賞析莎士比亞《哈姆雷特》的悲劇藝術(shù)

曾師

摘要：悲劇是莎士比亞創(chuàng)作的一個輝煌領(lǐng)域，也是他成就的頂峰，其悲劇寫作及悲劇史發(fā)展中體現(xiàn)了一些共同的悲劇特點。作為莎士比亞最著名的悲劇之一，《哈姆雷特》重點展示了丹麥王室王子哈姆雷特為父復(fù)仇的故事。本文主要分析《哈姆雷特》中第一層悲劇人物內(nèi)心的自我沖突，第二層悲劇人物自身與外界環(huán)境的沖突這內(nèi)外雙重的沖突，通過對悲劇的故事情節(jié)及其內(nèi)外雙重沖突的藝術(shù)風(fēng)格的深入分析與研究，以此來探討莎士比亞的悲劇藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：悲劇藝術(shù);內(nèi)部沖突;外部沖突

1.關(guān)于莎士比亞悲劇

莎士比亞的悲劇往往具有獨特的文化和藝術(shù)魅力，情節(jié)通常以一個人物為中心展開，注重人物性格，以戲劇化的矛盾沖突和莊嚴(yán)感人的力量進(jìn)行演繹，以激勵人們追求真理，這與中國的古典悲劇截然不同。在這篇文章中主要分析《哈姆雷特》這一悲劇。哈姆雷特是構(gòu)成整劇的核心人物，莎士比亞的戲劇寫作手法，把中心人物放在突出位置，矛盾沖突，發(fā)展結(jié)果對關(guān)鍵人物的言行起主要作用，讓讀者能更深入更清楚地理解，把握戲劇的核心，從而更準(zhǔn)確地體現(xiàn)劇中的悲劇女主角，從而達(dá)到震撼人心的目的。

2.內(nèi)部悲劇沖突

2.1內(nèi)心世界的沖突

2.1.1優(yōu)柔寡斷

哈姆雷特雖然善于思考，卻總是搖擺不定。父親被毒死，母親被強(qiáng)占，王權(quán)被盜取，他表達(dá)了對復(fù)仇誓言的堅定信念，但另一方面，他對殺死敵人卻猶豫不決。他曾有過幾次絕妙的殺敵機(jī)會，可因優(yōu)柔寡斷，一次次錯失良機(jī)。當(dāng)他遇到為自己祈禱的敵人時，復(fù)仇的念頭閃過，于是陷入了長期的思想斗爭。另一面是主人公哈姆雷特嚴(yán)肅的人生價值思維及與生俱來的優(yōu)柔寡斷的矛盾，使其艱難地徘徊在這對父親復(fù)仇之痛之中，"to be or not to be，that's a question"這句話矛盾重重，這也充分說明了當(dāng)時哈姆雷特的疑惑和不滿。哈姆雷特在人生的十字路口優(yōu)柔寡斷，不知如何突破，這就是他悲劇性格的體現(xiàn)。

2.1.2雙重矛盾

哈姆雷特的內(nèi)心矛盾隨著為父報仇而愈演愈烈。種種內(nèi)心沖突體現(xiàn)了哈姆雷特的精神世界與性格的豐富與復(fù)雜。哈姆雷特雖然從大學(xué)接受了一些新鮮思想，但受到的影響有限，封建主義的落后思想仍在其腦海中深深烙下。他性格上的矛盾，其實是兩種觀念的尖銳沖擊。所以，他對神靈既虔誠又懷疑，對奪取敵人的生命充滿既憧憬又惆悵，對生命有贊美，但更多的是不悅。作為一個人文主義者，哈姆雷特個人的復(fù)仇使命不僅僅是自己的事情，更是一種社會責(zé)任，也是這種想法促使哈姆雷特為進(jìn)一步行動，承擔(dān)了艱巨的現(xiàn)實負(fù)擔(dān)。

2.1.3人物獨白

劇中幾乎所有哈姆雷特的感情都由其獨白表現(xiàn)出來。在劇作開頭，哈姆雷特就通過獨白的形式展示他父親過世、母親再婚、叔叔繼位的事實。之后的獨白中，哈姆雷特說：“我希望這個堅強(qiáng)身體化為露水，或者上天沒有定下圣典——禁止自殺”這句話說明他內(nèi)心極度痛苦，不能以自殺的方式結(jié)束生命的無奈一直在扭曲著他。然后他說了一些看似隨意重復(fù)的措辭，作者沒有隨意添加這些重復(fù)的話，而是體現(xiàn)出其深刻的內(nèi)心世界。在第三段獨白中，哈姆雷特夢中的父親告訴告知了他叔叔篡奪王位一事。盡管感到極度悲痛，但哈姆雷特也只是向天呼喊發(fā)泄。這些獨白向觀眾展示了一種絕望、瘋狂、可憐的一面，他向讀者表達(dá)了自己內(nèi)心的掙扎。哈姆雷特的復(fù)仇心理是一種矛盾的復(fù)合體。

3.外部悲劇沖突

3.1三個復(fù)仇分支

《哈姆雷特》一共有三個復(fù)仇分支，分別是哈姆雷特為父復(fù)仇，雷爾提斯為被哈姆雷特誤殺的父親報仇以及福丁布拉斯為父報仇，這其中最為重要的一個復(fù)仇分支便是哈姆雷特。其中包含著戲劇結(jié)局這一外在因素，是指哈姆雷特出生于皇室，父母非常疼愛他，這讓他感到幸福。但自從他父親去世后，一切都變了，他的母親立即嫁給了他的叔叔。而這里面包含的最重要的外在因素是時間。這部戲劇發(fā)生在英國文藝復(fù)興時期，黑暗無序的社會導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。

3.2 社會批判

外部沖突主要表現(xiàn)在哈姆雷特和他的叔叔克勞狄斯之間的斗爭上。通過劇情我們可以看出腐敗有序的社會讓他憂郁，導(dǎo)致他不能立即采取報復(fù)行動。他認(rèn)為這是一個沒有正義、充滿計劃和陰謀的混亂時代。另一個外在因素是他植根于不幸的憂郁。對權(quán)力欲望的壓抑，他父親的死，以及他叔叔剝奪的一切也讓他愈加憂郁。與其他兩人的復(fù)仇相比，哈姆雷特的復(fù)仇被人們賦予了深刻的歷史性和現(xiàn)實意義，他也希望自己能夠以此來捍衛(wèi)自己的權(quán)利和榮譽(yù)。在他眼中，捍衛(wèi)國家榮譽(yù)的整個過程必須保持一個理性的，因此必須將這次復(fù)仇與重新恢復(fù)社會正義緊密地結(jié)合在一起，這也導(dǎo)致了他的矛盾。

4.悲劇藝術(shù)及其在《哈姆雷特》中的體現(xiàn)

4.1 揭示角色的內(nèi)心世界

哈姆雷特的獨白揭示了其復(fù)雜的內(nèi)心世界，表達(dá)了他對人生和世界的思考，內(nèi)心的矛盾和痛苦。通過對哈姆雷特內(nèi)心世界的分析，展現(xiàn)了其多重性格，特別是他憂郁性格的發(fā)展，從這我們可以看到人文主義者的優(yōu)點和局限性。 莎士比亞在塑造哈姆雷特的人物性格上有獨到之處，不穩(wěn)定因素很多，也使人物更加復(fù)雜。莎士比亞的《哈姆雷特》不僅是社會悲劇，也是人物悲劇。哈姆雷特悲劇的社會成因?qū)α⒌囊环绞菑?qiáng)大的封建集團(tuán)，具有復(fù)雜性。一方面，他擁有崇高的理想信念和新奇世界觀，另一方面他過于內(nèi)向和謹(jǐn)慎，猶豫而憂郁。他身上的懦弱與勇敢，卑微與高貴，自私與復(fù)雜的高貴性格構(gòu)造得完美而和諧。

4.2揭露和批判社會

雖然英國悲劇一開始是對古希臘羅馬悲劇的模仿，但經(jīng)過基德和馬洛兩位杰出劇作家精心創(chuàng)造與不斷發(fā)展，在悲劇風(fēng)格基礎(chǔ)上也成熟發(fā)展了起來。與古希臘悲劇相比，莎士比亞主要通過悲劇探索產(chǎn)生于其他悲劇的直接根源，而不是直接后果。他筆下的悲劇英雄一般都大權(quán)在握，故事情節(jié)圍繞人物展開，場面宏大而驚險，大部分沖突以雙方的死亡告終。因為在那個時代，悲劇和死亡永遠(yuǎn)并存，此外，多條線索交錯發(fā)展，在悲劇中往往也會添加一些喜劇因素。莎士比亞在《哈姆雷特》中的這些悲劇特征可謂是體現(xiàn)得淋漓盡致。

5.結(jié)語

本文從內(nèi)部悲劇沖突和外部悲劇沖突的角度分析了莎士比亞通過《哈姆雷特》所展現(xiàn)的悲劇藝術(shù)。在內(nèi)部悲劇沖突中，哈姆雷特本是一個果斷的人，可以從他對波洛涅斯的暗殺和對海盜的無畏中看出。但談到復(fù)仇，哈姆雷特卻表現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷的性格。哈姆雷特代表了一個文藝復(fù)興時期的人，他生活在他的個人世界中，堅持傳統(tǒng)價值觀并享受生活，直到有一天他被一系列事件所影響，迫切希望在個人世界中強(qiáng)加某種新的連貫性，牢牢把握現(xiàn)實，從而擺脫這種無知的境地。然而，他的嘗試因世界的欺騙性和難以捉摸而受挫。他的需要和不確定之間的內(nèi)在沖突導(dǎo)致了他的悲劇。在外在悲劇沖突中，主要表現(xiàn)在哈姆雷特與叔叔克勞狄斯之間的斗爭上。當(dāng)他知道父親被克勞狄斯殺害時，他感到復(fù)仇的負(fù)擔(dān)如此沉重。而挪威王子對他國家的領(lǐng)土垂涎三尺，讓他更加憂郁。他的理想與現(xiàn)實之間的外在沖突也是他悲劇的原因。悲劇《哈姆雷特》中充分體現(xiàn)了莎士比亞的悲劇藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1] 王左良，何其莘.英國文藝復(fù)興時期文學(xué)史[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2006.

[2] 莎士比亞.哈姆雷特[M].北京：中國國際廣播出版社，2001.

[3] 宋華;莎士比亞戲劇《哈姆雷特》的人文主義特征[J];黑龍江教育學(xué)院學(xué)報;2006年01期

[4] 鄭靜;《哈姆雷特》悲劇沖突散論[A];福建省外國語文學(xué)會2003年年會論文集[C];2003.

[5] 周硯芳;從《哈姆雷特》看莎士比亞悲劇特點[J];內(nèi)蒙古社會科學(xué)（漢文版）;2003年06期