試析人物情感對(duì)語(yǔ)言節(jié)奏的影響

李明航

摘要：語(yǔ)言節(jié)奏的變化在話劇舞臺(tái)上是推動(dòng)劇情向前發(fā)展，揭示劇中細(xì)節(jié)和情節(jié)變 化的關(guān)鍵，在表演中語(yǔ)言節(jié)奏是情感的外部表現(xiàn)形式，人物情感的變化是語(yǔ)言節(jié) 奏的內(nèi)部依托，在話劇演出中隨著人物內(nèi)心情感的變化推動(dòng)情節(jié)向下發(fā)展并直接 影響人物語(yǔ)言的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言節(jié)奏;人物情感;相互作用;影響

演員語(yǔ)言節(jié)奏的變化來(lái)自人物思想情感的運(yùn)動(dòng)，在舞臺(tái)上角色的塑造是依托人物情感的變化而借助語(yǔ)言這種媒介來(lái)傳達(dá)的。演員把自己認(rèn)為應(yīng)該表現(xiàn)的思想、 情感的變化體現(xiàn)在語(yǔ)言的表達(dá)中，那些因劇中人物思想情感的波瀾起伏所造成的 抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的聲音形式的有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，就形成了臺(tái)詞中的語(yǔ)言節(jié)奏。 情感和聲音之間是相互作用、相互聯(lián)系的，語(yǔ)言是傳遞信息和交流思想感情的 工具，在舞臺(tái)表演中我們以臺(tái)詞來(lái)傳遞信息，舞臺(tái)語(yǔ)言是需要有溫度的，聲音在表達(dá)的過(guò)程中只是一種形式和載體它是需要有內(nèi)涵和依托的，而它的內(nèi)涵和依托 就是情感。故《毛詩(shī)序》中說(shuō)“情動(dòng)于中而形于言”因情而發(fā)的語(yǔ)言較之普通生 活語(yǔ)言它突出的是話語(yǔ)的可感性，并賦予了語(yǔ)言很強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此我們說(shuō)“情 動(dòng)而言出”。

一、語(yǔ)言節(jié)奏是情感的外部呈現(xiàn)

在話劇舞臺(tái)的表演過(guò)程中，情感動(dòng)作與臺(tái)詞是緊密結(jié)合的，臺(tái)詞節(jié)奏的把握 與情感的表達(dá)會(huì)使劇作變得更加具有感染力也更容易去打動(dòng)在場(chǎng)下觀劇的觀眾， 臺(tái)詞作為戲劇表演的重要組成部分，起著推動(dòng)劇情發(fā)展，表達(dá)人物內(nèi)心情感的重 要作用。在表演過(guò)程中，語(yǔ)言節(jié)奏在推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展方面起著至關(guān)重要的作 用，臺(tái)詞節(jié)奏的不斷變化會(huì)影響人物相對(duì)應(yīng)的情感變化，場(chǎng)下觀眾也可以從語(yǔ)言 節(jié)奏的變化中判斷出人物的情感動(dòng)作并與角色產(chǎn)生共鳴。人物角色的情感變化觀眾是不能直接感受到的，但可以通過(guò)臺(tái)詞語(yǔ)言的起伏、虛實(shí)、強(qiáng)弱等變化來(lái)感知人物此時(shí)的內(nèi)心動(dòng)態(tài)。隨著情節(jié)的推進(jìn)我們可以從人物的語(yǔ)言變化中感受到其內(nèi)心情感的變化，這 是隨著劇中人物語(yǔ)言在相互作用下而產(chǎn)生的。因而在節(jié)奏的把握中我們說(shuō)主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的配合可以將人物的內(nèi)心性格特點(diǎn)刻畫(huà)出來(lái)，同樣也可以將人物內(nèi)心情感的變化通過(guò)語(yǔ)言最直觀的傳達(dá)給觀眾。在這種不斷快速堆疊的語(yǔ)言和人物內(nèi)心情感的碰撞下最終激發(fā)出劇作的主題。

二、情感是語(yǔ)言節(jié)奏的內(nèi)部依托

《毛詩(shī)序》中提到：“情動(dòng)于衷而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，故手之舞之足之蹈之也?！边@段話的意思是這樣理解的，內(nèi)心情感的表達(dá)需要用語(yǔ)言來(lái)講述，語(yǔ)言要是不足以表達(dá)那就以唱歌的方式來(lái)繼續(xù)講述，要是歌唱還不行，就要加入肢體的舞動(dòng)。在這里我們可以看到這是古時(shí)人們用來(lái)傳遞內(nèi)心情感的基本手段，他們表達(dá)情感需要用到語(yǔ)言、動(dòng)作。同樣在我們的話劇表演藝術(shù)中，三大基本要素直接構(gòu)成了整個(gè)話劇舞臺(tái)，即語(yǔ)言、動(dòng)作、 情感。語(yǔ)言是話劇舞臺(tái)的支柱，觀眾是通過(guò)演員的臺(tái)詞和行動(dòng)來(lái)直觀感受場(chǎng)上人物的塑造成功與否，臺(tái)詞語(yǔ)言看似簡(jiǎn)單生活化，實(shí)則是及其有講究的，臺(tái)詞通過(guò)演員的表述包含著豐富情感故事，除了用語(yǔ)言在舞臺(tái)上直接講述之外，也需要依靠肢體語(yǔ)言的配合。情感是語(yǔ)言藝術(shù)的靈魂，更是話劇舞臺(tái)上演員得以成功塑造人物性格的核心，而情感這個(gè)元素往往集中體現(xiàn)在舞臺(tái)上人物的臺(tái)詞和肢體動(dòng)作中。語(yǔ)言節(jié)奏是情感表達(dá)的外部呈現(xiàn)，人物內(nèi)心情感的變化是通過(guò)語(yǔ)言節(jié)奏的強(qiáng)弱、虛實(shí)、重音、停頓的處理等變化技巧來(lái)呈現(xiàn)的，隨著舞臺(tái)上戲劇情節(jié)的不斷變化，人物語(yǔ)言也會(huì)隨之產(chǎn)生變化，又因話劇情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，人物角色的情感 也將隨語(yǔ)言節(jié)奏的變化而呈現(xiàn)給觀眾，如果我們說(shuō)語(yǔ)言節(jié)奏的變化是人物內(nèi)心情感的外部呈現(xiàn)的話，那人物內(nèi)心情感的變化我們也可以稱(chēng)之為是內(nèi)心節(jié)奏的變化， 也就是說(shuō)內(nèi)心節(jié)奏的情感起伏與外部語(yǔ)言節(jié)奏的變化共同在影響舞臺(tái)上演員的行動(dòng)和情節(jié)。

三、情感對(duì)語(yǔ)言節(jié)奏的影響

如果我們把語(yǔ)言節(jié)奏和情感的表達(dá)看作是構(gòu)成話劇這種藝術(shù)形式的兩個(gè)要素，那臺(tái)詞無(wú)疑是話劇的外在形式表現(xiàn)，而情感則是內(nèi)容，也可以說(shuō)情感是劇作家通過(guò)劇本所要傳達(dá)的靈魂，而臺(tái)詞則是靈魂賴(lài)以生存的軀殼。臺(tái)詞在話劇舞臺(tái)上是推動(dòng)劇情向前發(fā)展，揭示劇中細(xì)節(jié)和情節(jié)變化的關(guān)鍵，而劇中人物內(nèi)心情感的波動(dòng)起伏則是語(yǔ)言節(jié)奏變化的依托。所以我們說(shuō)語(yǔ)言節(jié)奏的變化是劇 中人物內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)手段，是話劇的外部形式。同樣只有具備了內(nèi)容與形 式這門(mén)語(yǔ)言表演藝術(shù)才能構(gòu)成戲劇真實(shí)，才能引起觀眾的情感共鳴，演員在舞臺(tái)行動(dòng)中不斷的受內(nèi)心情感的影響推動(dòng)節(jié)奏的變化，同時(shí)節(jié)奏也制約著情感的表達(dá)， 在語(yǔ)言節(jié)奏與內(nèi)心情感相互影響共同制約的作用下，劇情得到了進(jìn)一步的推動(dòng)。

結(jié)論

綜上所述，在戲劇表演的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)劇作本身的整體結(jié)構(gòu)以及人物、情節(jié)、環(huán)境的設(shè)計(jì)，充分把握臺(tái)詞中的語(yǔ)言節(jié)奏，可以在表演過(guò)程中準(zhǔn)確塑造人物形象，并以獨(dú)白、對(duì)白的形式通過(guò)語(yǔ)言節(jié)奏的變化使人物內(nèi)心情感思想的運(yùn)動(dòng)過(guò)程呈現(xiàn)于舞臺(tái)。語(yǔ)言節(jié)奏作為人物情感的外在表現(xiàn)形式，通過(guò)劇中故事情節(jié)的發(fā) 展，以表達(dá)人物內(nèi)心世界的真實(shí)情感，突顯劇作主題為目的，在表演過(guò)程中我們 應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到人物情感會(huì)受舞臺(tái)語(yǔ)言節(jié)奏的影響而產(chǎn)生變化，因此我們?cè)谘莩鲋锌梢愿惺艿秸Z(yǔ)言節(jié)奏通過(guò)不斷的變化對(duì)于情感表達(dá)的影響是非常直接的一種表現(xiàn)，所以我們需要演員在演出前對(duì)劇本中人物的語(yǔ)言節(jié)奏有充分的把握，只有合理的把握語(yǔ)言節(jié)奏才有助于人物內(nèi)心情感的自然釋放，對(duì)于戲劇表演而言人物情感的變化能夠?qū)θ宋镎Z(yǔ)言的表達(dá)和推動(dòng)起到積極的作用。