孟慶源

透過(guò)她的作品，我們可以在其中找到很多女性的形象，在這些文字中我們可以看到那些心靈扭曲的女子或者是追求錢(qián)財(cái)?shù)呐?，或者在她的作品中我們能夠更多地了解那個(gè)時(shí)代。

一、關(guān)于張愛(ài)玲

（一）傳奇女作家的獨(dú)特視角

我們形容張愛(ài)玲所寫(xiě)的小說(shuō)，用到最多的就是荒涼，她所寫(xiě)的小說(shuō)更多是表現(xiàn)出一種專(zhuān)有色調(diào)，從女性的角度來(lái)看張愛(ài)玲的小說(shuō)，在荒涼之下還隱藏著那一絲絲溫情關(guān)懷的色彩，她所表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)烈的女性主義色彩和女性主義意識(shí)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上留下了濃重的一筆。

張愛(ài)玲的小說(shuō)獨(dú)特的文筆使得她備受世人的關(guān)注。當(dāng)時(shí)張愛(ài)玲脫離了眾多女性作家的寫(xiě)作視角和被壓迫命運(yùn)的寫(xiě)作手法，寫(xiě)出了很多具有強(qiáng)烈女性意識(shí)的作品。

（二）張愛(ài)玲女性意識(shí)的成因分析

1.環(huán)境因素

張愛(ài)玲文學(xué)的起源地是上海，當(dāng)時(shí)，上海是一座遠(yuǎn)離主流文化的城市，這促進(jìn)了她女性意識(shí)的成長(zhǎng)，她的文學(xué)作品證明自己的發(fā)展除了天賦，更多的是來(lái)源于她所生長(zhǎng)的環(huán)境，她好像注定在上海才能成名，因?yàn)檫@座城市獨(dú)特的環(huán)境往往是成就她自身文學(xué)特點(diǎn)的一個(gè)重要因素。

由于外國(guó)租界和華僑的存在，使得上海的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)這種現(xiàn)實(shí)造成了很多現(xiàn)代人不再保守的特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)的世俗文化很堅(jiān)固，這種文化氛圍使得張愛(ài)玲拋棄了世俗，冷靜地審視外在環(huán)境。在審視周?chē)h(huán)境和女性的生存壓力之后，她研究了女性歷史和人性的劣性，然后在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的連接邊緣捕獲了創(chuàng)作靈感。

2.心理因素

在張愛(ài)玲小的時(shí)候，他的父親和母親對(duì)她的性格產(chǎn)生了很大的影響，成年以后的際遇等獨(dú)特的經(jīng)歷也都使得張愛(ài)玲有著不同于其他人的女性意識(shí)，她非常注重女性的權(quán)利和思想。她的身世、性格、際遇等因素共同決定著其女性意識(shí)的特點(diǎn)。張愛(ài)玲的母親是一位有思想、有個(gè)性的女子，她看不習(xí)慣自己丈夫的種種壞習(xí)慣，然后離家出走。

母親出走后，張愛(ài)玲由女傭照顧長(zhǎng)大，由于她的母親并沒(méi)有參與她的成長(zhǎng)，張愛(ài)玲缺少對(duì)母親的依賴(lài)感，這促成了張愛(ài)玲對(duì)母親的敬佩，這使得她獨(dú)立并且對(duì)于女性的思想和獨(dú)立有了更加深刻的認(rèn)知。她尊重母親獨(dú)立的個(gè)性并產(chǎn)生了對(duì)母親生活方式的無(wú)限向往之情。

在家里，父親對(duì)她缺少關(guān)愛(ài)，這也使得張愛(ài)玲對(duì)母親有著更多的向往之情，在她的心里，母親是一個(gè)高貴并且美麗的女人，她擁有著對(duì)自由生活的無(wú)限向往和追求獨(dú)立的權(quán)利，但是在后來(lái)與母親同住時(shí)，她發(fā)現(xiàn)她的母親和自己想象的不一樣，所以后來(lái)張愛(ài)玲，不管身在何處，她對(duì)于人性都是一種懷疑并且冷漠的態(tài)度。

張愛(ài)玲的父親是典型的封建家庭的少爺，他揮霍祖宗遺產(chǎn)，坐吃山空，在與自己妻子關(guān)系僵化之后，又和姨太太打架，花天酒地，對(duì)自己的子女缺少關(guān)心和愛(ài)，是一個(gè)不可理喻的人。記得有一次，他的女兒去母親那里住了幾天，回來(lái)之后，他就把她關(guān)在地下室長(zhǎng)達(dá)一年多時(shí)間。張愛(ài)玲在看待自己的父親時(shí)，完全是看不起的態(tài)度，她覺(jué)得父親是很可悲的，在這樣的生活狀態(tài)下，我們都可以想象得到，父親的冷漠以及母親的出走，讓張愛(ài)玲從小就形成了對(duì)人性的冷漠態(tài)度，她的性格比較內(nèi)向，但是天資聰穎，她拋開(kāi)了親情的糾纏，站在人性的高度對(duì)人們進(jìn)行審視。

二、張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性主義意識(shí)

（一）張愛(ài)玲小說(shuō)中泯滅的母愛(ài)

在傳統(tǒng)文學(xué)中，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)于母親，很多女作家都是歌頌并且贊揚(yáng)的，但是，張愛(ài)玲把筆觸深入到母親的內(nèi)心深處，用審視的角度和眼光看著母親內(nèi)心的痛苦，那是一種讓權(quán)于男權(quán)社會(huì)而又不惜以葬送母愛(ài)為代價(jià)的存在。

在張愛(ài)玲的小說(shuō)作品中，有著兩類(lèi)母親形象。一類(lèi)是《金鎖記》中的曹七巧、《沉香屑·第一爐香》中的梁太太等，她們雖美麗卻殘暴，且有著被壓抑的情欲和瘋狂的金錢(qián)欲與統(tǒng)治欲;另一類(lèi)就像《小艾》中的席五太太、《鴻彎禧》中的婁太太、《花調(diào)》中的鄭太太等，作品中沒(méi)有體現(xiàn)出她們清晰的面貌，她們就像普通人一樣，是家庭里很渺小的形象，在小說(shuō)里她們沒(méi)有自己的思想，努力討好自己的丈夫和旁人，只要是別人的思想有變化，她們的想法也會(huì)隨之而改變。

在《金鎖記》中，曹七巧是一個(gè)封建大家庭中常見(jiàn)的女性，但她又是不一般的，她是受害者又是合謀者，并且她自身就表現(xiàn)出很多人性的丑惡特點(diǎn)。她的一生是非常不幸的，因?yàn)樗桥f社會(huì)披著枷鎖行走的人，在很多時(shí)候，她要壓抑著自己，還要壓抑著愛(ài)戀，最殘忍的是親手扼殺了兒子長(zhǎng)白和女兒長(zhǎng)安的幸福，她的一生經(jīng)歷了很多，最初，她也是有向往過(guò)美好的愛(ài)情的，但是被自己的哥嫂賣(mài)到姜家，被迫嫁給患病的丈夫。在姜家的時(shí)候，她在愛(ài)與不愛(ài)中掙扎過(guò)，曾愛(ài)上了自己的小叔子，卻慘遭拒絕。她只能期盼得到更多的金錢(qián)來(lái)彌補(bǔ)她愛(ài)情的不幸，金錢(qián)是最后的指望了。后來(lái)，她完全變成了為了金錢(qián)就受奴役的瘋狂女人。

張愛(ài)玲在《金鎖記》中把瘋狂的女人描述到了極致，在這里，她講述了“家族制度”的機(jī)制中的性別和階級(jí)。在七巧的身上，我們可以看到殘暴和冷酷之情，在這樣的一個(gè)社會(huì)背景下，即使女人有身份地位并且獲得了經(jīng)濟(jì)大權(quán)，但是社會(huì)也把她們變成了“父權(quán)”的代言人。她們眼中原本美好的事物經(jīng)過(guò)利弊衡量后早就灰飛煙滅了，這是可悲的。

張愛(ài)玲的作品反映的不光是父權(quán)社會(huì)背景下可悲的女人，其實(shí)更加襯托出人與人之間的自私和虛偽、冷酷和自卑之情，這在某種程度上也是張愛(ài)玲對(duì)人性的理解和判斷，她的作品中融入了自己對(duì)親子關(guān)系的冷漠，對(duì)母性做出了極其個(gè)性化的審視。

（二）張愛(ài)玲小說(shuō)中體現(xiàn)的盲目情愛(ài)

在她筆下的女性，無(wú)論新派女性還是舊社會(huì)女性，都有一個(gè)很突出的共同點(diǎn)，那就是對(duì)男人的依附，她所寫(xiě)的舊社會(huì)女性，心甘情愿地追隨著男人，在生活中無(wú)限地討好著男人，沒(méi)有女性自覺(jué)和人類(lèi)思想的她們變得可憐又可悲?；橐鍪撬齻兩锌梢砸揽康奈ㄒ皇侄?，也是她們最后的歸宿。

《傾城之戀》中的白流蘇，和丈夫離婚之后住在娘家，她的兄嫂把她的錢(qián)財(cái)都騙走了之后就厭惡和排斥她。后來(lái)，她與留學(xué)生范柳原戀愛(ài)后，范柳原并沒(méi)有對(duì)她付出真心，這讓她更加難過(guò)和痛苦，她又生氣地回到了娘家，但是她的兄嫂依舊排擠她，她只能忍受。后來(lái)她還是回到范柳原的懷抱，雖然是當(dāng)情婦，但是她也顧不得那么多了。白流蘇的娘家，本來(lái)就是她自己的家，但是兄嫂的排斥和厭惡讓她覺(jué)得她不能再待下去了。她在戀愛(ài)中有很多委屈，但都要自己忍受，很多次，她還冒著身敗名裂的風(fēng)險(xiǎn)去維系這段感情，但還是慢慢地走了下去，好像有莫名的力量推動(dòng)著她，這其實(shí)就是她對(duì)婚姻的渴望，她期待著她能在當(dāng)時(shí)的社會(huì)有所依靠，這樣，她在當(dāng)時(shí)的社會(huì)才有立足之地。