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      新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)研究

      2021-11-12 01:43:24黑夢(mèng)奇
      文學(xué)天地 2021年7期
      關(guān)鍵詞:藝術(shù)特點(diǎn)新時(shí)期

      黑夢(mèng)奇

      摘要:伴隨著社會(huì)的發(fā)展,人們生活水平獲得提升的同時(shí),對(duì)于精神文化生活的需求也在逐漸增加。而伴隨著時(shí)代的發(fā)展,戲劇影視文學(xué)的內(nèi)容與形式也必須跟上時(shí)代發(fā)展的腳步,作出相應(yīng)改變,以滿足人們的需求。因此必須總結(jié)新時(shí)期人們的具體需求,對(duì)戲劇影視文學(xué)作品的現(xiàn)狀進(jìn)行梳理,才能判斷其發(fā)展方向。本文主要探討在新時(shí)期戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn),以期為今后的戲劇影視文學(xué)發(fā)展提供部分參考。

      關(guān)鍵詞:新時(shí)期;戲劇影視,藝術(shù)特點(diǎn)

      引言:藝術(shù)作品來(lái)源于生活,卻又高于生活。這要求作品本身取材、故事塑造、人物建立必須貼合現(xiàn)實(shí)生活,對(duì)生活中的事件進(jìn)行合理演繹,在演繹的過(guò)程中又要賦予其藝術(shù)性,讓人們?cè)谟^賞的過(guò)程中獲得“美”的體驗(yàn)。厘清戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn),有助于整個(gè)行業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作水平獲得快速提升,在研究中結(jié)合藝術(shù)特點(diǎn)不斷融合創(chuàng)新,最終將整個(gè)戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)水平推向一個(gè)全新的高度,使其更加符合時(shí)代的需求。

      一、強(qiáng)烈的戲劇沖突

      無(wú)論是戲劇還是影視作品,推動(dòng)情節(jié)不斷向前展開(kāi)的始終是劇情主要矛盾沖突。人物之間思想沖突也好、利益沖突也罷,本身都是為了給予人震撼的感覺(jué),同時(shí)讓整個(gè)作品的情感內(nèi)涵得到升華。戲劇沖突帶來(lái)較為強(qiáng)烈的情感轉(zhuǎn)折,能夠在短時(shí)間內(nèi)調(diào)動(dòng)觀眾的情感,在情節(jié)設(shè)計(jì)的過(guò)程中,布置謎團(tuán)使情節(jié)走向難以預(yù)測(cè),讓觀眾們?cè)谟^看的過(guò)程中保持緊張的心情,不斷的猜測(cè)之后的故事情節(jié)發(fā)展,在情節(jié)中抓住觀看者的心理。

      戲劇沖突一定程度上反映出社會(huì)矛盾,通過(guò)夸張化、偶然性的劇情表達(dá)人們?cè)诋?dāng)時(shí)所處的環(huán)境中內(nèi)心的情感體會(huì),與時(shí)代因素相聯(lián)系,因此生活在同樣時(shí)代背景下的人們?cè)谟^看的過(guò)程中會(huì)不由自主的感受到強(qiáng)烈的情感共鳴[1]。

      二、人物塑造年輕化

      伴隨著社會(huì)的發(fā)展,年輕一代逐漸成長(zhǎng)起來(lái),他們具有更加超前的消費(fèi)觀念,喜歡在自己熱愛(ài)的事物上投入精力,渴望彰顯自己的個(gè)性。因此在新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下,戲劇影視的文學(xué)創(chuàng)作不可避免的會(huì)加入許多新鮮元素,其中一點(diǎn)就是在創(chuàng)作過(guò)程中加入許多較為年輕化的角色,以現(xiàn)代化的題材為主要故事展開(kāi)背景,展現(xiàn)年輕一代的渴望和追求。因此,一些新鮮的時(shí)代元素被加進(jìn)戲劇影視文學(xué)作品中,電競(jìng)、互聯(lián)網(wǎng)、帥男靚女、搞怪、追求夢(mèng)想成為了青春作品的必備要素,題材使人眼前一亮的同時(shí),也更加符合年輕一代的審美需求,迎合時(shí)代發(fā)展的同時(shí)收獲一批年輕受眾,為戲劇影視作品的發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。

      三、文學(xué)敘述手法具有跳躍性

      在戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中,由于其最終應(yīng)用于戲劇影視作品拍攝,因此在創(chuàng)作中可以將其場(chǎng)景敘述脈絡(luò)分離開(kāi),打亂敘述順序,增加結(jié)構(gòu)緊湊型,給予人一定的想象空間,從而增加劇情迷惑性,提高觀賞體驗(yàn),又或是在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程中,將兩組截然不同的場(chǎng)景組合在一起,使其表現(xiàn)出新的含義,這種藝術(shù)表現(xiàn)手法又被成為蒙太奇思維[2]。

      這種創(chuàng)作方式對(duì)情節(jié)發(fā)展進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?,同時(shí)片段化的敘事方式也能夠吸引觀眾的注意力。在描寫(xiě)人物的過(guò)程中,合理穿插人物的種種情節(jié),使人物更加豐滿。創(chuàng)造了獨(dú)特的影視時(shí)間與空間,在懸疑作品中,從開(kāi)始階段埋下伏筆,引發(fā)疑問(wèn),使最后謎團(tuán)揭曉的過(guò)程更加出人意料,在回憶中將整個(gè)劇情重新排列并組合在一起,得出事實(shí)真相,讓人恍然大悟。

      四、人物事件場(chǎng)景高度集中

      與傳統(tǒng)文學(xué)作品中較為密集的出場(chǎng)人物不同,在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中,劇情故事發(fā)展往往圍繞幾個(gè)主要人物和相關(guān)場(chǎng)所展開(kāi),究其原因是為了在影視作品演出的幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi),使人物形象更加豐滿,同時(shí)也是為了集中觀眾的注意力,避免在觀看過(guò)程中出現(xiàn)人物混淆、人物關(guān)系混亂等情況,優(yōu)化觀看體驗(yàn)。人物性格塑造上通過(guò)幾件小事,幾句話,塑造人物的主要特點(diǎn),讓觀眾通過(guò)性格特點(diǎn)對(duì)故事人物進(jìn)行記憶,因此,在主要出場(chǎng)人物當(dāng)中每個(gè)人的主要性格特點(diǎn)都不盡相同,更好的將不同人物區(qū)分開(kāi)。而在戲劇影視表演的短短幾個(gè)小時(shí)時(shí)間里,所有出現(xiàn)在文學(xué)作品中的人物和道具,都是為了推動(dòng)場(chǎng)景而服務(wù),突出戲劇矛盾,同時(shí)場(chǎng)景密度集中讓故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮和結(jié)局圍繞幾個(gè)場(chǎng)景展開(kāi),讓整個(gè)故事結(jié)構(gòu)更加緊湊,幫助觀眾梳理劇情發(fā)展,更好的滿足觀看者的精神需求。

      五、人物語(yǔ)言具備藝術(shù)性

      戲劇影視文學(xué)當(dāng)中的人物語(yǔ)言不再單純只是表現(xiàn)人物自我和內(nèi)心活動(dòng)的工具,同時(shí)其語(yǔ)言運(yùn)用與現(xiàn)實(shí)生活不同,對(duì)話和心理活動(dòng)的文字描寫(xiě)具有一定的文學(xué)氣息和藝術(shù)美感,滿足人的審美要求,給予人“美”的享受[3]。新時(shí)期戲劇影視文學(xué)當(dāng)中個(gè)性化的語(yǔ)言塑造凸顯人物的性格,賦予人物動(dòng)作表現(xiàn)力,將一些影視作品中較難直接展現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景以文字的方式展現(xiàn)出來(lái),推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

      在設(shè)計(jì)人物對(duì)話的過(guò)程中,對(duì)話需要結(jié)合雙方的職業(yè)特點(diǎn)、人物過(guò)往經(jīng)歷、正常情感變化、故事發(fā)展需求等因素進(jìn)行綜合考量,與過(guò)去相比臺(tái)詞不再是大段的獨(dú)白和介紹,而是盡可能的簡(jiǎn)短,幾個(gè)字詞之間,看似什么都沒(méi)有說(shuō),但結(jié)合故事發(fā)展方向去品位,卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)將所有內(nèi)容都表達(dá)出來(lái),語(yǔ)言高度概括的同時(shí),留出充足的想象空間,讓人們?cè)诟惺苋宋飳?duì)話的過(guò)程中,結(jié)合故事情節(jié),體會(huì)對(duì)話背后的弦外之音,就如一杯老酒一般,越是品位便越是香醇。

      六、多層次把握作品情感內(nèi)涵

      俗話說(shuō)“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”,這也正說(shuō)明了戲劇影視文學(xué)作品帶給人的情感體會(huì)應(yīng)具備多樣性。作品本身往往只用了一種描寫(xiě)方法表達(dá)人物的思想和情感,由于其故事創(chuàng)作背景貼合人們實(shí)際生活,因此在人們觀看過(guò)程中,更容易在觀看中將自身經(jīng)歷帶入到故事情節(jié)當(dāng)中,所以這要求作者在新時(shí)期戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中,不應(yīng)以自己的理解去給劇中的人物下定義,而是給予觀看者自我理解的空間,讓他們?cè)谟^賞過(guò)程中自主體會(huì)其中的人物思想與情感變化過(guò)程,在人物解讀和故事理解的過(guò)程中將自我體會(huì)融入其中,使作品激起觀賞者的情感共鳴[4]。新時(shí)期文學(xué)作品的創(chuàng)作是個(gè)人思想的表達(dá),這種思想蘊(yùn)涵在文章故事中的每一個(gè)角落當(dāng)中,而品讀過(guò)程更像是一個(gè)人進(jìn)入到了一個(gè)陌生的房間中,打量著房間中的一切,試圖在陌生的地方尋找某些相似的東西。在這個(gè)過(guò)程中房間始終是相同的,只是每個(gè)人從相同的內(nèi)容背后看到了截然不同的含義,讓優(yōu)秀戲劇影視文學(xué)作品更具情感深度。

      結(jié)束語(yǔ)

      綜上所述,在新時(shí)期背景下,戲劇影視文學(xué)與傳統(tǒng)戲劇文學(xué)相比存在較大的不同,本身具備鮮明的藝術(shù)特色,作品更具戲劇性和沖突性,欣賞難度降低,更加符合當(dāng)代人的生活特點(diǎn)。也正是由于這些藝術(shù)特點(diǎn),讓現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)深受社會(huì)各界廣泛關(guān)注,形成了一股潮流,為人們的精神生活水平提升提供了寶貴的精神食糧,引導(dǎo)公眾的意識(shí)走向,促進(jìn)整個(gè)戲劇影視行業(yè)健康發(fā)展。

      參考文獻(xiàn)

      [1]黃丹.后喻,反哺,互動(dòng)與養(yǎng)成——從教學(xué)與創(chuàng)作雙向雙軌之間的互動(dòng)關(guān)系談編劇人才的養(yǎng)成[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2021(01):32-37.

      [2]李一唯.新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].大眾文藝,2020(14):176-177.

      [3]朱婧薇.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)視域下的戲劇影視文學(xué)專業(yè)改革探析[J].戲劇之家,2020(18):15-16.

      [4]朱婧薇.淺談戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)與欣賞[J].大眾文藝,2020(05):30-31.

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