2020年是不平凡的一年，是中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年，國(guó)內(nèi)各大媒體平臺(tái)都在講述有關(guān)抗美援朝的故事，央廣中國(guó)之聲抗美援朝特別節(jié)目《歸來》，探訪抗美援朝老兵從戰(zhàn)場(chǎng)歸來后大半個(gè)世紀(jì)的人生經(jīng)歷，致敬他們保衛(wèi)祖國(guó)、建設(shè)祖國(guó)、服務(wù)人民的奮斗人生和奉獻(xiàn)情懷。電影電視行業(yè)也都播出了相關(guān)內(nèi)容的影視作品，電影《金剛川》于2020年10月23日在國(guó)內(nèi)上映，從不同的視角講述了抗美援朝志愿軍在敵我力量懸殊的情況下，以血肉之軀頑強(qiáng)拼搏的英勇事跡，雖然從創(chuàng)作到上映僅用了兩個(gè)多月的時(shí)間，但仍以較高的藝術(shù)水準(zhǔn)完成了創(chuàng)作。本文將以《金剛川》為例，從人物造型設(shè)計(jì)的角度來闡述其在革命題材影視劇中的重要作用。

一、塑造革命題材劇作中人物形象的三要素

一部描繪革命題材的影視劇作品，一般都是從一個(gè)歷史事件或一位英雄人物入手，這需要編劇以及導(dǎo)演對(duì)歷史事件的脈絡(luò)有一個(gè)清晰認(rèn)識(shí)和深入的了解。一部成功的革命題材影視劇，在具備教育意義的前提下，是能夠啟發(fā)大眾，產(chǎn)生共鳴且宣揚(yáng)正能量的，而劇作的成功與否，同樣也對(duì)化妝造型師的專業(yè)水平提出了更高的要求，包括化妝、發(fā)型和服裝。

（一）化妝

化妝分為日常生活化妝和藝術(shù)表演化妝，而藝術(shù)表演化妝又分為影視化妝、戲劇戲曲化妝、攝影化妝和角色化妝等。那么，革命題材影視劇就屬于藝術(shù)表演化妝?！霸煨驮O(shè)計(jì)人員在進(jìn)行寫實(shí)人物造型設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)尤其注意歷史性以及造型特定性，需要促使人物裝飾以及風(fēng)格符合歷史潮流以及特點(diǎn)?！?/p>

電影《金剛川》中，張譯和吳京飾演的角色是高射炮兵，化妝師在通讀劇本分析角色的前提下，面對(duì)這兩位演員首先應(yīng)該做的是改變和矯正演員形象，使其符合整個(gè)影片的色彩基調(diào)。觀看電影后，留給觀眾印象最深刻的是兩位演員深厚的戰(zhàn)友情和被戰(zhàn)火熏的發(fā)黑的臉龐、滿身的炮渣和汗水、干裂的嘴唇、久未修理的胡須以及局部的傷疤，這些都是戰(zhàn)爭(zhēng)的元素，這些元素的集合，會(huì)不自然的將演員和觀眾帶回到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，這就是影視化妝的魅力。

（二）發(fā)型

革命題材影視劇作品中人物的發(fā)型制作一般由化妝師一并完成，對(duì)發(fā)型的基本要求是符合年代特征，無需太多創(chuàng)新。電影《金剛川》中人物的發(fā)型基本上都是20世紀(jì)50年代老百姓的發(fā)型樣式，由于是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，演員的角色都是軍人，因此，大部分群演都是頭戴50式軍帽且配有雜草枝條，以作隱蔽之用。不戴軍帽的鏡頭，頭發(fā)需要作臟處理，以真實(shí)還原戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的艱苦環(huán)境和慘烈局面。相比之下，已經(jīng)被下架的《雷霆戰(zhàn)將》在發(fā)型設(shè)計(jì)上就顯得差強(qiáng)人意了，由此可見，戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中的“美”的表達(dá)，更重要的是真實(shí)和真切，這在嚴(yán)肅的革命歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇作中更為重要。

（三）服裝

服裝設(shè)計(jì)對(duì)于影視劇來說同樣至關(guān)重要，在不知道劇作背景的前提下，觀眾可以通過服裝來判斷該作品是什么題材，演繹的是什么年代的故事情節(jié)。那么，服裝設(shè)計(jì)在革命題材影視劇中所起到的作用更是顯而易見。電影《金剛川》中，高炮班長(zhǎng)關(guān)磊（吳京飾）的紅色跨欄背心給觀眾留下了深刻的印象，究其原因，歸功于服裝設(shè)計(jì)師，整個(gè)影片的基調(diào)是壓抑的暗灰色系，突然出現(xiàn)的紅色不僅在視覺上吸引了觀眾的注意力，同時(shí)這件紅色跨欄背心，也暗示了吳京的主演身份，更彰顯著作品的精神內(nèi)核?！半娪懊佬g(shù)設(shè)計(jì)中的思想要素是內(nèi)在的、相對(duì)隱形的要素?！狈b造型在該作品中傳遞思想內(nèi)涵上發(fā)揮的重要作用不言而喻。

二、人物造型設(shè)計(jì)在革命題材劇作中起到的作用

近年來，人物造型設(shè)計(jì)受到越來越多的關(guān)注，尤其是備受二十歲左右的青年一代的關(guān)注，究其根本原因，是由于伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，社會(huì)產(chǎn)生了巨大變革，我國(guó)居民物質(zhì)條件得到滿足后，開始對(duì)精神生活有了更高的要求。這一變化體現(xiàn)在影視作品中，則表現(xiàn)為精準(zhǔn)、精確的人物形象設(shè)計(jì)和場(chǎng)景建構(gòu)。精致的妝容、精美的畫面能給觀眾在觀賞時(shí)以美的享受，真實(shí)構(gòu)建歷史背景與還原歷史環(huán)境，能讓觀眾置身于故事之中，對(duì)作品的敘事起到不可替代的推動(dòng)作用。

（一）奠定劇作基調(diào)

何為“基調(diào)”，即風(fēng)格、主要感情等。一部劇的基調(diào)突出與否，一大部分重?fù)?dān)落在人物造型設(shè)計(jì)上。造型師需要根據(jù)劇本要求，準(zhǔn)確定位劇作的年代和所處年代的風(fēng)格造型特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，還要深入研究劇中有代表性的人物特點(diǎn)，來整體把控劇作基調(diào)。如今出現(xiàn)的“雷劇”就是作品基調(diào)不明確，人物造型設(shè)計(jì)偏頗造成的。如何判斷一部劇的好壞？最顯而易見的就是票房，因?yàn)槿罕姷难劬κ茄┝恋?。還是以電影《金剛川》為例，上映不足一月，票房已破十億。說明它是一部成功的影視劇，而不是“雷劇”，而人物造型設(shè)計(jì)對(duì)作品基調(diào)的把控起到了至關(guān)重要的作用，助推了該部影片的成功。大眾為何會(huì)為《金剛川》買單？究其原因，不難發(fā)現(xiàn)，成功因素如下：一是題材應(yīng)景，2020 年是抗美援朝志愿軍出國(guó)作戰(zhàn)70 周年，從小受到愛國(guó)教育的我們，深深的愛著我們的祖國(guó)和人民，花費(fèi)不到40 元就能夠走進(jìn)影院一睹志愿軍英勇殺敵的場(chǎng)面，兩個(gè)字“愿意”；二是基調(diào)鮮明，大部分觀眾在買票前都會(huì)對(duì)影片有一個(gè)初步的了解，在題材應(yīng)景的前提下，明確了該片是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的基調(diào)，接受傳統(tǒng)教育的我們還是“愿意”；三是劇照吸睛，視覺語(yǔ)言是傳達(dá)信息最有利最迅速的渠道，《金剛川》的劇照是保家衛(wèi)國(guó)的熱血男兒，觀眾依然愿意。

（二）助推劇情發(fā)展

一部影視劇作品，是靠什么推動(dòng)劇情發(fā)展，最終使劇情到達(dá)高潮的？是情節(jié)？是臺(tái)詞？是角色？是對(duì)白？我想應(yīng)該是這些內(nèi)容的綜合。就拿電影《金剛川》來說，劇情達(dá)到高潮的片段是張譯從剛開始護(hù)著炮彈不讓打，到最后只剩他一個(gè)人活著，最終憑借一枚炮彈擊中了敵機(jī)。那么，真正扣人心弦，讓觀眾揪心的是哪些鏡頭呢？是張譯在沒了一只胳膊，再加上腿受傷后，還要自己包扎傷口，忍受劇痛，拄著樹枝，一瘸一拐的走到高射炮前，掙扎著裝上炮彈，滿臉鮮血，向敵機(jī)開炮吶喊時(shí)的場(chǎng)景。而這些場(chǎng)景的演繹以及最終的效果呈現(xiàn)，一大部分要?dú)w功于人物造型設(shè)計(jì)，也就是影視特效組，炸斷的胳膊要表現(xiàn)的真實(shí)，受傷的腿部要呈現(xiàn)的逼真，泥土混著炮渣和滿是鮮血的臉要描繪的真切。作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇，只有特效傷妝做的真實(shí)，才能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，最終助推劇情的發(fā)展。

（三）弘揚(yáng)主題旋律

近年來，一批弘揚(yáng)主旋律的影視劇作品贏得了觀眾的喜愛，特別是青少年一代的喜愛。學(xué)校也會(huì)以此為契機(jī)，開展樹立正確人生觀和愛國(guó)主義教育。可見，一部好的影視劇作品，它的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而是肩負(fù)起教育祖國(guó)青年一代和彰顯文化自信的重大使命。一部革命題材影視劇的成功是因?yàn)樗鶄鬟f了正確的價(jià)值觀以及弘揚(yáng)了革命一輩無產(chǎn)階級(jí)者為美好生活?yuàn)^斗，不畏犧牲的應(yīng)用精神。電影《金剛川》就是一部成功的革命題材影視劇。整個(gè)電影從三個(gè)視角講述了志愿軍戰(zhàn)士不畏艱險(xiǎn)，最終成功渡江的場(chǎng)景。那么，人物造型設(shè)計(jì)是怎樣在影片中起到弘揚(yáng)主題旋律作用的呢？相信，看過影片的觀眾，都為志愿軍成功渡江感動(dòng)流涕，回想起細(xì)節(jié)，至今志愿軍用身軀搭起斷橋時(shí)堅(jiān)毅的眼神和疲憊不堪硬撐起斷橋時(shí)顫抖的身體縈繞在我的腦海，當(dāng)然，拋開演員的演技不說，這些群演戰(zhàn)士個(gè)個(gè)到達(dá)忍受極限的狀態(tài)，被人物造型設(shè)計(jì)師描繪的淋漓盡致。因此，不難看出人物造型設(shè)計(jì)在弘揚(yáng)主題旋律時(shí)起到了至關(guān)重要的作用。

三、人物造型設(shè)計(jì)在革命題材影視劇中的藝術(shù)性表達(dá)

什么是設(shè)計(jì)？設(shè)計(jì)是把一種設(shè)想通過合理的規(guī)劃、周密的計(jì)劃、通過各種方式表達(dá)出來的過程。而人物造型設(shè)計(jì)中的“設(shè)計(jì)”二字則向我們傳達(dá)了一種觀念，那就是，它屬于“藝術(shù)設(shè)計(jì)”。俄文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够钤鐚?duì)“藝術(shù)源于生活，卻又高于生活”這就話做了闡述。那么，處于和平年代的我們，想要表現(xiàn)革命題材作品，應(yīng)在尊重歷史原型的基礎(chǔ)上，用藝術(shù)性的表現(xiàn)手法將作品呈現(xiàn)給觀眾，力求做到將歷史真實(shí)及大眾審美與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合。人物造型的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新在其中承擔(dān)了重要的角色。

（一）歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合

對(duì)于一部革命題材歷史劇來說，真實(shí)就是它的靈魂。脫離開歷史的真實(shí)性，整個(gè)作品將失去靈魂，大眾也不會(huì)為其買單。對(duì)于人物造型設(shè)計(jì)師來說，他們的職責(zé)在于和編劇、導(dǎo)演取得充分溝通后，按照劇本對(duì)影視劇中的人物形象進(jìn)行設(shè)計(jì)試妝（試裝），反復(fù)斟酌后再進(jìn)行適度的藝術(shù)性創(chuàng)作，以求在還原歷史的前提下，更多的融入藝術(shù)性元素。試想，如果一部歷史劇，只還原了歷史原貌，不做藝術(shù)手段處理，那只能將它歸于紀(jì)錄片范疇，而不是影視藝術(shù)作品。

委拉斯貴支是十七世紀(jì)西班牙的巴洛克式畫家，他創(chuàng)作的《教皇英諾森十世肖像》聞名于世，作者將英諾森十世狡猾，兇狠的一面展現(xiàn)的淋漓盡致，并配合藝術(shù)的表現(xiàn)手法，揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安。由于該畫作利用藝術(shù)手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活而轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的畫壇，是現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作高度結(jié)合的典型代表。我們?cè)僬f回到電影《金剛川》，影片在還原歷史事件的基礎(chǔ)上，也做了適度的藝術(shù)創(chuàng)作，來更具體真實(shí)的表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士渡金剛川時(shí)的慘烈和悲壯。從人物造型設(shè)計(jì)的角度來談，《金剛川》中飾演劉浩的李九霄扛著木樁全身燒焦后依然屹立在橋頭的造型深入人心，但要從歷史真實(shí)中尋找劉浩戰(zhàn)士被渾身燒焦的原型，不一定有詳實(shí)的史料記載，那么，為了突出人物形象，人物造型師對(duì)這個(gè)角色的形象進(jìn)行了夸張的藝術(shù)創(chuàng)作，更增加了整個(gè)影片的悲壯氛圍，做到了歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合。

（二）大眾審美與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合

自吳京的《戰(zhàn)狼2》刷屏之后，戰(zhàn)爭(zhēng)片就成為了國(guó)內(nèi)電影的一個(gè)大熱門。前面說過，革命題材影視劇的價(jià)值不僅僅是經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更大的價(jià)值在于向青年一代揭示真實(shí)的歷史事件，并借此進(jìn)行愛國(guó)主義教育，從而弘揚(yáng)文化自信。那么，對(duì)于一部影視劇的藝術(shù)性來說，必須兼顧到大眾的審美需求和水平，太高，觀眾很難看懂，太低，滿足不了觀眾的審美需求。這些問題都是制作影片時(shí)應(yīng)該考慮到的。例如電影《追隨》，被稱為神一般的剪輯，是導(dǎo)演諾蘭的處女座，該片充分展現(xiàn)出了他的才華，具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。但是對(duì)于觀眾來說，觀看起來很吃力，是沒有兼顧到大眾審美的典型案例。電影《金剛川》則注意到了這一點(diǎn)，本部影片首次采用了《敦刻爾克》的三線敘事方式，分別從三個(gè)視角講述敵人炸橋，志愿軍戰(zhàn)士修橋的場(chǎng)面。每一個(gè)視角的切換，都會(huì)在熒屏上出現(xiàn)字幕的導(dǎo)引，讓觀眾能夠清晰的讀懂《敦刻爾克》。再?gòu)娜宋镌煨驮O(shè)計(jì)的角度來說，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇的造型，無外乎就是傷妝在唱主角，《金剛川》中，張譯的傷妝，李九霄的傷妝，都進(jìn)行了夸張的藝術(shù)表現(xiàn)，但都緊緊抓住了大眾的強(qiáng)烈愛國(guó)心理，符合大眾的審美品位。兼顧了大眾審美與藝術(shù)創(chuàng)作。

電影作為一門視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)形式，其視覺效果的呈現(xiàn)質(zhì)量在一定程度上決定了影片創(chuàng)作水準(zhǔn)，而作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，在影視美術(shù)設(shè)計(jì)方面應(yīng)更多的著力于還原真實(shí)場(chǎng)面。平衡藝術(shù)性和真實(shí)性之間的關(guān)系。高質(zhì)量的人物形象設(shè)計(jì)可以在作品當(dāng)中起到夯實(shí)作品基調(diào)、助推故事發(fā)展和強(qiáng)化主題表達(dá)等作用。影片《金剛川》在人物化妝造型上是較為成功的案例之一。