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      多維視角下的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀探析

      2021-11-12 15:16:22
      名家名作 2021年11期
      關(guān)鍵詞:肢體舞蹈受眾

      王 宇

      一、引言

      我國(guó)的舞蹈藝術(shù)主要是古代人民精神生活的一種寄托,在某些方面上映射出古代人民對(duì)美好生活的向往。而在我國(guó)社會(huì)持續(xù)發(fā)展背景下,舞蹈的表演形式與類(lèi)型也持續(xù)增加,但是不論舞蹈藝術(shù)怎樣發(fā)展,其最為關(guān)鍵的核心內(nèi)容,即對(duì)美好的向往卻依舊不會(huì)改變。舞蹈藝術(shù)形式起源于原始社會(huì),每次社會(huì)的變革都會(huì)對(duì)舞蹈藝術(shù)帶來(lái)極大的影響。而舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作審美理念應(yīng)當(dāng)思考宗教信仰、社會(huì)文化等諸多因素,唯有將多樣化視角作為出發(fā)點(diǎn),才可以深層次體會(huì)到舞蹈所具有的藝術(shù)價(jià)值,以及所呈現(xiàn)出的文化情懷。

      二、對(duì)公眾審美與專(zhuān)業(yè)審美要求標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行有效銜接

      針對(duì)現(xiàn)代化中國(guó)舞蹈藝術(shù)形式而言,其創(chuàng)作在一定程度上依舊繼承了我國(guó)特有的傳統(tǒng)創(chuàng)編精神以及創(chuàng)作構(gòu)思,每個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的創(chuàng)作都會(huì)耗費(fèi)創(chuàng)編人員的大量心血,而最為關(guān)鍵的是,需要?jiǎng)?chuàng)編人員在舞蹈音樂(lè)的律動(dòng)中以及舞蹈動(dòng)作中注入一定的美感,并且最大限度地呈現(xiàn)出此種美感,保證能夠滿足人民群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。與此同時(shí),在對(duì)舞蹈作品展開(kāi)評(píng)判時(shí),還應(yīng)當(dāng)分別將業(yè)內(nèi)公眾與社會(huì)大眾審美、專(zhuān)業(yè)審美這兩個(gè)角度作為出發(fā)點(diǎn),最大限度地尋找這兩者間的平衡點(diǎn),對(duì)公眾審美及專(zhuān)業(yè)審美這兩者展開(kāi)有效的銜接。

      總而言之,舞蹈藝術(shù)作品評(píng)判過(guò)程中所講的專(zhuān)業(yè)審美以及公眾審美標(biāo)準(zhǔn),實(shí)際上就是通過(guò)多種關(guān)注視角來(lái)發(fā)表自身觀點(diǎn)。每一個(gè)優(yōu)良的舞蹈藝術(shù)作品,同時(shí)都會(huì)兼具“新”“難”“深”等美學(xué)素養(yǎng)。在這其中,“新”主要是指創(chuàng)編人員的舞蹈創(chuàng)作手法需要具有一定的新穎性、新奇性,在對(duì)舞蹈作品展開(kāi)創(chuàng)作時(shí),不可以單純滯留于以往固定的一種思維形式及探究之中,而應(yīng)當(dāng)勇于創(chuàng)新、敢于突破,通過(guò)新興的舞蹈主題立意、新鮮的舞蹈動(dòng)作原色、新穎的舞蹈編排構(gòu)思角度來(lái)展開(kāi)舞蹈作品的創(chuàng)作?!半y”主要是指作品框架編排的獨(dú)具新意、舞蹈動(dòng)作技巧的精良與精深,通過(guò)舞蹈者豐富的肢體語(yǔ)言及音樂(lè)創(chuàng)新能力,為受眾群體帶來(lái)一場(chǎng)極為震撼的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)盛宴,確保在最大程度上能夠滿足專(zhuān)業(yè)審美的需求。而“深”則主要是指舞蹈藝術(shù)作品可以具備極為深厚的文化底蘊(yùn)及精神沉淀,通過(guò)舞蹈配樂(lè)、畫(huà)面,可以為受眾群體傳遞出一個(gè)抽象、深邃的意境,保證受眾群體在欣賞舞蹈作品的過(guò)程中可以獲取到來(lái)自感官及精神的雙重滿足。

      三、逐層遞進(jìn)三層審美需求

      舞蹈表達(dá)和歌唱藝術(shù)同樣作為一種音樂(lè)藝術(shù),但是這兩者之間卻存在著極為顯著的區(qū)別,其區(qū)別主要在于舞蹈藝術(shù)無(wú)法直接借助歌詞來(lái)展開(kāi)情感的表達(dá)。與此同時(shí),舞蹈表達(dá)和器樂(lè)相比較而言也極為不同,舞蹈藝術(shù)無(wú)法通過(guò)相應(yīng)的音色、調(diào)性、調(diào)式來(lái)向受眾群體呈現(xiàn)出情緒的起伏。在舞蹈藝術(shù)之中,常常都集聚了諸多音樂(lè)的特征。一方面,應(yīng)當(dāng)通過(guò)舞蹈配樂(lè)來(lái)為受眾群體構(gòu)建出一個(gè)良好的舞臺(tái)氣氛以及舞臺(tái)語(yǔ)境;另一方面,還應(yīng)當(dāng)通過(guò)舞蹈者較為抽象的肢體語(yǔ)言,來(lái)向受眾傳達(dá)出這一舞蹈作品的情感與內(nèi)容,而受眾群體在此類(lèi)藝術(shù)表現(xiàn)方式之中,則會(huì)漸漸達(dá)到多層次、由淺至深的一個(gè)審美境界。創(chuàng)編人員在對(duì)舞蹈肢體語(yǔ)匯與舞蹈配樂(lè)進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中,為了保證受眾群體可以更為明確、清晰地接收到來(lái)自音樂(lè)語(yǔ)言之中的信息,創(chuàng)作人員則需要通過(guò)多種多樣的舞蹈創(chuàng)編技巧來(lái)展開(kāi)深層次思考,借此確保能夠滿足每一名觀賞者的精神需求。依據(jù)舞蹈作品的表現(xiàn)類(lèi)型、舞蹈表演形式、審美角度,把審美層次科學(xué)、合理地劃分成肢體動(dòng)作美、音樂(lè)結(jié)構(gòu)美、精神內(nèi)涵這三個(gè)層次。

      (一)精神內(nèi)涵

      無(wú)論是任何行為和情感,都是以人的精神層次來(lái)體現(xiàn)深度,舞蹈藝術(shù)往往更加追求精神層次的內(nèi)涵,在初級(jí)舞蹈學(xué)習(xí)和培養(yǎng)的過(guò)程中,往往都是對(duì)基本的動(dòng)作進(jìn)行訓(xùn)練,然后逐漸增加肢體動(dòng)作的難度,以一種優(yōu)美的體態(tài)進(jìn)行舞蹈的效果體現(xiàn),逐漸提高之后,往往會(huì)在神情上進(jìn)行一定的要求,通過(guò)表情來(lái)傳達(dá)一些舞蹈的情感,讓舞蹈更具靈動(dòng)性,從動(dòng)作的美感上升到一定程度的情感美感,讓受眾群體能夠通過(guò)舞蹈的情緒進(jìn)入舞蹈所表達(dá)的情感狀態(tài),而舞蹈在進(jìn)行深度內(nèi)涵展現(xiàn)的要求中,往往是一種舞蹈精神的內(nèi)涵展現(xiàn),不僅包含舞蹈的基本動(dòng)作和表情,還會(huì)對(duì)于舞蹈的精神方面有一定的要求,甚至需要加入一些舞臺(tái)背景效應(yīng)以及音樂(lè)融合,才能夠最大化地展現(xiàn)出舞蹈作品的精神內(nèi)涵。比如在一個(gè)舞臺(tái)中,舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)是歷史上的農(nóng)民播種背景,在舞臺(tái)進(jìn)行一些播種、耕作的舞蹈展現(xiàn),并且通過(guò)一定的表情體現(xiàn)出播種的喜悅、豐收的喜悅以及過(guò)程的勞苦,通過(guò)整個(gè)舞臺(tái)綜合效果,能夠讓受眾群體體驗(yàn)到吃苦耐勞精神,這就促成了對(duì)舞蹈精神內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)和傳遞的效果,讓舞蹈更具靈魂、更加生動(dòng)。

      (二)音樂(lè)舞蹈結(jié)合結(jié)構(gòu)

      舞蹈的體現(xiàn)從來(lái)都不是獨(dú)立的,而是一種綜合性的體現(xiàn),其中最常見(jiàn)以及最為常規(guī)運(yùn)用的,就是音樂(lè)舞蹈結(jié)構(gòu)融合,而且舞蹈作品的韻律在音樂(lè)韻律中有著同步的情形,通過(guò)舞蹈音樂(lè)進(jìn)行動(dòng)作的引領(lǐng)以及舞蹈情緒的帶動(dòng),能夠讓舞蹈產(chǎn)生一種短時(shí)間內(nèi)非常震撼的欣賞效果。音樂(lè)播放主要是隨著時(shí)間來(lái)變換節(jié)奏,人對(duì)于時(shí)間的敏感程度非常強(qiáng)烈,而通過(guò)音樂(lè)播放,能夠?qū)θ祟?lèi)的情感節(jié)奏慢慢進(jìn)行帶動(dòng)。而舞蹈又是一種空間的展現(xiàn),通過(guò)空間布局以及舞蹈自身的施展,能夠讓受眾從時(shí)間以及空間中同步深層次地感受舞蹈。在舞蹈領(lǐng)域內(nèi),音樂(lè)一直是其中的重要組成結(jié)構(gòu)。在舞蹈的音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)節(jié),要合理地搭配舞蹈音樂(lè),要有著合理的音樂(lè)結(jié)構(gòu),不同類(lèi)型的舞蹈有著不同的音樂(lè)節(jié)奏需要,比如在比較舒緩的舞蹈中就要選擇輕音樂(lè),而在一些熱烈的民族舞蹈中就要搭配節(jié)奏感較強(qiáng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu),這些節(jié)奏差異對(duì)舞蹈的影響非常重要。音樂(lè)結(jié)構(gòu)通常是以小單位段來(lái)體現(xiàn)不同的主題。同時(shí),對(duì)于旋律結(jié)構(gòu)也要重點(diǎn)考慮,通過(guò)時(shí)間的流動(dòng)和音樂(lè)的形態(tài)融合,充分加入舞蹈的情感曲線變化,讓音樂(lè)思想以及舞蹈思想能夠產(chǎn)生共鳴,才能達(dá)到最好的效果。切忌音樂(lè)旋律與舞蹈動(dòng)作沖突,如果不協(xié)調(diào)的音樂(lè)融入舞蹈中,不但不會(huì)加深舞蹈的精神情感體現(xiàn),還會(huì)導(dǎo)致反面情緒的萌生,不利于舞蹈結(jié)構(gòu)體系的形成。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中,其情感的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)也是非常重要的,音樂(lè)情感的抒發(fā)要以舞蹈的情感主題作為基礎(chǔ),不能讓情感的表達(dá)產(chǎn)生沖突,甚至有些情感單一的舞蹈,通過(guò)音樂(lè)的情感融入,還能夠讓舞蹈的情感更加生動(dòng)和豐富。

      (三)肢體動(dòng)作美

      在一個(gè)舞蹈作品之中,最直接的體現(xiàn)就是肢體的體現(xiàn),通過(guò)肢體完成動(dòng)作各個(gè)角度的體現(xiàn),讓舞蹈形成一個(gè)視角或者多個(gè)視角的美感。肢體動(dòng)作作為舞蹈的基本構(gòu)成,也是最能體現(xiàn)舞蹈美感的藝術(shù)核心。舞蹈的核心內(nèi)容不能脫離肢體動(dòng)作的范疇,受眾群體對(duì)于舞蹈作品的感受,大多數(shù)都來(lái)源于舞蹈肢體動(dòng)作。在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行觀賞時(shí),主要的觀賞點(diǎn)必然是肢體動(dòng)作。因此,舞蹈的精神表述和美感表述要以肢體動(dòng)作為核心,通過(guò)舞蹈的表達(dá)基礎(chǔ)要點(diǎn),利用人文精神和情緒的肢體動(dòng)作表達(dá),展現(xiàn)出平靜優(yōu)雅又或者是瞬息萬(wàn)變的精神情感流轉(zhuǎn)。例如,在《天鵝湖》舞蹈中,舞者是將自身擬作一個(gè)天鵝來(lái)進(jìn)行模仿,利用肢體動(dòng)作將一只優(yōu)雅高傲的天鵝呈現(xiàn)出來(lái),主要體現(xiàn)了肢體動(dòng)作的表述效果,也展現(xiàn)了肢體動(dòng)作的美感,讓舞蹈呈現(xiàn)出一種有生命的動(dòng)作效果。

      四、結(jié)束語(yǔ)

      綜上所述,針對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作之中的審美理念來(lái)講,其中包括了諸多維度,應(yīng)當(dāng)通過(guò)多個(gè)視角展開(kāi)深層次分析,并且與社會(huì)大眾的審美理念和專(zhuān)業(yè)審美理念相結(jié)合。在對(duì)舞蹈作品展開(kāi)欣賞的過(guò)程中,層層深入、層層遞進(jìn),通過(guò)舞蹈形態(tài)、意識(shí)、行為等方面,來(lái)充分體會(huì)舞蹈藝術(shù)作品之中所具有的精神內(nèi)涵。舞蹈作品創(chuàng)作人員唯有深層次理解與掌握舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中的審美需求及審美理念,把抽象化的舞蹈編排創(chuàng)作、舞臺(tái)作品呈現(xiàn)、舞蹈作品向人們傳達(dá)的精神內(nèi)涵三者相結(jié)合,才可以和受眾群體之間產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的情感共鳴,滿足受眾的審美需求,體現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)所具有的價(jià)值及獨(dú)特魅力。

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