多維視角下的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀探析

王 宇

一、引言

我國(guó)的舞蹈藝術(shù)主要是古代人民精神生活的一種寄托，在某些方面上映射出古代人民對(duì)美好生活的向往。而在我國(guó)社會(huì)持續(xù)發(fā)展背景下，舞蹈的表演形式與類(lèi)型也持續(xù)增加，但是不論舞蹈藝術(shù)怎樣發(fā)展，其最為關(guān)鍵的核心內(nèi)容，即對(duì)美好的向往卻依舊不會(huì)改變。舞蹈藝術(shù)形式起源于原始社會(huì)，每次社會(huì)的變革都會(huì)對(duì)舞蹈藝術(shù)帶來(lái)極大的影響。而舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作審美理念應(yīng)當(dāng)思考宗教信仰、社會(huì)文化等諸多因素，唯有將多樣化視角作為出發(fā)點(diǎn)，才可以深層次體會(huì)到舞蹈所具有的藝術(shù)價(jià)值，以及所呈現(xiàn)出的文化情懷。

二、對(duì)公眾審美與專(zhuān)業(yè)審美要求標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行有效銜接

針對(duì)現(xiàn)代化中國(guó)舞蹈藝術(shù)形式而言，其創(chuàng)作在一定程度上依舊繼承了我國(guó)特有的傳統(tǒng)創(chuàng)編精神以及創(chuàng)作構(gòu)思，每個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的創(chuàng)作都會(huì)耗費(fèi)創(chuàng)編人員的大量心血，而最為關(guān)鍵的是，需要?jiǎng)?chuàng)編人員在舞蹈音樂(lè)的律動(dòng)中以及舞蹈動(dòng)作中注入一定的美感，并且最大限度地呈現(xiàn)出此種美感，保證能夠滿足人民群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。與此同時(shí)，在對(duì)舞蹈作品展開(kāi)評(píng)判時(shí)，還應(yīng)當(dāng)分別將業(yè)內(nèi)公眾與社會(huì)大眾審美、專(zhuān)業(yè)審美這兩個(gè)角度作為出發(fā)點(diǎn)，最大限度地尋找這兩者間的平衡點(diǎn)，對(duì)公眾審美及專(zhuān)業(yè)審美這兩者展開(kāi)有效的銜接。

總而言之，舞蹈藝術(shù)作品評(píng)判過(guò)程中所講的專(zhuān)業(yè)審美以及公眾審美標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上就是通過(guò)多種關(guān)注視角來(lái)發(fā)表自身觀點(diǎn)。每一個(gè)優(yōu)良的舞蹈藝術(shù)作品，同時(shí)都會(huì)兼具“新”“難”“深”等美學(xué)素養(yǎng)。在這其中，“新”主要是指創(chuàng)編人員的舞蹈創(chuàng)作手法需要具有一定的新穎性、新奇性，在對(duì)舞蹈作品展開(kāi)創(chuàng)作時(shí)，不可以單純滯留于以往固定的一種思維形式及探究之中，而應(yīng)當(dāng)勇于創(chuàng)新、敢于突破，通過(guò)新興的舞蹈主題立意、新鮮的舞蹈動(dòng)作原色、新穎的舞蹈編排構(gòu)思角度來(lái)展開(kāi)舞蹈作品的創(chuàng)作?！半y”主要是指作品框架編排的獨(dú)具新意、舞蹈動(dòng)作技巧的精良與精深，通過(guò)舞蹈者豐富的肢體語(yǔ)言及音樂(lè)創(chuàng)新能力，為受眾群體帶來(lái)一場(chǎng)極為震撼的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)盛宴，確保在最大程度上能夠滿足專(zhuān)業(yè)審美的需求。而“深”則主要是指舞蹈藝術(shù)作品可以具備極為深厚的文化底蘊(yùn)及精神沉淀，通過(guò)舞蹈配樂(lè)、畫(huà)面，可以為受眾群體傳遞出一個(gè)抽象、深邃的意境，保證受眾群體在欣賞舞蹈作品的過(guò)程中可以獲取到來(lái)自感官及精神的雙重滿足。

三、逐層遞進(jìn)三層審美需求

舞蹈表達(dá)和歌唱藝術(shù)同樣作為一種音樂(lè)藝術(shù)，但是這兩者之間卻存在著極為顯著的區(qū)別，其區(qū)別主要在于舞蹈藝術(shù)無(wú)法直接借助歌詞來(lái)展開(kāi)情感的表達(dá)。與此同時(shí)，舞蹈表達(dá)和器樂(lè)相比較而言也極為不同，舞蹈藝術(shù)無(wú)法通過(guò)相應(yīng)的音色、調(diào)性、調(diào)式來(lái)向受眾群體呈現(xiàn)出情緒的起伏。在舞蹈藝術(shù)之中，常常都集聚了諸多音樂(lè)的特征。一方面，應(yīng)當(dāng)通過(guò)舞蹈配樂(lè)來(lái)為受眾群體構(gòu)建出一個(gè)良好的舞臺(tái)氣氛以及舞臺(tái)語(yǔ)境；另一方面，還應(yīng)當(dāng)通過(guò)舞蹈者較為抽象的肢體語(yǔ)言，來(lái)向受眾傳達(dá)出這一舞蹈作品的情感與內(nèi)容，而受眾群體在此類(lèi)藝術(shù)表現(xiàn)方式之中，則會(huì)漸漸達(dá)到多層次、由淺至深的一個(gè)審美境界。創(chuàng)編人員在對(duì)舞蹈肢體語(yǔ)匯與舞蹈配樂(lè)進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，為了保證受眾群體可以更為明確、清晰地接收到來(lái)自音樂(lè)語(yǔ)言之中的信息，創(chuàng)作人員則需要通過(guò)多種多樣的舞蹈創(chuàng)編技巧來(lái)展開(kāi)深層次思考，借此確保能夠滿足每一名觀賞者的精神需求。依據(jù)舞蹈作品的表現(xiàn)類(lèi)型、舞蹈表演形式、審美角度，把審美層次科學(xué)、合理地劃分成肢體動(dòng)作美、音樂(lè)結(jié)構(gòu)美、精神內(nèi)涵這三個(gè)層次。

（一）精神內(nèi)涵

無(wú)論是任何行為和情感，都是以人的精神層次來(lái)體現(xiàn)深度，舞蹈藝術(shù)往往更加追求精神層次的內(nèi)涵，在初級(jí)舞蹈學(xué)習(xí)和培養(yǎng)的過(guò)程中，往往都是對(duì)基本的動(dòng)作進(jìn)行訓(xùn)練，然后逐漸增加肢體動(dòng)作的難度，以一種優(yōu)美的體態(tài)進(jìn)行舞蹈的效果體現(xiàn)，逐漸提高之后，往往會(huì)在神情上進(jìn)行一定的要求，通過(guò)表情來(lái)傳達(dá)一些舞蹈的情感，讓舞蹈更具靈動(dòng)性，從動(dòng)作的美感上升到一定程度的情感美感，讓受眾群體能夠通過(guò)舞蹈的情緒進(jìn)入舞蹈所表達(dá)的情感狀態(tài)，而舞蹈在進(jìn)行深度內(nèi)涵展現(xiàn)的要求中，往往是一種舞蹈精神的內(nèi)涵展現(xiàn)，不僅包含舞蹈的基本動(dòng)作和表情，還會(huì)對(duì)于舞蹈的精神方面有一定的要求，甚至需要加入一些舞臺(tái)背景效應(yīng)以及音樂(lè)融合，才能夠最大化地展現(xiàn)出舞蹈作品的精神內(nèi)涵。比如在一個(gè)舞臺(tái)中，舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)是歷史上的農(nóng)民播種背景，在舞臺(tái)進(jìn)行一些播種、耕作的舞蹈展現(xiàn)，并且通過(guò)一定的表情體現(xiàn)出播種的喜悅、豐收的喜悅以及過(guò)程的勞苦，通過(guò)整個(gè)舞臺(tái)綜合效果，能夠讓受眾群體體驗(yàn)到吃苦耐勞精神，這就促成了對(duì)舞蹈精神內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)和傳遞的效果，讓舞蹈更具靈魂、更加生動(dòng)。

（二）音樂(lè)舞蹈結(jié)合結(jié)構(gòu)

舞蹈的體現(xiàn)從來(lái)都不是獨(dú)立的，而是一種綜合性的體現(xiàn)，其中最常見(jiàn)以及最為常規(guī)運(yùn)用的，就是音樂(lè)舞蹈結(jié)構(gòu)融合，而且舞蹈作品的韻律在音樂(lè)韻律中有著同步的情形，通過(guò)舞蹈音樂(lè)進(jìn)行動(dòng)作的引領(lǐng)以及舞蹈情緒的帶動(dòng)，能夠讓舞蹈產(chǎn)生一種短時(shí)間內(nèi)非常震撼的欣賞效果。音樂(lè)播放主要是隨著時(shí)間來(lái)變換節(jié)奏，人對(duì)于時(shí)間的敏感程度非常強(qiáng)烈，而通過(guò)音樂(lè)播放，能夠?qū)θ祟?lèi)的情感節(jié)奏慢慢進(jìn)行帶動(dòng)。而舞蹈又是一種空間的展現(xiàn)，通過(guò)空間布局以及舞蹈自身的施展，能夠讓受眾從時(shí)間以及空間中同步深層次地感受舞蹈。在舞蹈領(lǐng)域內(nèi)，音樂(lè)一直是其中的重要組成結(jié)構(gòu)。在舞蹈的音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，要合理地搭配舞蹈音樂(lè)，要有著合理的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，不同類(lèi)型的舞蹈有著不同的音樂(lè)節(jié)奏需要，比如在比較舒緩的舞蹈中就要選擇輕音樂(lè)，而在一些熱烈的民族舞蹈中就要搭配節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，這些節(jié)奏差異對(duì)舞蹈的影響非常重要。音樂(lè)結(jié)構(gòu)通常是以小單位段來(lái)體現(xiàn)不同的主題。同時(shí)，對(duì)于旋律結(jié)構(gòu)也要重點(diǎn)考慮，通過(guò)時(shí)間的流動(dòng)和音樂(lè)的形態(tài)融合，充分加入舞蹈的情感曲線變化，讓音樂(lè)思想以及舞蹈思想能夠產(chǎn)生共鳴，才能達(dá)到最好的效果。切忌音樂(lè)旋律與舞蹈動(dòng)作沖突，如果不協(xié)調(diào)的音樂(lè)融入舞蹈中，不但不會(huì)加深舞蹈的精神情感體現(xiàn)，還會(huì)導(dǎo)致反面情緒的萌生，不利于舞蹈結(jié)構(gòu)體系的形成。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，其情感的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)也是非常重要的，音樂(lè)情感的抒發(fā)要以舞蹈的情感主題作為基礎(chǔ)，不能讓情感的表達(dá)產(chǎn)生沖突，甚至有些情感單一的舞蹈，通過(guò)音樂(lè)的情感融入，還能夠讓舞蹈的情感更加生動(dòng)和豐富。

（三）肢體動(dòng)作美

在一個(gè)舞蹈作品之中，最直接的體現(xiàn)就是肢體的體現(xiàn)，通過(guò)肢體完成動(dòng)作各個(gè)角度的體現(xiàn)，讓舞蹈形成一個(gè)視角或者多個(gè)視角的美感。肢體動(dòng)作作為舞蹈的基本構(gòu)成，也是最能體現(xiàn)舞蹈美感的藝術(shù)核心。舞蹈的核心內(nèi)容不能脫離肢體動(dòng)作的范疇，受眾群體對(duì)于舞蹈作品的感受，大多數(shù)都來(lái)源于舞蹈肢體動(dòng)作。在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行觀賞時(shí)，主要的觀賞點(diǎn)必然是肢體動(dòng)作。因此，舞蹈的精神表述和美感表述要以肢體動(dòng)作為核心，通過(guò)舞蹈的表達(dá)基礎(chǔ)要點(diǎn)，利用人文精神和情緒的肢體動(dòng)作表達(dá)，展現(xiàn)出平靜優(yōu)雅又或者是瞬息萬(wàn)變的精神情感流轉(zhuǎn)。例如，在《天鵝湖》舞蹈中，舞者是將自身擬作一個(gè)天鵝來(lái)進(jìn)行模仿，利用肢體動(dòng)作將一只優(yōu)雅高傲的天鵝呈現(xiàn)出來(lái)，主要體現(xiàn)了肢體動(dòng)作的表述效果，也展現(xiàn)了肢體動(dòng)作的美感，讓舞蹈呈現(xiàn)出一種有生命的動(dòng)作效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，針對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作之中的審美理念來(lái)講，其中包括了諸多維度，應(yīng)當(dāng)通過(guò)多個(gè)視角展開(kāi)深層次分析，并且與社會(huì)大眾的審美理念和專(zhuān)業(yè)審美理念相結(jié)合。在對(duì)舞蹈作品展開(kāi)欣賞的過(guò)程中，層層深入、層層遞進(jìn)，通過(guò)舞蹈形態(tài)、意識(shí)、行為等方面，來(lái)充分體會(huì)舞蹈藝術(shù)作品之中所具有的精神內(nèi)涵。舞蹈作品創(chuàng)作人員唯有深層次理解與掌握舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中的審美需求及審美理念，把抽象化的舞蹈編排創(chuàng)作、舞臺(tái)作品呈現(xiàn)、舞蹈作品向人們傳達(dá)的精神內(nèi)涵三者相結(jié)合，才可以和受眾群體之間產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的情感共鳴，滿足受眾的審美需求，體現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)所具有的價(jià)值及獨(dú)特魅力。