文 | 蔣春芳

煉字之于對(duì)聯(lián)創(chuàng)作，猶如畫作之點(diǎn)睛之筆。

我的老師鄒宗德先生在《對(duì)聯(lián)快速入門》中說(shuō)：“聯(lián)語(yǔ)用最凝練的語(yǔ)言，詮釋著最深刻的內(nèi)涵；用最單純的色彩，演繹著最絢麗的畫卷。詩(shī)聯(lián)者，本為最精煉之文學(xué)體裁，故下字穩(wěn)當(dāng)與否至關(guān)作品好壞，水平高低，甚至可窺一字而見(jiàn)全篇也。”筆者在創(chuàng)作《題城步峒茶秘境》一聯(lián)時(shí)深有體會(huì)。

城步峒茶秘境，位于湖南省城步縣汀坪鄉(xiāng)與廣西交界的邊陲。峒茶采天地之靈氣、日月之精華，與天地山川共芳華，由于樹形高大，須登梯采摘，又稱“云中采茶”。

“清明谷雨兩相連，苗家阿妹采茶忙”。茶園海拔高，苗家阿妹著長(zhǎng)衫，在茶園中輕盈穿梭，山間煙霞時(shí)起，仿佛置身云天?；虿刹璺鸥?，或哼曲徐行。歸來(lái)烹上一盞清茶，漫山的靈氣也一并煮入壺中了。山歌悠遠(yuǎn)，茶香醇和，集苗歌之神韻、峒茶之氣韻，互相交織，如音律繞梁，在賓主耳畔和唇齒間縈回……怎會(huì)不令人神魂顛倒呢？聯(lián)想到這一情景，我寫下了初稿：

云天摘碧回，輕裾曼妙染霞暈；

苗曲和茶煮，余韻悠長(zhǎng)勾客魂。

感覺(jué)我只是在詞匯的海洋中淘取一塊原石，要想成為玉石，一定需要經(jīng)過(guò)打磨和雕琢，也需要專家品鑒，于是我把這塊原石交給鄒老師鑒定。

待我再拿到這塊石子時(shí)，它已煥然一新，儼然是流光溢彩的玉石。修改作品如下：

苗曲烹茶，余韻悠長(zhǎng)留客醉；

云天摘碧，輕裾曼妙染霞回。

我端詳著這經(jīng)雕琢之后的聯(lián)句，老師妙手一點(diǎn)，并未大刀闊斧，只更改了語(yǔ)序和個(gè)別字詞，22 個(gè)字的對(duì)聯(lián)，還保留了原稿中的19 個(gè)字，實(shí)際上只換了“烹”“留”“醉”三個(gè)字，其它的字都是我原稿中的。這樣一改，卻猶如女子一張素面，化了個(gè)“淡妝濃抹總相宜”的靚妝，頓時(shí)令人眼前一亮，賞心悅目。

鄒老師將“勾客魂”改成了“留客醉”，苗家留客，沏峒茶以待，茶韻醉人，曲韻醉人。我起先寫下“勾客魂”一詞時(shí)，也覺(jué)不妥，令人感到一層妖魔攝人心魄的可怖意味了。一盞茶就勾走人的魂魄，夸張得有些過(guò)分，不貼切。原想表達(dá)茶之味、曲之韻，味覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)交錯(cuò)相通的美感，不論是山中之“客”，外來(lái)之“客”……一概沉醉于這神秘而清幽的峒茶秘境之中了。多虧一個(gè)“醉”字解了我的窘境，遣詞用字準(zhǔn)確、妥帖，恰是煉字之靈魂。

關(guān)于下聯(lián)，老師說(shuō)“染霞暈”一詞欠“平易”，宜將前一分句的“回”，替代最后一字，于是成了“云天摘碧，輕裾曼妙染霞回”。少了一個(gè)字，多了一分自然，也更有畫面感。只調(diào)動(dòng)了一字的位置，形象大不一樣。此處似應(yīng)將“著一字，而境界全出”改為“移一字，而境界全出”也！

如此一來(lái)，上聯(lián)的前一分句要和“云天摘碧”相對(duì)，相應(yīng)地將“烹茶”替代“和茶煮”，少一字，更覺(jué)精煉。同時(shí)考慮到對(duì)聯(lián)的上聯(lián)尾字應(yīng)為仄聲字，下聯(lián)的尾字應(yīng)為平聲字，將上下聯(lián)位置予以置換，方顯穩(wěn)當(dāng)。

品味至此，我不由想起清人賀貽孫的話：“煉字煉句，詩(shī)家小乘，然出自名手皆臻化境，蓋名手煉句，如擲杖化龍，蜿蜒騰躍,一句之靈，能使全篇俱活；煉字如壁龍點(diǎn)睛，鱗甲飛動(dòng)，一字之警，能使全句皆奇?！弊８魑宦?lián)友也能尋覓到煉字的“一字之妙”。