從《卜算子》看黃自的民族性實踐

劉阿敏

內(nèi)容摘要：在20世紀20年代中國有一種獨特的將古詩詞作為寫作對象的藝術歌曲，例如：青主在1920年創(chuàng)作了中國的第一首古詩詞藝術歌曲《大江東去》，在藝術歌曲這種體裁的創(chuàng)作過程中有兩種極端，一種是純粹沿用西方德奧的傳統(tǒng)方式來創(chuàng)作的，另外一種是像黃自先生一樣對其進行民族化探索的創(chuàng)作，在黃自先生的一生中，創(chuàng)作了五首古詩詞藝術歌曲，而《卜算子》是其中最有特色的一首，本文將通過對《卜算子》這首作品進行全面的分析，來探討黃自先生對蘇軾的古詩詞《卜算子·黃州定慧院寓居作》如何進行民族化音樂的探索。

關鍵詞：黃自;《卜算子》;民族性

藝術歌曲這個名詞的使用是蕭友梅從德語“Kunstlied”轉譯過來的，“kunst” 是藝術的意思，“l(fā)ied”是歌曲的含義。在維也納古典樂派時期，海頓（Franz Joseph Hagdn ，1732—1809）、莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756—1791）、貝多芬（Ludwig Van Beethoven，1770—1827）都曾寫過不少此類作品，他們的創(chuàng)作實踐預示了藝術歌曲日后的發(fā)展方向。在西方音樂中藝術歌曲是把詩歌與音樂緊密結合的產(chǎn)物，是19世紀浪漫主義詩歌大量涌現(xiàn)后出現(xiàn)的歌曲形式。

中國的藝術歌曲創(chuàng)作開始于20世紀20年代，在當時涌現(xiàn)出了蕭友梅、青主、趙元任、黃自等一批優(yōu)秀的藝術歌曲作曲家。在這些作曲家中間對于如何進行中國藝術歌曲的創(chuàng)作有兩種不同的態(tài)度，一種是主張全盤西化的創(chuàng)作，另一種是主張民族化的創(chuàng)作，而黃自先生的創(chuàng)作思想是“認為不應該將舊樂整個兒打倒，而以西樂取而代之”，“應當重視我國的傳統(tǒng)音樂，因為舊樂與民謠中流露的特質(zhì)，也是我們民族化的表現(xiàn)”。而“把西洋音樂整盤的搬過來與墨守舊法都是自殺政策”。所以黃自先生根據(jù)自己的創(chuàng)作思想進行了大膽的嘗試，創(chuàng)作了五首中國的古詩詞藝術歌曲，分別為：《花非花》（1933）、《下江陵》（1933）、《點絳唇》（1934）、《南鄉(xiāng)子》（1935）、《卜算子》（1935） 其中最有特點的是《卜算子》這首藝術歌曲。

一、

《卜算子》從曲式結構上來說，呈現(xiàn)一部曲式，兩段歌詞共用了一個音調(diào)。采用的是行板的速度，力度基本上是P和PP。在旋律上運用了傳統(tǒng)五聲為基礎的民族調(diào)式，d商調(diào)式。在和聲上運用了d羽調(diào)式。從音樂上看，藝術歌曲《卜算子》這首作品是用帶有前奏的起、承、轉、合的手法寫成的樂段。前奏是3個小節(jié)，共有4個樂句，每個樂句都是2小節(jié)。

從和聲上來看，首先，調(diào)式建立在d羽的基礎上，因為突出小調(diào)性，所以顯得非常幽靜。柱式和弦伴奏貫穿全曲，節(jié)奏平穩(wěn)，運用了琶音音型，充滿了流動的抒情性，表現(xiàn)了飄逸、幽遠的意境。黃自先生在低音聲部運用了連續(xù)的平行五度，這是一種印象派的寫作手法，同時也是一種民族性的體現(xiàn)，一方面突出了歌詞縹緲幽遠的意境，另一方面也使和聲的色彩性得到了增強。和聲進行中有幾次離調(diào)，如第一小節(jié)出現(xiàn)了還原B音，調(diào)式為d商;第二小節(jié)出現(xiàn)了bE音，調(diào)式為d角調(diào)式;第9小節(jié)則出現(xiàn)了d和聲小調(diào)的#C音。游離的和聲調(diào)式與民族性的五聲音階旋律曲調(diào)十分的協(xié)調(diào)，營造出了一種朦朧的意境。從前奏三小節(jié)的和聲進行來看，從d羽調(diào)式的主和弦進行到了升高五音的二級和弦，V7和弦也沒有出現(xiàn)三音，削弱了功能性，并使之與五聲性的旋律適應，又不失現(xiàn)代氣息。第6至第7小節(jié)的和聲配置尤為新穎，其歌詞為“漏斷人初靜”、“有恨無人省”，第7至第8小節(jié)作曲家使用了V/V和弦解決到V和弦，加強了連慣性，同時可以看出，旋律在第7小節(jié)已經(jīng)結束，而和聲卻延續(xù)到了下一小節(jié)，從而體現(xiàn)出藝術歌曲中聲樂部分與伴奏部分之間此起彼伏和此消彼長的重奏關系特點。而最后從第8小節(jié)后半句開始到第11小節(jié)，以i7-iv6-V7-iii-Vii56-iii7-i作為尾聲（譜例1）。尾聲最后兩小節(jié)的和聲與前奏相呼應，把詩詞中所蘊含的作者憂郁、不安的內(nèi)心情感用和聲的色彩表現(xiàn)出來。使歌曲整體風格統(tǒng)一，詩與樂的配合充分體現(xiàn)了詩的意境。

從以上對《卜算子》這首作品的分析可以看出，黃自先生創(chuàng)作的這首作品的和聲織體較為簡單，曲子也十分短小，他在作品的旋律上運用了中國的民族調(diào)式，在和聲上運用的是西方的大小調(diào)，這在20世紀30年代是一個很大的嘗試。

結語：

通過對黃自先生古詩詞藝術歌曲《卜算子》的分析可以看出，黃自先生的古詩詞藝術歌曲特別注重詞與曲的高度結合，注意歌曲旋律的通暢優(yōu)美，以五聲音階為基礎，巧妙地融進西方作曲技法以洗練的筆調(diào)和豐富的和聲語言表現(xiàn)出了情景交融的詞曲之美，同時也做到了音調(diào)、節(jié)奏與詩歌音韻的同聲一氣。更為重要的是，黃自用他簡練的音樂語言中所表現(xiàn)出的詩詞作品，使其聽起來既有民族傳統(tǒng)的風格韻味，又有西方浪漫主義音樂的風格特點。他善于將西洋大、小調(diào)式的特點以及作曲技法融匯于中國民族風格的作品之中，在大膽吸取歐洲傳統(tǒng)和聲功能經(jīng)驗的基礎上，對以五聲性音調(diào)為特點的中國式旋律以及和聲的民族化進行了卓有成效的嘗試和探索。

參考文獻：

[1]周培源. 《黃自遺作集（文論分冊）》[M]. 安徽文藝出版社. 1997.

[2]周培源. 《黃自遺作集（聲樂分冊）》[M]. 安徽文藝出版社. 1997.

[3]李晴.《黃自與青主藝術歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風格之比較研究》[D]. 山東師范大學碩士學位論文.2008.

[4]鄧蘭.《青主與黃自古詩詞藝術歌曲的創(chuàng)作特征與美學特征之比較研究》[D]. 西北師范大學碩士學位論文. 2010.

[5]尹悅. 《黃自藝術歌曲和聲技法研究》[D]. 長江大學碩士學位論文. 2018.

[6]參見李晴. 《黃自與青主藝術歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風格之比較研究》 [D]. 山東師范大學碩士學位論文. 2008：6.

[7]參見鄧蘭. 《青主與黃自古詩詞藝術歌曲的創(chuàng)作特征與美學特征之比較研究》 [D]. 西北師范大學碩士學位論文. 2010：3.