全媒體時代紙媒攝影記者面臨的挑戰(zhàn)和機遇

章青松

互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷發(fā)展和科技水平的進步加快了全媒體時代來臨的步伐，在潛移默化中改變了社會大眾的閱讀習慣。以往，社會大眾僅能通過少數(shù)幾個渠道獲悉新聞消息，如廣播、電視和報紙等，但是隨著越來越多移動終端電子產(chǎn)品的廣泛普及，人人都可以稱得上是自媒體。基于全媒體時代背景下，傳統(tǒng)紙媒出現(xiàn)大面積減版現(xiàn)象，而在諸多報紙版面上，屬于新聞方面的圖片越來越被邊緣化，從而導致攝影記者這份職業(yè)的生存空間正在夾縫中求生存?；诖耍疚闹饕U述基于全媒體時代背景下傳統(tǒng)紙媒攝影記者所面臨的挑戰(zhàn)和機遇，以供業(yè)界同仁參考。

關鍵詞：傳統(tǒng)媒體;全媒體;紙媒攝影記者;挑戰(zhàn)和機遇

隨著近些年來我國經(jīng)濟社會不斷迅猛發(fā)展，在科學技術這個領域國家投入大量人力、物力、財力，因此互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展得越來越欣欣向榮，全媒體也逐漸走入大眾視野和生活。全媒體相比于傳統(tǒng)媒體傳播消息的形式更加多樣化，隨著國家繁榮昌盛，社會大眾的生活水平日益提高，各種移動終端電子設備不再是望而卻步的奢侈品，社會大眾均具備利用手中設備記錄新聞第一現(xiàn)場的能力，從而導致攝影記者不再是拍攝新聞第一人，職業(yè)優(yōu)勢逐漸不復存在。因此，攝影記者需要提升綜合素養(yǎng)、提高拍攝技能并及時轉型，突破事業(yè)生涯瓶頸，報道有價值的新聞事件。

全媒體時代紙媒攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)紙媒行業(yè)的發(fā)展活力逐漸減弱，攝影記者職業(yè)生存空間遭到擠壓

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的進步以及現(xiàn)代化媒體設備的快速普及，社會大眾借助移動終端設備足不出戶就可以全面了解此時此刻正在發(fā)生的一些新聞事件。基于該背景，傳統(tǒng)紙媒行業(yè)遭受到發(fā)展危機且活力大不如前，由此可見社會大眾對于傳統(tǒng)紙媒的實際需求已經(jīng)開始大幅度降低?；诖耍瑢τ诮?jīng)常在報紙上刊登攝影作品和以拍攝新聞圖片為生的職業(yè)攝影記者而言，其生存空間逐漸被不斷壓縮，從而導致攝影行業(yè)的競爭日益激烈，大量攝影記者面臨即將失業(yè)的尷尬境地，甚至有些攝影記者已經(jīng)開始重新?lián)駱I(yè)或者選擇自主創(chuàng)業(yè)。

社會大眾的審美水平逐漸提升，對于新聞信息的配圖質量要求越來越高

基于全媒體時代背景下，信息傳遞尤為通暢，在日常生產(chǎn)生活中，社會大眾可以接收到海量信息。與此同時，隨著新時期審美教育的廣泛普及，人們的審美水平得到顯著提升。由于社會大眾通過移動終端瀏覽過不計其數(shù)的新聞圖片，提升審美能力的同時也對拍攝出的新聞圖片質量提出更高要求。社會大眾不再滿足于以往傳統(tǒng)拍攝模式下記錄新聞現(xiàn)場的圖片，而是愈加重視所拍攝的新聞圖片背后發(fā)生的故事以及該新聞的價值。但是，由于報紙可記錄的篇幅十分有限，在一定程度上制約了攝影記者的發(fā)揮。攝影記者并不能夠保證拍攝出的每一幅新聞圖片的背后，都蘊含十分豐富的新聞內涵，由此導致社會大眾自身審美需求和職業(yè)拍攝記者自身拍攝水平存在明顯差距。對攝影記者而言，其職業(yè)生涯發(fā)展也會因此陷入瓶頸期。

攝影設備廣泛普及，職業(yè)優(yōu)勢不復存在

基于當前社會收入水平背景下，上到老人，下至孩童，幾乎每個人的手上都拿著一部智能手機。同時，智能手機的廣泛普及應用也使得各種類型的社交媒體蒸蒸日上發(fā)展，一定程度上拓寬了目前新聞傳播的渠道。而“新聞”不再是新聞行業(yè)所獨有，在各類社交平臺上，只要有人發(fā)布新聞，那么其就有機會成為社會新聞的傳播者或者是制造者。例如，當某個社會新聞發(fā)生之后，處于新聞第一現(xiàn)場的群眾可以拿出隨身攜帶的智能手機及時記錄新聞內容，并將其上傳至自己常用的社交網(wǎng)絡平臺，等聞訊趕來的新聞攝影記者到達現(xiàn)場拍攝時，該新聞很有可能已經(jīng)被社會大眾所熟知并成為時下熱議話題;當攝影記者精心處理好拍攝圖片再發(fā)布到社交平臺時，該新聞的熱度可能已經(jīng)下降，已經(jīng)吸引不了社會大眾的關注，從而使得點擊量不會有所增加。長期如此循環(huán)，會導致攝影記者逐漸失去屬于自己的職業(yè)優(yōu)勢[1]。

攝影行業(yè)追求逐漸發(fā)生改變，攝影作品禁不起推敲

基于全媒體時代背景下，當社會大眾每天早晨醒來拿起智能手機就能看到社交軟件推送的各種類型的新聞信息，有時一些發(fā)生在日常生活中的生活瑣事也能引起社會大眾的共鳴，從而出現(xiàn)集體熱議現(xiàn)象，也讓該信息成為當前的熱點話題，獲得較高的關注度。如此一來，為了獲取關注度，某些媒體平臺或者社交機構為了能在社會上存活，開始學會迎合社會大眾的喜好，一味地追求社會新聞的數(shù)量，從而逐漸忽略社會新聞的質量。對于處在該環(huán)境背景下的攝影記者而言，其為了生計能做的就是追隨社會大眾的口味，利用攝影設備拍攝出十分獵奇的新聞內容，其并沒有充足的時間也難以靜心、拋卻心中雜念去打磨出較為優(yōu)質的社會新聞攝影作品。這也與攝影記者心目中的職業(yè)理想相差甚遠，因此導致大部分攝影記者深陷迷茫沼澤[2]。

全媒體時代紙媒攝影記者面臨的機遇

全民攝影時代更加凸顯出攝影記者的專業(yè)價值

立足于全民攝影的時代背景下，每個人都可以是攝影師，在當前攝影設備和移動終端設備廣泛普及應用和攝影技術門檻不復存在的背景下，攝影技術和攝影思想反而顯得十分重要。

攝影技術過硬和具有專業(yè)攝影知識的攝影記者要想真正意義上突破簡單影像記錄這種高層次攝影要求，也需要擁有能夠超越社會大眾拍客的拍攝視角。當大眾拍客和攝影記者同時處于某社會新聞事件第一現(xiàn)場，專業(yè)攝影記者拍攝的新聞圖片怎樣才能夠從現(xiàn)場群眾攝影群體中嶄露頭角，這就需要攝影記者展示出強大的專業(yè)素養(yǎng)。當手持同樣攝影設備時，攝影記者想要拍攝出博人眼球的作品就需要站在不同角度看待事件和思考問題。在拍攝作品時，攝影記者心中需要時刻想著自己是專業(yè)拍客，拍攝出來的照片看起來不能顯得十分業(yè)余。因此，這不僅需要攝影記者不斷提升自身專業(yè)拍攝素養(yǎng)，還需要不斷加強自身對于第一拍攝現(xiàn)場的認知能力和把控能力。攝影記者需要精準掌控攝影題材的選擇、攝影主題、圖片構圖、光影等，這樣才能夠站在獨特視角拍攝出令人眼前一亮的圖片，通過一些微小細節(jié)和細膩的情感打動社會大眾，真正意義上做到“別人沒有的我有，別人有的我更加優(yōu)質”，通過不懈努力讓自己變得更加專業(yè)。對于專業(yè)攝影記者而言，其展現(xiàn)給受眾的不僅是形式，還需要有十分深刻的思想和內在含義，這樣才能夠真正凸顯出專業(yè)攝影記者的拍攝水平[3]。

互聯(lián)網(wǎng)傳播速度快可以擴大作品影響力

隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的迅猛發(fā)展，社會大眾的閱讀習慣逐漸變得快速化和碎片化。若文章以長篇大論形式出現(xiàn)，不僅看起來眼花繚亂，還容易讓廣大讀者失去閱讀耐心。此時，簡單明了的圖片和生動形象的短視頻一出現(xiàn)，高下就立見，這兩種傳播方式十分博人眼球，引人注目，也因此受到廣大人民群眾的喜愛和歡迎。視覺新聞以一種清爽簡潔的形式呈現(xiàn)在社會大眾眼前，十分容易引起讀者的興趣，讓讀者仿佛置身于第一新聞現(xiàn)場，一張圖片勝過千言萬語，此言不虛。

以往由于傳統(tǒng)紙媒的版面受到文章篇幅制約，沒有辦法一次性刊登大量精彩絕倫、引人入勝的新聞圖片，但是全媒體因自身具備的優(yōu)勢特點則不受版面篇幅制約，還可以傳播海量新聞信息?；诖?，傳統(tǒng)紙媒攝影記者需要學會善于利用新時期良好發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)平臺以及社交媒體等逐漸擴大攝影圖片自身的影響力和傳播力。除了在供職單位刊登以及拍攝作品，還需要對各種公眾號、網(wǎng)站及微博等互聯(lián)網(wǎng)平臺加以利用進行廣泛傳播。將自己拍攝較好的攝影作品，美好有趣的瞬間或者具有重大意義的照片全部推送至各種軟件平臺，以供廣大網(wǎng)民和粉絲駐足觀賞和傳播。這樣既能夠向社會大眾顯示出攝影記者所拍攝的精彩照片，又可以不斷擴大攝影記者在業(yè)界的知名度和影響力。對基于全媒體環(huán)境背景下的傳統(tǒng)紙媒攝影記者而言，需要以一個記錄者的純粹身份積極踴躍地向新聞圖片展示者身份轉變，從而進一步提升攝影作品的影響力以及傳播力[4]。

全媒體直播開拓出新工作思路

隨著不斷深化的媒體融合改革，大部分傳統(tǒng)紙媒不再依托單一形式的報紙，而是逐漸開始集合新時代背景下的多種傳播手段，如微博、網(wǎng)站、公眾號和客戶端等。立足于全媒體時代背景下，傳統(tǒng)模式下的新聞攝影傳播渠道和生產(chǎn)路徑也隨著時代的發(fā)展而發(fā)生翻天覆地的變化。在以往傳統(tǒng)媒體呼風喚雨的時代，往往是攝影記者拍到什么報紙就刊登什么，但隨著時代的發(fā)展，媒體的進步也逐漸轉化為受眾喜歡什么，媒體用什么，攝影記者就拍什么，由此可以看出新時期攝影記者拍攝作品的主動性不斷增強，自身創(chuàng)新邏輯思維逐漸發(fā)生改變?，F(xiàn)階段通過全媒體平臺，以及直播第一新聞現(xiàn)場，可以真正實現(xiàn)新聞信息快速有效的傳播，同時緊跟新時代全媒體發(fā)展的腳步，這使得攝影記者在攝影工作思路上逐漸發(fā)生新的轉變。

例如，當高考分數(shù)線劃定后，各省文理科狀元新鮮出爐，各社交媒體聞訊出動進行采訪。與以往不同的是，攝影記者在采訪現(xiàn)場不僅拍攝照片，還直接通過直播的形式將所拍攝的文理科狀元照片和相關采訪內容利用手機這個媒介發(fā)送給后方編輯，當編輯接收到信息簡單編輯后，通過微博、官網(wǎng)等渠道快速傳播采訪內容，從而真正意義上實現(xiàn)消息實時快速傳播[5]。

結語

綜上所述，基于全媒體時代，從新聞攝影角度來看，其不僅是在新舊技術上發(fā)生了變化，在新舊傳播理念上更是產(chǎn)生了激烈碰撞和有機融合。隨著時代發(fā)展進步，媒體環(huán)境逐漸發(fā)生改變，這不僅需要攝影記者時刻與時俱進，還需要改變自身傳統(tǒng)攝影觀念，打破以往傳統(tǒng)攝影工作方式，不斷努力適應當下傳媒相互融合的新環(huán)境。

參考文獻：

[1]王赫楠. 淺析融媒時代攝影記者的機遇及挑戰(zhàn)[J]. 新聞研究導刊， 2017， 8（017）：169-169.

[2]王翀. 全媒體時代紙媒攝影記者面臨的挑戰(zhàn)和機遇[J]. 記者觀察， 2020， No.490（14）：77-77.

[3]王從啟. 全媒體時代紙媒攝影記者面臨的挑戰(zhàn)和機遇[J]. 新聞世界， 2018.

[4]孫中欽.全民攝影環(huán)境下專業(yè)攝影記者的轉型[J].新聞記者，2015（08）.

[5]王鼎.淺析攝影記者在全媒體時代的轉型[J].新聞研究導刊，2017（01）.