格魯克歌劇改革的正本清源

盧浩

摘要：格魯克是歌劇改革的先行者，在歌劇史上是具有里程碑式的人物，他生活在18世紀(jì)的中葉，此時(shí)的生活環(huán)境復(fù)雜交錯(cuò)，上接巴洛克，下啟古典時(shí)期，意大利歌劇也在水深火熱的環(huán)境中不知所措，此時(shí)格魯克運(yùn)用其與眾不同的音樂理念，將當(dāng)時(shí)歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、序曲、合唱、器樂、舞蹈等方面都進(jìn)行全新的洗禮，重新讓意大利歌劇充滿了活力，繼續(xù)在舞臺(tái)上綻放。

關(guān)鍵詞：格魯克、歌劇改革、正本清源

格魯克（Gluck，1714-1781）是德國(guó)著名的作曲家，從小在作曲方面就很有極大地興趣并具有天賦，跟隨多名作曲家學(xué)習(xí)音樂，其中音樂大師亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)【褪垢耵斂说母鑴?chuàng)作得到了發(fā)展和啟迪，他經(jīng)常使用古希臘神話故事為自己歌劇的創(chuàng)作體裁，并運(yùn)用民間的曲調(diào)來豐富自己的音樂創(chuàng)作，使其大大的提高了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)視野，為以后的歌劇改革奠定了基礎(chǔ)。

一、歌劇改革的時(shí)代背景

當(dāng)時(shí)歌劇已經(jīng)走過百年的光陰，在此之前，歌劇也跟隨社會(huì)與文化的變化有著不同的變遷，但到格魯克所處的這個(gè)時(shí)代，意大利歌劇開始一種固有化的模式，甚至有些呆板，表面形式不豐滿，內(nèi)容更是寥寥無幾，這引起了知識(shí)分子的強(qiáng)烈不滿，歌劇也開始面臨著前所未有的窘境，逐漸走向衰落。在這種困境中，歌劇不得不進(jìn)行改革，十八世紀(jì)六十年代格魯克作為此次歌劇改革的主要人物，也開始登上歷史的舞臺(tái)。自此之后，格魯克以全新的視角進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)閱⒚蛇\(yùn)動(dòng)的進(jìn)步思想的影響，盧梭的觀點(diǎn)成為他的主要思想理論。喜歌劇這種新的歌劇體裁形式的出現(xiàn)，使歌劇改革具備了清新的素材，使歌劇的面貌和內(nèi)容煥然一新。

二、歌劇改革的內(nèi)容

格魯克歌劇改革主要體現(xiàn)在以下的幾個(gè)方面：

1、格魯克有著自己的音樂戲劇觀

他提出了“簡(jiǎn)單和真實(shí)是所有藝術(shù)作品美的偉大原則”的觀點(diǎn)。認(rèn)為作品中最具表現(xiàn)力的因素是沖突和戲劇性的文本，音樂應(yīng)該被認(rèn)為是戲劇表達(dá)的有效方式，而不是打斷情節(jié)的和諧表達(dá)，他曾說：“音樂的真正使命是幫助詩歌，加強(qiáng)情感的表達(dá)，增加情節(jié)的趣味性，它是不去打擾或削弱情節(jié)以愉悅的表面裝飾和巧妙的人聲表現(xiàn)。”’因此，他在啟蒙思想家的美學(xué)思想指導(dǎo)下，提出了一系列注重情節(jié)發(fā)展和戲劇表現(xiàn)的抒情創(chuàng)作原則，力求創(chuàng)作出一部集真善美于一體的簡(jiǎn)潔新作，格魯克對(duì)音樂和戲劇的設(shè)想為他的改革打下了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。

2、宣敘調(diào)可以自然的打斷詠嘆調(diào)

在宣敘調(diào)方面，格魯克不再遵守詠嘆調(diào)-宣敘調(diào)-詠嘆調(diào)的固定形式，將過去常用的用羽管鍵琴和一件低音樂器伴奏的“清宣敘調(diào)”改為由樂隊(duì)伴奏的宣敘調(diào)，弱化了詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的比較，使其更加的接近于詠嘆調(diào)的感覺，使得歌詞的意義和內(nèi)容的到了更加充分的表現(xiàn)。其次在詠嘆調(diào)的處理上，不同意歌唱演員在歌唱的過程中增加炫技的部分，不得追求華麗的演唱效果，強(qiáng)調(diào)注重詠嘆調(diào)的情感表達(dá)和對(duì)人物內(nèi)心的刻畫以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深刻的內(nèi)心表達(dá)，這種音樂跟隨語言的重音和形式完美的變化，使得宣敘調(diào)可以更好地詮釋人物的內(nèi)在，也使情感也抒發(fā)到極致。

3、重新重視合唱和管弦樂隊(duì)

格魯克恢復(fù)了合唱的重要作用，讓它不再是獨(dú)唱音樂的附庸，將其緊密的結(jié)合在一起，使其豐富的表現(xiàn)力得到了充分的展示，并給合唱演員編排上了舞蹈動(dòng)作，提高了音樂與舞臺(tái)的感染力，其次他改變了以往歌劇樂隊(duì)中最常用的“數(shù)字低音”寫法，將所有的樂隊(duì)聲部都寫在了總譜上，還非常重視管弦樂隊(duì)在戲劇中的表現(xiàn)，將其成為表達(dá)人物內(nèi)心情感，作為舞臺(tái)氣氛烘托的一種方法，他所寫的管弦樂細(xì)膩并具有豐富的色彩，帶給觀眾極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

4、格魯克深化了歌劇序曲的表現(xiàn)意義

在格魯克之前，通過A·斯卡拉蒂和呂利等人的創(chuàng)作，已經(jīng)形成了“快-慢-快”和“慢-快-慢”這兩種序曲風(fēng)格，這是對(duì)歌劇和交響樂的一大貢獻(xiàn)，但在此基礎(chǔ)上格魯克開始注重開場(chǎng)在歌劇中的表現(xiàn)意義，之前的歌劇序曲總是與其背后的歌劇主題缺少聯(lián)系，它只用作歌劇開始前穩(wěn)定觀眾情緒的作用，而在格魯克之后，他努力地使序曲成為整部歌劇的有機(jī)組成部分，成功借鑒交響樂的作曲方法，使歌劇序曲具有預(yù)示的重要作用，可以大致了解即將發(fā)生的脈絡(luò)情節(jié)。

三、歌劇改革的貢獻(xiàn)

格魯克的歌劇改革得到了后世的贊賞，直接影響了之后的一個(gè)時(shí)代。首先，他像一個(gè)英雄一樣，把歌劇從當(dāng)時(shí)越陷越深的泥潭中拯救出來，并且擔(dān)任清潔工的角色，批判繼承，將淤泥沖刷，保留其干凈美好的一部分。格魯克的貢獻(xiàn)不止在于歌劇本身，歌劇所帶有的新題材新形勢(shì)新內(nèi)涵，無形中把啟蒙主義的民主、平等、博愛、等思想傳播得更加深遠(yuǎn)，換句話說，洗滌歌劇的同時(shí)，也把人們的心靈從動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中，拉到了一個(gè)新的開端。人們的審美思想也從此發(fā)生著巨大改變。后世的音樂開始重新重視歌劇從屬于詩歌和戲劇，堅(jiān)持古典主義時(shí)代的樸素、自然的音樂風(fēng)格創(chuàng)作，這種充滿了熱情而理智的音樂美學(xué)觀念，對(duì)后世舞臺(tái)藝術(shù)的積極發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

格魯克的歌劇改革對(duì)西方的歌劇文化發(fā)展具有劃時(shí)代的意義，將當(dāng)時(shí)逐漸沒落的歌劇從根本上進(jìn)行了整頓，真正的做到了正本清源的功效，正是因?yàn)楦耵斂诉@種對(duì)歌劇不可阻擋的熱情，并且付諸了正確的行動(dòng)，才使得歌劇史上留下了他濃墨重彩的一筆，也對(duì)我們今后的歌劇教學(xué)、表演、創(chuàng)作與有著極大幫助。

參考文獻(xiàn)：

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【2】孫歆.淺談古典主義早期格魯克的歌劇改革

【3】楊曉琴.格魯克的改革歌劇研究

【4】李明月.追求本真、展現(xiàn)質(zhì)樸一一格魯克的歌劇改革及其啟示