宿墨在當代水墨畫中的風格表現(xiàn)

摘要：水墨畫在中國傳統(tǒng)藝術史上占有重要地位，具有一種神秘的東方之美，水墨畫中的“筆墨”手法，有別于西方畫作，憑借其獨特的藝術韻味，在畫中能夠傳達出東方意象之美，每一幅畫都蘊含著自身獨特的藝術風格。因此，水墨畫作畫的關鍵在于“筆墨”的運用上。我國現(xiàn)當代的水墨畫創(chuàng)作正處在轉(zhuǎn)型期，在轉(zhuǎn)型的過程中，各類筆墨技法也都在推陳出新的階段，“宿墨”技法是水墨畫創(chuàng)作中常用的筆墨技法之一，在轉(zhuǎn)型中迎來自身的創(chuàng)新。文章結(jié)合現(xiàn)當代水墨畫中宿墨技法的運用，研究宿墨技法在水墨畫中的創(chuàng)新應用。

關鍵詞：水墨畫；宿墨；創(chuàng)新；風格表現(xiàn)

中國歷史是五千年的文明史，中國畫是中華民族五千年歷史文化中閃亮的一顆星。中國水墨畫不僅是中國的國寶，甚至在世界藝術舞臺上，中國畫也居于前沿和領先地位。水墨畫的博大精深，離不開水墨的獨特效果。水墨蘊含著中華民族的博大精神和智慧，也是東方文化的象征。對于中國畫而言，尤其是水墨畫，筆墨技法是表現(xiàn)水墨畫藝術語言的一種方式，在水墨畫創(chuàng)作中，墨的運用是筆墨技法的基礎之一，也是中國畫的魅力所在。

一、宿墨的概念

宿墨由古代用墨技法演變而來，核心在于“宿”字，“宿”并非僅指隔夜之意，而是研磨出的新鮮墨汁（圖一）在長時間不使用的過程中，墨水中的膠水會隨著水分蒸發(fā)而消失，墨水中的膠水和墨會分開反應，出現(xiàn)粗糙的顆粒。在這樣的墨塊之中，再次加入水，此時的墨水是沒有光澤的，也就是宿墨（圖二），使用時會產(chǎn)生與原墨不同的藝術效果[1]。

二、宿墨的審美風格與特質(zhì)

（一）民族精神

宿墨的形成，其實是一個升華的過程，原墨經(jīng)歷蛻變，新鮮變得陳舊，輕薄變得厚重，最后形成具有獨特特性與藝術表現(xiàn)形式的宿墨。輕薄與厚重雖是一組對立的概念，但在審美上卻不是對立的，而是有著各自的特質(zhì)，在藝術創(chuàng)作與畫面表現(xiàn)中相輔相成，別具一格。意境與精神一直是中國水墨畫的“藝術靈魂”，中國水墨畫畫家一直致力于在畫作中完成精神與意境的融合，并運用多種藝術表現(xiàn)手法與墨法體現(xiàn)意境和精神。宿墨的色彩、表現(xiàn)形式以及形成過程，都與厚重、淳樸、沉著的中華民族精神相契合，因此，宿墨筆法帶給觀者的主觀感受，就是一種堅韌不拔、內(nèi)斂平和的民族精神。例如著名畫家黃賓虹，他的作品中總是透出一種“渾厚”之感，被稱為“渾厚華滋”。精神的體現(xiàn)不能依靠單一筆墨技法來判定，而是要通過畫面的整體來感受其藝術語言與精神信仰[2]。

（二）韻律之感

韻律之感是一種節(jié)奏感，是一種規(guī)律性的美感。將宿墨運用在畫作中，需要畫家親身體驗和觸摸創(chuàng)作，對比大自然中各種有規(guī)律的形式之美，再將體悟到的韻律進行藝術表達，呈現(xiàn)出一種和諧的美感。宿墨在其中起到的作用是將剛?cè)岵?、虛實相生的形式美，以主觀色彩進行表達。黃賓虹曾說：“因為墨色變化，可以相互為用，如求濃以淡，畫黑顯白，此法之變化，有干才知有濕，有濕才知有干?！蹦兓w現(xiàn)的就是剛?cè)岵倪^程，形成強烈的黑白對比。黑白的對比也能體現(xiàn)節(jié)奏、韻律之間的關系。宿墨的視覺特征決定了宿墨明顯的燥性。淡宿墨的顏色較淡，當筆尖濕潤時，可以用作涂抹朦朧的墨暈。不同于傳統(tǒng)的干法對比，是宿墨的特點。在探索宿墨的過程中，將生命與自然的體驗融入創(chuàng)作，就能達到人與自然和諧相處的藝術境界[3]。

三、現(xiàn)當代水墨畫家的作品與藝術特點

（一）黃賓虹宿墨運用特點以及風格

黃賓虹是宿墨運用的大家。宿墨在黃賓虹眼中就是一匹“駿馬”，即使這匹“駿馬”曾經(jīng)被埋沒，但遇見黃賓虹這個“伯樂”之后，就變成了一種洋溢著藝術之美的筆墨技法，廣為畫界所用。在黃賓虹的畫作中，能夠清晰看出宿墨獨有的特點—黑且無光。在黃賓虹的筆下，濃稠的宿墨疊加到新鮮墨汁上，畫面中的厚重感撲面而來，這是由于宿墨獨特的化學性質(zhì)，使脫膠之后顆粒感更強，在與新鮮濃墨疊加后，墨色更加濃郁，畫面對比更鮮明。新墨與舊墨之間，并沒有違和之感，反而生出一種渾然天成的厚重，這就是宿墨在黃賓虹先生筆下所表現(xiàn)的意境與精神。

黃賓虹對宿墨的運用可謂是得心應手，他的畫作中常會出現(xiàn)令人嘆服的“亮墨”。所謂“亮墨”，就是在宿墨之上，以水暈染之后，再點以宿墨，起到點睛之效。這種技法使宿墨之美通過亮色躍然紙上。他還總結(jié)了一套宿墨的繪畫理論，使宿墨成為一種特殊的繪畫語言，為未來的人們學習宿墨提供了理論基礎。正是因為黃賓虹在山水畫中運用宿墨，帶來了新的可能，并總結(jié)了宿墨的特點供后人學習，所以后來許多畫家不僅在山水畫中運用宿墨，也在人物畫中運用宿墨。在學習黃賓虹的基礎上，當代畫家李翔也開始嘗試宿墨的運用，使宿墨在當代水墨人物畫中大放異彩，成就一種新的水墨之美[4]。

（二）吳山明的淡宿墨人物風格賞析

吳山明在黃賓虹的宿墨運用基礎上進行了創(chuàng)新，同時，他作為新浙派人物畫代表，宿墨運用風格在一定程度上也會受到新浙派的影響。吳山明將傳統(tǒng)山水畫的技法運用到人物畫中，在傳統(tǒng)技法與宿墨技法的融合下，畫面變得生動，富有生命力。人物與背景環(huán)境之間濃淡相宜，呈現(xiàn)一種“人淡如菊、景淡如云”的觀感，而這種獨有的意境歸功于吳山明對宿墨的創(chuàng)新（圖三）。淡宿墨，顧名思義，“淡”是其主要的藝術特色，淡宿墨的運用改變了宿墨在人們心目中的刻板印象，并展現(xiàn)出宿墨的另一面。宿墨在水的加持下，呈現(xiàn)出一種千變?nèi)f化的不可捉摸之感，而這種變化也給藝術家?guī)砹嗣枥L無盡想象空間的可能。淡宿墨的藝術表現(xiàn)手法，基于宿墨的單純，隨水而變，既能表現(xiàn)原有的畫作意境，又給創(chuàng)作者自由發(fā)揮的空間，看似隨便，實則有跡可循。在可控和不可控之間，意與境實現(xiàn)高難度的統(tǒng)一，呈現(xiàn)出與西方造型迥異的飄逸質(zhì)感[5]。

（三）周京新對宿墨在水墨畫中的運用

周京新老師是當代宿墨人物畫畫家的代表之一。周京新多才多藝，他早年學習工筆，中年學習寫意，得兼二者之長。一般來說，寫意與工筆的創(chuàng)作往往是相互制約、不兼容的，但在周京新看來，二者已經(jīng)成為一種互補的關系。值得注意的是，中國繪畫史上許多早年研究工筆人物的畫家，到了晚年，往往轉(zhuǎn)向研究寫意人物畫。

在周新京的畫作中，尤其是水墨人物畫，宿墨被運用于人物的皮膚、著裝以及背景的山脈，宿墨的筆痕在畫作之間穿梭，運筆行云流水，人物的衣著中仿佛能看見呼之欲出的山川。宿墨并不應用于整幅畫作，而是作為畫作中的“點睛之筆”。作畫需要創(chuàng)作者將靈魂融入技法，周新京利用宿墨，對當代水墨人物畫技法進行了創(chuàng)新，不僅使畫面呈現(xiàn)出了不同的藝術效果，還為后來的創(chuàng)作者創(chuàng)作水墨人物畫指出了有意義的方向[6]。

（四）宿墨的審美價值和意義

1.凸顯個性

繪畫藝術強調(diào)藝術家的個人風格，個性化的藝術語言可以讓觀眾在復雜的藝術呈現(xiàn)中區(qū)分藝術家的風格，識別藝術家的作品。要形成自身獨有的藝術符號，藝術家需要進行長期的筆墨實踐、文化積累和生活體驗。這是一個自然的提煉過程，而非盲目臆想。黃賓虹用中國傳統(tǒng)水墨構(gòu)成了他“渾水”的藝術語言。吳山明先生認為，中國傳統(tǒng)水墨是他審美傾向的載體，中國傳統(tǒng)水墨也是他獨特的藝術語言。藝術家的語言往往基于個人的審美感受和實踐。宿墨的發(fā)展豐富了中國畫的筆墨語言，為許多中國畫家提供了新的思路和靈感。

2.傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合

中國畫的當代性是目前討論最多、爭議最大的話題。當代畫家和他們所創(chuàng)作的獨特作品，均強調(diào)個人的精神自由，抨擊保守的創(chuàng)作思路，主張采用新材料和新的繪畫方式。但是，歸根到底，中國水墨畫的精神是筆墨的精神，中國畫的表現(xiàn)力永不疲倦。筆者認為，中國畫的發(fā)展要結(jié)合當代意識，這是為了滿足人們的審美和精神追求，但同時，中國畫創(chuàng)新不是拋棄傳統(tǒng)，而是在繼承優(yōu)秀筆墨技法的基礎上，在順應時代的前提下，根據(jù)實際情況進行表達，適當調(diào)整[7]。

四、結(jié)語

總之，在堅持筆墨精神的基礎上，向各種藝術表現(xiàn)形式學習，取長補短，與時俱進，才是中國畫發(fā)展的原則。宿墨在藝術家“需要”的時候得到推廣 ，它既符合中國畫的審美觀念和價值取向，又真正創(chuàng)新和發(fā)展了中國水墨畫。因此，宿墨的方法具有時代性和創(chuàng)新性，構(gòu)造了筆墨語言表達的全新境界。

作者簡介

潘文宜，1983年11月生，女，講師，本科，研究方向為美術學、視覺傳達。

參考文獻

[1]胡俊.寫意水墨畫的“現(xiàn)代性”吳山明的宿墨風格[J].新美術，2020（9）：114-120.

[2]陰婷婷.水墨畫中宿墨法的研究與應用[J].山西青年，2021（6）：117-118.

[3]敬業(yè)佳.論水墨畫中宿墨技法的研究與運用[D].重慶：四川美術學院，2019.

[4]王迪.淺談當代水墨畫特殊技法的運用[J].藝術家，2019（4）：32-33.

[5]吳思怡.南宋山水畫對日本水墨畫的影響—以夏圭、雪舟為例[D].杭州：中國美術學院，2018.

[6]杜圓，董可木.基于唐宋時期文人意筆山水畫的探討—以水墨畫為例[J].北京印刷學院學報，2021（1）：83-86.

[7]劉潔.守正創(chuàng)新：“中國畫”和“水墨畫”的發(fā)展趨勢[J].青春歲月，2020（11）：70.