黑色在當(dāng)代油畫中的審美價(jià)值

葉春慧

[摘 要]文章以黑色在油畫中的運(yùn)用為研究對象，首先從黑色的概念角度出發(fā)，探索黑色顏料的種類及制作方式，然后深入探討黑色在油畫中的運(yùn)用及審美價(jià)值，通過對大師作品的分析，從客觀再現(xiàn)、主觀表現(xiàn)、主題象征方面分析闡述黑色在部分大師作品中的體現(xiàn)和作用，論述黑色在油畫的運(yùn)用。最后對自己的作品進(jìn)行分析，并以圖文的形式加以論證。

[關(guān)鍵詞]黑色;運(yùn)用;審美價(jià)值

[中圖分類號] J052 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號] 2095-3437（2021）11-0139-04

一、黑色的定義

（一）物理學(xué)意義上的黑色

牛頓曾經(jīng)做過一個(gè)著名的實(shí)驗(yàn)——三棱鏡實(shí)驗(yàn)，通過三棱鏡折射太陽光，得到了自然界中彩虹擁有的七種顏色。然而在這個(gè)實(shí)驗(yàn)中，并沒有黑色出現(xiàn)。所以從物理學(xué)角度上說，黑色就是沒有光線或是吸收了所有光線。舉個(gè)例子，我們看到一只烏鴉站在樹枝上，肉眼看到樹葉是綠色的，烏鴉是黑色的，是因?yàn)闃淙~吸收了除綠色外全部的光，而烏鴉吸收了所有的光。所以呈現(xiàn)出這樣的視覺效果。在光學(xué)上，白色的產(chǎn)生是由于全部波長被物體反射，黑色則相反，是波長被全部吸收。

德國學(xué)者愛娃海勒的著作《色彩的性格》中對黑色有這樣的一段描述：“宇宙中還有一種更深的黑色——‘絕對黑色。絕對黑色用物理學(xué)解釋就是不發(fā)光物體的顏色?！?/p>

肉眼能看到的色彩，都叫“光色”，光的顏色具有物理性?？茖W(xué)研究表明，我們?nèi)庋壑阅芊直娉龈鞣N顏色，是因?yàn)槲矬w發(fā)出的光波透過視網(wǎng)膜傳到大腦中與大腦原有的色彩認(rèn)知對應(yīng)。暖光的波長相對較長，冷光較短。我們能看到所有的顏色，都是由于光的作用?？蛇@樣一來，黑色就解釋不通了，自然界中沒有黑色，物體也就不可能通過反射黑色的光來呈相。所以物理界的黑色也被認(rèn)為，由于它不發(fā)光，所以不是顏色。但在客觀現(xiàn)實(shí)里，黑色又真實(shí)存在。所以物理學(xué)上對黑色的定義和繪畫上對黑色的解釋是有一定出入的。

（二）繪畫色彩學(xué)意義上的黑色

我們畫畫所用的顏料，與“光色”不同，是通過不同的顏料媒介相互混合調(diào)節(jié)出來的。不同顏色調(diào)和，自身的明度就會(huì)被改變。加入的黑色越多，明度就會(huì)越低。

在繪畫中黑色是無法做到物理意義上的那種“絕對黑”的，繪畫中的黑色是通過對礦物質(zhì)中黑色的提取、對動(dòng)物骨骼或植物的煅燒得到的殘骸或是經(jīng)過化學(xué)試劑調(diào)和得到的。所以它一樣具有其他色彩所擁有的色相、明度、純度等屬性。我們從市面上購買的黑色就分很多種，如象牙黑、煤黑、麻絲黑等，它們都是黑色，但在色相、明度和純度上都有些許差別。無論是在顏料的生產(chǎn)過程中，還是在我們的作畫過程中，幾乎所有的顏色從嚴(yán)格意義上來講都不是純色，同理黑色也是這樣。繪畫作品中黑色也會(huì)根據(jù)畫面的需要或是作者的喜好或多或少地調(diào)和入其他的顏色，使其有冷暖變化和色彩傾向。但從繪畫的角度講，這些加入了少量雜色的顏色依然會(huì)被認(rèn)為是黑色，所以都在本文的探究范圍之內(nèi)。下面我們主要是以色彩的標(biāo)準(zhǔn)去理解繪畫中的黑色。

二、常見黑色顏料的種類和制作方式

在現(xiàn)代工藝的影響下，黑色顏料的提取制作合成方法有很多。例如從動(dòng)物骨骼焚燒后的灰燼中獲得、在松枝燃燒的煙中提取，或是在葡萄藤蔓里和核桃皮中萃取等。下面簡單列舉幾種常見黑色的制作方法。

（一）象牙黑

象牙黑是筆者比較鐘愛的一種黑色，因?yàn)槠渫该鞲采w力較弱，色相黑中偏暖。它主要由磷酸鈣、碳酸鈣和碳的混合物構(gòu)成，與其他黑相比成分較為復(fù)雜。坊間也流傳有很多關(guān)于象牙黑制作的神秘方式，最初象牙黑確實(shí)是由象牙高溫煅燒而成的，這種黑色也因此而得名。但在大象被保護(hù)的今天這種做法自然是不現(xiàn)實(shí)的，其原材料早已被動(dòng)物的骨骼所替代，一般多用牛大骨或羊大骨，炭化骨和角質(zhì)在真空的環(huán)境下制成，所以“象牙黑”的別名也叫“骨黑”。因其制作的原材料為動(dòng)物骨骼，所以象牙黑的含油量略高一些，在繪畫過程中干的速度也比較慢。

（二）煤黑

煤黑是一種覆蓋性較強(qiáng)的黑色，色度深，冷暖適中。以前煤黑多在松枝、柳條、煤礦石或油脂煅燒后的煙灰中提取制造，現(xiàn)代煤黑則以天然氣和石油為原料，成分比較單一，幾乎只含元素碳，所以也稱炭黑。煤黑調(diào)入含油的介質(zhì)中后干燥速度會(huì)特別慢，單獨(dú)使用時(shí)更加明顯。

（三）氧化鐵黑

氧化鐵黑比較穩(wěn)定、受光強(qiáng)，不容易被覆蓋，繪于畫面上呈現(xiàn)藍(lán)冷色調(diào)，這點(diǎn)跟象牙黑正好形成對比?，F(xiàn)代市場上的氧化黑鐵基本都是人工合成的，成分主要是四氧化三鐵。

（四）石墨黑

石墨是一種偏灰的黑色，主要成分為純碳，碳元素的結(jié)晶較為穩(wěn)定。天然石墨提取于石墨礦，質(zhì)地較軟，耐腐蝕性好。合成石墨一般不用于繪畫顏料制作，多用于素描鉛筆和石墨棒制作，一般比較少見用來制作液體顏料，當(dāng)然石墨粉也可以根據(jù)需要用于油畫上。

（五）混合黑

將紅、黃、藍(lán)混合到一起，如果比例合適，我們可以得到黑色?；蛘咴谠械暮谏伭现屑尤肷僭S其他顏色，可以得到一些有色彩傾向的黑，如在黑中加入紅色，就可以得到偏暖紅色的黑。這里所講的混合黑主要是根據(jù)畫家對畫面的需求而產(chǎn)生的，不同的畫家或是同一位畫家通過不同的方法、加入色料比例的不同，混合出的黑都會(huì)不一樣。如偏冷、偏暖等，這些細(xì)微的變化可以滿足不同情況下畫面對于不同黑色的需求。

三、黑色在油畫中的運(yùn)用及審美價(jià)值

（一）客觀再現(xiàn)

在凡·愛克發(fā)明油畫顏料之前，歐洲的畫家們從事創(chuàng)作用的是蛋彩。從文藝復(fù)興時(shí)期開始，黑色開始較為普遍的使用在油畫上，黑色的發(fā)展運(yùn)用也經(jīng)歷了相當(dāng)長的時(shí)間，早期油畫多是對宗教題材或是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的描繪，所以當(dāng)時(shí)的黑色出現(xiàn)在畫面上也多是對客觀色彩的再現(xiàn)。例如凡·愛克的代表作《阿諾芬尼夫婦像》（圖1）中就出現(xiàn)了較多的黑色。該作品描繪的是商人阿諾芬尼與妻子切納密新婚的場景，男主人公的衣服和帽子都是黑色的，畫面真實(shí)地表現(xiàn)出在光的照射下顏色的細(xì)微變化及布質(zhì)外衣、皮質(zhì)帽子的不同質(zhì)感。主人公身后的鏡子、家具和陰影中也都用到了黑色，這些都被畫家運(yùn)用精湛的技藝準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來了，是黑色運(yùn)用于客觀再現(xiàn)的典型例子。

（二） 主觀表現(xiàn)

到了現(xiàn)當(dāng)代，黑色的運(yùn)用就更加多樣了，不僅僅局限于客觀再現(xiàn)。例如在凡·高的作品中黑色就成為其大量運(yùn)用的顏色，他甚至直接把黑色不加調(diào)和地涂抹于畫布之上。他在寫給弟弟提奧的信中曾提到：“我打算把剛從顏料商那兒買來的黑色和白色，大膽地放在我的調(diào)色板上，用它來作畫，不加調(diào)和。”他多次與弟弟探討黑色在生活周圍是真實(shí)存在的，都遭到了弟弟的反駁。但對于黑色的運(yùn)用，凡·高是相當(dāng)自信的，在他看來黑色不是沒有顏色也不屬于中性色，它有著自身的色彩價(jià)值。如他的《吃土豆的人》（圖2）、 《星空》（圖3）等作品都可以看到黑色的出現(xiàn)。凡·高曾在礦場工作過，勞動(dòng)人民也是他最熟悉的形象，他的作品中笨拙有力的筆觸，主觀自由的高純度色彩，以及黑色在畫面中的強(qiáng)烈沖擊，都恰到好處地表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民的辛勞窮困。最重要的是，畫家對黑色的主觀運(yùn)用使其作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人感情色彩，形成獨(dú)特的繪畫語言風(fēng)格，極具表現(xiàn)力。

與凡·高幾乎處在同一時(shí)期的野獸派畫家馬蒂斯對黑色的運(yùn)用更是爐火純青，在他的很多作品中很多色塊或線條的構(gòu)成是直接用純黑表現(xiàn)的，《黑背景前的女讀者》是他在1939年創(chuàng)作的作品，黑色塊在畫面中層疊交錯(cuò)，使畫面氛圍與空間層次感躍然紙上。這也是典型的把黑色主觀運(yùn)用于畫面的案例。

（三）主題象征

顏色的主題象征由來已久。比如在中國，紅色代表喜慶，黃色古時(shí)象征皇權(quán)，中國道教以黑色作為象征，國畫則更把墨色運(yùn)用到極致，顯示出深遠(yuǎn)的民族文化底蘊(yùn)。在西方，教皇的禮服一般是白色的，大主教的服裝則是紅色的，運(yùn)用色彩的不同劃分出了階級的區(qū)別。在油畫里，黑色時(shí)常與神秘、壓抑或者力量感掛鉤，黑色有助于畫家表達(dá)情感傾向，也明確了其主題象征。比如畫家盧奧，他的作品時(shí)常會(huì)出現(xiàn)粗獷的黑色輪廓，使得畫面辨識(shí)度極高，給人一種神秘原始的氣息。如他的代表作《老國王》（圖4），就是利用黑色的象征性來營造神秘的宗教氣息。

德國畫家基弗的一系列以二戰(zhàn)為題材的作品中黑色的象征意義更是體現(xiàn)得淋漓盡致，如《神的條理》（圖5）就由濃郁的黑色調(diào)構(gòu)成，畫面顯得壓抑恐怖。

畫面沒有描繪戰(zhàn)爭場面，也沒有細(xì)致地去刻畫事物的輪廓，對荒涼廢墟的勾勒更多的是對畫家內(nèi)心空無的表達(dá)，基弗對黑色的運(yùn)用使畫面不用言語便能使人感受到戰(zhàn)爭所帶來的消亡與恐懼，色調(diào)彌漫出來的感染力和張力形成了畫家與觀眾之間對話的窗口。

總體看來，黑色在油畫中的運(yùn)用伴隨著人類精神文明的發(fā)展，其自身的隱含意義被不斷豐富，通過不同藝術(shù)家的理解傳達(dá)散發(fā)著其特有的魅力。黑色在藝術(shù)中的充分運(yùn)用，無疑是現(xiàn)代藝術(shù)探索和創(chuàng)新的重要途徑。

四、黑色在自身作品中的運(yùn)用

（一） 黑色作為點(diǎn)線面的運(yùn)用

筆者對黑色的喜歡有挺長一段時(shí)間了，筆者所創(chuàng)作的《潮退漁船擱岸斜1》（圖6）、《潮退漁船擱岸斜2》（圖7）當(dāng)中的黑色以點(diǎn)線面的形式影響著畫面構(gòu)成，與純色的背景并置在一起，使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一起來。該作品主要展現(xiàn)以廣西壯族自治區(qū)的欽州、防城港、北海為主線的北部灣經(jīng)濟(jì)特區(qū)的熱帶、亞熱帶海港風(fēng)貌， 通過對海港的描繪，以小見大，折射出在國家政策的扶持下，中國大西南地區(qū)欣欣向榮的發(fā)展景象。在濕潤的海風(fēng)中，錯(cuò)落有致的漁船在港口層層疊疊，漁網(wǎng)船帆交織，展現(xiàn)出一幅熱火朝天的收獲氣息。斑駁的漁船獨(dú)有的懷舊色彩，通過油畫肌理及色彩的疊加表現(xiàn)出來，更顯得蒼勁有力且耐人尋味。黑粗高聳的桅桿大小各異，直插云端，把海天連接起來，給人一種頂天立地、剛正不阿的視覺能量，宛如這海邊的漁民一般不畏風(fēng)浪，勤勤懇懇地守護(hù)著這片海域。

作品創(chuàng)作取材來源于生活，是海邊人民最習(xí)以為常的景象，桅桿、漁船、大海、變幻莫測的天空、皮膚黝黑身體壯實(shí)的漁民、海邊濕熱的空氣，這是北部灣居民司空見慣的日常，是人們每天都要經(jīng)歷的。一方水土養(yǎng)育一方人，這種質(zhì)樸的氣質(zhì)，不畏艱難辛苦勞作的優(yōu)良傳統(tǒng)得以沿著“絲綢之路”一代一代地傳承下來。作品把這種常見卻又帶有典型性的美挖掘出來，與民族氣質(zhì)織匯在一起，畫面熱烈且和諧，畫中的船帆猶如熱血青年一般，能量充沛，隨時(shí)在祖國的大好形勢下?lián)P帆起航。作品中所展現(xiàn)的北部灣漁村風(fēng)景，所描繪的特殊物象及滲透出的情感內(nèi)涵，組織構(gòu)建了該創(chuàng)作的藝術(shù)特色。畫面中漁船的錯(cuò)落疊加、風(fēng)云變幻的天空，構(gòu)成了作品的“面”，船中散落的漁具、帆布、救生胎等則充當(dāng)了“點(diǎn)”的角色，漁船上的繩索、桅桿則破掉了兩個(gè)大塊面之間的連接，形成了畫面中的“線”。在漁船的刻畫上運(yùn)用了油畫肌理及油畫色彩疊加厚堆的方式，既增強(qiáng)了油畫厚重質(zhì)感又恰到好處地表現(xiàn)出漁船的斑駁感，與天空海面的薄涂流淌形成鮮明對比。桅桿平面半抽象化的處理，增強(qiáng)了畫面形式感，強(qiáng)烈的大小透視對比使得畫面空間縱深悠遠(yuǎn)，組織成片后形成一定的畫面氣場。其向人們展示了海邊漁民不畏風(fēng)浪，勤勉勞作的生活狀態(tài)，激發(fā)人們積極向上，珍惜當(dāng)下和平安詳?shù)纳瞵F(xiàn)狀，努力謀求發(fā)展的美好愿望。

（二） 黑色作為主色調(diào)的運(yùn)用

如果繪畫是首樂曲，那顏色就是樂曲中的音符，單個(gè)音符本無意義，只有把它們放到特定的環(huán)境里譜成曲目，才能顯現(xiàn)出不同的韻味。而每個(gè)畫家就是作曲家，于筆者而言，所有的顏色都必不可少，但更鐘愛黑色是毋庸置疑的。我們生活的周圍充滿了色彩，對色彩的認(rèn)知來源于自然界的客觀呈現(xiàn)，但人是有情感的，在客觀對象面前往往會(huì)加上主觀色彩的判斷，從而與內(nèi)心產(chǎn)生呼應(yīng)共鳴。

黑色在筆者的作品《潮退漁船擱岸斜7》（圖8）、《潮退漁船擱岸斜9》（圖9）中亦是如此，大面積的暗黑色調(diào)與大海題材相得益彰，讓人一看就有了身臨風(fēng)浪之感，使大寫意的船只更有力度，船只斑駁的色彩更具韻味，黑色在這其中展現(xiàn)出的魅力不言而喻。黑色本就是一種有力量的顏色，可以莊重，可以高雅，可以華麗亦可以低調(diào)。中國人對黑色情有獨(dú)鐘，國畫中有墨分五色之說，國畫基本以黑色為主，在黑色范疇中畫家們區(qū)分出濃淡用以表達(dá)空間情感。筆者曾經(jīng)看過一份印染工人的色卡，單單黑色就有四十多種，這著實(shí)令人震驚。

在油畫藝術(shù)史中，色彩經(jīng)歷了長期的積累演變過程，發(fā)展成現(xiàn)代全面自由的色彩運(yùn)用體系。黑色從早期的服務(wù)于客觀對象，到后來的被藝術(shù)家主觀運(yùn)用以表達(dá)內(nèi)心情感，服務(wù)于畫面。如今我們站在巨人的肩膀上，繼承和發(fā)展前人的成果，更加注重個(gè)性發(fā)展。從畫家對黑色的執(zhí)著可以看出，黑色的獨(dú)特魅力是值得我們?nèi)ド钊胩剿魍诰虻模谏呀?jīng)成為部分畫家的用色習(xí)慣和偏好，大量使用黑色構(gòu)成畫面，形成個(gè)性強(qiáng)烈、獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)作品，凸顯了黑色在繪畫中的審美價(jià)值。

畫者不同傳情達(dá)意也不一樣，對黑色的摯愛和研究會(huì)伴隨著筆者的這份熱忱不斷延續(xù)完善，長路漫漫，畫山繡水，唯有不懈努力。

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[責(zé)任編輯：劉鳳華]