楊天圓 （安徽省建筑科學(xué)研究設(shè)計(jì)院，安徽 合肥 230031）

1 批判性地域主義簡(jiǎn)介

1.1 批判性地域主義歷史背景

在20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中，建筑被當(dāng)作大量生產(chǎn)的工業(yè)品對(duì)待，功能至上和純凈主義美學(xué)在改良著人類居住環(huán)境的同時(shí)也開始給城市、社會(huì)（特別是和現(xiàn)代主義誕生的歐美有著巨大社會(huì)差異且發(fā)展迅速的亞非拉欠發(fā)達(dá)地區(qū)）帶來(lái)了巨大的問(wèn)題：主體“人”被忽視、城市建筑的混亂與雷同、場(chǎng)所喪失等等。

20世紀(jì)60年代后期，人們逐漸開始反思現(xiàn)代建筑思潮，自此拉開了后現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的帷幕。一時(shí)間百家爭(zhēng)鳴，百花齊放，但是后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中的這些思潮和派別均沒有突破現(xiàn)代主義的框架，只是對(duì)現(xiàn)代主義的重新包裝，并未從建筑本質(zhì)及方法論上改變現(xiàn)代主義。

在后現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)浪潮中，一股不可忽視的建筑思潮——批判性地域主義站上了歷史的舞臺(tái)。

1.2 批判性地域主義發(fā)展

美國(guó)建筑理論家及批評(píng)家芒福德早在1924年就提出地域主義的概念。1951年9月，芒福德首次發(fā)文提出以地域主義取代國(guó)際式。這一觀點(diǎn)遭到了當(dāng)時(shí)大多數(shù)知名建筑理論家和建筑師的強(qiáng)烈抨擊，不過(guò)卻在新一代建筑師中得到了回應(yīng)。在芒福德這里，地域主義被披上了批判性的外衣，與復(fù)古主義和拒絕現(xiàn)代化的保守地區(qū)主義劃清了界限。地域主義應(yīng)該被看作是一種全球化的交流與溝通，而不應(yīng)是拒絕的態(tài)度。

在1970年代末期，亞歷山大·楚尼斯(A1exanderTzonis)夫婦提出“批判性地域主義”，并且在出版的《批判性地域主義——全球化世界中的建筑及其特性》一書中闡述了之前的批判性地域主義的歷史與實(shí)踐。隨后著名建筑理論家弗蘭姆普敦在《走向批判的地域主義》一文及《現(xiàn)代建筑——一部批判的歷史》一書中，詳細(xì)地介紹和討論了批判性地域主義，并提出了它的六點(diǎn)要素。

其后，批判性地域主義作為一種建筑主義被廣為接受，各國(guó)建筑師對(duì)其分別進(jìn)行了探索和發(fā)展，產(chǎn)生了豐富多彩的建筑理論及實(shí)踐作品。

1.3 批判性地域主義定義

對(duì)于批判地域主義的定義，不同的建筑理論家在不同時(shí)期不同背景下給出了不同的觀點(diǎn)。其中根據(jù)A·楚尼斯的總結(jié)，芒福德的地域主義定義有5個(gè)方面：

①拒絕絕對(duì)的歷史主義，不抄襲祖先；

②并非完全“回歸自然”這個(gè)傳統(tǒng)地域主義術(shù)語(yǔ)——“回歸自然”；

③不像海德格爾一樣反對(duì)機(jī)器文明；

④不是血緣式或部落式的傳統(tǒng)地域主義；

⑤是“全球”和“地區(qū)”之間的一種平衡。

雖然有不同的定義方法，但是在建筑學(xué)界被最廣為引用的是弗蘭姆普敦的批判性地域主義六要素：

①對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義存在著批判并習(xí)其進(jìn)步之處的態(tài)度；

②重點(diǎn)突出建筑的場(chǎng)址在設(shè)計(jì)過(guò)程中的主體位置，反對(duì)不負(fù)責(zé)任的原樣翻建；

③強(qiáng)調(diào)建筑的建構(gòu)要素的實(shí)現(xiàn)和使用，摒棄將環(huán)境簡(jiǎn)化為可有可無(wú)的展示背景的行為；

④特定建筑場(chǎng)所的外在要素極為重要，這其中包含且不僅限于地形高差、聲光風(fēng)等自然物理環(huán)境；

⑤不僅強(qiáng)調(diào)視覺，而且強(qiáng)調(diào)觸覺，摒棄“紙上談兵”的虛浮建筑。

⑥適度地將對(duì)于地方特色建筑風(fēng)情的要素通過(guò)技術(shù)性的處理方式與建筑整體融合。

雖然各個(gè)理論家都給出了他們認(rèn)為了批判地域主義的關(guān)鍵，不過(guò)沒人能給出一個(gè)準(zhǔn)確地定義。也許正如“地域”這個(gè)概念由于標(biāo)準(zhǔn)、目的的變化而不斷更迭，不斷發(fā)展的批判性地域主義，自然也同建筑本身一樣，難以給出明確定義。

2 批判性地域主義哲學(xué)特征

2.1 批判性

既然叫“批判性地域主義”，那批判性自然是其最主要的屬性。批判性地域主義借助批判現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義以及它們的工藝、手法，并將它們和地區(qū)傳統(tǒng)建筑形式、工藝、手法相結(jié)合，來(lái)指導(dǎo)進(jìn)行建筑實(shí)踐。需要注意的是，批判性地域主義在對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際式、后現(xiàn)代這些外來(lái)/國(guó)際化內(nèi)容進(jìn)行批判的同時(shí)，對(duì)本地/地域化的內(nèi)容也是取其精華，進(jìn)行批判性吸收，避免了傳統(tǒng)地域主義照單全收。

這里我想特別指出，批判性地域主義中的“批判”在哲學(xué)概念上比較傾向于康德哲學(xué)體系中的“批判”而不是馬克思的相同詞匯代表的觀點(diǎn)。不同于馬克思的批判中較為激進(jìn)、為了實(shí)現(xiàn)而生二元對(duì)立的哲學(xué)思想，康德的批判強(qiáng)調(diào)“判斷”而不是“批評(píng)”。在批判的基礎(chǔ)上還為地域和時(shí)代性的共生提供了可能性。

2.2 融合性

批判地域主義雖然強(qiáng)烈反對(duì)“現(xiàn)代主義”“國(guó)際式”的霸權(quán)，但是對(duì)時(shí)代的進(jìn)步及其帶來(lái)的技術(shù)、思想進(jìn)步持相對(duì)肯定的態(tài)度。它不是海德格爾“家”“場(chǎng)所”“大地”“地方”這些針對(duì)特定人群、封閉性的地域主義，而是強(qiáng)調(diào)地域特征與時(shí)代特征相互批判、相互融合。融合性是批判性地域主義和傳統(tǒng)地域主義和歷史主義的最主要區(qū)別。

2.3 后鋒性

如果我們將20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)、其后60年代的后現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)和當(dāng)今的數(shù)字建筑潮流看作是時(shí)代“先鋒”的話，那么批判性地域主義完全可以被稱作“后鋒”。和這些致力于開創(chuàng)新時(shí)代、新方法，尋找新領(lǐng)域的先鋒主義和思潮不同，批判性地域主義在他們開創(chuàng)的新領(lǐng)域之中努力地思考它和現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)的關(guān)系、和地區(qū)思想的結(jié)合方式。這種跟在時(shí)代最前沿之后的設(shè)計(jì)方法可以說(shuō)是一種建筑界的自我批判和自我反思，與時(shí)刻都在沖刺尋求進(jìn)步的盲目自信和對(duì)古老歷史的盲目憧憬都拉開了距離。

這種對(duì)待時(shí)代的態(tài)度如果放在社會(huì)領(lǐng)域可以說(shuō)是社會(huì)主流人群中的理性主義者大多采取的態(tài)度，是一種有能力成為建筑中堅(jiān)力量的設(shè)計(jì)取向。

2.4 抽象性

批判性地域主義的批判性內(nèi)核決定了它對(duì)現(xiàn)代和歷史要素的表達(dá)必定是抽象的而不是具體的，甚至可能是極度抽象的。比如安藤忠雄的建筑，大多數(shù)只是將本土的哲學(xué)思想抽象地表達(dá)出來(lái)，但是卻在建筑中表達(dá)出了濃濃的地域氛圍，被譽(yù)為批判地域主義的精品和代表之作。

2.5 永續(xù)性

批判性地域主義的性質(zhì)決定了只要人類還生活在存在歷史遺存的地方，不管是精神遺存還是物質(zhì)遺存，它就可以和各種時(shí)代的各種技術(shù)相融合，產(chǎn)生出屬于那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地區(qū)的批判性地域主義。任何時(shí)代都可以存在的特性即是我們所說(shuō)的“永續(xù)性”。

3 批判性地域主義案例及哲學(xué)思想分析

3.1 安藤忠雄的建筑與哲學(xué)

安藤忠雄的建筑運(yùn)用現(xiàn)代主義的建筑語(yǔ)言和技術(shù)手段，融合了部分傳統(tǒng)日本工藝，表達(dá)出了傳統(tǒng)日本的某些哲學(xué)思想。例如在水御堂流線中表現(xiàn)出來(lái)的傳統(tǒng)寺廟建筑的序列感、簡(jiǎn)單幾何體的強(qiáng)烈的對(duì)自然的脫離感、簡(jiǎn)潔的構(gòu)造和內(nèi)部空間光線表達(dá)出的東方文化中的禁欲主義等等。沒有接受過(guò)學(xué)院派建筑教育熏陶的安藤忠雄，雖然沒有成熟體系的建筑思想，但他的建筑中所表現(xiàn)出的哲學(xué)光芒，依然照進(jìn)了每一個(gè)東方人的靈魂之中，然而他所使用的建筑材料、空間、技術(shù)卻又都是純粹現(xiàn)代主義的內(nèi)容，可以說(shuō)是他的時(shí)代中批判性地域主義的最高表達(dá)形式。

安藤在他的建筑中大量使用純凈簡(jiǎn)潔不假裝飾的清水混凝土，在表達(dá)建筑精細(xì)做工的同時(shí)也表達(dá)出了日本民族哲學(xué)的純粹性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

3.2 隈研吾的建筑與哲學(xué)

隈研吾作為日本最負(fù)盛名的建筑師、建筑理論家之一，他在著作《負(fù)建筑》中提出的“負(fù)建筑”作為一個(gè)后現(xiàn)代或者說(shuō)充滿東亞傳統(tǒng)哲學(xué)氣息的概念，深刻影響了最近若干年的建筑教育和建筑實(shí)踐。這個(gè)概念認(rèn)為：“負(fù)建筑”，字義上“勝建筑”的反面；建筑作為凸出來(lái)的超大物體，打破了自然界的物理結(jié)構(gòu)，生態(tài)平衡一定程度上遭到破壞，割裂了與自然界的天然聯(lián)系，造成了文化上的差異；高大的建筑，往往造成資源的揮霍，加之建筑被賦予了人類意圖征服自然的主觀感受，所以建筑，總是以“勝”的姿態(tài)的出現(xiàn)。而負(fù)建筑，則擺出謙遜的姿態(tài)，安靜、祥和，與自然融合共生，是還原建筑本身的建筑，是與人、與自然和諧相生的建筑。

在凸顯地域性的建筑理論之外，隈研吾還致力于研究傳統(tǒng)工藝和材料在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用。和紙、石板、木材等等傳統(tǒng)材質(zhì)在他的手中成為了現(xiàn)代建筑的組成部分，并且有力地支撐了他的“負(fù)建筑”理論。

4 批判性地域主義發(fā)展展望

4.1 工匠精神復(fù)興

工匠精神是古代建筑師，特別是中國(guó)古代建筑師的傳統(tǒng)工藝精神。以王澍為代表的一批建筑師對(duì)施工工藝的打磨研究已經(jīng)跨越了時(shí)間的長(zhǎng)河，古代的地區(qū)風(fēng)格從這些現(xiàn)代傳統(tǒng)相結(jié)合的工藝、材料和技術(shù)中悉數(shù)出現(xiàn)。作為表達(dá)地域風(fēng)格的重要手段之一，其在批判性地域主義中的重要作用一定會(huì)日益突出。

4.2 與數(shù)字化建筑結(jié)合

作為現(xiàn)在建筑的重要分支，數(shù)字技術(shù)對(duì)最近若干年的建筑設(shè)計(jì)已經(jīng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。未來(lái)的建筑發(fā)展必然少不了數(shù)字化技術(shù)的輔助，批判性地域主義也一樣。數(shù)字技術(shù)將會(huì)深度融入社會(huì)的各個(gè)部分，建筑行業(yè)是大頭。數(shù)字化的設(shè)計(jì)手段也為地域傳統(tǒng)的融入提供了更多的手段和方法，可以說(shuō)是未來(lái)的一個(gè)重要發(fā)展方向。

4.3 建構(gòu)文化興起

建構(gòu)包括設(shè)計(jì)、構(gòu)建、建造等內(nèi)容，是對(duì)于設(shè)計(jì)施工全過(guò)程的一個(gè)全面反映?，F(xiàn)在，數(shù)字建筑技術(shù)為建構(gòu)的實(shí)現(xiàn)提供了多種可能，其中以BIM技術(shù)尤為凸顯，也為建筑師對(duì)整個(gè)項(xiàng)目從無(wú)到有的整體把關(guān)提供了最大的可能性。這方面可以為工藝要求相對(duì)較高的批判性地域主義建筑實(shí)踐提供強(qiáng)有力的支持，最大限度地表現(xiàn)出建筑師想要表達(dá)的思想和氛圍。

5 結(jié)語(yǔ)

作為當(dāng)今無(wú)數(shù)建筑設(shè)計(jì)思潮中的一個(gè)，批判性地域主義在文化多樣性保護(hù)、文化傳承等方面有其獨(dú)特的優(yōu)越性，同樣相比其他建筑類型也在功能性等方面有相對(duì)不足之處。批判地域主義在社會(huì)多樣化進(jìn)程中勢(shì)必要萌生分化，只要能把握住批判性的內(nèi)核，相信批判性地域主義就可以給建筑實(shí)踐帶來(lái)無(wú)窮的創(chuàng)作素材來(lái)源和寶貴財(cái)富。