握水彩畫在藝術(shù)領(lǐng)域的美學(xué)和情感價(jià)值?，F(xiàn)代水彩畫有著較強(qiáng)的理念和情緒包容性、表達(dá)性，我們可以就這一特點(diǎn)，針對(duì)現(xiàn)代水彩畫在美術(shù)創(chuàng)作和賞鑒方面所具有的價(jià)值展開探討，并結(jié)合關(guān)于現(xiàn)代水彩創(chuàng)作藝術(shù)的既有資料，形成針對(duì)這一藝術(shù)形式的初步認(rèn)知，即現(xiàn)代水彩畫在體現(xiàn)較大的情感和認(rèn)知價(jià)值的同時(shí)，還在精神和形式的創(chuàng)造空間上有著較為特殊的意義。

一、現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)特征

所謂“現(xiàn)代水彩畫”，即指依靠水這一物質(zhì)的輔助，結(jié)合不同色彩顏料的搭配和使用而創(chuàng)作出的美術(shù)作品。在創(chuàng)作現(xiàn)代水彩畫的過程中，畫家通過對(duì)色彩的駕馭，有效傳達(dá)了個(gè)人對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特觀點(diǎn)，同時(shí)也將自己對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的情感融入畫作之中。較傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式和成果而言，現(xiàn)代水彩畫對(duì)作品在藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達(dá)方面的個(gè)性化元素更為推崇。因此，無論是在藝術(shù)審美體現(xiàn)還是綜合價(jià)值表達(dá)方面，我們都應(yīng)努力培養(yǎng)更高維度、更多角度和更高層次的藝術(shù)眼界，并以此來強(qiáng)化對(duì)現(xiàn)代水彩畫進(jìn)行討論和研究的能力?？偟膩碚f，現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)特征可大致歸納為以下幾點(diǎn)。

（一）藝術(shù)語言的表達(dá)性

現(xiàn)代水彩畫有著較為獨(dú)特的信息表達(dá)方式和表達(dá)效果。在以較大幅度刪減掉傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代水彩畫還十分大膽地摒棄了點(diǎn)、線、面的標(biāo)準(zhǔn)幾何構(gòu)圖思路和對(duì)色彩、明暗等美術(shù)特性的公式化利用，其相應(yīng)的構(gòu)圖方式也發(fā)生了較大的改變?，F(xiàn)代水彩在美術(shù)所固有的語言表達(dá)效果的基礎(chǔ)上形成了更具特色的色彩信息傳遞方式，利用水這種介質(zhì)完成對(duì)具體形象的勾畫，具有以水表色、以色活水的獨(dú)到形態(tài)和特殊魅力，從而在信息傳遞的效果上實(shí)現(xiàn)“破壁式”的升級(jí)。

（二）藝術(shù)風(fēng)格的兼容性

相對(duì)于素描等美術(shù)形式而言，現(xiàn)代水彩在藝術(shù)造型的構(gòu)建方面表現(xiàn)得更加突出，對(duì)各種新穎的作畫風(fēng)格和原料的應(yīng)用也更加符合現(xiàn)代審美取向?，F(xiàn)代水彩的藝術(shù)特點(diǎn)既體現(xiàn)在對(duì)創(chuàng)作認(rèn)識(shí)的深層革新，也體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)作畫理念的選擇性吸收?？梢哉f，一幅真正具有藝術(shù)表達(dá)效果的現(xiàn)代水彩畫可以實(shí)現(xiàn)對(duì)不同流派、不同風(fēng)格的藝術(shù)資源的深入挖掘和靈活利用，這對(duì)水彩藝術(shù)的個(gè)性化、多樣化和情感可視化特點(diǎn)的體現(xiàn)是非常有幫助的。

（三）藝術(shù)認(rèn)知的發(fā)展性

現(xiàn)代水彩藝術(shù)作品通常具備較強(qiáng)的感染力和傳播力，能在一定意義上體現(xiàn)作者內(nèi)在情緒、人文背景、藝術(shù)理念和審美取向的充分融匯，能極為有效地突出美術(shù)作品對(duì)其受眾進(jìn)行藝術(shù)熏陶和情感價(jià)值引導(dǎo)的作用。從這一角度來看，現(xiàn)代水彩藝術(shù)對(duì)促進(jìn)宏觀藝術(shù)的發(fā)展和人們藝術(shù)情懷的提升有著重要意義，同時(shí)也能幫助創(chuàng)作者更好地在創(chuàng)作過程中將自身的個(gè)性思維、獨(dú)特情感和特征手法進(jìn)一步呈現(xiàn)。

二、現(xiàn)代水彩畫美術(shù)學(xué)價(jià)值的構(gòu)成

正如前文所言，現(xiàn)代水彩畫有著很強(qiáng)的元素包容性，擅長融匯并整合各種風(fēng)格的創(chuàng)作和表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而形成較為完整的藝術(shù)表達(dá)邏輯體系。在美術(shù)領(lǐng)域，基礎(chǔ)而不失效果的藝術(shù)表現(xiàn)手法和這些手法在表達(dá)對(duì)應(yīng)內(nèi)涵時(shí)所常用的具體技法都能被現(xiàn)代水彩藝術(shù)很好地吸收，從而為現(xiàn)代水彩畫的整體優(yōu)化提供充足的養(yǎng)分。對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作而言，無論是基礎(chǔ)的創(chuàng)作理論學(xué)習(xí)，抑或是繪畫意識(shí)的培養(yǎng)，還是對(duì)交織著不同地域藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作邏輯的架構(gòu)，都十分全面而自然地詮釋了水彩藝術(shù)的不凡意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，而且還在彰顯藝術(shù)的內(nèi)在精神和摸索藝術(shù)表達(dá)的途徑中刻畫出現(xiàn)代水彩的鮮明輪廓。同時(shí)，在這一創(chuàng)作過程中，作者的內(nèi)心情緒和藝術(shù)修為實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合，也為其美術(shù)創(chuàng)作注入了一股頗具多元風(fēng)格和美學(xué)價(jià)值的強(qiáng)勁動(dòng)力。深入來看，現(xiàn)代水彩畫的美術(shù)學(xué)價(jià)值大體包括以下幾個(gè)方面。

（一）對(duì)情感價(jià)值的體現(xiàn)

現(xiàn)代社會(huì)的生活節(jié)奏日益加快，人與人之間的日常交流呈現(xiàn)出短時(shí)化、淺層化的趨勢(shì)，人們對(duì)內(nèi)心情感的表達(dá)則更傾向于借藝術(shù)之手來完成。除了能夠體現(xiàn)作者的個(gè)人情感之外，現(xiàn)代水彩畫也能從多個(gè)方面描摹出作者的價(jià)值意識(shí)和生活觀念，并在具體的作品中展現(xiàn)作者對(duì)生活的理解和對(duì)世界的認(rèn)知過程。從這一點(diǎn)便可以看出，現(xiàn)代水彩畫對(duì)內(nèi)在情感的表達(dá)和情緒的發(fā)泄具有重要作用，人們可以通過直接或間接的方式很好地實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)。

另外，現(xiàn)代水彩藝術(shù)也是作者展現(xiàn)個(gè)人審美素養(yǎng)的重要依托，作者的真實(shí)感受、感性認(rèn)知和對(duì)美術(shù)元素的運(yùn)用邏輯能通過畫作呈現(xiàn)出來。不同的作者、不同的受眾對(duì)美的理解大不相同，要想借助現(xiàn)代水彩畫來實(shí)現(xiàn)最佳的情感共鳴，就必須要在創(chuàng)作和品鑒的過程中投入個(gè)人的真情實(shí)感。對(duì)于現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)作者來講，畫作的完成固然需要大量的資源投入，而對(duì)大眾情感的揣摩、把握，對(duì)主流意識(shí)的捕捉、體現(xiàn)也需要相當(dāng)多的時(shí)間和精力，且后者往往是擴(kuò)大現(xiàn)代水彩畫吸引范圍和作用幅度的關(guān)鍵所在。

（二）對(duì)認(rèn)知價(jià)值的體現(xiàn)

現(xiàn)代水彩藝術(shù)不僅需要作者具備極強(qiáng)的觀察和捕捉能力，還要有良好的基于這種觀察、捕捉效能的敏銳直覺，這種直覺能作用于藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。通常來講，人們?cè)谛蕾p一幅畫時(shí)所產(chǎn)生的第一感受是要依靠感知器官完成的，而這種欣賞也必然激發(fā)思維處理系統(tǒng)對(duì)信息進(jìn)行剖析和整合，并將之轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的思路與靈感。就這一點(diǎn)而言，創(chuàng)作者對(duì)色彩的獨(dú)到認(rèn)識(shí)完全是依靠觀察生活、接觸和品讀現(xiàn)代水彩藝術(shù)作品而練就的，而后通過樸素的、自然的且未經(jīng)理論影響的模式刺激藝術(shù)想象的成形，最后借由具體的繪畫行為融入個(gè)人理解和情感，形成具體的畫作，給觀者留下可以形成精神共鳴的空間。

成功的現(xiàn)代水彩畫通常是憑借多樣的風(fēng)格來體現(xiàn)復(fù)合式的藝術(shù)內(nèi)容，這不單單在很大程度上讓作品的感情色彩變得更加濃郁，也非常顯著地提升了作品對(duì)觀者的情緒感染效果，有助于形成觀者與創(chuàng)作者間的內(nèi)在共識(shí)。盡管現(xiàn)代水彩藝術(shù)在藝術(shù)層次的體現(xiàn)上比較復(fù)雜，但其具體的創(chuàng)作脈絡(luò)卻是相對(duì)清晰的。在一般情況下，現(xiàn)代水彩繪畫作者會(huì)借助水彩的模式在畫作中留下足夠規(guī)模的空白或形式簡(jiǎn)約的線條與色塊，進(jìn)而留給觀者以巨大的想象空間?，F(xiàn)代水彩畫的美學(xué)表現(xiàn)手段比較豐富，除了通過引導(dǎo)直接的視覺觀察外，還可以通過作者有意預(yù)留的藝術(shù)內(nèi)容，依托風(fēng)格簡(jiǎn)約的具體作品引導(dǎo)觀者發(fā)揮想象，從而完成對(duì)作品情感和內(nèi)涵的自動(dòng)吸收。

（三）對(duì)創(chuàng)造價(jià)值的體現(xiàn)

現(xiàn)代水彩畫除了在創(chuàng)作理念上強(qiáng)調(diào)獨(dú)樹一幟之外，還在情感轉(zhuǎn)化和情緒融合方面有著更多的個(gè)性化要求，這些都在極大程度上促進(jìn)了廣大畫家對(duì)現(xiàn)代水彩藝術(shù)的不斷豐富和革新?，F(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者通常會(huì)創(chuàng)造出更多新穎的表現(xiàn)元素以及別具一格的布色和構(gòu)圖方式，借以表達(dá)更細(xì)膩、更飽滿、更真實(shí)的情感，并以不斷強(qiáng)化的創(chuàng)作理念來完善自身水彩藝術(shù)創(chuàng)作的能力體系和邏輯框架，繼而將現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)價(jià)值提升到一個(gè)新的高度。

鑒于現(xiàn)代水彩畫的表達(dá)模式具有多樣化特點(diǎn)，其繪畫用料也以較快的速度實(shí)現(xiàn)著更新，并對(duì)現(xiàn)代水彩藝術(shù)的發(fā)展起著強(qiáng)勁的反促作用。相較于傳統(tǒng)繪畫方法，現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)作提倡基于空間層面的構(gòu)圖，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)畫作在空間表現(xiàn)上的種種不足，實(shí)現(xiàn)了以線條、色塊等簡(jiǎn)單的元素來表現(xiàn)復(fù)雜藝術(shù)形象的技法改良?，F(xiàn)代水彩畫多元的藝術(shù)表現(xiàn)能有效增強(qiáng)其對(duì)觀者的情感吸引，并引導(dǎo)觀者通過畫面表現(xiàn)完成對(duì)自身審美素養(yǎng)的提高，有效提升了觀者的審美水平。

針對(duì)現(xiàn)代水彩畫的鑒賞是以視覺為基本感知角度開展的，這就要求現(xiàn)代水彩作品不光要有科學(xué)的內(nèi)容布置，還要體現(xiàn)出明確的創(chuàng)作目的和表現(xiàn)意圖，這種多層級(jí)的表現(xiàn)方式是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者和觀者精神互動(dòng)的紐帶。在深切體會(huì)個(gè)人的社會(huì)環(huán)境和周邊人物、事物的生活動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)上，作者將所獲取的感性素材進(jìn)行表現(xiàn)尺度方面的合理調(diào)節(jié)，而后，以所構(gòu)建的與之適配的藝術(shù)氛圍為依托，在個(gè)人創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)各種要素的有機(jī)銜接，最后將作品展示于大眾視野之內(nèi)，這本身就是對(duì)作者創(chuàng)作技能和大眾審美能力的雙向鞏固。另外，正是由于現(xiàn)代水彩畫相較于傳統(tǒng)美術(shù)作品所具有的鮮明特點(diǎn)，其對(duì)作者的生活感知深度、靈感捕捉速度和要素體現(xiàn)力度都有更高層次的要求，也就具備了錘煉作者藝術(shù)素材獲取的能力和藝術(shù)思維構(gòu)建的技能，進(jìn)而進(jìn)一步完善了作者整體的藝術(shù)創(chuàng)作邏輯鏈條。

三、結(jié)語

現(xiàn)代水彩藝術(shù)是一種對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作、研究和鑒賞都有著至關(guān)重要意義的藝術(shù)形式，其藝術(shù)特征和美術(shù)學(xué)價(jià)值體現(xiàn)在多個(gè)方面、多重領(lǐng)域和多個(gè)層級(jí)之中，而其中最為奇妙的就是這些特征和價(jià)值之間的有機(jī)串聯(lián)。在現(xiàn)代藝術(shù)界，畫家往往通過作品來表現(xiàn)現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)價(jià)值，并通過添加自身的情感投射和認(rèn)知特性來豐富作品內(nèi)容，提高觀賞效果，從而深入發(fā)掘現(xiàn)代水彩藝術(shù)的觀念引導(dǎo)和素養(yǎng)合成價(jià)值。總而言之，現(xiàn)代水彩畫無論是在美術(shù)層面還是社會(huì)審美層面都有著不可替代的地位，是真正來自于生活、產(chǎn)生于感觸、形成于觀察、作用于審美的美之集成。

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作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院