羅 瑤

自古以來，詩歌的朦朧美一直是中國文學(xué)中的一個(gè)大方向，深受文人墨客喜歡?！队晗铩肥窃娙舜魍嬗?928年發(fā)表在《小說月報(bào)》上的一首詩歌，是一首既遵循古代詩歌的意境又巧妙借鑒現(xiàn)代象征主義藝術(shù)的浪漫詩歌，抒情與內(nèi)容都極具朦朧婉約之美，被譽(yù)為中國現(xiàn)代朦朧詩的經(jīng)典之作。葉圣陶先生評(píng)價(jià)它“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”。所謂詩歌的朦朧美，指的是詩人不直接表現(xiàn)出自己的思想感情，而是通過創(chuàng)作出具有象征意義和朦朧氛圍的抒情形式表達(dá)出來。詩人的感情是含蓄微妙的，這讓讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生一種既明朗又朦朧、可意會(huì)不可言傳的感覺，從而獲得一種特殊的藝術(shù)感受。

《雨巷》通篇體現(xiàn)出多個(gè)意境虛實(shí)相生的朦朧美。詩歌的“虛”是指通過真實(shí)觸感感受不到但是在詩歌行文間自然而然流露出來的虛像空間?！队晗铩访枋龅木褪且粋€(gè)默默彳亍的年輕人，徘徊在江南的雨巷，期待遇到一位“丁香一樣”的姑娘，然姑娘卻從身邊飄過，漸行漸遠(yuǎn)。“憑虛構(gòu)象，象乃生生不窮”就是虛實(shí)相生的具體描述，詩人戴望舒就是通過種種意象塑造出這首詩的朦朧之美。

詩歌第一個(gè)映入眼簾的就是詩人手撐的油紙傘。油紙傘是整首詩歌中真實(shí)存在的意象，縱覽古詩詞，油紙傘總是表達(dá)出一種懷舊復(fù)古、神秘而朦朧的感覺。而詩歌中詩人撐著油紙傘，于暮春之際彷徨在悠長寂寥的雨巷中，給人一種凄清蕭瑟的孤獨(dú)感覺。第二個(gè)就是詩人腳下濕漉漉的雨巷。江南的雨巷本身就是美的化身，能夠感受到幽深寂靜，而隨著蒙蒙細(xì)雨的落下，增添了幾分朦朧美。在無人的小巷中，雨落在油紙傘的聲音清晰而具體，寂靜、孤獨(dú)之感油然而生。同時(shí)，雨巷也象征著詩人理想的追求之路，是對(duì)未來的一種迷茫和不知所措。第三個(gè)就是詩人心中念念不忘的丁香一樣的姑娘。從古至今，丁香都是美麗、高潔和憂愁的代名詞，如李璟的“丁香空結(jié)雨中愁”，李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。詩人在《雨巷》中沒有具體描寫丁香姑娘的肖像，為讀者的閱讀增添了幾分朦朧感。遇見了丁香一樣哀怨的姑娘，她靜默地走進(jìn)視野，又如夢(mèng)一般地飄過、遠(yuǎn)去，雨水消散了她的痕跡，就像是詩人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下對(duì)于人生理想的追求，以及夢(mèng)想破碎后的無助和惆悵，平添了幾分空虛、破滅的心緒。丁香的具象激發(fā)了讀者對(duì)“丁香一樣的姑娘”的想象，呈現(xiàn)詩歌的多元化想象，加強(qiáng)了詩歌的朦朧感，讓詩歌韻味雋永，回味無窮。

《雨巷》在情感表達(dá)上體現(xiàn)出多種含義，反映出詩人的情感和思想傾向。通過“丁香姑娘”的象征意義表達(dá)出詩人的思想情感，閱讀《雨巷》可以體會(huì)到作者的多種觀點(diǎn)。一種是愛情之美，一個(gè)孤獨(dú)寂寥的年輕人希望在這個(gè)特別的地方遇到一位丁香一樣的姑娘，這位姑娘是美麗、高潔的，同時(shí)也有丁香一樣的憂愁。姑娘令年輕人念念不忘，但她像“夢(mèng)一樣飄過”，雨水消散了丁香姑娘的痕跡，年輕人繼續(xù)徘徊在悠長而寂寥的雨巷，年復(fù)一年地期待遇到丁香姑娘。另一種是象征哲理，寄托著詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿、失望的痛苦情緒。詩人所處的時(shí)代，青年人的心態(tài)就如那《雨巷》中徘徊不定的年輕人，渴望著可望而不可即的“丁香一樣”的革命理想。

《雨巷》是詩人戴望舒對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿表達(dá)，也是對(duì)理想的追求和失望。詩歌中沒有明確描繪出現(xiàn)實(shí)的苦與難，但是讀者從詩歌的具體意象中能夠明確地意會(huì)出來。然而詩人所追求又因此失望的具體理想是什么，這對(duì)于讀者而言是朦朧的，正所謂“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”。象征主義的抒情手法增添詩歌的想象空間，讓詩歌呈現(xiàn)出一種朦朧之美，把詩人的情感心境抒發(fā)得含蓄朦朧，也給讀者留下了想象的空間，回味無窮盡。