高韻涵 肖中景 張鵬 王可皎

【摘要】以《青島最動(dòng)聽原創(chuàng)音樂大賽》為例，分析了現(xiàn)場(chǎng)遇到的問題以及解決方案，總結(jié)了現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)演出在電視直播中的聲音制作要求和特點(diǎn)，為將來更多此類節(jié)目的制作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出;PA調(diào)音臺(tái);OB調(diào)音臺(tái)以及Monitor調(diào)音臺(tái);個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng);舞臺(tái)返送系統(tǒng)

中圖分類號(hào)：J9 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.19.084

近年來在《中國(guó)好聲音》、《我是歌手》等欄目的引領(lǐng)下，《我是唱作人》、《中國(guó)新說唱》、《明日之子》等一大批音樂類綜藝節(jié)目輪番火爆熒屏和互聯(lián)網(wǎng)。此類節(jié)目的大量涌現(xiàn)，令廣大觀眾對(duì)節(jié)目聲音質(zhì)量和藝術(shù)性的關(guān)注度提升到了一個(gè)前所未有的高度。對(duì)電視音頻技術(shù)工作者來說這既是學(xué)習(xí)和提高的機(jī)遇，同時(shí)也帶來了巨大的挑戰(zhàn)和壓力，對(duì)我們的現(xiàn)場(chǎng)聲音制作能力和水平提出了更高的要求。

青島電視臺(tái)近幾年也策劃了一些現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)類的節(jié)目和晚會(huì)，我們抓住機(jī)會(huì)，積極參與，通過大量的對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)各類知識(shí)的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，圓滿完成了節(jié)目的制作任務(wù)，并且取得了不錯(cuò)的現(xiàn)場(chǎng)效果和評(píng)價(jià)。在這個(gè)過程中，對(duì)這種樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)類的形式在電視直播中的聲音制作特點(diǎn)有了更加深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。

《青島最動(dòng)聽原創(chuàng)音樂扶持計(jì)劃總決賽》是由市委宣傳部、青島市廣播電視臺(tái)聯(lián)合主辦的大型原創(chuàng)音樂類晚會(huì)。通過“青島最動(dòng)聽原創(chuàng)音樂扶持計(jì)劃”產(chǎn)生的6首原創(chuàng)音樂和6支原創(chuàng)樂隊(duì)進(jìn)入總決賽舞臺(tái)，進(jìn)行一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出的電視直播節(jié)目。本文就以《青島最動(dòng)聽》節(jié)目為例做一些探討和總結(jié)。

1. 與普通電視節(jié)目相比，此類節(jié)目音頻系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，信號(hào)通道數(shù)量更龐大

本次比賽設(shè)置了兩支班底樂隊(duì)，輪流為六名原創(chuàng)音樂歌手現(xiàn)場(chǎng)伴奏。而六只原創(chuàng)樂隊(duì)參賽者自帶樂手參加角逐。樂隊(duì)配置龐大，大型音樂類直播節(jié)目要求兼顧直播安全和播出效果、現(xiàn)場(chǎng)演出效果以及歌手的舞臺(tái)監(jiān)聽效果，這三個(gè)方面對(duì)聲音的制作都有不同的要求，前期的音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)規(guī)劃就變的由為重要。

本場(chǎng)直播我們搭建的音頻系統(tǒng)配備了三張數(shù)字調(diào)音臺(tái)，根據(jù)聲音制作的目的不同，三張調(diào)音臺(tái)分別負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、舞臺(tái)返送監(jiān)聽和電視直播錄制的任務(wù)，現(xiàn)場(chǎng)由三名調(diào)音師分別操作。三張臺(tái)子相對(duì)獨(dú)立同時(shí)相互備份。

為了盡量縮減現(xiàn)場(chǎng)使用的信號(hào)通道數(shù)量，在比賽之前我們多次與參賽的樂隊(duì)溝通，了解每一首作品的表演形式和具體的樂器通道單。

經(jīng)過反復(fù)確認(rèn)，最終規(guī)劃所有的樂隊(duì)共用一套架子鼓和三臺(tái)鍵盤，兩支班底樂隊(duì)各有自己固定的AGT、EGT、BASS通道。參賽隊(duì)除鼓和鍵盤之外的樂器沒有固定通道，每次換場(chǎng)的時(shí)候需要臨時(shí)拔插樂器線。班底和參賽樂隊(duì)都有自備的筆記本電腦播放Program。為了解決這個(gè)問題，我們?cè)诠氖峙赃呍黾恿艘粡埬M調(diào)音臺(tái)。所有樂隊(duì)的Program信號(hào)接入模擬臺(tái)，由鼓手自行播放并控制其通道的開關(guān)，模擬臺(tái)混合輸出PGML、PGMR、Click信號(hào)至音分，再分別分配給三張調(diào)音臺(tái)。根據(jù)節(jié)目和已有條件整體設(shè)計(jì)，系統(tǒng)中的音源信號(hào)共計(jì)如下：手持話筒8支、音樂總監(jiān)的cue mic一支、和聲話筒3支、5支shure的beta58給樂隊(duì)歌手、架子鼓話筒11支，鍵盤3對(duì)立體聲、貝斯吉他等接線樂器10路、電吹管1路、Percussion2路、樂器專箱3路、Program信號(hào)3路、音樂播放硬盤和視頻服務(wù)器主備共8路共60路音源輸入信號(hào)經(jīng)音分后送至三張數(shù)字調(diào)音臺(tái)。

2. 舞臺(tái)分工明確，確保直播環(huán)節(jié)流暢，過程不間斷

本場(chǎng)決賽采用全程電視直播，電視直播與普通音樂節(jié)的演出活動(dòng)有很大不同。首先，音樂節(jié)的演出中，樂隊(duì)表演的間隙一般都有20分鐘左右的中斷，來給兩支樂隊(duì)換場(chǎng)，包括一些樂器的更換、地板箱位置的調(diào)整以及簡(jiǎn)單的試音等環(huán)節(jié)。這段時(shí)間的等待對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾來說是很正常的，大家完全能夠接受，甚至已經(jīng)成為一個(gè)很有意思的環(huán)節(jié)。

但電視直播要求節(jié)奏快、銜接緊密、環(huán)節(jié)過渡流暢，對(duì)于演出中間多次更換樂隊(duì)的空隙，音響團(tuán)隊(duì)必須要想辦法解決。為此我們主要從以下三個(gè)方面進(jìn)行應(yīng)對(duì)。第一、在音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)初期，就充分考慮到這個(gè)問題，盡可能提前減少更換樂器、拔插線的次數(shù)。比如：對(duì)班底兩支樂隊(duì)對(duì)配置了唯一對(duì)應(yīng)的物理端口和音頻線布好試通后不再動(dòng)。再比如，上文介紹的關(guān)于增加一張調(diào)音臺(tái)解決Program的方法，都有效的減少了比賽中間環(huán)節(jié)的工作量。第二、對(duì)于參賽樂隊(duì)，輪流上場(chǎng)，由于調(diào)音臺(tái)通道數(shù)量和舞美條件的限制，必須通過拔插線實(shí)現(xiàn)。為了節(jié)約時(shí)間，我們明確每次換場(chǎng)需要更換的樂器通道，音響團(tuán)隊(duì)為每一名樂手配備專人，一對(duì)一幫演員背樂器接線，另外有一個(gè)舞臺(tái)總負(fù)責(zé)，確認(rèn)所有樂器接線完成向調(diào)音師示意。大家分工協(xié)作，各負(fù)其責(zé)。即有效避免因溝通不暢、觀察不到產(chǎn)生的的接線沖擊聲，同時(shí)也大大提高了直播銜接的緊密度。

3. 調(diào)整系統(tǒng)分工，確保電視直播的系統(tǒng)安全和聲音效果

傳統(tǒng)樂隊(duì)演出類節(jié)目，以突出現(xiàn)場(chǎng)效果為主。電視播出的聲音效果可以使用現(xiàn)場(chǎng)錄制的分軌素材，通過后期加工制作來實(shí)現(xiàn)。而在電視直播中，樂隊(duì)演出的聲音是現(xiàn)場(chǎng)一次加工成型，沒有再度創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

在本次的音響系統(tǒng)中我們雖然設(shè)置了OB調(diào)音臺(tái)，但是由于現(xiàn)場(chǎng)條件所限，并不具備令人滿意的監(jiān)聽環(huán)境，這會(huì)影響調(diào)音師的判斷，不利于最終的成音效果。于是我們決定用現(xiàn)場(chǎng)的OB臺(tái)做預(yù)混，將人聲、樂隊(duì)、音樂、現(xiàn)場(chǎng)效果、舞臺(tái)效果分聲道送給轉(zhuǎn)播車，由轉(zhuǎn)播車音響師做直播終混。同時(shí)PA臺(tái)送一對(duì)立體聲信號(hào)給轉(zhuǎn)播車做備份。這樣既能提高播出的聲音效果，同時(shí)也提高了系統(tǒng)的安全性。