從融媒體視角探討電視臺(tái)攝像的畫面構(gòu)圖技巧

孫娜娜

融隨著視頻產(chǎn)業(yè)鏈的飛速發(fā)展，舊媒體在市場(chǎng)所占的份額已大不如前，報(bào)紙?jiān)诖蟛糠掷习傩占依镆殉蔀檫^(guò)去式，被新興的新媒體所代替，但是并不意外著從業(yè)者要拋棄它，我們應(yīng)該把新舊媒體融合起來(lái)，綜合各種表現(xiàn)形式的優(yōu)點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，充分發(fā)揮融媒體的力量和優(yōu)勢(shì)。而作為最直觀影響融媒體成品好壞的攝像構(gòu)圖，對(duì)創(chuàng)作者的專業(yè)要求是非常高的，需要?jiǎng)?chuàng)作者在上面下的功夫也是最大的。本文將從電視臺(tái)攝像的基本情況、電視臺(tái)攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)以及電視臺(tái)攝像構(gòu)圖的技巧三個(gè)方面，對(duì)比電影攝像的特點(diǎn)，展開(kāi)闡述、探討一下融媒體視角的電視臺(tái)攝像的畫面構(gòu)圖技巧，最后得出結(jié)論，身為從業(yè)者該怎樣培養(yǎng)自己的專業(yè)素養(yǎng)，提升自己的專業(yè)水平，為個(gè)人和行業(yè)發(fā)展助力。

關(guān)鍵詞：電視臺(tái)攝像畫面構(gòu)圖;動(dòng)靜;均衡;線條;畫面表達(dá);畫面連續(xù)

引言

從影像技術(shù)被發(fā)明以來(lái)，構(gòu)圖一直都是畫面表達(dá)的重要組成，無(wú)論是攝影還是攝像，構(gòu)圖在美學(xué)上和節(jié)奏感情上都有著舉重若輕的地位，甚至可以說(shuō)是畫面的靈魂。電影自誕生以來(lái)，就被稱作第八藝術(shù)，是集文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、繪畫、建筑、雕塑七大藝術(shù)于一身的視聽(tīng)藝術(shù)。在影視制作中很重要的一門學(xué)問(wèn)叫做“視聽(tīng)語(yǔ)言”，即在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上，作者所表達(dá)的和觀眾所接收到的，其中視覺(jué)表達(dá)主要包括構(gòu)圖、色彩、景別、蒙太奇、節(jié)奏、鏡頭移動(dòng)方式等等。電視的藝術(shù)形式有所不同，由于前期制作成本和作品播放方式、設(shè)備等方面的限制，電視無(wú)法達(dá)到電影那樣的高標(biāo)準(zhǔn)。但是就構(gòu)圖而言，無(wú)論電視電影，一個(gè)好看的，更準(zhǔn)確的說(shuō)是會(huì)說(shuō)活的畫面對(duì)于兩者都是至關(guān)重要的。

電視臺(tái)攝像的基本情況分析

業(yè)內(nèi)有句話是這樣說(shuō)的“前期不行，累死后期”，雖然隨著現(xiàn)在后期制作合成技術(shù)的不斷成熟，“再創(chuàng)作”已經(jīng)不是什么難事了，但是創(chuàng)作者在工作中，還是必須要主抓前期，后期應(yīng)該起到的是錦上添花的作用，而不是亡羊補(bǔ)牢，往往前期可以很容易辦到的事情，后期要耗費(fèi)大量的精力。而且因?yàn)殡娨暸_(tái)攝像具有以下幾點(diǎn)特殊性，不是所有的作品都可以通過(guò)后期再創(chuàng)作，這就對(duì)前期攝像又有了一些新的要求：

（1）及時(shí)性，電視臺(tái)的很多內(nèi)容都是直接把原素材呈現(xiàn)在觀眾面前的，甚至是以直播的形式，這就要求我們的攝像具有很高的畫面捕捉能力，敏捷的反應(yīng)能力，對(duì)整體節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合的把控能力以及很好的體力。

（2）真實(shí)性，作為電視臺(tái)的節(jié)目，真實(shí)是務(wù)必要做到的，否則會(huì)破壞觀眾對(duì)官方媒體的信任。作為內(nèi)容的第一創(chuàng)作者，對(duì)其的要求可不僅僅如此，在保證內(nèi)容真實(shí)，表達(dá)清晰的前提下，攝像還需對(duì)畫面進(jìn)行把控，要做到慢慢調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，用真畫面講真故事，訴真感情，也就是不僅要真，還要“觸目驚心”。

（3）隱蔽性，在一些特殊題材的電視節(jié)目中，比如暗訪，臥底等，由于拍攝行動(dòng)大大受到限制，攝像者更應(yīng)該做到“人機(jī)合一”，在沒(méi)有監(jiān)視器的情況下，準(zhǔn)確感知畫面的大概內(nèi)容，并且要保證不被發(fā)現(xiàn)。

（4）連續(xù)性，一部電影是用好多零散的鏡頭通過(guò)蒙太奇的組合拼接在一起的，拍攝時(shí)擁有很大的靈活性，可以NG重來(lái)。但是電視臺(tái)的攝像不行，有些類似于電影里的長(zhǎng)鏡頭，而且要求一條過(guò)，在攝像過(guò)程中發(fā)生的事情沒(méi)有劇本，甚至無(wú)法預(yù)料，不同于拍照片的捕捉精彩瞬間，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，攝像者要保證每一幀的畫面都是飽滿的，這無(wú)疑增加了很多難度，需要豐富的經(jīng)驗(yàn)才能駕馭。

電視臺(tái)攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)分析

在攝像前應(yīng)該考慮兩個(gè)問(wèn)題，一是鏡頭焦距的選擇，從廣角到長(zhǎng)焦，不同焦段的鏡頭對(duì)畫面的影響很大，表現(xiàn)在透視、虛化、扭曲、以及主體和環(huán)境的關(guān)系等多多個(gè)方面，通俗的說(shuō)就是好不好看、真實(shí)不真實(shí)、主體突出不突出的問(wèn)題。攝像者要根據(jù)題材，環(huán)境，內(nèi)容表達(dá)的意境選擇或更換不同焦段的鏡頭。一般35mm焦距的鏡頭在現(xiàn)實(shí)主義的題材中使用頗多，因?yàn)檫@個(gè)焦距的成像效果和人眼差不多，更具真實(shí)感;二是調(diào)度，在電影拍攝中，調(diào)度分為演員的調(diào)度和攝影機(jī)的調(diào)度，兩者完美配合才能創(chuàng)造出一場(chǎng)美妙絕倫的視聽(tīng)盛宴，為了精確掌控調(diào)度時(shí)機(jī)，電影拍攝前會(huì)根據(jù)劇本，制定分鏡和腳本，拍攝時(shí)嚴(yán)格按照腳本執(zhí)行。回到電視臺(tái)攝像的問(wèn)題，在有劇本的節(jié)目中，可以效仿電影的方式制作腳本，還有很大一部分是沒(méi)有劇本的，就需要攝像者大腦里有很清晰的邏輯，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況及時(shí)的做出反應(yīng)。在解決了這兩個(gè)問(wèn)題以后，構(gòu)圖的雛形的出來(lái)了，然后再結(jié)合攝像者的審美，選擇不同的景別，角度，將畫面完整清晰的呈現(xiàn)在觀眾面前，要達(dá)到讓觀眾一眼就可以看到畫面想要突出的主體，明白畫面想要表達(dá)的意識(shí)，情感共鳴的效果。

電視臺(tái)攝像畫面的構(gòu)圖技巧分析

1.掌握畫面的動(dòng)靜結(jié)構(gòu)

不同于傳統(tǒng)舊媒體的文字，圖片表述方式，電視攝像既要保證畫面靜態(tài)構(gòu)圖的完整性，還要兼顧動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的連續(xù)性，動(dòng)靜結(jié)合，方能大放異彩。這要求攝像者有深厚的美學(xué)認(rèn)識(shí)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，把自己的眼睛變成攝像機(jī)，站在觀眾的角度審視自己即將創(chuàng)作的作品。跟隨著主體的移動(dòng)變化，調(diào)整攝像機(jī)的位置，焦距，角度，運(yùn)動(dòng)方式，配合主體的行動(dòng)，做好一個(gè)記錄者，復(fù)述人。充分運(yùn)用攝像機(jī)的推拉搖移，保證畫面主體的完整性和靈動(dòng)性，時(shí)刻引導(dǎo)著觀眾的視線，娓娓道出畫面的內(nèi)容。動(dòng)與靜的融合，讓畫面有了更多的變化，提升了整張畫面的張力和吸引力。例如在對(duì)火災(zāi)事故現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝的時(shí)候， 為了表現(xiàn)火災(zāi)的實(shí)際情況， 可以利用動(dòng)態(tài)的畫面， 表現(xiàn)火災(zāi)救援情況， 以及人員的逃生情況， 而對(duì)于火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)， 可以利用靜態(tài)的畫面進(jìn)行展示， 這樣更利于對(duì)受眾的情緒進(jìn)行引導(dǎo)， 提升畫面的整體質(zhì)量。

2.確保畫面的均衡結(jié)構(gòu)

在中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)里，對(duì)稱美絕對(duì)是泰山北斗一樣的存在，現(xiàn)在的美學(xué)認(rèn)識(shí)也深受其影響，但這一對(duì)稱不是大眾所理解的兩邊完全一模一樣，而是一種形意上的均衡，對(duì)等，包括形狀上的，顏色上的，大小上的，重量上的等等，美國(guó)導(dǎo)演韋斯.安德森的電影每一個(gè)畫面都充斥這這種均衡美。不得不說(shuō)，均衡的構(gòu)圖技巧在大眾審美中接受度和觀感舒適度上是最高的，能夠讓觀者很和諧的穿過(guò)電視與觀眾之間的“屏幕”，融入到畫面中，感同身受。在戲劇中，表演與觀眾之間的“屏幕”被稱為“第四面墻”，主流的電視電影一般是要打破“第四面墻”帶觀眾進(jìn)入主角的視角，引起情感上的共鳴。但是在極少一部分電視節(jié)目中，由于其題材的特殊性，例如血腥暴力的、黑暗的，創(chuàng)作者需要在構(gòu)圖上反其道而行之，撕裂畫面的均衡結(jié)構(gòu)，重新建立“第四面墻”，故意把觀眾拋出畫面以外，能更好的起到警告的作用。所有攝像者應(yīng)該根據(jù)實(shí)際內(nèi)容的基調(diào)，無(wú)論是要引導(dǎo)觀眾共鳴還是警示觀眾，都要讓畫面為中心主旨服務(wù)，為內(nèi)容背后所要表達(dá)的東西服務(wù)。

3.展示線條的構(gòu)圖價(jià)值

點(diǎn)組成線，線組成面，一個(gè)好的畫面構(gòu)圖拆分開(kāi)來(lái)其實(shí)是線條的組合，例如光影分界線，顏色分界線，畫面物體本身的線條，還有以最基礎(chǔ)的三分法，九宮格為代表的腦海中假想補(bǔ)充的分割畫面的線條。長(zhǎng)短各異、方向各異、直的、彎的，各樣的線條錯(cuò)落有致的交織在一起，組成了一個(gè)精彩的構(gòu)圖。這里不得不提到一個(gè)影響巨大的線條——光影，在電影拍攝中，大部分時(shí)間其實(shí)都在調(diào)整布光，一個(gè)合適的光線對(duì)畫面的渲染是非常重要的，包括打光的方向，流明，顏色，軟硬等，是渲染畫面情緒的有力手段，也是觀眾看到畫面以后第一感受，可見(jiàn)它的重要性。在電視臺(tái)融媒體的攝像中，很多情況下不具備人為打光的前提條件，那攝像者就要充分利用自然光，利用光線的變化，讓畫面猶如呼吸一樣張弛有度。

總結(jié)

綜上所述，電視臺(tái)攝像畫面構(gòu)圖是一項(xiàng)技術(shù)性與藝術(shù)性相結(jié)合的工作， 特別是隨著媒體間競(jìng)爭(zhēng)的發(fā)展， 觀眾也對(duì)電視畫面效果提出了更多要求。電視臺(tái)攝像的畫面構(gòu)圖技巧在融媒體視角看也是非常重要的，一個(gè)好的畫面最直觀的影響著一個(gè)好的作品，創(chuàng)作者首先要有一個(gè)良好的審美，專業(yè)知識(shí)要扎實(shí)，其次是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)要豐富，靈活恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合、畫面均衡、展示線條的構(gòu)圖價(jià)值等技巧完成自己的作品，其目都是一樣的，都是為了讓信息更接近事實(shí)，讓節(jié)目的人物態(tài)度更加鮮明、話語(yǔ)更加生動(dòng)、節(jié)目更加好看。以上技巧并不是孤立存在的，有時(shí)候還要同一時(shí)間將幾種不同的方式共用、套用，為觀眾提供高質(zhì)量的拍攝畫面，營(yíng)造電視節(jié)目的藝術(shù)美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]左勝凱.從融媒體視角 分析電視臺(tái) 攝像畫面構(gòu)圖技巧[J].傳媒論壇，2018，1（19）：80.

[2]李連江.關(guān)于電視臺(tái) 攝像畫面構(gòu)圖技巧的探討[J].傳播力研究，2017，（8）：260.

[3]孫亞軍.電視攝像畫面構(gòu)圖技巧探究[J].西部廣播電視，2016，（23）：106.

[4]鄧舒文.淺析電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征和技巧[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（10）：155.

[5]李亮.淺談電視攝像畫面構(gòu)圖 技巧[J].才智，2014，（7）：266.

[6]李金平.攝像技術(shù)與 藝術(shù)的結(jié)合初探[J].西部廣播電視，2017（1）.

[7]王國(guó)棟.攝像師主觀審美能力的藝術(shù)培養(yǎng)[J].西部廣播電視，2015（5）.

[8]王勇.攝像技術(shù)及其藝術(shù)應(yīng)用[J].記者搖籃，2016（12）.