■葉 捷/鹽城幼兒高等師范?？茖W(xué)校

一、前言

人們往往容易對新寫實(shí)小說與現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的先鋒文學(xué)產(chǎn)生混淆，其實(shí)新寫實(shí)主義小說與原本的寫實(shí)主義在創(chuàng)作手法上沒有太大改變，只是在市場的選擇下，當(dāng)前的新寫實(shí)小說更注重現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)在作品中的凸顯，強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際性。通過對新型表達(dá)形式與手法的吸取與融合，新寫實(shí)小說蘊(yùn)含著更多的生活氣息，而以往的敘述變成了剔除情感的“旁白”也能讓人物的畫像更加突出。對此，評論學(xué)者需要從多角度挖掘新寫實(shí)小說的特質(zhì)及作用，以免單一視野的評價(jià)阻礙文學(xué)的發(fā)展。

二、新寫實(shí)小說的產(chǎn)生

（一）作家創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)型

當(dāng)按照以往現(xiàn)實(shí)主義類小說的創(chuàng)作路徑去展開寫作時(shí)，作家需要依照語境中的審美展開布局、謀篇。而實(shí)際上，語境的審美已然定格，在這一固定的審美條框中，作家的創(chuàng)作已然沒有足夠的發(fā)揮余地，僵化的寫作形式就將是這一類小說類型在條框的演繹中的必然結(jié)果。作家們對這一現(xiàn)狀已經(jīng)逐漸有所察覺，實(shí)際上在寫作內(nèi)容和方向等一切細(xì)節(jié)都被規(guī)劃好了以后，所謂的現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)完完全全成為了背離現(xiàn)實(shí)精神的“理想化”的書寫。此時(shí)作家所面對的現(xiàn)實(shí)問題就很嚴(yán)峻了，因?yàn)樗麄円呀?jīng)失去了在創(chuàng)作前觀察生活的“權(quán)利”，只剩下在條條框框中篩選素材的“命運(yùn)”了。因此，作家本身的思索、反省與觀念的轉(zhuǎn)變是新寫實(shí)小說產(chǎn)生的最原始原因，而從另一個(gè)角度來看，新寫實(shí)小說的敘事風(fēng)格和寫作流程也可謂是為陷入瓶頸的作家們提供了一個(gè)新的渠道和契機(jī)。此外，社會生活價(jià)值觀的不斷轉(zhuǎn)變也讓作家對于“現(xiàn)實(shí)主義”這一詞匯的理解漸漸產(chǎn)生了變化，在此基礎(chǔ)上，作家的創(chuàng)作視角、審美也逐漸發(fā)生了改變。這一點(diǎn)在后期新寫實(shí)小說的發(fā)表中有較為明確的體現(xiàn)，還原生活、不加過多修飾地去刻畫生活細(xì)節(jié)，趙本夫的《涸轍》與《走出藍(lán)水河》對“活著”的敘述瑣碎又具體，它將黃泛區(qū)人們最粗陋的生活環(huán)境與人們“生”的掙扎淋漓盡致地呈現(xiàn)，讓讀者在閱讀后對生活的本質(zhì)又增添了新的思索。

（二）批判主義評論的推動(dòng)

新寫實(shí)小說與其他80 年代中后期文學(xué)潮流中所涌現(xiàn)的文學(xué)形式一樣，其產(chǎn)生與推廣都少不了文學(xué)評論學(xué)者的關(guān)注與批評。他們的批評首先需要建立在新型小說形式的命名和推動(dòng)之上，因而新寫實(shí)小說從研討會到“大聯(lián)展”的急迫命名，為其推廣與發(fā)展提供了潛移默化的助力。在現(xiàn)實(shí)主義先鋒派文學(xué)的研討會中，各個(gè)雜志代表對此前先鋒小說的困頓狀況表達(dá)了一致的意見，即中國文學(xué)的發(fā)展需要新的“生長點(diǎn)”，而彼時(shí)新寫實(shí)小說的出現(xiàn)是十分呵護(hù)當(dāng)時(shí)國內(nèi)文學(xué)的發(fā)展需求的，一時(shí)間，文學(xué)界對新寫實(shí)主義小說表現(xiàn)出極大的探索熱情及興趣，可謂是當(dāng)時(shí)呼聲最多的一種文學(xué)形式。然而在新寫實(shí)小說的推廣風(fēng)氣盛行之下，另一種聲音也逐漸產(chǎn)生，并以一種對立的姿態(tài)開啟了對新寫實(shí)小說的質(zhì)疑。有的人認(rèn)為新寫實(shí)小說是現(xiàn)實(shí)主義類型小說的復(fù)興，這種觀點(diǎn)和認(rèn)為新寫實(shí)小說是推翻以往現(xiàn)實(shí)主義而重塑真正意義的現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)相互沖突，于是在批評家和作家們對國內(nèi)文學(xué)發(fā)展前途的憂慮之下，新寫實(shí)小說的意義與具體的發(fā)展方向被深入地研究與探討起來。這些評論者探究與討論的結(jié)果，可在后期新寫實(shí)小說的寫作手法與表現(xiàn)特征中得到充分體現(xiàn)，可以說正是國內(nèi)文學(xué)界品論者的質(zhì)疑與批評的展開為新寫實(shí)小說的內(nèi)涵與發(fā)展方向奠定了有力的理論基礎(chǔ)。

三、新寫實(shí)小說的表現(xiàn)

新寫實(shí)小說的敘述策略在小說的情節(jié)構(gòu)設(shè)中有許多體現(xiàn)，如還原場景的描寫，沒有感情起伏的敘事，在時(shí)代的描摹與環(huán)境細(xì)節(jié)的刻畫中，不難看出作家的創(chuàng)作理念與實(shí)踐緊密貼合，也有人將這種完美的融合視為作家在時(shí)代大潮中的主動(dòng)表達(dá)與被動(dòng)反應(yīng)的結(jié)果，但可以明確的是，文學(xué)在這樣一種表現(xiàn)形式下完完全全成了社會發(fā)展中經(jīng)濟(jì)、政治、文化的記錄儀器，不僅能實(shí)時(shí)為讀者呈現(xiàn)出生活的本來面目，更為一個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀、審美做下記錄。在新寫實(shí)小說的敘述中，人們最容易見到的就是對現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間摩擦的還原，如《一地雞毛》中飲食男女的生活瑣碎，小小的心理活動(dòng)，雖然看上去紛雜、缺乏深刻內(nèi)涵，對白也是平平無奇，似乎沒有什么藝術(shù)性，但那又恰到好處地反應(yīng)了真實(shí)的市井生活，即庸常、沒有波瀾，有時(shí)候甚至是“一地雞毛”。新寫實(shí)小說中幾乎看不到過分戲劇化的情節(jié)構(gòu)成，有的作品甚至也沒有對情節(jié)發(fā)展的邏輯和因果關(guān)系展開明確的梳理，這種對于文章主題的模糊和消解是與以往的文學(xué)創(chuàng)作背道而馳的，但也恰恰是因?yàn)檫@一點(diǎn)，文章的每個(gè)情節(jié)都變得獨(dú)立、鮮明、令人印象深刻，并給人以啟發(fā)。

四、新寫實(shí)小說的審美特質(zhì)與作用

（一）“審丑”的呈現(xiàn)與世俗生存的還原

新寫實(shí)小說的寫作策略與寫實(shí)手法之所以備受爭議，與其推翻原來的寫實(shí)主義和丟棄典型的審美有著莫大的關(guān)聯(lián)。從原有的文學(xué)審美來看，新寫實(shí)小說無疑是對傳統(tǒng)審美框架的一種破壞。在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義描寫框架中，描寫環(huán)境與對象的典型性是其布局與敘述的一大法則，這種典型性來自于西方的美學(xué)，同樣也是國內(nèi)近現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)特點(diǎn)。這種典型性的描述是人類渴望主動(dòng)掌握社會本質(zhì)與規(guī)律的一種反映，然而它的存在更像是對于虛無存在的一種慰藉，其浪漫情懷要遠(yuǎn)大于其對真實(shí)情況的反應(yīng)，因而在寫實(shí)這一方面體現(xiàn)并不完整。而改革開放以后，國內(nèi)文學(xué)評論界對文藝審美重新燃起了熱情，經(jīng)過一番探討，對于“美”到底要怎樣呈現(xiàn)有了新的闡釋，這才明確了國內(nèi)文學(xué)審美風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。新寫實(shí)小說摒棄正面人物和反面人物的對比分類，從敘述的角度引領(lǐng)讀者去品讀角色，從而消除作家對于讀者的主觀引導(dǎo)；新寫實(shí)小說也不在內(nèi)容中做煽情的流露，它們不在乎“好形象”的塑造與形象的破壞，與其說審美，新寫實(shí)更接近于“審丑”；新寫實(shí)小說的角色沒有加入過多的雕琢，無論是描述還是角色的語言，小人物即是小人物，他們是現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人的縮影，他們未必具備大英雄那樣的品格。但是，這也正是新寫實(shí)小說的魅力所在，它用那些百態(tài)的“丑”還原給讀者一個(gè)近在身邊的俗世艱辛，留給每個(gè)閱讀它的人滿滿的唏噓感慨。

（二）對世俗生活化的描摹與人性百態(tài)的書寫

與其他形式的小說不同，新寫實(shí)小說不但沒有環(huán)境與人物構(gòu)造的典型性意識，其在整體情節(jié)連續(xù)性與細(xì)節(jié)的處理方面也呈現(xiàn)出了“不拘小節(jié)”的獨(dú)特審美，即在對現(xiàn)實(shí)生活的高度還原宗旨之下，新寫實(shí)小說在敘述上的最大特征就是細(xì)碎、松散。而這種敘述的方式之所以被劃分為一種獨(dú)特的審美，主要是因?yàn)檫@種敘述方式背后突顯了作家對作品的設(shè)計(jì)理念和其所要表達(dá)出的一種效果，新寫實(shí)小說的題材一般都圍繞著人生活中的各種細(xì)瑣雜事所展開，而其描寫也是“隨意”的、稀松平常，沒有任何大的戲劇化的情感宣泄，有的只是作家對于生活的一些感想。池莉在《煩惱人生》中就曾對主人公印家厚一天的生活工作展開了流水賬一般的敘述，讀者看到流水賬會覺得累，而這也是作家借助這種表達(dá)方式想要呈現(xiàn)給讀者的感覺——印家厚的一天很累。這就是作家創(chuàng)作新寫實(shí)小說作品的藝術(shù)性的體現(xiàn)，這是她對于忙碌生活的理解，也是她在構(gòu)設(shè)文章時(shí)候的審美。而這樣能讓廣大讀者感同身受的敘事“審美”也在逐漸為大眾所接受、所推崇。

（三）介于冰點(diǎn)的敘事方式與生存意識的“覺醒”

如果說內(nèi)容的瑣碎讓新寫實(shí)小說在一眾小說中鶴立雞群，那么介于冰點(diǎn)的敘述方式能為新寫實(shí)小說的獨(dú)特審美特質(zhì)帶來更加鮮明的體現(xiàn)。新寫實(shí)作家始終強(qiáng)調(diào)作品的客觀性，于是他們在敘述角色或場景時(shí)常常是不帶入主觀情感的，即如同攝影師那樣僅僅是將人類的生存面貌以“照片”的形式展現(xiàn)，不帶入任何的個(gè)人的主觀評價(jià)。這和情感表達(dá)中的“零度狀態(tài)”相互關(guān)聯(lián)，只不過，新寫實(shí)小說中的“零度敘述”并沒有所謂的“零度狀態(tài)”設(shè)計(jì)范圍寬遠(yuǎn)，只能被視為其的遷移。但這已經(jīng)足夠說明，作家的生存意識正在“覺醒”。以往的文學(xué)作品中，作家或評論家一直試圖突破慣性的束縛，并嘗試找尋有關(guān)人性、道德、生存命運(yùn)的恰如其分的呈現(xiàn)方法。上個(gè)世紀(jì)80 年代后，強(qiáng)調(diào)和暗示的方式已趨式微，通過還原普通人生活真實(shí)面貌的敘事方法登場，沒有偉大情懷的強(qiáng)調(diào)和對生命軌跡的暗示，僅僅依靠沒有情感起伏的敘述，反而喚醒了作品中人物的“生存意識”。那些不會重來、悲情而絕望的命運(yùn)中，不經(jīng)意間就會觸碰到讀者的痛點(diǎn)。

五、結(jié)語

綜上所述，新寫實(shí)小說是產(chǎn)生于寫實(shí)小說基礎(chǔ)上的一種小說形式，其萌發(fā)于廣大作家的創(chuàng)新思潮，崛起于激烈的文學(xué)批判，最終在時(shí)間的洗刷中以其高度結(jié)合生活細(xì)節(jié)表現(xiàn)方式與獨(dú)特的審美特質(zhì)收獲了廣大讀者的喜愛，并在影視演繹中得到了良好的反饋。對此相關(guān)研究人員應(yīng)當(dāng)了解新寫實(shí)小說的發(fā)展歷程，并正視其如今所取得的認(rèn)可，在深入探索其審美特質(zhì)與作用中挖掘文學(xué)作品的更多可能。